2021年金穗獎真的帶來了一個新的氣象，就各個角度來看都是如此。
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首先是策展面向，有別於過去執行單位的便宜行事，今年改由金馬執委會執行之後，在各層次都上了不止一層樓。在宣傳行銷上下了更多工夫是一件事（以往在粉專都常常找不到手冊連結、活動花絮也沒有確實更新），或許更重要的是，讓入圍者覺得自己今年真的受到尊重與榮耀，不止映後座談的主持專業度提升，還開設了DCP製作課程幫助新銳導演。
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在影展規劃上更回到短片與新銳的基礎，過去選了太多電視電影，往往令人產生喧賓奪主之感；新增了影評人推薦獎，讓影評觀點也得以導入金穗獎（對影評人來說也是個一個刺激，因為不是很多影評人對短片有關注）；為了讓產業與新銳接軌不只是一個口號，也另外邀請業界人士得以先行觀賞。
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今年因為疫情導致金穗獎延期，對於金馬工作人員來說可能是一場災難（與金馬影展距離太近），但因此搭配線上平台的展映的做法，使得今年金穗獎觸及到的觀眾更多，社群討論度激增。或許來年即便沒有疫情攪局，線上並行的模式也很值得延續下去。
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一直到今日出席典禮，綜觀整場典禮的規模，甚至細到嘉賓致詞等環節，整體都達到了「小金馬獎」的水準。我永遠難忘有一年我出席金穗獎，黃裕翔在台上彈奏《海角七號》主題曲時，旁邊大銀幕搭配播放的是一支畫質480p的壓字預告片。當你把典禮搞廉價了，參賽者自然也不會尊重，說這個獎項「含金量」有多高也沒人信。但今年金穗獎完全脫離了這些負面形象，可說是完全重生。
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許多人會想，金穗獎不過就是頒個短片，有這麼重要嗎？別忘了，這是許多新銳導演的第一站，如果能在這個階段被看見，獲得自信，進而得到栽培的機會，未來就有機會創作更多作品，包括獲得長片的製作機會。可以說，金穗獎就是台灣電影的基石，就連李安導演生涯起步也是從金穗獎開始，不過也誠如導演今天在預錄影片所言，之後會怎麼樣，「就看個人造化了」。
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至於就選片面向，也是令人耳目一新。有朋友私訊問我說，往年的金穗獎短片都這麼強嗎？就我觀察幾年下來，我的確覺得今年整體品質躍升不少。不過會後一位評審跟我說，他倒無法武斷地說是今年特別好，但可以確定的是，「今年有很多跟過去很不一樣的嘗試」。
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《啊朋友，再見》就是今年典型的奇作，人物對白聽來極其生硬、文謅謅，沒想到看久之後，像是受到催眠一樣，像是掉進旋轉溜滑梯一樣滑入了導演構築的、古怪而迷人的世界，過去似乎只有阿基．郭利斯馬基（Aki Kaurismäki）電影能給我這般奇異感受。原本認定這種作品可能得到兩極評價，得獎機會不高，但今年評審團卻願意予以評審團特別獎肯定，也像是一個展現出個性的宣告。
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導演范文翰是來台灣讀書的陸生，過去的作品在對岸也曾獲得褒獎，只是風格與現在基調完全不同。也是在頒獎日這一天才得知原來這部片是獻給他已故的好友胡波，即《大象席地而坐》導演。據他所說，這是一個「虛構的告別式」。
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不只是范文翰拍出了你我不曾見到的台灣人情，拍攝實驗、錄像出身的蘇匯宇導演也在《未來的衝擊》當中讓我們看見了完全不同與以往的台灣風貌（或許是根本沒有在用台灣電影的框架進行創作才對）。評審在得獎詞將之與彼得．格林納威（Peter Greenaway）並論，讓我有種恍然大悟之感。並非拍攝電影出身的蘇匯宇，對影像與語言的思考都完全不在一個典型電影語言的脈絡底下，初看的確令人有衝擊之感。評審團特別獎與攝影獎的肯定都是實至名歸。
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榮獲最佳學生劇情片的《入世》以一個旁觀者的外籍看護莎莉的角度看待台灣鄉村青壯年人口外流的問題，只是電影卻不只是丟出議題讓觀眾消化。不再只是將所謂的移工當作是客，而是將她視為主體，看得見莎莉逐漸融入異地的過程，從陌生、到理解、到讓步、到自信。具有相當高的成熟度。
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其它沒有成功獲獎，但也特別具有生命力的新鮮嘗試，還包括張荷澤的《永恆之火》，描述白色恐怖底下的一處叛亂分子的生命狀態，混合類型的呈現有巧思，視覺的展現令人驚嘆；高中校園題材，由詹承廷執導的《青春劇烈物語》跳脫出青春電影套路，不灑狗血不灑淚，回顧到對人際問題本質的探討，人物設計極度豐富；田倧源的紀錄片《登玉山途中》邀請伍榮富與林長安兩人重回現場（重構的玉山），帶出一個跨越現實與虛構、過去與現在的對話，觸及威權崇拜之題，深具創意。
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有些作品則在演員的整體演出上令人難忘。許傑輝的《88海水浴場》（附圖）以父子情為題，看似簡單輕巧，但對人物刻畫、演員調度近乎完美，春風與兒童演員姜仁展現的默契實在驚人；香港導演陳淦熙的《三步》之中，飾演母子的陳雪甄與胡智強之間的對戲，不見學生製作的稚嫩，直逼金獎水準；郭玄奇的《迷藏》不僅在同志類型議題上有所開拓，更懂得將兩位小演員林宥綸與吳至璿的表演調整到位，使得作品看來一氣呵成，整體感極好。
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幾個大獎得主在事前都不算有懸念，同獲三項大獎的李宜珊的《手事業》與曹仕翰的《貓與蒼蠅》都直接表徵了短片領域能夠做到的最高水準。同時為兩位獲獎的演員楊麗音和潘之敏感到開心，雖然詮釋角色類型迥異，但兩位演員都同樣完成了自己的突破。（雖然我原本更期待看見《手事業》拿的是整體演出獎，潘麗麗與游安順也都太精采。）
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我個人參與評選的影評人推薦獎這次卻是以新銳切入，將獎項頒給嚴京威的《季候風》。討論過程堪稱激烈，也是從十幾部慢慢縮小下來，作品各有擁護者，但嚴京威在影像上精確而沉穩的調度，是唯一讓所有人心服口服的選擇，以一台車的座位變換來暗喻家庭權利關係的移轉，太有想法。《季候風》也是我在前年個人十大選出的年度最佳華語片之一，很榮幸有機會真的給導演一座獎。
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最後金穗大獎頒給紀錄片《度日》。
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說來我跟導演林佑恩也曾有一段有趣的淵源，之前去採訪柯貞年導演時，他是合作媒體派來的平面攝影師。猶記當時拍攝地點的公司職員都驚嘆地說，過去有過這麼多媒體的攝影師來取景，就只有他找到跟別人完全不一樣的角度。後來才知道他也是導演，拍攝了《度日》。
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也是今天典禮後才知，林佑恩其實不是電影相關科系出身，學習養分或許來自他拍攝新聞紀實的豐富經驗。這不過是他的首部紀錄片作品。但他對高風險家庭貼身的細膩觀察，不至於讓作品淪於傳統式的煽情關懷，更據實地讓觀眾看見這群青少年的躁動、對生命的遲疑。
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特別的是，觀者可能時不時會對被攝者的身分產生疑惑，因為你很難確定你究竟是在看一群孩子，還是一群大人。出身家庭的境況，迫使他們失去了自己該有的樣子，承擔超乎自己所能承受的重擔。即便題材看來悲愴，但林佑恩依然穩住立場，避免過度的個人詮釋。光影投射下來，甚至帶出了一種詩意性。
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最後，2021年金穗獎最大獎得主不是傳統電影人出身。無論評審有沒有意識到，但這個結果帶來的訊息其實很重要。
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電影的樣貌應該是不斷地流動的，過去經常有此一說，是「金穗獎的片型」，看似走穩某個套路就能取得評審青睞，但在今年，我們看到一些非傳統敘事、選材的作品甚至非電影界影人都能獲得矚目，證明金穗獎真的試圖在「推動」一些改變，讓新的創作見解、新的說故事手法能夠有機會融入進來，帶來一些新的刺激。
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在金穗獎擦亮招牌的這一年，各個評審給了一份不落俗套、意義深長的得獎名單。更重要的是，眾多創作者們，也都拍出了令人回味再三的好作品。借著導演們的眼睛，彷彿能對自己對所處世界更增添了新的認識。
#金穗獎 金穗獎／優良電影劇本
催眠風險 在 Re: [問題] 催眠術是真的嗎? - 看板hypnotism 的推薦與評價
※ 引述《ferriswheel (摩天輪)》之銘言：
: 每次看到電視的催眠術，看起來好像是串通好的。
: 我的個性就是這樣，非自己親身經歷過，我都不太相信。
: 請問哪裡可以體驗被催眠的感覺?
其實心理學或精神病學上的催眠療法，是利用人類意識易受暗示的傾向，
進行意識探索或潛意識之資訊探尋之利用，
當然也可以反過來「暗示」潛意識去植入一些資訊與想法。
參考一下幾篇文獻吧，
就會發現催眠治療(催眠療法/催眠暗示治療/回溯療法)，
事實上與催眠術有著相當的差異性。
https://www.appliedpsyj.org/paper/41/12.pdf
https://mail.nhu.edu.tw/~lifedeath/thesis/30ok.pdf
https://www.xwyx.cn/pdfqw/200707/13.pdf
https://ppt.cc/eK90
目前比較可以肯定的是，
催眠治療法對於精神官能相關疾病比較沒有什麼臨床實效(也較具副作用與風險)，
用以協助心理問題或行為問題之調整或改正比較具有正向的效益。
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I know I am going to die,
so, my revenge is living well.
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 114.44.4.221
哪會啊，拜託。才四篇短短的文獻，而且把摘要和前言的部分看完就好了，
不需要看研究過程和結果 (攤手)
不是無效果，是比較沒有實效性，
一來是精神官能症如精神分裂症、人格解離、妄想症、恐慌症等等，
本身就處於心理環境較不穩定的狀態，
要透過暗示的手法進到意識的下一層就很困難。
二來是精神官能症的病肇大部分都來自於難以承受的心理創傷或生理創傷，
人類大腦的自然保護機制為了維持心理環境的穩定性或人格的健全性，
因此另覓他途去「創造」一個得以保護個人心理與人格健全性的「現實」，
使當初對該個體造成心理創傷或生理創傷的外力「不能」再對其造成傷害。
但是催眠療法對精神官能相關疾病是一種「溯源」式的治療，
透過找到「問題發生的原點」，進一步去「化解」問題對該個體的負面影響，
但基於這種病症就是為了「掩蓋原點」而產生的因應作為的情況下，
催眠療法要不是無法突破潛意識的保護找到問題原點，
就是催眠療法被催眠師以錯誤的暗示創造出「回復記憶」的幻象(虛假記憶)，
或又者是潛意識的保護機制被催眠激發，
再創造出其他的幻象或心理狀態的調整去預防「問題原點」被觸發可能造成的傷害，
正如同許多創傷後壓力症候群(PTSD)的患者其實不適用使用催眠療法的問題一樣，
一旦他們「受到創傷的原因」再被他們想起或觸發，
通常會造成更加嚴重的不穩定、退縮或其他的心理副作用。
其實吃藥也不見得有效，因為精神疾病藥物都有很嚴重的副作用，
控制了一項行為表徵，結果強化了另一面負面行為表徵。
恐怖喔。
是這樣沒錯，催眠療法只需要擔心催眠師錯誤暗示和回復(虛假)記憶的問題，
比起可能會造成大腦生理病變的精神藥物來講是好得多…。
其實，在國外，
催眠治療(回溯治療)還是需要有牌的心理醫師才能夠執行的治療手段，
(而且還是偏精神分析/動力學派的心理醫師才會使用這治療方式)，
但就是因為無牌催眠師盛行，才造成催眠治療的惡名昭彰，
畢竟如果就連有牌的心理醫師都會造成錯誤暗示和虛假記憶的問題，
無牌催眠師在缺乏穩定性與臨床訓練的環境之下，
造成錯誤暗示和虛假記憶的頻率顯然會高得多。
我再找個時間把上次推薦的書關於催眠治療的觀點貼上來好了。
(虛假記憶的問題甚至造成了很多與刑事相關的誤判案例，
例如接受回復記憶(催眠)療法的女孩子因產生虛假記憶認為她成年的心理不愉快，
全是因為她在童年時遭到親生父親長年的性侵害、強暴與性虐待，
但後來遂步交叉比對證詞與證據，
才發現她記憶中的『親生父親性侵』根本沒發生過，
後來這位受催眠治療者還控害當初為她進行治療的催眠師。)
催眠治療如果是用在
潛能開發、潛意識行為調整(當然也包含開發)、調整心理衛生環境等等
比較不會造成心理衛生環境與受催眠者精神風險的目的上，
我想是比較安全一些。
※ 編輯: keithking 來自: 114.44.4.221 (08/03 20:30)
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