盂蘭節，看鬼故。
早前看完名城與日本歷史，一不做二不休，就來讀城堡的鬼故事《天守物語》。
《天守物語》是金澤出生的文豪泉鏡花1917年的作品，寫作年齡為44歲，背景正值第一次世界大戰如火如荼之時。文豪母親年輕早逝，在孩子的心裏母親的身影經常化身漂亮的少女或者夫人出現在作品。
故事舞台是奈良法隆寺同年成為日本最早的世界文化遺產的兵庫縣姫路城，另外還有沒有出場的福島縣豬苗代湖的龜城。
傳說姫路城天守第五層（我馬上找來了姫路城天守相片數第五層）是人類的禁地，這裏有一個成精的木雕獅子頭還有絕世妖姫—傾國傾城的富姫。陪伴她的除了女中、還有幾位用代表秋天的植物命名的婢女和女童。
富姫的妹妹龜姫寄居在豬苗代城，乘着轎子在高空火速飛來姫路，隨從是陸奧的妖怪朱盤和長舌姥姥。把人類新鮮頭顱放入漂亮的首桶新鮮手提過來的龜姫，送禮前還讓姥姥先把他們看成湯汁一樣的人血清理乾淨。
由於一場玩笑富姫把人類世界城主喜愛的鷹搶走了，誤打誤撞遇到了找尋鷹的姫川圖書之助。魔物與人類一見鍾情。
魔物慨嘆人類世界的荒謬。
人類明知世途險惡依然眷戀人間。
—老掉牙的故事，但百多年前的故事你想怎樣？
被主公誣蔑偷取珍寶的圖書之助為了逃避追殺，又走入了魔界，再次見到富姫。這次她不放走他了。
他們躲在母衣底下避過殺身之禍，總算擊退人類士兵。但掌管魔物與妖姫生命的木雕獅子竟然傷了眼。在伸手不見五指之際，盲眼妖姫與喪家之男相擁痛哭⋯
意外地故事大團圓結局。
獅子的木匠突然出現，技藝精湛的他修補了獅子眼睛，被詛咒的戀人眼睛重見光明。
不過魔物跟人類真的可以結合嗎？
泉鏡花沒有講下去，我也不深究了。
這並不是羅密歐與朱麗葉—儘管魔界和人類屬於兩個世界，卻不是家族恩怨。故事上半部份華麗浪漫，卻又虛幻迷離，直到最後關頭，才驚覺這個血腥的妖怪故事，原來是純愛物語！？
如果對日本傳統器物服飾建築等等有興趣亦有研究，閱讀小說文本已經充滿樂趣：穿著代表武家公主服飾形象的高島田和打掛振袖的龜姫，就算風塵僕僕在泉鏡花筆下中被群蝶擁戴，必定是史無前例的旅美人了。至於早在兩位公主未出現時年青美麗的婢女們在天守使用露水釣花草，更是我窮一生也想不出來的唯美寫作手法。
這個「天空的白鷺」姫路城，不單出現在泉鏡花的作品，在日本電影中亦老是常出現，連浪客劍心最終回都有它旁邊的好古園。剛剛看完的《從名城讀日本史》，也是用姫路城做最後章回。更加不用說早幾年曾經紅極一時的岡田准一主演的大河劇『軍師官兵衛』，曾把姫路城人氣推上高峰，去過幾次平日都人山人海，插針都插唔入好嗎！
最後補回城堡的資料：現存十二天守中有五個是國寶級，餘下七個是重要文化財。這個在泉鏡花筆下住着絕美妖姫的姫路城，就是國寶級城堡。
1990年代初，日本提交四個申請世界文化遺產是當中還有彦根城。但由於規模建築不及姫路城，因著名古屋城在戰亂中天守被摧毁，姫路城終於登上寶座。
總結：未來去姫路城記住去第五層感受妖氣。
傾城之戀結局 在 [心得] 【比較】傾城之戀小說及電影- 看板ChangAiLin 的推薦與評價
前言：
很多影評人覺得這部片並沒有很適切的把張愛玲的味道表現出來，但我並不這麼認為。導
演其實很忠實的表達了很多對話情境，只是電影只能傳達男女主角的動作及面部表情，無
法像小說一樣把內心的世界呈現出來，所以我覺得這算是最大的遺憾吧。但我忽然有個想
法，為什麼拍不出非常非常忠於原著那樣精采的電影呢？或許是因為大家腦中都有屬於他
們自己的傾城之戀畫面吧。至於電影跟小說部分有什麼差別呢？底下我一一略述。
比較：
(1)情節橋段→這部電影我從頭看到尾，似乎看不太到原著裡男女主角勾心鬥角的感覺，
反而覺得有點像羅曼史。或許是因為男女主角的眼神動作吧，不可否認的是，周潤發演得
確實入木三分，把范柳原的放浪性格及對女人花言巧語的態度表現得淋漓盡致，但他一出
現就讓人有「賭神」的刻板印象。雖然對於演員來說，觀眾對於他非常的認識，也代表他
知名度很高，但對於演戲上卻不太好，會讓人認為他怎麼會來演這樣的角色。幸好他很成
功地詮釋了張愛玲筆下的男主角，算是打破了觀眾們對他的刻板印象呢！
至於女主角，我便覺得有些不足。小說裡的白流蘇是有些心機的，她雖然喜歡柳原，但她
也很明白地知道他並不想要婚姻的束縛，只想要嘗嘗情愛的歡娛，而且她也很清楚自己要
的是婚姻，好向家裡人證明她也是有能力栓住像柳原這種金龜婿的。但電影裡呈現出來的
感覺，似乎她是被他牽著走的，在一些細部的動作眼神上並沒有令我覺得他們彼此是在互
相猜忌的，而是有點順著男主角的方式在進行，或許導演是想表達出像張愛玲所說的，白
流蘇其實是個可憐的女生這種情境吧。
另外導演有個相當俏皮的安排，就是在於金枝金蟬上。文中並沒有描述到她們兩姊妹的長
相，只有淺淺帶過，因為人數過多才慘遭淘汰。但導演卻安排了兩個又胖又醜的女子來詮
釋這兩角，似乎很明白的告訴觀眾，她們會被淘汰不只是因為座位坐不下了，還有更重要
的因素呢！這片段表現出小說裡所沒有的笑點，或許是因為怕觀眾覺得張愛玲寫的氣氛太
過低沉所以才臨時加上的吧。
還有在剛粉刷過的牆上印上她的手印。在影片中感覺女主角是有點生自己氣的把手印在牆
上，似乎在氣自己怎麼會這麼傻，竟然會聽從對方的使喚跟家庭的壓力就來了。但文中卻
是因為她認為這是自己的家，要怎樣就怎樣，於是便索性在牆上貼上手印，似乎表示這是
我地盤的意思，這是我感覺上的不同。
(2)戰爭描寫→電影裡花了很多時間在戰爭的片段上，但小說中卻是主要以女主角的心境됊
描寫為重，這是兩者相當大的不同。就如同上述所說，電影無法把內心世界表達出來，只
能藉由動作眼神來窺見猜測人物心中的想法，所以導演才藉由戰爭的慘烈狀況來突顯兩人
從原先有所顧忌的情況，轉而互相依靠的模式。
文中還有提到徐太太對於他們倆在戰爭期的漠不關心，令他們覺得有些不快，但還是在後
來補請婚禮上對他們微笑以對。這些都沒有在電影裡出現，還有在卡車上那段，電影給我
的感覺似乎是流蘇因為這次戰爭的緣故而真正地臣服了，但小說似乎還帶有伏筆，兩人渾
身打顫好像代表著雙方似乎都因為這次的改變而感到不可思議，但仍存有一絲的懷疑。
(3)結局→最後小說裡有提到他們到報館登報結婚啟事，回到上海還宴請了客人，還提到ꐊ
了柳原對於她婚後的態度。她雖然得到了她所想要的，但仍感到悵惘，似乎男主角還是如
同以前一般的花天酒地，一點沒有因為結婚的緣故而比較收斂。電影則是結束在兩人送薩
黑夷妮，柳原告訴流蘇要到報館登報結婚事宜，畫下了一個完美的句點，表示兩人就會像
王子與公主那般，以後結婚了會過著幸福快樂的日子。但事實真是如此？小說最終雖然是
個好的結局，但隱約透露出了兩個人未來的婚姻生活會是怎樣，兩人真的會如影片中的那
般美好嗎？在我看來，有一句小說寫的話最能夠描寫此種狀態：「結了婚的對象並不一定
是真正愛的人。」
結語：
雖然張愛玲寫的是那時代的故事，但在現今我仍舊看到許多女人的悲哀，例如仍有嫁入豪
門的迷思，認為女人不管她的能力有多好，總還是得靠著婚姻的關係來使她的身分象徵提
升，像冠上某董事長第二代夫人之類的名稱，但這真的能代表幸福嗎？
就像小說結局所說的，柳元對於流蘇不再對她甜言蜜語，而是轉而對其他外面的女人，這
令我想到許多的豪門小開不都是如此？把家裡的老婆擺著到外面花天酒地，老婆孤單地在
家獨守空閨，還要守一大堆規矩，縱然擁有數不盡的金錢可花用，但物質真能夠滿足心靈
上的空虛嗎？我想幾乎是不可能吧。
這篇小說的結局確實有令人省思的地方，但電影卻把最後拍成唯美的喜劇，這是我覺得最
美中不足的地方。或許小說結局還需要花一些片段來解釋，可能導演認為，不要把張愛玲
所要表達的憂鬱氣氛帶入觀眾的心裡，畢竟這是她少數以喜劇來做為結局的小說，所以就
在這最美的時刻停止才會讓觀眾回味無窮吧，這也算是一種逼不得已的商業電影行銷手法
吧。
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 218.164.27.250
... <看更多>