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【給女兒自己的房間 輕鬆打造北歐風溫馨兒童房】
擁有人生中第一個屬於自己的家，其中一間房並不是媽媽的更衣室（雖然媽媽很想要），而是給女兒小喵的兒童房。
　
女性主義先驅作家吳爾芙說：「女人要有自己的房間。」小喵這個還在喝奶的女人當然也不例外🤣
　
之前看了很多pinterest女兒房照片，越看越失心瘋，現代孩子在成長過程中，擁有的物質生活往往超過上個世代。常聽人說女兒要「富養」，但所謂的「富養」並不是把她捧成高高在上、不食人間煙火的公主，我覺得父母關愛帶來的富足感才是重點❤️
　
所以兒童房的設計，是在我們能力所及的範圍內，用長遠的角度來規劃，選擇✔CP值高、✔安全、✔耐用、✔能彈性搭配的走走家具。簡約設計感，又可重複組裝，進口樺木的材質，色澤是有質感的淺木色，材質堅固又不易受潮。至於女生嚮往的夢幻感，再利用一些軟裝配件就能達成。
　
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※英語情詩名作分享※
※詩．聲．字 x 羅拔的老窩※
　　
湯瑪斯〈不要溫柔地走進那良夜〉
　　
不要溫柔地走進那良夜，
白晝將盡，老年當狂吼激憤；
怒斥，怒斥光明之將滅。
　　
智者臨終雖知黑暗真確，
因其言語未曾迸發閃電，他們
不要溫柔地走進那良夜。
　　
善者，當最後的浪退去，哀覺
其微弱善行原或可於碧灣中歡舞幸甚，
怒斥，怒斥光明之將滅。
　　
狂者追逐飛奔的金陽，讚之以歌樂，
遲遲方悟，他們一路悔恨，
不要溫柔地走進那良夜。
　　
沉重者，在生命盡頭，以眩茫的視覺
看見盲瞳閃耀如流星且歡欣，
怒斥，怒斥光明之將滅。
　　
而您，我的父親，身處極度的悲切，
用您熾熱的淚詛咒、祝福我吧，我求您。
不要溫柔地走進那良夜。
怒斥，怒斥光明之將滅。
　　
※
　　
Dylan Thomas "Do Not Go Gentle Into that Good Night"
　　
Do not go gentle into that good night,
Old age should burn and rave at close of day;
Rage, rage against the dying of the light.
　　
Though wise men at their end know dark is right,
Because their words had forked no lightning they
Do not go gentle into that good night.
　　
Good men, the last wave by, crying how bright
Their frail deeds might have danced in a green bay,
Rage, rage against the dying of the light.
　　
Wild men who caught and sang the sun in flight,
And learn, too late, they grieved it on its way,
Do not go gentle into that good night.
　　
Grave men, near death, who see with blinding sight
Blind eyes could blaze like meteors and be gay,
Rage, rage against the dying of the light.
　　
And you, my father, there on the sad height,
Curse, bless, me now with your fierce tears, I pray.
Do not go gentle into that good night.
Rage, rage against the dying of the light.
　　
〆〆〆〆〆〆〆〆
　　
#湯瑪斯（#DylanThomas）創作
#賴位政 手寫
#羅拔 選篇、引言，粉專 羅拔的老窩
　　
※本篇見於《有一天，我把她的名字寫在沙灘上：#英語情詩名作100首》（#陳黎、#張芬齡 譯，臺灣商務印書館，2020年4月7日）
　　
※羅拔 引言
　　
初讀Dylan Thomas的"Do Not Go Gentle Into that Good Night"是在就讀比較文學研究所期間，恩師李達三教授說這是他最喜愛的詩作之一，他知道我有創作英文詩，因此推薦我，並鼓勵我多嘗試中英文詩的翻譯。我一讀之下，非常喜歡這首作品，這首詩無論在意象、音樂性甚至情感上都非常飽滿，本詩亦被電影《星際效應》所引用。詩中對於死亡的恐懼與親人即將離世的不捨與抗拒描繪地深刻無比。隨著年紀漸長，對詩中所述有不同之體會，我所讀過的中譯版本裡，最喜歡陳黎與張芬齡的翻譯。譯詩之難，在於語言轉換的過程中，如何不流失音樂性與情感力道，而陳黎與張芬齡以典雅、簡潔的中文，將上述兩者保持在譯作中，是極佳的翻譯。
　　
※陳黎、張芬齡〈賞析〉（節錄，原書所附）

湯瑪斯（Dylan Thomas, 1914-1953），英國詩人，出生於威爾斯，父親是英語教師。湯瑪斯未進大學，讀完中學後當過短期的報社記者，開始發表詩作，於1933年獲《星期日仲裁者報》詩獎。次年該報出版其第一本詩集《詩十八首》，他移居倫敦，成為英國廣播公司播音員，並開始寫劇本和短篇故事。1936年，宗教色彩濃厚的《詩二十五首》出版，奠定其詩壇地位。1939年《愛的地圖》（The Map of Love）出版；1946年，《死亡與入口》（Deaths and Entrances）出版，詩題出自鄧恩最後的講道文〈死亡的決鬥〉。在這兩本詩集中他書寫強烈的感官經驗，透過戰爭省思人性課題，將死亡的主題與宗教神話融合，展現出銳利、冷峻的筆鋒，艱澀、多變的詩風，跳脫式的思維模式，以及間接指涉的隱喻式語言。湯瑪斯是將超現實主義引進英國詩壇的先驅作家之一，一生詩作數量不多，但風格獨特，開風氣之先，對後起的英美詩人有深遠影響。…（中略）…
　　
2014年電影《星際效應》（Interstellar）熱映，片中反覆出現的湯瑪斯名詩〈不要溫柔地走進那良夜〉一時廣為流傳。這是湯瑪斯寫給兩眼變瞎的老父之作。全詩形式嚴整，用語驚人卻又精準壯麗，渲染力強。一開始，詩人把一般人視為負面事物的死亡與黑暗比做「良夜」，顯見他接受「人皆必死」之現實，但他請求父親即便身陷絕境，也不可溫柔地向生命道晚安，即便在日暮之年也要盡情燃燒自己，表達抗拒命運的激情與悲憤。在第二到第四節詩，他以智者、善者、狂者、沉重者四種人的生命態度鼓勵父親做生命鬥士。智者覺得自己此生未曾留下如閃電般驚人之論，死神當前，仍不願輕易就範；當生命最終之浪拍岸，善者覺得此生善行仍嫌脆弱，不足以在歷史的海灣留下美麗身影，對生命之光將熄發出怒吼；狂者如夸父追日虛妄度日，最後覺悟生命流逝如稍縱即逝的陽光，悔之已晚，仍想抗拒死亡；瀕死的沉重者即便視覺退化，兩眼依然閃現渴望生存之光，企圖拒斥目盲之事實。在最後一節，詩人力勸父親挺住，以頑強的姿態面對殘酷的病痛與生命的挑戰。
　　
※感謝臺灣商務及其聯絡人德柔，並感謝羅拔、位政。

#童書書房
#世界藝文事Openbook都幫你整理好了
👉代表英國兒童文學最高榮譽且歷史最悠久的兩項大獎：卡內基文學獎和凱特．格林威獎於6月18日公布。自去年3月出版以來，以處女作《詩人X》橫掃各大兒童文學獎的伊莉莎白．阿賽維多再獲殊榮，奪得卡內基文學獎，成為83年來第一位獲頒此獎項的非白人作家；凱特．格林威獎則頒發給《逝去的字》的插畫家潔姬．莫麗斯......

👉2018年紐伯瑞金牌獎《嘿！有人在聽嗎？》作者艾琳．凱莉發布新書消息——以菲律賓民間傳說為基礎的奇幻小說《Lalani of the Distant Sea》。故事描述12歲女孩Lalani為了拯救無藥可癒的母親和遭逢乾旱的島嶼，展開危險的旅程。此外，《嘿！有人在聽嗎？》已確定將由Netflix和演員暨電影製作人惠特克合作推出真人電影......

👉暢銷繪本《愛德華的神奇旅行》、紐伯瑞銀牌獎作品《傻狗溫迪客》的作者凱特．狄卡密歐，近日宣布最新小說《貝芙莉，就在這裡》的相關消息。該書為《少女三劍客》和《路易絲安娜的返家之路》系列的最後一集，三部作品分別以蕾米、路易絲安娜和貝芙莉三名性格迥異的少女的生命歷程為焦點......

👉《形狀三部曲》、《一直一直往下挖》、《野狼的肚子我的家》等暢銷繪本的作者巴奈特，首次與插畫家雅各比合作，為已故兒童文學先驅作家瑪格麗特．懷茲．布朗，共同創作傳記圖畫書《The Important Thing About Margaret Wise Brown》，以42頁的篇幅，濃縮她42歲的精采人生......

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#歷史上的今天 1928-MAY-30 安妮華達出生

有法國新浪潮祖母之稱的安妮華達，在1928年5月30日出生於比利時，在1950年代開始創作的電影，被視為法國新浪潮電影的先驅。她在日後的許多作品中，專注於現實主義與女性主義的議題，同時也創作了許多具有實驗風格的紀錄片，對全世界的電影圈有著相當重要的影響力。

▶ PODCAST收聽：
https://open.firstory.me/story/ckatma56ua26q087346bzfp9l

安妮華達出生於帶有希臘血統的法國移民家庭，二戰後的安妮華達進入索邦神學院攻讀文學和心理學學士，但也因為對於神學課程毫無興趣的關係，轉至法國沃吉哈攝影學校研讀攝影，並在法國美術學院學習藝術史及攝影，讓她開始在攝影以及影像創作上展露頭角。

她首先透過攝影展開自己的藝術創作事業，在家庭、婚禮或是一般商業攝影上取得了不錯成績，並在友人的推薦下進入了新聞攝影圈；而她在從事新聞攝影工作期間，啟發了他不少對於這個現實世界的創作想法，並開始著手她的第一部電影導演作品《短角情事》的創作。

《短角情事》的故事描述了在法國南部城市賽特，一對夫妻面臨婚姻危機，並針對婚姻與愛情等議題做了相當深刻的探討；縱使是安妮華達的導演處女作品，卻展現了驚人的敘事與攝影技巧，被許多電影評論家視為是法國新浪潮的先驅之作。就在1955年推出《短角情事》之後，安妮華達到2019年去世之間，不間斷的創作也足以看得出這位對電影充滿熱情的藝術家，其人生和藝術的態度。

若對於安妮華達的電影有興趣，但對黑白電影較難入門的朋友，不妨參考2017年安妮華達與影像創作家JR的共同作品《最酷的旅伴》，是一部相當平易近人、溫馨可愛、且輕鬆幽默的紀錄片；電影記錄了安妮華達與JR兩人遊歷法國各地，並透過一輛具有大型輸出功能的卡車，在鄉間各地透過影像創作拉近人與人之間的距離。

片中除了看到人們對於藝術作品的互動，同時也能夠看到兩位忘年之交對於藝術創作的態度，以及對於藝術本質的探討；這或許正式我們每一個藝術創作者在追求精進、不斷追求更炫、更吸睛的創作形式同時，可能會迷失或是缺少的靈魂。

《最酷的旅伴》在2018年的奧斯卡金像獎上，入圍了最佳紀錄長片的獎項；雖然最終沒有得獎，但安妮華達以高齡89歲的年紀，成為該屆奧斯卡頒獎典禮上最年長的入圍者。

2019年3月29日，安妮華達因為乳癌在家中過世，享年90歲；坎城影展更以她在拍攝《短角情事》的照片，作為影展主視覺，以紀念她為這個世界的貢獻。她精彩的一生，對於藝術創作的執著，對藝術創作的核心價值，都是值得我們這些電影愛好者學習和反思的地方。


看完這則「歷史上的今天」你有什麼想法呢？

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不管諾貝爾文學獎的長期陪跑者村上春樹歐吉桑在想些什麼，我都絲毫沒有降低難度的意思ㄛ。
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☞〈愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q84》〉全文連結：https://www.egoyanzheng.com/single-post/2018/04/27/愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q84》
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#村上春樹 #存在主義 #書單
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天吾的父親，在晚年中風後，被天吾送進了一座鄰海的療養院。有一天，父親在彌留之際被送去做檢查。此時天吾看見了魔幻的景象：一個空氣蛹突然出現在父親床上，裏頭包覆著十歲的少女青豆。

「空氣蛹」正是「世界觀」的隱喻。天吾直覺認為那是他自己的空氣蛹。雖然裏頭包覆的是青豆，但確實是天吾自己的空氣蛹──那是他重生的契機。為了青梅竹馬的少女青豆，他可以重新定義自己，重新找到自己的世界觀。讓自己有機會在全新世界觀的指引下，「變成另一個人」。
伊格言說，這世界上眾多世界觀，林林總總，或硬或軟，可能兼具不同程度的包容性或排他性。有些世界觀是柔軟包容的；但也有些過於堅硬，非黑即白，極端嚴厲。而《1Q84》暗示的，正是世界觀如何被形塑與改變。

小說中的邪教組織「先驅」，影射的是日本沙林毒氣案的奧姆真理教。不同於主流新聞對此事件一面倒的負面撻伐，村上春樹對此做了更為細緻的批判。「先驅」領袖深田保的作為當然是不可饒恕的重罪；然而在村上的描述中，深田保確實具有神通；但這神力是由「先驅」幕後掌控者Little People所賦予，深田保必須受到Little People的操控，承受常人所不能忍的精神與肉體痛苦。這提示了小說對邪教領袖複雜的同情......
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格雷安‧葛林（Graham Greene）的名言：童年是小說家的存款。以此標準而言，村上春樹的個人戶頭顯然非常空虛──他出生於平凡無奇的日本關西中產階級家庭，小時家庭關係並不特別（老爸沒小三，媽媽沒小王），學校成績不好不壞，像所有普通學生一般交朋友和女朋友，偶爾結伴出門遊玩，自己一個人在家裡聽音樂看書；唯一稍有殊異之處可能是，他是個獨生子──這在當時的日本並不常見；然而根據他自己的說法，「因為是獨生子所以也沒有糾紛」，「可以說是平穩無事的少年時代，總之，沒有一件想要寫進小說的事情」。然後這樣一位小說家向我們示範了如何白手起家（從空空如也的童年戶頭中硬生生製造出貨幣來，簡直像聯準會印鈔票）──「漸漸知道一件事，就是幼年時代，少年時代，自我其實仍受過各種傷痛」、「我並不是在責備父母。父母也盡了力。任何動物都一樣，都把要活下去該知道的know-how傳遞給孩子。人的情況和其他動物不同，因為運作著非常複雜的社會生活，因此know-how也變得更複雜。不過傳遞know-how這件事，某種意義上是讓迴路閉鎖起來的行為」──何謂「閉鎖迴路」？村上的意思是，那是一種價值體系與世界觀的（半強迫）植入，對一個敏感的孩子而言，無論如何都帶有某種程度的傷害性；因為那等於是將一準備敞開自己，藉以逐步進行自我組構的心靈旅程（出之以《1Q84》的語言：Perceiver＝知覺者之形成）中途截斷。於此，村上含蓄地提示了自己的個人創傷。我個人完全同意這樣的看法──若說《挪威的森林》與《國境之南，太陽之西》的核心都指向虛無，那麼「巨大且無從迴避之傷害」應當就是村上用以將之嫁接於現實（小說的寫實世界）的媒介了吧。───伊格言
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封
面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
香港文匯報專訪：
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
香港明報專訪：
https://news.mingpao.com/pns/副刊/article/20190811/s00005/1565460652324/星期日文學-伊格言-極端的題材-極致的思索
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言