[大姆指尋找馬蘭頭]四千幾字。再講一次點解我冇教書。而明顯如果我仲教緊書,會比而家更富貴,但我全無後悔。因為而家過癮好多,教書就冇呢個 Page,就冇你地了。大吉利是我死撚咗,咪得一百幾十個學生加一百幾十個舊生唔開心。而家唔同,「Patreon畀咗年費嗰啲一定記得我」
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1. 之前寫過「安雅會談」(https://lkdin.io/3LYM)(唔睇舊文當全新故事聽亦得),反應唔太好,睇返篇文的確麻麻地。咁點?寫多次!呢間「大姆指」執笠(做埋呢幾日),注定我要寫多次「安雅會談」。
2. 實在唔想雙春悲秋咁寫咩「一個時代嘅終結」,亦唔係咩「童年回憶」。但的確,如果我成咗名,第時就會有人去呢度尋找返我足跡。正如《緬甸尋找奧威爾》一樣,我去仙台尋找魯迅(https://lkdin.io/3LYN),亦都去東京明治神官野球場尋找村上春樹(仲去埋神戶嘅Pinocchio酒吧)(*)。呢間咁嘅「大姆指」,係我唔教書走去做金融嘅轉捩點,然後就差不多廿年。一切就由呢度開始。再講一次,我成咗名,呢度就變景點。
3. 上次寫「我自信有日如願 縱使天高地厚 仍被我逆轉」(https://fbook.cc/3NSr),反應不錯。第一日返工同我食飯嘅三個中學同學,到我Last Day又在同一個地方同我食。當中科學家L君而家正職渣鑊鏟副業補習天王,T君同我一樣做金融,呢篇文會再出場。
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4. 冇人係一出世想做金融的,正如冇人一出世想渣鑊鏟。我個年代嘅新界牛屎仔,係冇咁嘅嘢的。聽聞早前啲小朋友話細細個想做ibanker,我覺得真係錯撚晒。你不如想大個做雞丫。我知職業無分貴賤笑貧不笑娼,但都真係唔使立志的。而家啲小朋友好似話想做KOL 或者想搞 Start up,「仲衰過做雞」「等於畀人免費上」。
5. 我地年代嘅我的志願,都係嗰幾味,科學家啦,醫生啦,運動員都有嘅,歌星就多數唔敢寫落文。而我地幾個,唔係虛偽到會寫我的志願做教師咁刷鞋(我唔同虛偽嘅人為伍)—但偏撚偏就齊齊教撚晒書!命運就係咁神奇。一路都好相信「大家命中注定成為自己細個討厭嘅人」,雖然冇乜科學根據。
6. 點解我地教咗書?我都唔知,但又係偶然中嘅必然。肯定唔係由細到大嘅理想,但玄啲講,唔係我地選擇咗教書,係教書選擇咗我地。我地三人,共通點冇乜,但都可以勉強搵:三大畢業啦(**),唔靚仔啦(重要,因為求職),不太presentable 啦,有啲稜角啦,憤世嫉俗啦。正面啲嘅?叫做鍾意睇書啦,成績還不錯啦—呢啲咁嘅 Profile,加埋2003年沙士嘅就業市場,去咗教書,真係十分合理。提返你,當其時一個GM(學位教師,但有學位嘅唔一定係學位教師,而而家做得學位教師既又好少冇學位),萬八定萬九蚊人工。
7. 而早少少,因為佢兩位介紹,我甚至有在元朗教夜校嘅經驗。(而家仲有冇夜校?)。教會考班呀,好似五舊水定一千一晚?但一個星期好似得一兩晚。最頂癮係,本人就教數學物理,L加就教化學生物,T君就英文經濟—You see?根本成間嘢就係我地三條友教晒
8. 總之,2003年夏天,我地三個都叫做教緊書,就在呢度舉行咗,改變咗我地各自生命嘅,安雅會談。至少係改變咗我。
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9. 2003年嘅夏天,沙士嘛。第個唔知,我真係悶出鳥來,但又好似冇固定女朋友。沙士一早停課,我當年教中五中七,噢耶,停完課就study leave,之後佢地就考試。我白白玩咗半年手指拎咗半年人工,日日在屋企睇有線播友坂里惠嘅金田一,以及打紅白機模擬器。悶到好似日本料理咁出汁。
10. 我嘅生命,亦係差不多。2003年,25歲。拖拍過,愛做過(咪話1998年2月14號港大太古堂801室下格床咯,我成咗名就有人返去打卡!),書教過,歐洲去過,日本未去過,儲蓄係零,甚至負(少量卡數),拎緊萬八萬人工。工作經驗?亦係零,甚至負。真的,對非教書嘅工嚟講,你教書嘅經驗等於零,甚至負—因為啲人覺得教書嘅人都忽忽地,同社會脫節—事實亦係。理想?冇。夢想?冇。同期啲同學?樓都買埋。仔都生埋。你三條友去食大姆指。
11. 但你當係棋局,或者牌局咁,嗰時我地副牌雖然唔太好,但都仲係開頭初頭,勝在仲有無窮可能,仲可以搏同花順。而家呢?大家42歲,牌開咗唔少,冇想像中咁爛,唔係十三不搭 積 pair—無—無 但亦知道冇乜可能有咩大牌食得出,至少我冇。
12. 我由頭到尾都係個比較保守嘅人(風險厭惡度,唔係講性觀念)。安雅會談之前嘅幾年,即係我畢業後,喂大佬,我真係想搵份兩皮嘢嘅工架咋。請恥笑,當時我以為我可以做一世的。咁到安雅會談嘅2003年,教緊書啦,萬八九人工,年年加,兩三四皮根本指日可待。串啲講句,老校個計劃有我,我肯騾仔嘅,SGM(傳說中嘅「主任」)位,必有我份。咁你可以睇下一個SGM幾錢人工。嚇撚死你呀
13. 所以,當時我嘅想法,一定係「唔好搞咁多嘢啦」。「我個個月拎份糧去供盈富基金好過啦」(***)。
14. 但,嗰次安雅會談,不著邊際吹咗一輪水後,朋友T忽然間嚟咗句:「拿,咁之後點先?」。朋友L當然都係答「屌佢老味梗係玩撚大佢啦」,但我當然都係「慢慢儲下子彈先」「拿我過幾年SGM架啦,唔好搞咁多嘢啦」「拿個個月供下盈富基金咪好咯」
15. 然後,朋友T對我呢啲答案唔多滿意。佢嘅特色係會迫人埋牆角,佢唔接受我呢啲和稀泥嘅答案。你人生為乜?為錢嘛,講,幾多?為女人嘛,咁講,想要乜?(係咪好似啲乜乜正能量課程咁呢!我們要乜?要錢要女人!幾時要?現在就要!)
16. 真的,佢無啦啦,同我講起安雅。你自己Google邊個係安雅,應該嗰期出事畀人拉咗。我好奇怪佢會同我講起安雅,因為朋友T向來都唔多講呢啲女色嘅話題。但佢就係話我知,拿,你咁搞落去呢,畀你SGM,安雅都係 out of reach的。我想想,好似有啲道理。
17. 然後佢話我知,一切都應該量化—先有個目標。就當你晚晚要搞明星,咁你咪計下要幾錢,然後計個discounted cash flow.
18. 原諒呢啲對話咁物化女性,我好肯定朋友T係為咗投我所好先咁講的。但大家真係唔好錯重點,重點根本唔止係安唔安雅,事隔十年,係連詩雅又好,衞詩雅又好,根本不重要。安雅就只係一個token,一個icon,一個dummy variable,一個placeholder.佢就代表住所有慾望嘅投射。名利權色,酒色財氣,貪嗔癡,求不得苦。
19. 咁,我係人嘛,人就梗係有慾望架啦。咁咪去追求點滿足呢啲慾望咯(係咯,啲色魔好似都係咁諗嘢的)。
20. 無論如何,並唔係好似拍戲咁,第二日我就返學辭職,另外仲發生咗唔少事。但總之,之後嗰年,2004年嘅7月2日(咩日子?我25歲生日嘅翌日,舊文有講),我就在慈雲山學校村保良局何蔭棠中學部電梯,當住個女同事面(冇錯,早排見報嗰位!),同校長(亦冇錯!早幾年見報嗰位!)辭咗職。
21. 2004年9月1日(咁你都要問點解9月1日?),夏愨道美國銀行中心21樓招商銀行香港分行,我就開始咗金融界嘅第一份工。如果係拍續集嘅,會見到我同一個光頭鬼佬刷身而過,嗰條鬼佬就係後來我在耆英證券嘅老細 占士咖啡—冇錯,嗰時耆英證券仲係在美國銀行中心。
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22. 要解釋我點解唔教書去咗做銀行,都真係有啲難,有唔少唔同嘅事件。有人以為我追搣時不遂所以唔教書—前半啱,但我只係打算離開教嗰緊學校啫,我大可以去第間教。後來見工都總有人問,我總會有答案,嗰啲中環廢話你都唔想聽,但唔係完全假 — 我假假地讀精算,又Master in Financial Mathematics,中環都未返過,就甘心在學校村,同班友玩宮心計 奶校長屎忽 (仲要幾臭下)摶SGM然後好彩升副校做埋校長咁一世?
23. 定係我地可以試下啲其他嘢?
24. 如果講我只係貪戀中環嘅酒色財氣,又好似講得太簡單。不如我用個全新角度講,過癮。做人嘅嘢,最緊要好玩。人其實天生賓放貪玩。
25. 我早早已經決定唔做精算師,應該話佢早早排除吴我,主要係我冇能力,亦冇興趣,我冇能力嘅嘢我自然冇興趣,令我生活冇咁痛苦。T君嗰時已經話,得罪講句,你唔做精算師,對個世界冇乜損失。的確如此,雖然如果我做到,我可能會畀而家更有錢。但個重點係:冇咗 埃汾ASA FSA,呢個世界係唔會有丁點不同的
26. 然後,教書。同好多人估嘅唔同,根據合理估計,如果我一路教緊書,我而家嘅身家應該更豐厚 —留意我講身家,即係net worth,唔係收入。因為,如果我一路教緊書,無論如何我點都會2005或2006年買樓(****),但現實中嘅我2013年先買,呢度已爭一截。再加上我唔會出現啲轉工或被炒要沽股票之類。
27. 冇錯,我就係話你知,根本就唔係因為錢,正好相反。我仲教書嘅,而家一定更多錢—但我嘅人生一定少好多樂趣,你地都少好多樂趣,因為根本唔撚會有君子馬蘭頭。我啲教書嘅朋友,自己Facebook 都唔多敢講嘢。如果我唔教書嘅,社會有少少損失,但我嘅人生就冇咁過癮,你地亦睇少好多嘢。
28. 所以最後,好似而家咁,幾咁好呢?我照樣可以春風化乳 有教無淚 誨人好倦將啲後生仔打成一片片。錢係少咗啲,但過癮嘛!大家話係咪?
29. To sum up:做精算師Ivan Li ASA FSA嘅(當我做到先啦),錢多過而家,但生活冇咁過癮,對社會貢獻係零。
30. 做李老師 附加數學科主任 李蛇 PGDE(*****),錢都係多過而家,生活更加冇癮,對社會貢獻有些少,但只係我教嘅一百幾十個學生,教廿年三十年,咪幾千個,記得你嘅有冇七十二個?
31. 而家變咗 馬蘭頭CFA嘅,錢真係冇以上兩個選擇咁多。但,好撚過癮!最重要係,對個社會有貢獻。我Patreon寫文嘅宗旨,呢度都講下:好彩嘅你會贏到錢,但贏唔到錢至少你都學到嘢—就算worst case你學唔到嘢,你都會有啖笑下嘛!
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32. 再換個方法講,我係精算師,我死撚咗,有誰關心?冇。我係教師,我死撚咗,有誰關心?有嘅,我未失敗到啲學生要開香檳。但而家我死咗,呢度都話晒一萬幾千人關心我喎(當然仲有Patreon啲讀者)(特別係畀咗年費嗰啲!)。而反正,呢度唔少讀者,咪就係我以前嘅學生咯!(******)
33. 正如我呢度寫咗5000字,為乜?唔通為錢?當然係為過癮。呢個亦係我同好多金融人唔同嘅地方。
34. 錢當然重要,但過癮都好重要,最好就當然係why not both.所以我開咗個Patreon,係我一生人做得有啲成績嘅三件事合理:Writing, Teaching, Finance。正係WTF
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35. 村上春樹式,有頭有尾,或者套戲交代返啲人物嘅現實結局咁。呢間嘢,燉奶佬集團,係十分之咁難食嘅。即使在美食地獄嘅屯門市中心,都真係劣中之劣,我已經好多年冇再食呢間嘢,反而你話咩太興 麥當勞 MOS Burger 大家樂 大快活我都食。但當年,一來可能未係咁難食,二來可能當時未食咁多好嘢。我相信係前者。無論如何,一間咁嘅嘢,可以屹立在時代廣場(屯門啦仆街,你不如問係咪紐約丫)廿五年,都真係一個奇跡。幾多人你想佢死佢都未死?幸好,我地三個嘅友誼,都outlast咗呢間劣食,已經三十年朋友,and still counting,For auld lang syne(然後諗起《無間道2》智叔吹口琴)
(*)村上春樹鐵粉會知,啲友年年在嗰度睇諾貝爾文學獎結果,年年落空,十足十等安踏(2020)入藍籌咁 – 咦?!所以我話你知,村上春樹今年會拎諾貝爾文學獎。
(**)我到而家都覺得發明「三大」呢個講法嘅香港科技大學,應該拎諾貝爾數學獎。我當然知諾貝爾冇數學獎啦,講Fields medal你咪又係 Google,咪又係要我括住「等同數學嘅諾貝爾獎」
(***)真的,當時我已經有月供盈富基金!早過龔成!當時只係想買架車,所以當時叫做「Lancer基金」,後來目標越嚟越遠大,我話會變咗做「港女基金」,「新芬基金」甚至「移民基金」—結果都一一畀我做到,港女泡咗 芬結咗 民移咗。都話「我自信有日如願縱使天高地厚仍被我逆轉」,下一步,終極版,就係「勞蘇基金」。
(****)點解係2005/2006年買?好簡單,嗰時有個rule of thumb,話教書嘅人,頭三年唔走,就之後教一世。因為人工太高,同埋同出面脫節。我2002年開始教書,計做GM就2003年。
(*****)所謂嘅教育文憑,並唔係PTGF嘅朋友,雖然唔少PGDE都要搵PTGF。又,當年PGDE收咗我的,錢都畀埋,但我去咗中環返工嘛。所以咪畀港大沒收我啲錢,好似都兩皮嘢?所以從來舊生叫我捐錢我都話一早捐咗。
(******)都係忍唔住講。N年前有舊生帶我去唱K,真係十分之咁尊師重道,另外過時過節佢就send 啲乜乜流出相畀我,都唔使我開聲,呢啲咪好學生。又,其實我有幾個學生做咗O靚模,可惜佢地從來都唔嚟搵下我,嗚。見字記得PM我
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我想起按下遙控器後八德路三段十二巷的鐵捲門緩緩升起的樣子,緊接著推開玻璃門,迎面而來的味道是被我們用過的風。我,又瑜,子華姊,有陣子抵達出版社是依這個順序,所以我先餵貓,旁觀貓於貓碗之寵幸,站在門邊遠遠地和貓飼料與有榮焉。然後開始裝箱訂單,整書,小乙老師設計的《最後一封情書》在倉庫裡是一袋一袋待在紙箱裡抱著的。偶爾,要從黑色針織書套和粉紅色針織書套裡隨機出貨,而好像嫌這些還不夠暖似地這本書竟還有附圍巾的版本。
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當我說,我居然訪到林小乙的時候,在我面前分成知道我為什麼說居然的,以及不知道的。那些知道的也會同時知道,林小乙不受訪的,貓站在冬天的傍晚裡就是不走過來的那種不受訪,你還在心想站在那裡不會很冷嗎的時候其實你自己常常忘記你是為了看見祂才走出門,然後才發現了氣溫。而不知道林小乙的人啊,你這輩子可能就是因為不知道她所以才這麼寂寞的吶,因為這個世上沒有人要跟不認識林小乙的人結婚,我說真的。
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離開出版社後偶爾遇見那時認識的人,他們總遠遠的。秋天時安走來,說:你生氣啊?我說我沒有啊,我那麼愛,我只氣我自己,沒有能力消滅那些只會傷害別人,卻又美不勝收的人。然而,原來到頭來選擇逃避的我,在別人眼中就和他們一樣嗎?風、圍巾、鐵捲門,貓在八德路三段生老病死。因為感到冷而把自己包得緊緊的,現在的我知道那不是人的錯。
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走進小乙老師的工作室,她開的第一個話題:你是那種會整理自己過去的人嗎?我說,我非常是;她笑,應該是因為覺得我真年輕的緣故吧。「可是,我做完一件事,下一件事就來了啊。」她說。我點頭,但我有時候覺得,下一件事是在前一件事來之前來的,最近尤其越來越頻繁。我想起第一天走進八德路三段,自顧自把出版社裡書架上的書全部卸下來、按照書系書號排好,一邊自以為是地做筆記:哪個設計師做出什麼風格的書,喜歡什麼顏色,整理到中途還自己和自己玩未看版權頁先猜設計師的遊戲。
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那個時候、不斷出現的名字。
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我曾經以為,所有事情都可以從現在開始。但我錯了。所有事情都是從昨天開始的。
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卡爾維諾,《給下一輪太平盛世的備忘錄》,第一講:輕。
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在意識到自己嘗試以寫作來描寫現實真相,卻被現實的沉重、晦暗所沾染、凝滯時,卡爾維諾以數個例子說明小說如何以「深思熟慮的輕」來抵抗世界之重 ——
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歐維德《變形記》裡,珀修斯腳踏飛天鞋,手持雅典娜贈與的盾牌前往討伐蛇髮女妖,藉由盾牌折射的影像確認梅杜莎的位置,避免因直視而被石化,成功砍下梅杜莎的頭顱。所謂創作,可以是「不直接觀視現實」的途徑;
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蒙塔萊的詩作〈小誓言〉:「夜間,在我腦海中/那閃閃發光的/如蝸牛涎線發出的貝母般光澤/如拋光玻璃留下的碎屑,/不是教堂抑或工廠的燈光」。當文學藉由細緻的象徵,轉化感官所見的現實,人便不再受限於知覺所構築的世界;
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一樣是輕,在另一首詩裡:「塵埃微粒在暗室裡一束陽光柱中漂移旋轉/薄細的貝殼/全都相似卻又各自不同」。當事物被以最微觀的尺度來審視,原先堅實而不可拆解的世界就能分解、消融為新的認識——這是盧克萊修的《物性論》。
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上述三個段落,便是林小乙著手設計 2019 金點設計獎年鑑時,主要的靈感來源。
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由台灣設計研究院執行的金點設計獎,去年以聯合國 17 項全球永續發展目標(SDGs)為關注主軸,最後收錄逾六百件設計作品,邀請林小乙設計製作年度專刊。由於內容龐大,亦有規格上的需求,林小乙認為與其從物質層面來詮釋,不如從精神概念來表達。
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「我認為所有的創作都是現實的折射。透過一個作品鏡射出來的世界,可以讓你面對不可直視的現實。透過折射、變形、轉換、甚至於思維的跳躍,能夠離開沉重的處境。我想或許所有關於現實的沉重,無論生理或心理上,都可以透過創作轉化成美麗的事物。」她說。
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珀修斯砍下梅杜莎的頭顱後以此作為武器、歷經數道險阻,最終將頭顱埋葬在阿爾貢的市集。他從水中撈起枝葉,鋪在土地上,把梅杜莎的頭顱朝下掩埋,而那些枝葉一碰觸蛇髮女妖的目光,全都變成了珊瑚與水仙——枝葉、珊瑚、水仙、貝母般光澤的形象,貫串 2019 金點獎年鑑的封面與內頁,成為林小乙以創作轉化現實之重的隱喻。
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這份對「輕」的追求,不只體現於這本年鑑上,也展示於林小乙大部份的設計作品中。
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若曾親手接觸過林小乙的作品,必然會對它們的精緻細密印象深刻。無論是近年由木馬文化發行的川端康成系列作品,其中《雪國》、《古都》、《千羽鶴》以不同顏色的布料書封、佐以刺繡勾勒書名與隨筆畫線條;抑或在中文版勒卡雷系列,以三種不同色度的黑、白紙材來呈現間諜世界,運用同色系不同質地的油墨、燙工堆疊出「影子」、在白色紙材上構成蜉蝣的薄翅。林小乙的作品,常常需要以一種近乎檢查的觀看才能見得全部細節。
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「前面提到的盧克萊修,最讓我感動的是,一位遠古詩人藉由他的詩,告訴你這個世界是由最微小的實體支撐⋯⋯他凸顯那些空虛的、微弱的、幽微的東西,讓你感知即便看不見,ㄧ樣是存在的。」
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林小乙的設計工作室「atom no color」,其名便出自《物性論》:「Tis thine to know the atoms need not colour」。回歸到最小的、不可見的、甚至沒有重量的,原子組成的世界,是林小乙所有設計的核心。
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作為一名設計師,林小乙認為畫面記憶的擁有與表達非常重要。她引用導演安東尼奧尼《一個導演的故事》:「當一行詩變成一個感觸時,就不難把它放進電影裡。」這本導演的創作隨筆在剛成為設計師的幾年常伴林小乙左右,是她內心想法具象化時常常回溯的文本。她同意:當一行詩變成一個感觸時,就不難放進設計裡。
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「我全部的作品,都是仰賴我閱讀過的文字構成的。」她說。
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盧克萊修詩中的塵埃微粒,對林小乙而言不只是文字,也是童年記憶。她幼時居住的台南老家曾是一棟日本時代的老房子,室內日光被繁複構造層層篩過,時常昏暗。林小乙喜愛藝術與科學的哥哥曾在那樣的幽暗中,指著光柱中的塵埃,告訴小時候的她:「那就是原子。」即便長大之後明白那僅僅就是塵埃,那個夏日清晨的畫面卻成為了林小乙的永恆記憶,直到哥哥辭世後的如今。
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她還記得自己在小學時,一下課就會爬到樹上去。倒不是怕人,而是不想花費太多力氣和人說話。哥哥帶著這樣的她,到圖書館、到書店,指著一整道書櫃,說:「妳把這些書看完,看完妳就會變得很厲害。」
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長大之後,她發現自己一直用這個方式做每件事。她說,無論爬樹或閱讀,都如同珀修斯的飛鞋,是逃逸現實的形式。聽哥哥的話,林小乙坐在書店裡,輾壓式地大量吸收,「那時候沒有網路,你會覺得今天存在的東西、第二天就死掉了,沒有了。我不管拿到什麼,就是拚命讀。」
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製作香港蘇富比〈La déesse du sommeil〉藏家專冊時,林小乙以純蠟為材質,雕刻日本畫家藤田嗣治為當時的創作繆思小雪而作的畫像。藉由蠟,林小乙呈現出人體肌膚的有機質感,來表達畫家筆下女子肌膚的觸感。但蠟媒材駕馭不易,包含灌蠟模具的雕刻、降溫凝固的速度、灌蠟方式、蠟的配方等等,都會造成質地甚至顏色的差異。光是測試,團隊就製作了六十幾組。
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「原作是一張 163 公分的畫,小雪的皮膚在畫上非常晶瑩剔透。思考如何製作時,我想到白居易〈長恨歌〉裡的詩句『溫泉水滑洗凝脂』,就請助理幫我調查包括沙子和塑膠的質地⋯⋯但後來,塑膠材質的觸感太現代了。」不只思考質地,也要考慮書冊放入蠟盒後是否會變形、保存時的軟硬程度如何影響它留下碰觸的痕跡。因為配合拍賣,蘇富比專冊通常從設計到製作至多 25 天或一個半月時間,那一年除夕夜,林小乙和工廠老闆談到晚上七點多,吃完年夜飯還要繼續做稿。
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「這就是我在做一件作品時會思考的事。從文本本身切入,能不能更深層地去理解它想表達的事情?我想知道創作者有沒有想說的話,即便是一張畫都有過程的累積。我不希望是自溺的,所以需要參考很多的作品、包括創作過程的影片和訪問資料,消化之後找到一個觀點,才有辦法下手做一本書。」
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讀到最細,再以最細的手法傳達。林小乙作品所呈現的精緻,是以紀錄片式的反芻雕琢而成。
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養成她大量閱讀習慣的年代適逢第二代《影響》刊行,引介大量西方藝術電影,也以豐富的專題撐起雜誌骨幹。林小乙讀《影響》,從封面開始讀到讀者回函,連廣告頁也不放過。從閱讀,林小乙愛上電影,一天要看兩到三部。書店的人都記得她,一看到她來就自動提醒:「這個月《影響》下午才會到⋯⋯這一期明天才會到⋯⋯」
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二十出頭的她,有ㄧ天中午去出版社買電影書,引起了出版社總編注意。對話間,林小乙忍不住詢問對方有沒有招工讀生。「我很喜歡電影,又喜歡音樂,覺得書是最能夠乘載所有我喜歡的事物的形式,但是我那時候還不知道編輯是什麼。」
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林小乙就這樣進了出版社。總編請她做資料性整理的工作,在電影劇本、文本資料間往復。這份多數人覺得枯燥的差事,林小乙卻戴著耳機,一邊做一邊心想:我得到一份非常棒的工作啊。
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幾年後,她真的成為了《影響》雜誌的專題編輯。每個月,她負責撰寫封面專題和組織兩個專題提案,每個專題她都如當年在書店一樣,廣泛閱讀文本:該導演拍的廣告、短片、電影,出版的著作、演講⋯⋯她常常工作到早上八點半,回家睡幾個小時,中午又繼續工作。
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也是《影響》的工作環境自由,只要任務完成,沒有多餘規範,讓林小乙可以採用這樣彈性的工作模式。1998 年,《影響》停刊,往後幾年林小乙繼續至其他出版社做編輯,她意識到自己並不適合體制。
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「體制有它的優點,但在那段時間,我對它是排斥的。」那時,林小乙即將三十歲,轉換職業對他人或對她自己,都是很難相信的選擇。
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「離開出版社兩年,我接了幾本書籍的視覺統籌工作,可能因為那時候和聶永真合作的關係,讓我有一個誤會,覺得做設計好像還不錯⋯⋯因為他做什麼事情看起來都游刃有餘,事實上大部份的人都做不到他能做的事。」為了想要「安安靜靜地自己做設計」,林小乙請聶永真鍛鍊自己的設計技術,懷抱著「誤解」,開始自己的設計之途。
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她說,決定從編輯轉設計,是因為自己喜歡太多東西。「美麗的事物、憤怒的事物,各式各樣的感知,只能一直把它們裝進自己身體,但我想要有個能釋放心裡沉默負荷的地方。」到頭來她仍選擇了書的形式。
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林小乙的首件完整設計製作作品是 2009 年的《RIVER KUO》,確實讓人感受到一種釋放的渴望:3 種白色、19 種紙材,外加布料等其他媒材,極其繁複。非科班出身的她,為了掌握加工技術,常騎著腳踏車拜訪中和的工廠、與老闆聊天,問有沒有可以參考的加工樣;研讀設計裝禎相關書籍,她會遮蓋住工法的說明,看著書中提到的作品自行寫下可能採用的印刷加工,再一一對照,直到自己全對為止。
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「一開始我想做一本美麗的書,但逐漸意識到所有影響我的美,都能夠在一個人心裡成為很深刻的事,不能只因為有一個糢糊的興趣。專業的世界是很嚴肅的。」
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意外的是,正是在那段日子裡,她在誠品翻到了日本編輯菅付雅信《編集天国》,深深震動。菅付雅信身為編輯,也跨領域經手唱片、廣告、時尚工作,曾為音樂家坂本龍一製作網站、公演企劃,並且經營出版社,為他自己熱愛的藝術家、攝影師等創作者出版書籍,無論那些人身在世界何處。
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「他所製作的這些書,都是許久之前曾經啟蒙我、讓我想做設計的原因。他就像一位策展人或製作人,看到了那些創作者將來的代表作。即使後來有些出版社倒了、雜誌停刊了,他所做的一切卻影響著他不認識的、身在另一個國家的我。我想起我過去非常排斥的、不願意再去碰觸的編輯的部份。那是我第一次覺得必須要把製作人這個概念,放到我的作品裡面。」
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為了迴避編輯的體制勞務而走入設計,卻又在實踐設計的過程中意識到編輯意志的力量。林小乙試圖在作品中融會這兩種脈絡,形塑出她的工作風格。
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除了〈La déesse du sommeil〉,林小乙也設計了香港蘇富比數件限量藏品專冊。「我從 2014 年和香港蘇富比前二十世紀現代部門主管 Vinci 合作,在紙本逐漸消亡的年代,我很幸運,客戶非常信任和支持我,這些專冊都是從她和我說了一張畫作的故事開始⋯⋯」
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製作〈Lalan〉時,林小乙從謝景蘭同時身為舞蹈家的這一點切入,希望將現代舞者的肢體關節感融入設計,另一方面也藉由刺繡技法、蠶絲布的運用來涵納東方元素。製作時,為了呈現關節的轉折,林小乙要求整本書裡不同尺寸的頁面燙金,彼此都要對位重疊。裝訂複雜的內頁卻不上膠,只能用結點固定。封面的山水圖,則要求刺繡師必須以單針刺繡的技法,在沒有可以回勾節點的前提下讓針針相連,同時不可留下任何可見的線頭。
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受限於機器,林小乙必須要將每一個節點在圖面上的 XY 軸座標都算出來。最後,每個節點裸露的線段,還需刺繡老闆手工一針針把它們穿進布面後藏起。成品上,金色蠶絲布上透著紫色繡線,書中也以極細的燙銀線條、縫紉銀線交織表現抽象繪畫、現代音樂與即興舞蹈。「我希望它是一本在暗中仍透著微光的書,藏家透過近距離地觀看與觸摸,如同捧在手上的湖泊。」
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常玉生前的最後一場個展,在他晚年摯友、法國勒維家族被庭園植物纏繞的玻璃屋中舉辦,畫作〈睡美人〉(Nu endormi)便收藏於其中。
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「客戶讓我和〈睡美人〉獨處,告訴我它在屋裡安靜地躺了 60 年,藏家把這幅畫拿出來,已經不是因為畫的價錢。她轉述,能不能為藏家和她的朋友(常玉)做一本書?因為這對她來說是很珍貴的回憶。」
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書頁中,林小乙選用纖維較長的手感紙,將網印銀色墨壓在綠色墨上印刷,讓銀色顏料薄薄地凝在紙面的纖維上;透著光線,可以看見葉子上鋪著一層銀光,如同晨霧停在葉子的表面。書中穿插了數台以 75gm 竹尾アリンダ(類似 PVC 片)加工的插頁,翻頁時,光線互透呈現了繁枝茂葉投在牆上的植物光影。此外,林小乙在庭院中摘取被蟲蛀蝕的真實植物,以金工實體方式鑄造出 100 株皆不相同的枝葉,為的是將藏家友人與常玉的回憶凝結封存。
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收納書冊的外罩,原先製作成化石的形象,但林小乙無法說服自己這樣了事。「我想要做的是『時間的凝結』,首先想做玻璃屋,卻因爲過年期間窯廠公休,沒有人願意承接。即便後來用水泥和樹脂灌出了一個類似化石的東西,仍覺得不對。不管怎麼試、做出什麼,我都不滿意,第一次有這樣的感覺,我做不出來。那時只剩兩個星期就要交件了。」
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在她心中,那是像一個泡泡一樣的東西,這個泡泡是很多時間淤積出來的,裡面有風、有沉澱⋯⋯
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那年初三,她和工作人員打電話給所有認識的工廠老闆,拜託他們製作符合需求的玻璃。然而,這麼大的吹製玻璃、加上林小乙要求以清透的高白玻璃從中製造出淤積與細小的氣泡,來呈現回憶的「雜質」,想當然又吃了不少閉門羹。好不容易找到新竹窯廠,ㄧ位老師傅願意接下工作。
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「製作溝通的時候,如果對方說做不到,我會想知道是不容易?還是不可能?如果只是不容易,那麼我們就來討論怎麼處理或調整這個不容易做到的事。」
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對林小乙而言,她面對的早已不只是強度很高的設計工作,而是強度很高的製作統籌與溝通協調。如今,能安安靜靜做設計,反而是她感到最開心的時刻,因為在近期的工作裡,設計需要用最精簡時間完成,大部份精神投注在如何讓整個團隊的人在統一的想法上工作。
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「通常一寫完設計工單,我就可以整份背下來,不是因為我多厲害,而是因為在思考的過程中,我很清楚地知道每一個細節的連動,包含所有預算、流程,以及過程中可能會有的誤差。工單寫好,就已經可以想像作品完成的樣子了。」
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大量的吸收消化,加上繁複嚴格的工序,自然需要大量的時間。林小乙說,反正她本來就不怎麼喜歡睡覺。有時為了等早上的光線看紙樣,她索性工作到太陽升起。
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為什麼不愛睡覺?她說,她只有在兩種情況會感覺像死。其中一種就是睡覺。
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「我從小就善於自處,世界給我太多太多精緻豐富的東西了,我一個人也可以很開心地做任何事,不會覺得無聊。可是睡著的時候,你跟世界的所有連結是停止的。只有當睡意覆蓋了我,才瞬間會覺得有一點孤獨。」
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另一個讓她感覺死亡的,是時間的過去。
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「瑪莉蓮羅賓遜提到,『回憶就是失落感』。我沒有想過失落不失落這件事,但對我來說,過去的記憶會殘留在生命裡,好像你身上沾著一個氣味,盤旋不掉。」
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哥哥住院昏迷的那天,林小乙正在做遠流版《流浪者之歌》的裝幀,她在醫院裡十分冷靜地與編輯通電話,對完所有的印樣。「對完的瞬間,我意識到一件事情:我哥其實是不會再回來了。」
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這是始終盤桓在林小乙心中的疑問。「時間走掉了,就連我想著『時間走掉了』這件事的時候,時間也在走掉。可是我卻沒有辦法把它設計出來。」
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波赫士身患遺傳性失明,晚年於《沙之書》寫給年輕的自己:「等你到了我的年紀,你也會幾乎完全失明,你只能看見黃色和明暗。你不必擔心,逐漸失明並不是可怕的事情,那像是緩慢漸暗的夏日時光⋯⋯」
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「波赫士的文字影響了我的設計,我想像他眼前的緩慢漸暗,像是在ㄧ片霧靄般灰濛地發著光的霧裡,充滿雜訊,更重要的是,我幾乎看得到時間。」
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她想起侯孝賢談《童年往事》,提到爬上樹偷吃芒果的記憶,風灌在耳裡的聲響清晰可見。年輕時林小乙看侯孝賢的作品,並不明白其中的感覺,多年之後回望,才意識到電影凝結情感記憶與時間的深刻。「我透過了很多文學可以『看到』時間,例如瑪莉蓮羅賓遜在《管家》中寫融雪,你看得到冰雪在消融,看得到人的憂傷隨著融雪而漫長,還有餘燼火光快要熄滅的部份⋯⋯我用繁複的裝幀形式表現,是希望能夠藉由紙本的翻閱,呈現ㄧ段時間的狀態。」
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她複述著她深愛的導演們:安東尼奧尼、侯孝賢、布列松。這些導演的作品,將演員放在一個自然的環境中,不去「演繹」,而是很遠很遠地注視。林小乙也以相同的方式看待自己的作品,「所有我喜歡的事物,事實上最後是全部連結在一起的。有一天你會去回想你看見某個畫面的時光。為什麼會用盧克萊修的詩作為我的名字,就是因為我所有的作品,其實都是關於小時候那一道黑暗中白色的光。」
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回到金點獎專刊中的珊瑚與水仙。內頁中,林小乙以局部亮油印刷這些形象,油光透明隱形,必須在光線下以特定角度檢視,才能看見。枝葉之中,藏著林小乙對各種文本的理解,既可見又不可見的狀態,也恰如同空氣中似乎無形的塵埃,並非不存在,而是僅在日光打進時現身。
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「也許客戶看不到,也許讀者看不到,對我來說這只是自己的功課:我想做到我看到的細節。即便大部份時候它不被視為重要的事情。」她說。
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設計承受之輕,專訪林小乙:即便看不見,一樣是存在的
https://bit.ly/3mnkUqS
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採訪撰稿_ 蕭詒徽
封面照片攝影_slow light
內文圖片提供_ 林小乙、台灣設計研究院 TDRI
責任編輯_ 溫若涵
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【國際情勢,近期要聞】2020.07.01-12
中國長江洪患、港版國安法、
日本九州土石流、普丁握緊權力、
非洲大象之死、全球疫情···
巫師地理陪你閱讀國際新聞,社會科時事
(洞察世界,親子與師生的討論議題)
[亞洲]
🇨🇳[中國] 中國南方豪雨成災,官方統計,截至9日下午2時,洪澇災害造成安徽、江西、湖北、湖南、廣東、廣西、重慶、四川、貴州等27省(區、市)3020萬人次受災,140人死亡或失蹤。據央視網報導,目前約有2.2萬間房屋倒塌,25.1萬間不同程度損壞;農作物受災面積2667千公頃,其中絕收297千公頃;直接經濟損失人民幣617.9億元。官方11日預測,鄱陽湖出口水位可能突破1998年的歷史最高水位,因此當局計劃啟動「長江防洪最後一道保險」-蓄洪區備案。
過去4年,中國對新疆的控制生育運動正導致部分專家口中所謂「人口、種族滅絕」,因中國定期逼迫少數族群女性接受妊娠檢查,強制數十萬人裝設子宮內避孕器、絕育甚至墮胎。「超生」也是被關進拘留營的一大理由,育有3個以上孩子的父母親若付不出高額罰款,就得與家人分離。此外,美國海關人員在7月1日表示,已查扣一批人體毛髮製品,據信是由中國新疆再教育營內被迫勞動的穆斯林所製,可能包括兒童。整批貨物價值80萬美元(約新台幣2389萬元)、重達13噸,被查扣的僅是其中一部分,這批貨物出自新疆洛浦縣美馨髮製品有限公司。
🇭🇰[香港] 在「港區國安法」實施陰影下展開的「七一」系列遊行7月1日登場,約有370名示威者被捕,其中10人涉嫌違反港區國安法。7月3日則出現首宗依港區維護國家安全法提訴的官司,24歲男子被控在「七一」遊行當天騎乘插上寫有「光復香港、時代革命」旗幟的機車,一度衝向試圖截停他的一批防暴警員,導致多人受傷,被控煽動他人分裂國家罪及恐怖活動罪。
對於中國不顧國際反對,強推港區國安法,多國譴責中國威脅港人的自由及人權,削弱香港的自治權,美國更祭出制裁,決定撤銷香港特殊地位。港區國安法上路後,英國政府7月1日宣布,將對持有英國國民海外護照(BNO)的香港民眾放寬簽證權,把現行入境6個月期限延長至5年。美國眾參兩院相繼通過「香港自治法案」,要制裁損港自治的中國官員與金融機構,並在部分情況下強制美國總統施行制裁,法案將遞交總統川普簽署。加拿大則在7月3日暫停與香港間的引渡協定,抗議中國頒布港區國安法。
🇲🇲[緬甸] 緬甸北部一處露天玉石礦場7月2日不堪連日豪雨坍方,6公尺高的泥流大浪讓現場數百名礦工連喊逃命的時間都沒有。這座危險的露天礦場位於中國邊界附近,死者當中多數是在此尋求致富的移工。搜救人員夜裡在土石流災變現場搜救,累計已尋獲166具遺體。
🇯🇵[日本] 日本豪雨重創九州地方等地,目前已知至少造成65人不幸罹難,多處地區因道路中斷成陸上孤島。這次災情最嚴重的熊本縣內,球磨村渡地區的一所老人中心「千壽園」,因淹水造成14人死亡;球磨村內另有5人罹難,單一村落死者合計多達19人。NHK 5日上午透過直升機拍攝到八代市坂本町的地面上出現巨大的SOS字樣,靠近建築物的民眾看似揮手求救。
🇰🇷[南韓] 韓國首爾市長朴元淳9日下午與女兒通話後失聯,警方獲報後展開約7小時搜索,在北岳山一帶尋獲朴元淳遺體,初步判定為自殺。朴元淳失聯同時傳出前秘書指控他多次性騷擾,警方尚未調查確認告發者陳述是否屬實,但因嫌疑人已死亡,檢方只能以「無公訴權」不起訴處分。家屬10日公開遺書內容,他表示「對所有人感到很抱歉」、「我帶給家人的只有痛苦」,但未提及輕生原因。
🇸🇬[新加坡] 新加坡國會大選11日凌晨揭曉,執政黨人民行動黨勝選,蟬聯執政,但反對黨工人黨成功固守阿裕尼集選區與後港單選區,還拿下盛港集選區,共在93席國會中搶下10席。在2015年前一次大選中,在野黨贏得89席當中的3席。
🇹🇷[土耳其] 土耳其總統艾爾段無視國際關切的呼聲,在法院針對攸關世界遺產聖索菲亞定位作出重大裁定後2小時就簽署命令,使得這座擁有1500年歷史的建築又從博物館恢復成為清真寺,24日將開放祈禱。聖索菲亞改回清真寺有助鞏固總統艾爾段的伊斯蘭政治根基,但是圍繞此一建築的國內外論戰方興未艾,東、西方國家還有得吵。
[美洲]
🇺🇸[美國] 美國10日武漢肺炎確診再創下新高,新增超過6.9萬例,連3天刷新單日紀錄,也是10天內7度改寫單日紀錄。川普表示,數字偏高是因為全面篩檢。美國國務院發言人和另一名官員7日表示,美國將退出世界衛生組織,並於2021年7月6日生效。
🇧🇷[巴西] 巴西總統波索納洛確診感染2019冠狀病毒疾病(COVID-19),8日在記者會上宣布消息時,並未與記者保持衛生安全距離,甚至脫下口罩,巴西記者協會表示將提出告訴。
🇧🇴[玻利維亞] 玻利維亞臨時總統艾尼茲9日宣布,她的2019冠狀病毒疾病篩檢呈陽性反應;同時間,秘魯也有第2名部長確診。
[歐洲]
🇬🇧[英國] 英國在7月3日公布首批入境免隔離國家名單,7月10日起,從台灣、日本與韓國等武漢肺炎低風險國家入境的旅客都不必再受14天自主隔離政策限制,而中國、美國未在名單上。
🇷🇺[俄羅斯] 俄國的修憲公投完成投票,近8成選民投票支持修憲,僅約21%反對。修憲涵蓋206項改革,範圍涉及官員規定、退休年金,但最受矚目者仍是總統的參選資格,67歲的現任總統蒲亭(Vladimir Putin)可再角逐兩屆總統,有望掌權到2036年。
🇳🇱[荷蘭] 荷蘭身分證再過幾年將不再註明性別,教育文化部長范恩格秀文(Ingrid van Engelshoven)表示,這是因為性別屬於「沒有必要」的資訊。據法新社所見,范恩格秀文在給國會的信函寫道,從2024/2025年起,身分證上將刪除性別欄。
[非洲]
🇧🇼[波札那] 非洲國家波札那(Botswana)自5月以來,已發現超過350隻大象屍體,目前尚未確定死因為何,採檢結果還需數週才會出爐。保育專家麥坎(Niall McCann)表示:「大象在與乾旱無關的單一事件中大量死亡,這絕對是前所未見的情況。」他指出,這不僅是保育災難,也可能引發公共衛生危機。
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周一(9/27)宣布新技能改動、禁卡表後,隔日9/28終於迎來待望已久的新世界與靈擺
系統。此次追加新卡有主要卡包、套牌、跟更小的精選;以及刷到死的新角色升級與傳送
門報酬。
新世界追加的全部卡片我會一起簡評。以下先分別簡單講講不同的主題的強化,再稍
微提值得注意的單卡。
一、主題強化與靈擺系統
先從結論講起,本次新卡強化的各系統、單卡都沒有強到影響主流環境的程度,也就
是純看強度完全可以跳過不花鑽石的。不過一些舊主題系統強化到都是能當二線牌玩的,
需要抽的張數也不多,過去系列本來就有舊卡的人是可以抽來玩玩。
1.靈擺系統與EM異色眼魔術師
靈擺系統初次登場,現階段可以說強度不到環境程度。簡單講講擺盪系統的優缺點:
靈擺怪的優點是場上送墓會表側表示放進額外,只要有刻度就能再P召回來;缺點則是初
動時需要更多的卡,先設置兩張才能P召剩下的怪。
另外,DL的靈擺有從額外只能P召一隻的限制(算是DL規則與實卡LINK時代規則混合
的產物)。這意味著沒辦法像實卡當初一樣,每回合只用額外的靈擺怪P召滿場,原本再
續航力上的優勢被削弱。
現階段的靈擺系統恐怕無法與主流競爭。如同前述,靈擺初動展開需要花更多卡,如
果不靠靈擺怪的作為魔法的靈擺效果賺資源,決鬥初期就會偏弱勢;而現在出的靈擺卡實
用性高的少,能主動生資源的就更少了。
未來靈擺卡越多,系統一定會越來越強;而現時點的靈擺系統除了玩純的靈擺以外,
則是可以開發搭配一些舊系統,像齒輪系統,利用齒輪檢索不斷怪的特性,搭配靈擺卡多
一次P召特招點做展開。
這次新卡中,EM異色眼魔術師系統最重要的可能是《天空的虹彩》與《異色眼鐘擺龍
》。虹彩可以破壞場上表側表示的卡檢索牌組的《異色眼》,現在能檢索的卡並不多,不
過主動破壞場上表側表示卡一方面與靈擺特性很搭(將設置好的靈擺卡破壞,P召時再特
召出來),另一方面只要有想主動破壞的卡片,都有可能搭配。
鐘擺龍的檢索效果則是在現在靈擺系統還不完全的現在,少數的泛用檢索卡,即便慢
一回合還是很有用。另外有娛樂牌打EM異色眼系統,利用《下降駱駝》、《牛頭人》賦予
貫穿效果,搭配鐘擺龍與怪戰鬥兩倍傷害的效果打回殺。
套牌的龍穴、龍脈的魔術師是泛用1、8刻度,以及還不錯的炸牌效果;作為魔法使族
通常怪獸、還有等級7的龍穴可以與等級7的異色眼疊幻想魔術師再除外對手的卡片。
超迷你精選卡包裡的《古怪惡魔》與《魔裝邪龍》則是現在來說最泛用的靈擺卡。《
古怪惡魔》可以選擇炸魔陷,或叫到場上炸怪獸,時而當作三階超量的素材,且是可以被
《異色眼鐘擺龍》檢索的刻度7,算是可以靈活運用的泛用卡。
《魔裝邪龍》放在擺盪系統裡可以P召出來移除一隻怪,且沒有限制卡名一回合一次
,作為擺盪現在少有的怪獸除去手段算是優秀。
整體來說就是沒必要為了強度抽新的靈擺;如果要體驗靈擺的話是可以抽,本身還是
有趣的,只是這次比較強力的靈擺卡不是放在卡包而是放在套牌與精選,而這些又非課金
不可。這點比較尷尬。
2.超重武者
超重武者本次僅有小幅度的強化。新卡包中只有一張《弁慶K》,免費報酬裡大概也
只有能特招手牌怪的《磁石Q》較有實用性。
弁慶K本身有3500的打點,配上超重的打兩拳有不錯的回殺性能,並且可以直接用仲
裁從牌組跳出來,所以玩超重的話會需要弁慶K,不過一張就夠了。
權現坂的新技能都沒有太強的效果,其中比較容易運用的是《不動的一招》,類似超
重版的絆之力,只能用兩次不過每有一隻怪是+200攻擊力。
3.幻奏
幻奏同超重一樣卡包裡只有一張新卡《幻奏華歌聖 歌姬》,本身有戰破、效破抗性
,且會破壞戰鬥過的特殊召喚怪獸,算是不錯的解場卡,不過出的機會並不多所以最低限
度的一張就夠了。
柚子的傳送門報酬中的《思可爾》,本家用誠實,讓本家幻奏一次戰鬥無敵,且在只
有4000血的DL來說讓幻奏更容易達到擊殺的強力卡。
柚子的升級報酬中,30等報酬是幻奏本家的牌組融合《固定音型》,雖然限制場上要
沒怪才能發動,但可以一卡融合並將兩張怪堆進墓地相當優秀,本次新世界等級報酬第一
名。即便回合結束會破壞,但可以把素材都復活起來;也能將《思可爾》堆下去以後,召
喚小怪用後述的技能跳出《法蘭索瓦》,回收思可爾,運用方式相當多。
新技能中,毫無疑問最好用的是《歌姬變為音姬》。首先要注意的是,技能描述的中
文翻譯有誤,上面紅色框起來的地方不是牌組、手牌,而是牌組、墓地,是可以將墓地中
的融合怪復活的。
這個技能讓幻奏有更強的初動,可以直接將小怪變成《法蘭索瓦》回收資源,或是《
莫札特》做展開。配上獨奏的第一樂章,可以更容易變成融合怪,或利用《法蘭索瓦》回
復融合過後用掉的資源。
順帶一提,根據バギーさん的測試,這個技能所變出來的音姬,是被視為特殊召喚出
來的,也就是可以被《埃萊基》的效果賦予效果破壞抗性。
https://www.youtube.com/watch?v=N6qPGP_kMdA
幻奏本來在DL算是後段班的牌組,透過角色強力技能、報酬強化不少,加上原本舒伯
特就有不算差的干擾力,依舊沒有主流,不過算是有發展性的中堅主題了,甚至我認為是
這次所有強化主題裡最強的。原本就有舊幻奏料的人可以考慮只補一張主卡包裡的融合怪
《幻奏華歌聖》來玩。
4.妖仙
妖仙過去以往的打法基本上是以四星慢慢摸血、賺牌,以陷阱、手坑與對手周旋的系
列。這次的強化,對於這系統的打法並沒有太多強化,取而代之的是多了另一種靈擺為主
的打法。
妖仙本次卡包新卡是《魔妖仙獸 大刃禍是》。由於進場可以吹場上兩張牌回手牌,
算是強力解場,且沒有卡名一回合一次,所以出兩隻就可以彈四張。所以新的靈擺就是設
法讓妖仙P召出這隻與另一張傳送門報酬《魔妖仙獸 獨眼群主》,一次大量解場並達成
回殺。
只要捨棄《飯綱鞭》,讓這回合妖仙怪獸召喚、特殊召喚成功時對手不能發動效果,
P召成功可以發效果的《大刃禍是》與 《獨眼群主》就能在不受對手豹鑣或月之書等干
擾的情況下將對手場上的卡片彈回手。
澤度與妖仙相關的三個技能之中,較受注目的是《Neo New 澤度》與《澤度劇場之開
幕》。前者生命值減少2000以上,則可以把一張手上的妖仙獸換成魔法卡《妖仙獸的神風
》,開下去可以選擇從牌組直接設置兩邊刻度,或是檢索一張五等以上的妖仙獸。
《Neo New 澤度》觸發成功後等於可以直接補齊刻度進行P召,達成前段提到的回殺
。不過技能沒幫忙另外開擺盪區,代表陷阱的使用比較困難,大部分情況只能蓋一張《居
太刀風》,其他時候則靠手坑想辦法控血觸發技能。
相對地,如果想更容易運用陷阱卡,《澤度劇場之開幕》達成條件的話會開擺盪區,
且扣1500以上生命值時,可以在抽牌階段「任選」一張妖仙獸(沒錯,中文翻譯又翻錯了
)。因為可以開擺盪區,所以運用魔法陷阱上比較容易,甚至很適合放《妖仙獸的密技》
,透過在擺盪區設置妖仙獸,滿足《密技》的發動條件。
總結來說,妖仙多了相當不同於過去的一種打法,且過去的四星強攻型也因為擺盪卡
與技能實裝,可以試著使用《妖仙獸的密技》。妖仙的整體強度並沒有躍升但有多元化的
玩法。有舊妖仙料、且想要嘗試新妖仙打法的人需要抽三張SR《魔妖仙獸 大刃禍是》,
以及將傳送門的《獨眼群主》刷滿3。
5.邪心英雄
邪心英雄本次雖然實裝強力檢索《暗黃金隊長》以及融合怪《閃電石魔》、《黑暗蓋
亞》,算是從原本只給一堆上古卡片的「很難玩」到比較容易打了。
《黑暗蓋亞》在8000血的世界都是容易達成回殺的存在,在4000血只怕是OverKill。
不過如何讓他能安定出是一個問題;《閃電石魔》無須代價一回合炸一張怪獸其實還不錯
,搭配技能《支配邪惡之力》也算是好出。
邪心整體還待測試所以強度不好說,不過推測是離主流環境還很遠。這系列還要等這
個月的霸王復刻活動會實裝霸王城,或許要到時候才能看有沒有好一點的表現。
二、單卡
1.汎用額外
值得注意的汎用額外怪大致上有UR的《琰魔龍》與SR的《幻想黑魔導師》(精選出過
的略魔三叉在此略過不談)。
《琰魔龍》作為無素材限制八星同步,擁有破壞全場攻擊表示怪獸的不錯效果,作為
汎用解場算是優秀的效果,也能給共鳴額外有新的選擇。
只是共鳴新的技能改動對於共鳴的賽場地位相當傷,除了共鳴有鮮有其他賽場牌組擅
長出八星同步,所以這張在接下來的環境恐怕還看不到他的活躍。不過是未來有機會用上
的卡。
《幻想黑魔導師》是新的七階超量,要說是汎用其實有點勉強,除了《黑魔導》系統
可以多一個進攻與除去的機會,主要是用來給新的《異色眼魔術師》系統用來當解場與回
殺終端用的。除了這兩個系統外,目前應該是比較沒有牌可以穩定運用他的效果。如果有
玩《黑魔導》的話可以補一張;如果沒有的話可以無視,遇到的時候記得他的效果就好了
。
2.卡包單卡
新的汎用魔陷中,UR《暴風雪》可以二速無效一張魔法卡,也就是可以連鎖對方開的
魔法卡如《月之書》、《閃電漩渦》等,讓那張卡在那回合無效,只是會返回持有者手牌
,雖然這回合同名卡都無效,但下個回合還是可以用。作為一種快速反制月之書的手段可
能是有用的,只是如果這回合沒有取勝或是拉開優勢差距,對手下回合依舊可以使用那張
卡是比較尷尬的。
《龍魂的幻泉》是另一張復活墓地的陷阱卡,與《強化蘇生》、《一族集結》有類似
的功能,但有些微不同的優缺點:比起《強化蘇生》他不會改變怪的星數,並且比較不容
易卡場;比起《一族集結》他不需要場上先有同種族的怪才能開,不過對上《氣旋》比集
結弱得多。如果沒有前述的卡且缺墓地復活的話,這張算是還不錯的汎用卡。
新的精選包單卡,《古怪惡魔》與《魔裝邪龍》都如文章前面擺盪主題那段,是不錯
的擺盪卡也較好外掛;《風帝》則是實卡古早時代的強力單卡,不過放在DL現在環境就比
較難運用了。
以上這些卡都還算實用但非必要。另外稍微提一下遊矢的升級報酬中的《EM銅鑼貓》
,可以每回合無效一次直接攻擊的傷害(這個味道,是拖台錢牌組的味道!),也是靈擺
的汎用低刻度的,算是不錯的免費卡;《異色眼升級龍》也有機會在一些特定二三線牌組
外掛發揮效果。
結語
簡單講,就是這次卡包套牌與精選,只看主流環境可以全部跳過,要玩靈擺系統再認
真抽,主要是瞄準《異色眼靈擺龍》跟《天空虹彩》與套牌;想強化超重武者就弁慶抽一
張即可,強化幻奏就抽華歌聖一張即可。幻奏比較重要的是柚子要升30級、還有刷傳送門
報酬刷到吐。想體驗擺盪型的妖仙則是《大刃禍是》抽三張。
以上都沒有的話是建議可以完全不用抽,以後真的需要再回來抽也沒問題。
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