《後來的我們》－幸福不是故事，不幸才是
有時候，你特別喜歡一首歌或一部電影，不是因為他特別好，而是他總能輕易地讓觀眾對號入座，投射自身的情緒至作品，《後來的我們》便是這樣的一部作品，一如劉若英之於歌壇的地位。簡單來說，《後來的我們》說的是觀眾集體對於「前任」的故事，喜、怒、憂、懼、愛、憎、欲的集體，一部非常劉若英的愛情電影。
雖然說的是同一種語言，台灣人看中國的愛情電影，仍會因為生長環境、說話用詞的差異而有所隔閡，不管是《致我們終將失去的青春》《左耳》等大熱之作，過分用力以及中國式的小說式台詞，總會令人難以投入。因此，劉若英的台式愛情，不僅能透過小清新中和中國電影的強勢，使得觀眾忽略片中略顯做作的台詞，反之套用至自身過往經驗，在大笑大哭之後，心滿意足地走出電影院。
「假如依恩再也找不到凱莉，這世界就再也不會有色彩了」
黑白與彩色、成功與失敗、老家與北京、全家團員與無人的房子，《後來的我們》將所有的物件皆放置於天秤上，輔以明顯的電影語言與相對應的台詞，就像是把電影教科書所教的技巧，全部套用至電影中。現在是黑白的，過去是彩色的，本片的時間軸做得非常乾脆，以每年的農曆過年作為年的分界，將十年濃縮成兩小時，並且從一開始便告訴觀眾，這不是王子與公主過上幸福快樂日子的童話。
是取巧也是聰明，將兩人之間的關係與變化作為後續發展的懸念，並且結合劇中電腦遊戲的概念，昇華成完整度極高的作品。當然，完整不等於完美，偏偏《後來的我們》就是有辦法讓觀眾將自身的經驗與電影重疊。以至於，最終將會分不清眼淚是為了見清與小曉而落，亦或是觀眾成為大銀幕上的小曉與見青。
「緣份已逝，能不負對方就好。」
一個人一生中，能夠遇到幾個願意為你上九天攬月，下五洋捉鱉的人？《後來的我們》就像是將愛情的起承轉合，全部濃縮成一包良藥苦口的回憶。從一雙「我又不是穿給你看」的鞋，再到願意與對方同甘共苦、吃同一碗泡麵，接連喚起觀眾記憶的共鳴，將愛與情之間剪不斷理還亂的關係，透過周冬雨與井柏然間的自然的演技，揮別多數愛情電影中的虛偽，甚至是毀三觀的劇情，反而聚焦於最簡單的「對你好」三個字，總結愛情。只可惜，前半段的鋪陳到後面成了後繼無力的拖戲，戀愛戲好寫、分手戲難拍，「過去」是殘酷與甜蜜的現實，「現在」則成了懷念與想念的狗血，忽略劇情只為了寫出名言佳句的猛藥，成了本片之於這對佳偶以外，最大的遺憾。
「好好吃飯，累了就回來。」
從2007年的返鄉，小曉與見青的相遇，並且帶出兩個家庭的親情線最後再交織成一條，從陌生人再到朋友、男女朋友，最後又變成熟悉的陌生人，對照見清與父親之間若即若離的關係，《後來的我們》以每一年的除夕夜作為切點，透過不同的交通工具、人數、地點，總結電影沒拍出來的一年，就現實層面而言極具深意。雖然看似片段倒也能夠真誠展現中國人的過年文化，以各種善意的謊言與偽裝構成。原本的劇本，並沒有「父親」這個角色，反而是在製片的建議下，才加入由田壯壯飾演的見清父親，多虧此條親情線與田壯壯，足以為《後來的我們》加分不少。
「不是因為我想要什麼，你才他媽的知道你要什麼」
相遇、相知、相伴、相戀、相對、相負、相棄、相念、相惜、相會，《後來的我們》是一部非常劉若英的作品，一如過往那些膾炙人口的歌曲，人們唱的不是歌，而是歌詞與自身回憶串連的情感。說著「後來的我們什麼都有了，卻沒有了我們」，將愛情設下無數的假設與如果，因此當觀眾在看小曉與見清的過去時，卻也彷彿已看見他們的後來。愛情是能夠說在一起就在一起，說散就散的嗎？答案是可以的，即便從想念變成錯過，成了略顯刻意的情緒轉折之外，兩人之間的價值觀「先後」被城市所改變，一個是活在當下，另一個則是想著未來，兩者產生的時空不同步，不禁令人想起《致我們終將失去的青春》台詞，「也許我如果願意和你一起吃苦呢？」「但是我不願意」男女之間的差異，最終仍落向男人事業有成的世俗。麵包只是麵包，但是房子卻不是真正的家。
後來，我們真的學會如何去愛了嗎？
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