/// 點一首歌給明天——明白歌表演者曾伯豪寫在音樂會前的問候 ///
疫情影響下,好久沒和朋友碰面,沒和大家一起閒聊音樂、局勢。尤其各項工作接連延期、取消,究竟明天往哪走?已經變成某種早起面對鏡中自我的開場白。點一首歌給明天,不僅僅是面對未來其實也是面對過去,一個空緩慢慢沓沓寬寬聊聊勻勻時刻。而這次的嘉賓也讓我想起每個遇見的時刻。
嘉賓當中,和佩真是在《年度考核協奏》創作演出時認識,後來知道她發片後聽完《昏你》、《丁酉年正月二十一》、《答答答》立馬成為粉絲,其中最重要的原因是在每個歌曲當中用不同方式透過文字或聲音畫面呈現的詩性,例如:「是冬天手中拿著冰角看伊溶肉會痛」,那個肉為甚麼痛,以及溶的時間,被小時候初次拿著冰塊的新奇和透過身體經驗學習到的痛覺交疊在一起,又會演戲又會創作真的是才氣迸發。
和奕碩是在北藝大認識,當時是因為我正在接觸南管音樂,透過傳音系的前輩認識了奕碩和百合花樂團,奕碩到國外交換的時候還傳給我他當時製作的DEMO我覺得很感動,那是一個在車子後面不斷倒退的畫面,但其實車子在前進,北方的灰色調很鮮豔的印在寂寥的韻字律詞上。在音樂會他以一首《假使我是一位女人》唱出一個複雜矛盾處境下前輩的心聲,聲聲喊進理解與否的交界。
和蔣韜、瑋傑的認識是在《寂靜的迴響》才真的開始,聽到蔣韜說的事唱的歌,我好像大概碰到一點點他感性的地方。而這個感性的地方扣回到明白歌他所寫的詞與音樂上的選擇,我似乎看到了某種石頭的質地,是中游之河的沉積有點銳角但整體尚稱圓潤,時而順水而流時不動。瑋傑也是在音樂會認識,當時在自我介紹時,印象深刻的是一首他和TITI還有好多人一起合作的歌曲,用歡快的節奏,卻透過客家印尼國語娓娓敘事出離家的新移民或移工的感受,那種某種忍著為了家庭或是生活的「還算夠用」「還能啦」,讓我想到曾經照顧家人的阿蒂阿姨,他不太會講中文、臺語,在家人過世的後事期間,我是他唯一的聊天對象,她先笑笑著拿著國三兒子照片跟我說:「這是我兒子,他很帥吧!我覺得他很帥,跟你一樣帥。我們好幾年沒見面了,你家人去世了,我也不知道怎麼辦了,如果沒有下一個老闆,我不知道要到哪裡去,兒子要上學。但如果回去我又可以看到兒子了。」後來人權藝術生活節的作品其中的配樂瑋傑也二話不說幫忙伴奏和編和絃,甚至不收任何報酬,讓我感覺到氣度與提攜的關懷。
和王榆鈞、莫子儀其實不算認識,與榆鈞第一次碰面或許是在《臺南公園的身體地圖-百日行走》與音樂碰面,當舞團身穿白紗,在樹林間與草地上流轉時的時光之聲。後來又在《假面遊行》聽到關於「讀」的日出,或許不新每日依舊,但在飲酒過度的隔天;憂慮堅持丟掉睡眠的隔天或種種理由經過的隔天,有不同感受的「讀」。與莫子儀,是在七堵那時我在《臺北歌手》電視劇美術組打工,當時只有匆匆幾面畢竟在趕製著巷弄、田園、旋轉舞台的佈景。但印象深刻是他總是和每個人點頭打招呼,有一夜大雨滂沱我們趕工到半夜大家也在另一個棚拍到半夜,他對著我們說:「辛苦了,快來喝」之類的,因為當晚有劇組煮的熱湯。後來才知道他在臺北歌手中的精彩表現,還有在香港反送中時期他的聲援。
淑娟和健藏是在明白歌的時候認識,雖然私下不是很熟,但是記得健藏睡眠需要非常安靜的環境,然後他很積極的找紓困方案給我看。淑娟健藏的表演也在排練中幫助我詮釋特務的聲音與身體,他們更是常常給予我肯定。當然巡演中間我有發生過一些有趣的事,淑娟每次都會有一句:「伯~豪~!」帶有不知如何是好又好氣又好笑的語氣,健藏則是淡定認真,後來也有和健藏合作,兩位都是很厲害的演員。
也不知為何,我們彼此都有過知道或不知道;記得或不記得的聯結,我可以是朋友、欣賞的觀眾或是夥伴等等,而這些聯結其實或許就是在某個時刻會響起的迴音。我們的過去也是由許多個明天組成,時間不斷裂解但又透過歷史感時而凝聚。在每個艱困的時間段,也都有著各自發光發熱彼此有著若有似無聯結的人們,帶著自身的複雜與獨特在艱困的環境下進行選擇,而正是每個選擇決定了未來可能長甚麼樣子,有的時候可能得過好久才會有擴大的迴響。在當下,能夠聚在一起聽一段故事、聽一首歌、唸一首詩,就很珍貴。我也很期待這次又會新認識到誰、接觸到甚麼,感受到甚麼?
讓我們一起點一首歌吧!
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#《點一首歌給明天》線上募資音樂會
直播時間|7/11 (日) 15:00-17:00
直播平台|再拒劇團及明白歌臉書粉絲專頁
出演者|王榆鈞X余佩真X林奕碩X黃衍仁X黃瑋傑
《明白歌》音樂設計、演出者|洪健藏X曾伯豪X蔣韜X劉淑娟
特別邀請 影像朗讀|莫子儀
主持人|林欣怡、黃思農
友情贊助|半路咖啡
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🙌🏻🙌🏻🙌🏻Whaaaaats圓滿落幕🙌🏻🙌🏻🙌🏻
感謝Julia跟Enoch的賞識及邀約,感謝給予肯定及鼓勵的藏家,感謝為了我而特地前來的朋友,感謝在我作品前花時間停留的每個人,每次的展覽結束真的就是道不盡的感謝。
久違了的喜來登飯博,依稀記得好像是2012年左右,一群同學相約去了在喜來登舉辦的飯博,第一次在飯店的展間觀賞作品覺得超新鮮,同學們大家各自分散逛逛,在口字型的迴廊和對面的同學打招呼,也都是好久遠的生澀記憶。當時在看過這場展覽之後,我也開始比較勤於看展覽了,但真的只是勤了那麼一點點。🤏🏻🤏🏻🤏🏻
當時身為大學美術系的學生,學校甚至還離國美館超級近,但四年來的看展量真的屈指可數,實在面目可憎?!我現在隨便一年的看展量就屌打大學四年的了吧?!而且現在還會特地衝到外縣市看展,只要特地到國美館看展,都會更想揍死當時不懂得珍惜資源的自己?!
後來莫名其妙想繼續唸書,誤打誤撞還真的給我考上研究所,到台北念書以後發現競爭好大,資源雖然很多,但搶的人更多。想申請空間參展或補助及任何可能時,很多時候都會有資料填寫,其中都會有「重要展歷」或「得獎經歷」這個欄位,我才驚覺⋯⋯天啊!我居然除了大學畢業畫展跟畢業前的一檔個展之外,完全沒有東西可以寫?!我好嚇,之後我發了瘋似的瘋狂畫圖、瘋狂比賽,卯起來找空間展覽。當時都在畫純寫實的我,大概一張100號都控制在一個月內完成。有次為了拼比賽,時間迫在眉睫我又只想畫大畫,所以就瘋狂翹課、翹打工,連畫了五天拼出三張100號去投比賽,雖然最後沒有得獎,連第一階段都沒有通過,但我還是很記得當時在極限內完成不可能的任務那種爽感,但我現在是真的沒辦法了,老了禁不起這樣操👵🏻👵🏻👵🏻
記得以前在看喜來登飯博的時候,都會看到一些大師跟明星級的人物在展,也有看到認識的學長姐在展,都覺得好驚嘆好佩服。但就在2014年時,當時研究所念得徬徨、險些休學的我,也去看了當年在喜來登的飯博,已經忘了到底看了什麼,只知道有看到學弟妹的作品也參與展出了,當時我的情緒很複雜,只覺得為什麼大家都上膛了,我還在這呢?於是我給自己的目標就是「明年一定要登上這個殿堂」,結果還真的隔年很幸運的如願,有畫廊賞識,願意給機會讓我參與飯博展出,但那一年也剛好是藝博開始辦在其他飯店的一年。
其實哪間飯店辦的藝博不是這篇的重點,重點是這次參與whaaaaats在喜來登的飯博,讓我想起了好多好多事。以前逛展時都會想「會不會看到哪位藝術家的作品?」,現在逐漸變成了「不曉得那位朋友這次有沒有參展」。我不是藝大畢業的學生,從高中開始到研究所念過的美術科班,同屆的好像也都只剩我在繼續畫了,我在圈內沒有什麼真正同學校的學長姐弟妹,所以其實我還滿習慣單打獨鬥的,常常被問有沒有人可以幫忙佈展的時候,還真的只能出動江東父老?!直到越畫越久認識了越來越多人,前幾年開始有同為畫畫的朋友揪我組隊投展覽,才好像有戰友的感覺?!當時有被想到其實真的很感動很開心,只是我不會表現出來😅😅😅
打了太多字,講到這邊已經有點語無倫次?!雖然不是第一次參與飯博,之前參加過的飯博感受經驗也都很讚,但喜來登就是一個對我而言有刺點的場域。剛剛衝進打烊前的美術社買材料時,還恰巧遇見以前同校的學長,也聊著彼此仍在繼續努力的近況,共識就是這條路真的不輕鬆,但就是自己的選擇,要好好花盡每一分心力,去對自己的所有選擇負責。
以前沒有任何人對我有期待的時候,各種慘絕人寰的悲苦我都挺過來了(誇飾法,但真的很慘,慘到要出自傳的哪種,在此就不贅述了),更何況現在有人會期待了,那我更不可以讓每個期待失望。
whaaaaats結束後,緊接著5/19-7/11又要迎接新的展覽啦,就是我這幾個月操爆後的產物,準備被大橘們轟炸吧!
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【無影無蹤:2020十大華語片】
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規則如下,即我在2020年觀賞電影(首映年份限19至20年)皆納入考量範圍(去年總觀影片數不含重看為905部)。該片單僅代表個人喜好,也附上每部片的評論供舊雨新知參考。
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《黃炳寓言(二) Wong Ping's Fables 2》(2019)(香港🇭🇰)
導演:黃炳
在日舞影展欣賞了這部動畫奇作,事前我完全不知道黃炳是誰。觀影過程中感到極度不適,無論是旁白咄咄逼人的節奏,與主流美感相去太遠的動畫設計,以及黑暗、怪誕的故事情節⋯⋯這種感覺是過去沒有過的,作品乍看之下甚至看起來像是一個沒有看過動畫的人做出的東西,完全沒有依循前人規範(後來閱讀導演訪談,得知他平時確實不太看動畫)。
不過這種不適感,久了之後,居然看到過癮了,故事即便越走越偏,但旨意越辯越明。雖然不敢說能掌握全部掌故,但這無疑是後雨傘時代的政治寓言,黃炳將自己對香港社會種種醜惡面向的觀察包裝起來,排拒典型的敘事,以近乎洗腦的方式「植入」給觀眾,非常暴力,卻也貼合時勢。
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(9)
《一狗 Caninity》(2019)(台灣🇹🇼)
導演:廖崇傑
失意男孩被朋友拱去尋芳作樂,他看來很有些純情,負責招待他的小姐尤然。以為是愛情故事,實則不然。導演很殘酷地呈現了男人的動物性,以及女孩對人性僅有的信任為之淪喪的瞬間。從攝影、場面調度、演員表演到角色的刻畫,無一不精準。
關於這部片的詳細介紹,可見由我撰寫的〈桃園電影節競賽意義何在?別具一格的「台灣獎」入圍作品〉一文。
連結如下:
https://opinion.udn.com/opinion/story/120954/4899926
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(8)
《一直游到海水變藍 Swimming Out Till the Sea Turns Blue》(2020)(中國大陸🇨🇳)
導演:賈樟柯
開場還以為是主旋律,談著談著,余華來了。明明是回顧中國各個世代的作家,明顯感覺有些時代是斷裂的,好像有些事情沒法明說,原因為何,大家心照不宣。余華所代表的存在,似乎補足了這個缺憾。對舊時代當中感受到自由的那個時刻的追索,再對應當今,一切盡在不言中。確實仍存在不少缺憾,但最後余華說他要「一直游到海水變藍」,一切都再顯得完美不過。
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(7)
《消失的情人節 My Missing Valentins》(2020)(台灣🇹🇼)
導演:陳玉勳
陳玉勳獨有的幽默感與演員出奇的喜劇展現,弭平了所有可能的不足,令人入戲,就連劉冠廷其實是跟蹤狂的事實,都可以使人完全無視。最後吃豆花戲,更是神來一筆,回想起來,是一部處處充滿靈光的好片。同時,本片一大成就無非是李霈瑜與劉冠廷的精彩表演,陳玉勳對演員的成功指導是本片的成功要件。
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《青春劇烈物語 Steps of Youth》(2020)(台灣🇹🇼)
導演:詹承廷
沒想到能有機會在台灣看到近似《聽說桐島退社了 The Kirishima Thing》(2012)魅力的作品,而且還是學生製片。故事描述一所高中的熱音社交接前夕,四個主要人物之間存在的暗潮洶湧。作品反映了青春期男孩對認同的渴望,同時也存在隱而不談卻又呼之欲出的生命故事,暗示了人物性格的縱深。
通常即便是專業導演,也難駕馭這種題材,但導演詹承廷的態度異常沉穩,撇開了任何讓故事顯得矯揉造作的可能,致力於對角色內心世界的反映,而且成果出眾。關於這部片的詳細介紹,可見由我撰寫的〈新銳導演第一站:北藝大「關渡電影節」有什麼看頭?〉一文。
連結如下:
https://opinion.udn.com/opinion/story/120954/4928629
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《無聲 The Silent Forest》(2020)(台灣🇹🇼)
導演:柯貞年
一部行雲流水的傑出商業製作。電影本身的攝影、美術、音效等部門,都完美地服務故事母題,與電影內容本身形成精準的呼應。眾多演員的演技展現,也都成功支撐了這部作品。固然作品深陷不少關於選材上的批評,但我想能喚起社會爭論總比無聲無息好,爭議題材的確需要衝撞。《無聲》讓我看到了一股新的可能,原來台灣也能做出質感殊異,不輸韓國商業片型態的作品。
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《同學麥娜絲 Classmates Minus》(2020)(台灣🇹🇼)
導演:黃信堯
看這部作品,回想到了很多私人的生命經驗。黃信堯幾乎出賣了台灣大多數的異性戀男人,裡面那種屁話連連、下流低俗的男性對話,令人似曾相識。但導演感覺也無異神化這群臭男人,反而是在描繪他們對生命的無力,那種對自尊的失去掌握。
黃信堯透過電影埋怨一切,同時也衝進自己的電影裡揍人,這顯示出這部作品終究很個人,只屬於黃信堯自己,他透過這部作品的創作,完成一種精神上的自慰。然而,許多人用到「自慰」這個字,都是在罵人,我倒覺得不是,只要控制次數得當,自慰有益健康。黃信堯去打人的那一刻,其實我覺得很感動,因為那一刻彰顯了藝術品之於創作者的意義。
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(3)
《地洞 The Tunnel》(2020)(台灣🇹🇼)
導演:許慧如
一如許慧如導演前作《臨時工》一樣,她的作品繼續挑戰了電影傳統分類的限制,你無法說它是一部紀錄片,但說是劇情片也未盡精確。本片之中,許慧如找到了一名曾與之合作的演員施永鴻,此人也在做劇本創作,故事取材自他年少受創的真實經歷。施永鴻透過自白說明自己創作的緣由,看著看著,我們慢慢意識到這是一部後設紀錄片,而紀錄片本身卻又包著一層由施永鴻創作的戲劇,深具實驗意味。
其中一場「戲」,導演讓有意詮釋施永鴻故事的演員在一間豪宅見面,一群陌然而生硬的面孔突兀聚集至此,引出了對華而不實的商業宣傳術的批判,對所謂「家」的概念的辯證也是不斷游移。結局突然斷裂,看起來並未完成,卻無損這部作品的可看性,許慧如依然跳脫於類型框架之外,維持屬於自己的創作語彙,這種創作質地殊為難得。
關於本片的精彩影評,特別推薦影評人趙正媛撰寫的〈不完成的人物肖像——2020公視新創紀實短片(上):《天亮前的戀愛故事》、《地洞》〉一文。
連結如下:
http://www.funscreen.com.tw/review.asp?RV_id=3319
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《伏魔殿 Temple of Devilbuster》(2020)(台灣🇹🇼)
導演:王逸帆
賈樟柯曾說過一個自己拜訪馬丁.史柯西斯(Martin Scorsese)的故事。他發現老馬丁手邊有一些年輕人寄給他的作品,他肅然起敬,說他都已經這麼資深,還願意提攜後進。老馬丁卻不以為然,他說自己才要感謝這些新導演,因為他們讓他知道年輕的電影屬於什麼樣的面貌。
《伏魔殿》就是那個屬於新世代的作品,王逸帆以自己獨特的創作語言,結合台灣民俗傳說,以極速節奏的暴力場面,創造了一個兀自獨立的世界觀。然而,本片國內影展運不順,即便入圍也遭到冷落,這是因為許多評審將它當作異類,我倒希望當評審能跳脫出既定的客觀角度去思索這部電影,因為它很可能代表的將是新世代的電影樣貌。
關於這部片的詳細介紹,可見由我撰寫的〈桃園電影節競賽意義何在?別具一格的「台灣獎」入圍作品〉一文。
連結如下:
https://opinion.udn.com/opinion/story/120954/4899926
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(1)
《迷航 Lost Course》(2019)(香港🇭🇰)
導演:李哲昕
本片詳盡介紹了廣東烏坎村的抗爭行動始末,描寫揭竿而起的村民的一場震撼民主課。社運領袖表面上取得成功,但接替上位之後,面臨的卻是已然玩死的局,自己也漸漸走進共犯結構,成為其他人的眼中釘。
導演花費八年時間創作,長期蹲點使之能拍攝到事件中的幾個主要中心人物,無意間為當代中國歷史重要的一個時刻作出了堪稱完整的紀實。如同片名所述,本片不僅辯證了民主與專制兩種制度的實用性,也暗示了中國這艘大船的現實處境。
關於這部片的詳細介紹,可見由我撰寫的〈2020金馬獎總評:金馬獎航向何方?〉一文。
連結如下:
http://www.funscreen.com.tw/feature.asp?FE_NO=1897
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(圖為《無聲》劇照。)
#黃炳寓言 #無聲 #迷航 #伏魔殿 #地洞 #同學麥娜絲 #青春劇烈物語 #消失的情人節 #一直游到海水變藍 #一狗
北 藝大 獨 招 美術 在 北藝大學測分數2023-在Facebook/IG/Youtube上的焦點新聞和 ... 的推薦與評價
-基本訊息- 北藝全校獨招,因此報名時間大約是每年的11月,逾期不候,明年再來。 美術系97學年度獨招收50人,不限定普通班或美術班。 北藝大戲劇系學測分數- ... ... <看更多>
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北 藝大 獨 招 美術 在 [心得] 國立台北藝術大學美術學系面試心得整理 - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
北藝美術是一個很有風格的系,此文心得不完全適用於其他美術系XD
考北藝收集了很多資料,現在考完了,收的那麼多不紀錄一下很浪費。
-基本訊息-
北藝全校獨招,因此報名時間大約是每年的11月,逾期不候,明年再來。
美術系97學年度獨招收50人,不限定普通班或美術班。
97報名約1200人,通過學測基本門檻共647人,
國文40% 英文20% 數學10% 社會30%,加權後換算百分制60分為通過。
因此有志於考北藝美術者,國文社會拼高,今年有總級分32級過的。
96通過約400人,正取60備取16,備完,報到47人,因此今年增加名額。
雖然術科對於北藝美術來說不是非常重要,但依舊採計術科美術組的成績,
總成績中,97學科占20%、術科32%、綜合進階測驗24%、面試24%。
(學科細項同上段內文,術科為素描8% 彩繪8% 水墨8% 鑑賞4% 創表4%)
面試成績不到80分一律不錄取。管你學術科再高都不收。
-綜合進階測驗心得-
綜合進階測驗雖然說占分24%,但比較像是北藝美術為了錄取與否的彈性空間,
在面試時評分,內容表現技法強弱比較不是那麼重要。
96年分上下段時間,上半場靜物台上是水果,下半場為樹枝及木頭人(事先不知)。
97年的考試為泡泡塑膠布內遮蓋椅子、盆子、書本、塑膠袋、樹枝、餅乾、LED光源,
掛上一頂繡有美字及英文系名的黑色鴨舌帽,背景為木板上披著更大的泡泡塑膠布。
題目說明可選擇客觀表現與自由想像組合創造畫面。
紙張四開,黃色,觸感紙紋都像黃素描但較厚,不吃顏料,渲染不易,
水彩顏料乾後也很容易洗起來,可以自由選擇素描或彩繪來表現。
請勿畫純靜物,這是考北藝。
考試時間2小時45分,時間很足夠,先靜下來思考一下,聯想一下題目給的訊息。
一邊畫,一邊想「為什麼我要這麼畫?」
可以聯想,可以抽象,可以拆解,只要你講的出來,如果畫客觀的畫會吃虧很多。
-面試心得-
特別感謝嘉中美術班的老師與學生,讓我打聽很多,你們都是可愛的孩子(抱)。
面試每人五分鐘,97有三個考場,每間三個老師,
第一天與第二天梯次同間教室的老師會換人,有老師相當狠毒也有很溫和,運氣。
要帶三張作品,最好不要拿學生美展得獎的,老師看都不看。
與北藝美術風格相反的是師大美術,而師大美術就是學生美展主要評審。
考場看到有人帶美展設計類全國第一名的作品,
還貼了一張紙在畫框前說這張第一,這種進去會被釘死在牆上。
與其選技法很強,畫面很美,被學校或畫室老師修改過的,不如拿有自己想法的,
三張可以風格接近或完全不同,請放入自己的感情來下筆。
不一定要裝框,有框沒框沒差別,可以拿紙板貼著不要讓一張畫軟軟垂著或捲著。
美術班考北藝的優勢在於作品多、資源多、術科高,弱勢就是想法不足、匠氣太重。
普通班考北藝請把學科拼高,技法加強到一定程度,然後多方涉獵資訊用面試決勝。
風景與寫實類的作品比較不吃香,但會講就會贏,北藝就考你嘴砲與臨場能力。
穿著簡單舒適有禮貌即可,能有個人風格與學生氣質最好,不要穿西裝或正式套裝。
不必準備額外作品集或自傳等資料,不會看。
-面試題庫-基本必問題-一定問-
-請說說你的三張/某張畫。
-你這三張/兩張畫風格差那麼多,為什麼?
-請說說你測驗的那張畫。
-面試題庫-基本準備題-機率相當高-
-請說出你喜歡的中西藝術家各一個。為什麼喜歡?
-請舉例五個台灣藝術家。請說看看某位(說的那五個其中之一)的畫。
-你都帶水彩,那講一下你最喜歡的五/三/一個台灣水彩畫家。
-你的畫和某畫家的畫有相似,請說說那位畫家畫了什麼。
-有沒有看過某位藝術家的畫,請講講那位畫家?
-你最近看了什麼展/書/電影,有沒有心得?
-你從哪裡來的?那裡有哪位藝術家?為什麼不讀離家近的學校的美術系?
-為什麼選擇北藝?為什麼要讀美術系?以後想做什麼?(千萬不可以回當老師)
-有沒有知道哪些當代藝術家?
-面試題庫-運氣運氣題-不太容易被問到-
-請說出你前面這張桌子的長寬高?你想要怎麼布置他?這和藝術有什麼關係?
-請說出雕塑是什麼。
-為什麼你這張畫有裝框/裱褙?
-為什麼你帶來的畫作沒有素描/水彩/水墨?
-面試題庫-北藝老師很怪題-沒問題問了隨便問或特殊狀況-
-你覺得我的鞋子髒不髒?(老師伸出腳)
-你知道你的書法寫錯字了嗎?(有人寫少見字體,被書畫老師挑出小錯XD)
-你會打棒球嗎?會不會游泳?跑步跑多快?
-有什麼其他興趣?喜歡唱歌那唱一段吧!
-你當場畫的與帶來的圖風格很近,你是美術班的,是不是抄樣版背圖?
-你有去畫室嗎?(帶的圖有修改痕或與某畫室風格過於相似)
-面試心得-
不管到哪裡面試都一樣需要:自信、謙虛、禮貌、笑容,
北藝美術是一間很看重學生個人特質與思考的校系,
基本上一進去面試,老師看外型氣質眼神就知道這個人有沒有收的價值,
再看畫(畫比人先進去),開口說一些,他們就心理大概有底了。
面試情況什麼都有,有人被鞭到爆炸也會上,有人一切順利沒有上,
但只要能五分鐘內抓住老師的好奇,產生深刻印象,就成功一半了。
題目都沒有制式的回答,甚至可以反問老師或自己代入,
例如問你有沒看過楊三郎的畫,也可以回:
「我聽過可是沒研究楊三郎,台灣前輩畫家我個人比較喜歡馬白水。」
於是就挖了陷阱給老師跳下去問為什麼會喜歡,當然前提是要有準備好。
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版主要不要來辦個面試心得徵文活動阿?
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 61.224.99.241
※ 編輯: linetzu 來自: 61.224.99.241 (03/20 17:11)
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