明天又來到七夕情人節
怕明天版面太多閃文你們看不到這一篇
跟小胖認識結婚大概5-6年差不多了
我最近突然覺得這傢伙有點不一樣
好像有點越看越喜歡、越看越耐看、越看越愛、越看越順眼的感覺 🤪
之前很多人跟我說那是你們熱戀期還沒過
久了就會變得越看越不順眼了 🤣🤣🤣
我發現我在他眼裡就像孩子一樣
他各種不放心,各種幫我打理好來
出門在外總是習慣站馬路外側,把我拉在裡面他才放心
一句肚子餓、再累都會起來把我餵飽整理好才會放心休息
我要去哪裡,只要路程超過30分鐘一定開車陪我去
出門旅遊,大大小小東西都是他還準備好再三確認才放心(因為我會忘東忘西 😅)
還有太多的太多……我實在打不完
其實愛情大概就是眼中裝滿對方的樣子最美 ❤
有時候看著對方的一個眼神都可以看出對方對你的愛
這個我不會形容,不過我相信你們懂 🥰
不過最近這傢伙睡前會跑過來把我手牽著十指緊扣他才會安穩睡著(不知道小孩出來之後還是牽我的手嗎 🤨)
我們小胖不走帥氣路線,但我發現他笑起來好靦腆呀!最近才發現他笑起來挺好看 😍
話說小胖5年前後好像都沒什麼變
一樣一臉稚氣的娃娃臉 😚
我慶幸的是,我嫁給是愛情。
提前祝大家情人節快樂 😇
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過2萬的網紅hulan,也在其Youtube影片中提到,1945年所作之巨幅〈大墨荷通屏〉,及1962年所之墨荷手卷〈水殿暗香〉。這其間相隔近廿年,剛好顯示出大師在兩個畫風發展階段中,不同時期的創作風格。 張大千是一個十項全能的畫家,精通各種繪畫風格與題材內容。然而張大千在畫花卉畫方面有著非常獨到精采的成就,只因為他的人物畫及潑彩畫風的盛名太大,以致畫花...
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Barre time🔥💃
今天來點伸展系列
針對髖前側 & 腿後側
準備兩個瑜珈磚🧱
|龍式的腳|
1.停留約五個呼吸
2.雙手向上十指緊扣,停留約五個呼吸
3.帶著手微微後彎(像伸懶腰的感覺),停留約五個呼吸
4.身體前彎來到斜前,停留約五個呼吸
5.吸氣展開左手,身體扭轉
吐氣,身體放鬆軀幹回到斜前
重複4次
|弓箭步|
1.重心前後推動
2.帶著左手扭轉軀幹,停留約五個呼吸
|高跪姿|
1.吸氣前腿勾起腳板
吐氣壓腳背
2.吐氣前彎,停留約五個呼吸
3. 吸氣展開左手,身體扭轉
吐氣,身體放鬆軀幹
重複3次
以上動作換邊
⚠️
1.龍式讓尾骨微微收向地面
2.龍式後彎不折腰
3.軀幹扭轉時,保持深吸深吐
4.膝蓋觸地的動作,若膝蓋會疼痛,可墊上毛巾
👚 @s2n_active
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十指緊扣前後 在 hulan Youtube 的精選貼文
1945年所作之巨幅〈大墨荷通屏〉,及1962年所之墨荷手卷〈水殿暗香〉。這其間相隔近廿年,剛好顯示出大師在兩個畫風發展階段中,不同時期的創作風格。
張大千是一個十項全能的畫家,精通各種繪畫風格與題材內容。然而張大千在畫花卉畫方面有著非常獨到精采的成就,只因為他的人物畫及潑彩畫風的盛名太大,以致畫花卉的本領不太為世人特別注意。張大千的花卉畫能有特殊的成就與境地,主要因為他累積了深厚的創作資源。他畫過無數的工筆畫,走遍千山萬水,也畫出了氣勢磅礡大山大水。在這樣的條件背景下,張大千畫規模較小的花卉畫,則有遊刃有餘的筆勢與內涵。同時他對花卉有深刻的喜愛、觀察,以及細膩的情感,當他畫花卉時往往傾全力以凝聚其畫學修養,因此即使小小一幅花卉,所呈現的藝術品質也達到了常人難以比擬的高度。
這其中由於他特別鍾愛荷花,因此荷花也成為他藝術創作的一個重要特色;尤其是他有能耐構築畫幅巨大的作品,畫大畫是對藝術家最艱難的挑戰,倘非胸有丘壑,有足夠的體能魄力以及畫學修養是不可能做到的。張大千畢生畫過的荷花巨作頗多,但畫幅皆超過三公尺高,寬達六公尺餘的超大尺幅則不多,據目前所知則只有兩件,台北史博館所收藏的這幅〈大墨荷通屏〉即為其中的一件。?
二、張大千尺幅超大的荷花畫作
大千開始畫這樣連屏巨幅的荷花作品,正是他赴敦煌考古,臨摹唐宋古代壁畫近三年所深受的影響與結果。他在見到古人畫幅壯碩宏偉的場面與嚴謹細膩的表現內涵後深為感動,同時也掌握了古人畫大壁畫分初稿、次稿、定稿等諸多層次與敷染布局的描繪技法,遂不能滿足以往文人較疏簡秀逸的畫風,於是激發他激昂澎湃,向古人看齊媲美的雄心,頻思構築大畫一抒畫家內在強盛之創作張力。於是當他返回四川後,乃借寓成都昭覺寺閉關創作,整理心得。遂於一九四五年完成了這四屏丈二墨荷,當時在成都、重慶盛大展出,轟動一時。
這件作品畫幅之大,氣派之闊,是古往今來的畫家未曾有過的紀錄,堪稱是美術史上所知畫荷花最大的尺幅。畫面上的墨色逐次敷染,濃重而不滯;構圖之疏密開合,層層緊扣,沒有一個地方是鬆懈鬱塞的。畫花卉若尺幅過大容易流於纖細瑣碎,極難掌握畫面重心,使氣韻相通。而畫家這幅畫作規模這麼龐大,卻仍是井然有序,在宏偉中兼有秀麗之情趣,這是他結合了早年文人畫風,講求筆墨秀潤的理念呈現。張大千一方面深刻地描繪出荷花生長之自然情態,有涼風拂動,濃蔭逭暑之韻緻,另一方面又賦予了擬人的恢宏氣度,真是古今之少有。
畫面上題了一首詩「一花一葉西來意,大滌當年識得無?我欲移家花裡住,袛愁秋思動江湖。」意境清新動人,頗有禪意,又極富浪漫之感。其時正值日本侵華戰爭結束前夕,而畫上又分兩次題記說明了畫家當時創作此畫的心境感受:其一先感嘆曰「兩京未復,昆明玄武舟渚之樂,徒托夢魂。炎炎朱夏便有天末涼風之感。乙酉六月,避暑昭覺寺,漫以大滌子寫此並題。大千居士爰。」其二則得到了日本投降的消息,欣喜地又題詩記一首曰「忽報收京杜老狂,笑嗤強寇漫披猖。眼前不忍池頭水(不忍池在東京,荷花最盛。昔居是邦,數賞花泛舟。),看洗紅妝解珮裳。七月即望,日本納降。收京在即,喜題其上。爰。」明顯地記錄了畫家前後不同的心境,前者感懷,後則轉為欣喜,十分真實動人。
畫上所提到的「大滌子」是指清初的畫家石濤(1642–1707),是影響張大千一生藝術創作最大,也是他最尊崇的畫家。石濤畫荷花有一特色,即以淡墨畫完花瓣後,再用重墨鉤染瓣尖,使荷花看來更為生動且富精神;另外鉤寫花蕊水草的手法,也極清雅俊秀。大千畫荷花上承繼石濤這些表現特色,後來更將之進一步發展在設色鮮麗的荷花上。
品名:張大千 墨荷四聯屏
館藏編號:75-03647
作者:張大千
級別:重要古物(公告日期:中華民國 102年8月16日)
尺寸:縱:358cm 橫:596cm
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