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【我享受《去年在馬倫巴》的觀影體驗嗎？老實說，完全不】
在開頭時，導演應用了連續五分鐘的鏡頭移動來反覆遊蕩於飯店建物之間，在這段空間的移動後，角色終於出現並充斥空蕩空間時，這些角色卻也顯得空洞且無語。
本片的敘事方式並非傳統的線性表現，而是形塑出兩個不同的空間與世界觀並進行穿插表述。而全片因為音效，有一種「漂浮」之感，而配樂的選用更提醒觀者「不能盡信片中所發生之事」……
#去年在馬倫巴 #法國新浪潮 #電影
【🚇淡水站•去年在馬倫巴CAFÉ】
🌅 L'année dernière à Marienbad
(硬要加上一句法文電影翻譯）
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來了淡水好幾次（也經過這裡好幾次）今天去完順順終於走進來，好喜歡這裡的異國風情，尤其是從拱門往外照出去的河景，景觀真的很不錯，很適合帶著一本書，來這裡聽著淡水河拍打在波堤上的聲音🌊好chill的下午～
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📍地址：新北市淡水區中正路233-1號
📞電話：(02)26219198
🕒營業時間：14:00-2:00
去年在馬倫巴的位置太棒了
即使曬到眼睛睜不開 當然還是選視角極美的戶外區
美好的景色配上好喝的西西里
雖然沒有藍天也是非常可以😌
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「如果有誰選擇二路之一繼續前行，越走越遠，你以為這兩條路會永遠背道而馳嗎？一切筆直都是騙人的，所有真理都是彎曲的，時間本身就是一個圓。」-尼采
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本集關鍵字：
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參考電影：
1896《拆牆》
1962《去年在馬倫巴》
1997《迴路殺手》
2006《全面啟動》
2016《異星入境》
2017《星際效應》
參考資料：
Davies, Paul
1996, About Time: Einstein's Unfinished Revolution. New York : Simon & Schuster.
Deleuze, Gilles
2016，《尼采與哲學》，河南大學出版
Freud, Sigmund
2017，《文明與缺憾》，商務出版
Gleick, James
《我們都是時間旅人》
Hawking, Stephen
2012，《圖解時間簡史》，大塊文化
Heidegger, Martin
2002，《存在與時間》，桂冠出版
Husserl, Edmund
2009，《內時間意識現象學》，商務印書館
Nietzsche, Friedrich
2014，《查拉圖斯特拉如是說》，大家出版
Rovelli, Carlo
2017, The Order of Time
中譯本，2019，《時間的秩序》，湖南科學技術出版社
Analysis of Tenet: Philosophy of Time Inversion
去年在馬倫巴 CAFÉ， 新北市。 4564 個讚· 10 人正在談論這個· 4946 個打卡次。咖啡館. ... <看更多>
餐廳名稱：去年在馬倫巴消費時間：2019年/02月地址：新北市淡水區中正路21巷8號(天使熱愛的生活隔壁) 電話：(02)2621-9198 營業時間：14:00 - 02… ... <看更多>
去年在馬倫巴 在 [好雷]《去年在馬倫巴》假的，是我眼睛業障重- 看板movie 的推薦與評價
《去年在馬倫巴》假的，是我眼睛業障重 Last Year at Marienbad, 1961
好讀網誌版： https://lihi1.com/UYRwj
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忍不住想著畫面中沒有樹影卻有人影，原來是劇組在陰天細心繪製的。
因為淡水的一家咖啡店取這個名字，這部片一直在心裡的片單中。也是部很適合拿來聽法
文對話的電影，因為光是開頭，就一直複誦十來遍同樣的句子……以為這電影連要角都沒
有的時候，男角Ｘ和女角Ａ及時出現了！
很直觀的，我將女角當作「電影作品」來看待，穿著全白、在曬得過曝的房間中，到染上
灰階再至片尾的一身黑。就像導演創作的過程，從空白的底片，到攝影事物，
It’s nothing from nothing。
我們時常將永恆視為黑白，電影裡再繁複的裝飾也成為了二維的平面。但是女人身上的衣
著、配件，卻能夠突破顏色，閃爍著她的舉動，傳遞到觀眾的眼中。那麼這些發亮的寶石
，便是創作中傳遞的精神吧！
剪輯跳躍哪有所謂，反正事實一直在變化。
這部電影繼續推進，到一個樂團演出的場景中。突然間人們定格、其他人還在說話、耳語
的斷裂、聲音和畫面不同步，我還以為是訊號源出了問題，才發現是導演正提醒著：你在
看「電影」！可是你看見弦樂演奏，聽得卻是管樂吹鳴；接著發現，人們聊天的內容變成
了電影的敘事橋段……。就讓文本和影像組合成千百種可能吧！看這篇影評才知其創作過
程。
『「有了這樣的劇本，任何導演都可以把這部電影拍出傑作。」亞倫雷奈不無欽佩地說
原來，亞蘭羅布葛利葉交出來的劇本分為左右兩欄。左欄內容為配樂和鏡頭運動，右欄內
容為影片臺詞(念白)以及背景設置。』
「如果這不是真的，為什麼你在這裡？」
創作者想將白說成黑，或著我們命令大腦竄改回憶，提了舊壺卻倒進新酒，讓自己不斷跌
進過去的創傷，一而再再而三的磕疤；最終釋義，拿著刀子的，是創作這過程的自己。
情緒散落成靈感和你玩捉迷藏、時而隱身在陽光中。我們試圖表達，卻所言不及意義。推
開不同的門 / 看盡房裡的鏡 / 打開一扇扇窗，我記得你曾在這裡？又好像是另一個位置
？
只能由第三者證實了嗎？另一個像是丈夫的男人Ｍ對女角Ａ說：『去年那個時候，他(X先
生)不在，不是他幫你拍得照片。』
可你知道，事實總是乏味，加油添醋的故事更好聽，尤其若跟你還有點關係的時候。女角
A聽著X口中的自己，卻什麼都忘了。遺忘它記不住自己，但創作可以任意發揮。
『laissez moi. 』 讓我一人，還我自由！
作品按照導演的需要，過程中還沒有自主的意志，記憶化身繆思，等待被發掘、被釋放。
當作品完成，作者已死，就能擁有自由。情感會消逝，可是創作在被記錄下來後，還能亙
久不移。
別漏掉觀眾的存在！可導演由不得觀眾想法。
Ｍ：『去休息吧！這就是為什麼我們在這。』華美的飯店如同巨大的戲院，你以為看電影
只是圖個休息時間？是啊，這部片應該可以讓許多人好睡。下一句他接著說：『我要去射
擊房。』還想捕捉更多靈感？或著其他女人嗎？
女角A死過，但那不是男人X想要的。看完了？但這不是你以為的結局呀。有時候事情不盡
如意，創作過程難免遇到瓶頸，旁白指揮説你不是在笑，你卻頻頻笑著。有時候演員的不
經意，或許又為電影拍攝過程帶來化學反應。
『我射了。』
結束，這篇寫完了。
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 114.39.82.202 (臺灣)
※ 編輯: haniel (114.39.82.202 臺灣), 07/05/2020 15:43:56
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