一年算下來，台灣設有獎項競賽的影展不少，大至金馬影展、高雄電影節、台北電影節、台灣國際紀錄片影展；小至南方影展、女性影展、城市遊牧影展、勞工影展。這些獎勵機制對產業環境固然有好處，但如果規則年年變動，甚至經常性更換單位執行、變動鼓勵方向，不僅會讓品牌精神難以延續，也有損獎項含金量。
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不難理解為什麼許多政府標案會要求競賽單元，畢竟存在競爭，就可望增加新聞點、吸引曝光。過去以電影展映為主的桃園電影節，便在2017年改頭換面，設立「台灣獎」。早期的桃園電影節時常遭受揶揄，被批評為「二輪影展」，充斥太多已經被國內片商引進的作品。2017年「台灣獎」的設立，等同是桃園電影節走向新生的第一步。
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當年的競賽單元以紀錄片為主題，不僅請來專業評審評選作品，還邀集五個桃園市公民團體組成的市民評審團，選出桃園市民獎，概念在國內來說算是頗為新穎。只不過當年卻因為一件醜事而讓美事失焦，曾執導《大路朝天》（2015）的中國獨立導演張贊波公開抱怨策展人積欠評審費，使得影展形象墜入谷底。
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待2018年由鄭文堂導演擔任策展人時，便將競賽改為榮耀劇情片作品，並且不分長短片進行評比，同時也設立演員獎。2018年與2019年的最佳影片得主分別是《閃焰假面》（2018）與《只有大海知道》（2018），恰是一部短片與一部長片。不過問起國內的電影工作者，可能依然未必對桃園電影節的台灣獎太熟悉，它仍然是一個相當年輕，甚至有些定位不明的獎項。
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今年的策展人由台灣知名詩人、導演鴻鴻（本名閻鴻亞）出任，表彰劇情片的台灣獎繼續延續，可以感受到為了與其他影展獎項做出區隔，評審做了一些看似刻意的選擇⋯⋯
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這篇主要是來談談這次台灣獎的部分入圍作品，不否認後來私心寫了太多對《逃出立法院》（2020）的看法，也寫到了我對這次提名金馬獎的《大桔大利 闔家平安》的觀察。詳全文請點連結。
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