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台灣電視劇收視率 在 Facebook 的最讚貼文
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其實我不確定.......都2021年的第三季末了，還有人跟我一樣現在才看完《愛的迫降》；但既然看完了，也成為我少數認為的佳作，則我便想寫上一寫了。
#以下談設定與心得_不爆劇情雷 (這部過了快兩年，又這麼紅的，真的有人沒看過嗎?)
我其實以往追劇不多，這也是我第一次完整看完的韓劇；之所以會想看，是因為這兩年該劇的名氣實在太大，在抱著姑且一看的情況下點開後，只看了兩集就把我抓住了。
為何說"姑且一看"呢?
幾年前紅爆台灣的《我可能不會愛你》也是如雷貫耳，但我半個月前點開來，一樣是看了兩集，就決定將它......再往後推延到我有空時再看了。
我也不是不喜歡那一部，只是它的節奏沒能抓住當下的我。
"抓住"是個很抽象的詞，其實談的就是"眼緣"，但除了這個也跟劇情編排本身有關。我不想越描越黑到後來被死忠支持者覺得我在說外國月亮比較圓，所以我直接談談"我為何被抓住"好了。
先說個題外話。
一般(好萊塢)商業電影都是以一百分鐘為標準，而電影劇本通常就是一分鐘一頁，所以一百分鐘會有一百頁(這不廢話嗎?)
而節奏就很重要了，在這固定的時間裡面來做出起承轉合，來讓觀眾融入劇情之際，還能被裡面的節奏帶動，達到哭笑喜惡、峰迴路轉的效果。
節奏抓得好，很多缺點就可以被忽略；反之，節奏抓得不好，很多不是缺點的地方就會被放大成為缺點(所以，節奏太慢本身就是一個缺點，會讓人看得很煎熬或是睡著)
電視劇跟電影不同，撇去技術層面跟經費限制，其實還是有些地方是很重要的--- 例如節奏。
我看過日劇不多，就是十部左右而已，也曾經跟著日本台的戲劇往下看，看到好的也看到壞的。
日劇裡面有一個特色很重要。那就是"節奏的掌握"，一般的日劇大多10~11集(這是指一般水十、土十、日十之類的戲劇，大河劇、晨間劇集數就會很多)，編劇要在這十(出頭)集中把故事講完，這就考功夫了。
首先是說故事的功夫，要怎麼設定出一個大小合宜的故事，足夠豐富的故事圈與人物關係圈，然後能在這個集數中交代清楚。這還是基本功，更重要的是要能引人入勝，這就很吃節奏了。
而好的日劇，常常會讓每集劇情段在要緊處或關鍵處或是留下一點懸念，好讓你很期待下一集的到來(因為水十、土十、日十，這種都是一週播一次，所以節奏尤其重要，因為它就是要讓你掛著這件事-----達一個禮拜之久..........)
簡單說，大家都會有"追劇"到廢寢忘食的體會，一旦出現這種情況，表示眼前這部劇的節奏有"抓住"你----這就是我一開始想表達的。
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《愛的迫降》這套劇是好看的，但我認為其精彩不是來自於絕倫的想像或是出人意表的發展，#而是它工整且節奏掌握得宜 (嗯.....至少前三分之二是啦)
這部劇總共有16集，每一集平均起來居然都有一小時20分鐘之長，總長度大約1300分鐘(超過22小時)的片長足夠讓編劇講完一個長度很長或寬度很寬(包含幾條人物線、過去未來、伏筆破梗)的故事。而編劇也掌握得很好。
這裡的"掌握很好"指的是節奏讓你不認為一集真的有80分鐘之久(一部電影也才100分鐘上下)，這表示故事說得很流暢，讓你忘記時間了。
而這部片另一個特色是"很工整"。我所謂的工整指得是故事展開的幅度洽當、收官也收得不錯，每個主要與次要人物都有交代到結局。
值得嘉許的是劇中每一個小零件、每一個小動作、每一句台詞幾乎都有用處跟意義，這表示伏筆很多，也都很用心把這些伏筆在適當的時間破梗，並交代得清楚。
甚至每一集的尾巴都會有一個類似彩蛋的模式，替劇中沒有交代的梗做了解說，甚至是用來倒敘兩個主角過去在瑞士意外相遇的各種事情，來營造出這個相遇不是"偶遇"，而是"註定"的氛圍。
先不說這種節奏的掌握在台劇、中國劇中是鳳毛麟角般的存在，這種工整其實更是少見的；不然港台三地也不會有這麼多長壽爛尾劇了.............(日韓看的是一個作品，港台三地看的是一個日常習慣)
(值得一提的是，雖然編劇只列出朴智恩一人，但我不認為這麼工整且長的劇本，可以由一個人搞定；我比較相信是集體構思，然後掛名在最有名或最有權的那一人身上)
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而在演員方面，劇組沒有特別找年輕又貌美的女星，而是找貌美又有演技的女星，這就能看到用心了。畢竟，可以在年輕的女星中找到美艷絕倫的，但要能夠如孫藝真這樣演技扎實，要能在幹練、冷酷、天真、爛漫、撒嬌、搞笑、深情、任性與傲嬌中拿捏的這麼好的女主角，可不是往年輕女人堆裡扎就能找到合適的。
而且在戲中，女主角的情緒與身分變化之複雜離奇，其實遠遠大過男主角............看過的也都知道，男主角就是霸氣、冷漠、面無表情、眼中含淚、深情款款這幾個而已，相較於女主角-尹世理的複雜多變來說，難度小了很多。
而大家能恰如其分的把演技發揮出來，是這部片能被撐起來的最大原因。(所以 這是一個很值得大家留意演技的連續劇，尤其是孫藝真以此證明了她能成為唯一一個1980後出生，而拿下韓國三大電影節影后，靠著真的不只是長得可愛而已)
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說完了優點，來談談缺點吧。
雖說是缺點，卻也不算是。因為這就是一部偶像劇，基本上不能太較真；很多不合理的情節，其實也不用過分放大。
所以，一開始女主角從兩三樓高的樹上掉下來，男主角可以直接抱住而腰椎沒出問題---這種事情，其實不用深究。
男主角185公分的身高，在病房外不吃不喝不尿不睡的站上一兩天而不會腰痛腳痛，這種情節也可以忽略........
反而是節奏畢竟還是會因為裡面的諜報情節與情愛戲份的影響，最終有些不一致了。
整體來看，第十集之前的節奏都很明快，劇情緊湊、伏筆與巧思迭出不斷，危難、破梗、得救等情節也是層出不窮；加上每每斷在要緊處後，再給你一個破梗彩蛋，會讓人不斷的想往下追(還好可以一次追完，要真的如當時韓國tvN每周末才播放，我大概會瘋掉........)
但從第十一集開始，故事從"情節線"轉換到"感情線"時，節奏就開始緩慢起來；這段交代他們感情深化的過程，跟之前的節奏差很多，甚至有一點"拖戲感"。
隨著反派在15集初有個著落後，剩下兩集便是編劇用來做最後收官的時間。沒錯，整整200分鐘用來交代支線與所有人的結局............這時候，真的就是一邊玩手遊一邊消化劇情的時候了。
畢竟，編劇企圖用1300分鐘來講述南北企業、軍政高層、兩對(兩段)感情，還有旁人的微背景，還要理清這個背景展開的矛盾衝突並給予一個說得通的條理，那要把每一個環節都顧到，就需要花一點篇幅。
但200分鐘已經是兩部電影的時間了..........加上，前面十集緊湊，後面四集寬鬆，最後兩集的節奏又更慢了(還不是都跟主角有關係)，這就會讓人覺得相當無法入戲。
畢竟，他們花了很多時間在兩位主角身上，一部份在第二男女主角上，其他人就是插花；現在要顧到收官完整，而讓大家要看每個人的結局，就會讓人有一點..............虎頭蛇尾感?
#以下有劇情爆雷--------------------------------------
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況且，當最後說通後，為了不太過份偏離男女主角的背景設定，兩人最終無法天長地久的廝守。
因為兩人之所以困難險阻，便是因為男方是北韓高層的嫡子，女方是南韓財閥家族、世界知名品牌的執行長----------一旦兩人成婚同居，不論是在韓國境內或是境外(變成男方脫北叛逃、女方結交敵匪)都會引起軒然大波。
所以最後兩人成為一年(只能在第三國境)見面兩週的超遠距離戀愛，只比牛郎織女還好一點......(這也是裡面的其中一梗)
雖然最後也是有情人終成眷屬了，但以一般常人理解來說.......一年只見面兩週，此外不准通信、通電、通話的戀情，應該很快就會夭折了。
只能說，偶像劇賣的其實就是一個"美麗的理想"，是一個"王子跟公主最後過著幸福美滿生活"的氛圍...........只是這個氛圍被最後長達200分鐘的收官打壞了。
畢竟我們習慣在一百分鐘的電影裡面，"轉"之後的20分鐘內迎接"合"的結局(這意味著在電影最高潮後，餘味尚在時開始收尾)；面對這個長達200分鐘的收尾，自不免意興闌珊了。
更何況"王子跟公主最後幸福美滿了"，卻依然無法"一起生活"。在正常人的感情經驗裡，這都是一個會分手的節奏...........
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最後的最後，談一下整個戲劇的背景。
南韓總統文在寅上任後，為改善南、北韓緊張的關係不斷努力，主動爭取雙方對話，不久後更成功北韓領導人--金正恩舉行了幾次會晤，被視為兩國關係破冰的突破。
所以2017年一樣是由玄彬主演的南北韓警匪喜劇《機智同盟》應運而生，《愛的迫降》也是同時期的作品，不能不說這其中本來就有現實政治因素存在。
但最後還是不免有一個韓國各自表述的結果發生-----南韓覺得太美化北韓，但北韓人卻認為太醜化北韓了...........
而《愛的迫降》裡面帥氣正派、武功高強的北韓主角，自然相當政治正確了；但再怎麼政治正確，還是無法(或不敢)凌駕在空想之上，也就是除非南北韓統一，不然男女主角無法名正言順的長相廝守。
但，這部劇拍的這麼好、這麼工整，誰還管得那些合理、合邏輯，但不合常情的結尾，還有若干沒有被交代的小細節...........(總政治局與軍事局最後的鬥爭? 利老爸沒有追查長子死因的最終真相??)
女主角這麼美麗可人、男主角這麼帥、節奏這麼緊湊、劇情這麼工整，已經是很難得的佳作了。
而且，第一男女主角在今年年初宣布交往，第二年女主角也在四月被抓到交往了，也算是有好的結果了。(玄彬真的是艷福不淺，歷任女朋友都是拍戲完假戲真做了.....嘖嘖嘖，這些機會都不屬於我的.....)
韓國tvN台史最高收視率的戲劇，實在名不虛傳。
沒看過的，我推薦去看看。
已看過的，可以再刷一下。
我都考慮列入再刷名單了 (舊的《東京愛情故事》我就很想再刷)
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#應該都看過了吧?
#這篇寫完才發現字也很多
#但你們應該習慣了啦
每週一、三、五的晚上10點半，一起看、一起想、有瞌睡蟲一起養。
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台灣電視劇收視率 在 信傳媒 Facebook 的最佳貼文
#歷史上的今天
#日劇半澤直樹最終回收視率達到42.2%
2013年9月22日，《半澤直樹》第一季撥出最終回，在日本創下42.2%的平均收視率，當晚關東及關西的瞬間最高收視率分別是46.7%和50.4%，讓這部劇成為了平成年間收視率最高的電視劇。
在台灣因該劇的高人氣在網路上竄紅，正式播出後，半澤直樹的著名金句「加倍奉還」在許多場合被拿來使用，許多場合也常被拿來惡搞或使用，日本媒體也加以報導台灣的半澤風潮。
由於半澤直樹電視劇的大熱，電視台曾製作「加倍奉還饅頭」在電視台大樓樓下銷售，上面包裝印上半澤直樹的卡片，結果大受歡迎，而其他相關的周邊商品合計總營收超過1億5千萬日圓。
2013年12月2日，第30屆日本年度新語、流行語大賞評選活動公布得獎名單，日劇「半澤直樹」中男主角講的「加倍奉還」（倍返し）一詞順利獲選。
#半澤直樹 #日劇 #收視率 #加倍奉還
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半澤迷看過來👀
《半澤2》創下令和最高收視 觀眾10點後「加倍奉還」形成獨特的「半澤沖廁效應」
https://www.cmmedia.com.tw/home/articles/23703
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03:01 台灣的高中籃球，有什麼問題？
04:51 全新的高中籃球聯賽「CXL 球學聯盟」
06:06 質疑「球學聯盟」的觀點
07:12 我們的觀點
08:18 提問
08:45 結尾
【 製作團隊 】
｜企劃：陳奕
｜腳本：陳奕
｜編輯：土龍
｜剪輯後製：Pookie
｜剪輯助理：珊珊、歆雅
｜演出：志祺
——
【 本集參考資料 】
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其實要PO這篇文以前，我一直在思考著我到底要用什麼樣的標題
是用閒聊呢？還是心得？
但後來還是想一想用閒聊好了...
「台灣電視劇收視環境感嘆」
這文章的內容，為個人見解，如果有不滿、或者認知錯誤的地方
請多包涵
我先自我介紹，我是七九年次（九零年出生）的人
在我十歲以前（剛好也就西元兩千年），其實對於電視劇的記憶比較淺薄
因為當時看卡通（也就是所謂的動畫比較多）
那時以前大多看老三台之八點檔
比較有記憶的，大概就是像任賢齊的《神鵰俠侶》、張衛健《鹿鼎記》等
（這以前可能還有其他的，但真的記不太起來）
但印象中當時大多是古裝劇吧？
兩千年可以算是個分水嶺，也算是個過渡期
這時候民視的八點檔開始被受到重視
（比較明確開始固定看民視八點檔是從《長男的媳婦》）
這之前看過《春天後母心》到《梁山伯與祝英台》
之後三立也因《台灣阿誠》一劇建立地位
（開始看三立八點檔的契機）
在這之後的十年，在八點檔，大多以29或5定頻
除了像華視《歡喜來鬥陣》、中視《光陰的故事》
、台視《兄弟姐妹》、《神機妙算劉伯溫》、《懷玉傳奇千金媽祖》等
大多看三立和民視居多，尤其三立更是固定
尤其是當時在國小的時候，因為晚上八點還在補習
看不到八點檔，結果回家等十二點重播
某部分也是因為八點檔養成的
直到了2010/2011《家和萬事興》，因為被結局受傷
所以發誓在平日八點檔不轉到29
只看4X戲劇台的韓劇。
（我得承認，我是中間轉回去，但後來越看越不對，好像故態復萌，後來又轉回來了）
平日八點到十點這個時段，直到後來因為都會台九點華劇播出《我們要發財》
轉過去看...但這十幾集以來...（近幾集看重播）
本來我還可以說和韓劇日日劇感覺差不多
可是表現得越來越差勁，甚至比不上韓劇日日劇了
人物性格飄移不定，劇情線亂跳等
過重失衡的篇幅...很多很多缺點
目前可以說是為了演員在看的。
民視《風水世家》也是很溫馨感人
試著找回過去屬於民視自己的初衷。
所幸，台視《東門四少》的出現
平均分配的劇情、寫實真摯不誇大、溫馨感人
讓人有不一樣的感覺
而且預定4X集，備檔劇《東華春理髮廳》也在製作中
希望可以這樣長久穩定的模式製播下去。
再來，就是比較短集數的劇集
週日偶像劇我最有印象的是，從三立／華視《MVP情人》開始看起
這中間八大的週日偶像劇也有看
（像是楊丞琳系列、《惡作劇之吻》兩部、以及一些漫改作）
但是不是很固定的在看
三立結束和華視的合作關係，我也隨之轉台到台視
可以確定的是，這十年週日偶像劇，三立在哪裡
我就轉到哪裡，甚至連《國民英雄》也是...
（雖然看到很傻眼，甚至週日十點直接關電視）
比較讓我有印象互轉很兇的是《小資女孩向前衝》那檔
主頻定頻07，廣告轉八大／民視《我可能不會愛你》、華視《真心請按兩次鈴》
直到《向前走向愛走》一開始傻眼，直到中間集數還是這樣
決定毅然決然跳槽到八大／華視《給愛麗絲的奇蹟》
整個就感覺好像是...獲得救贖一般，很清新、很有質感的感覺
而且深度很夠，非一般單純戀愛劇，帶有古典音樂和懸疑推理的色彩
（《向前》有因為李沛旭客串、和最終回轉回去看）
新劇《螺絲小姐要出嫁》初回和第二集有轉回去看過
但...是每況愈下的感覺...
所以更加堅定我週日不會再轉回去台視了
頂多可能轉過去八大／民視看《原來愛就是甜蜜》
可是感覺沉重比較多呢
週五檔算是一個比較新的時段
因為由三立和台視聯手開創《波麗士大人》開始開創
這算是三立的三大主體時段之中
劇情內容看起來品質比較高的時段
而我也從這時候開始觀看
甚至是收回去自己播的台灣台台灣好戲《愛。回來》也有收看
只是，最新一檔《雨夜花》劇情上有點...崩壞...
希望《阿爸的願望》別重蹈覆轍
中間開始，民視的《新兵日記》和《廉政英雄》也都帶起週五檔的風氣
（不過我並沒有固定收看XD）
台視週五自製劇從《我的完美男人》開始
這部劇和《前男友》也都是只看過幾集
從《半熟戀人》開始正式收看，直到《花是愛》進行觀看中...
===============================================================================
感謝看完我上面想說的廢話
會因為這樣想，實在是看收視率看得太令人難過了
對於我所知道的日本和韓國的收視率
韓國從04年開始、日本則從08年開始看
或許有電視台和彼此的強項
像是韓國MBC月火歷史劇、日本的幾局像是CX火九等等以外
是可以看到彼此之間收視消長
韓國和台灣的型態比較像，播連續劇的時候，大家也都播連續劇
日本則是很少有同時段競爭連續劇，目前只有木九和日九
有時候可能是連續劇、綜藝節目、或者特別劇會得冠
日韓兩國，是可以看到收視之間的消長
當時段收視冠軍不太會永遠是同一家電視台
自己播的劇，每檔之間也會有落差
反觀台灣，收視調查為人詬病
（事實上，也不只台灣有過質疑，日本也有）
雖然是這樣，但在我生活當中
收視調查的結果是很真實的
我生活週遭，很多人會看收視率很高的連續劇
或許是以前都看冠亞軍劇（這裡尤指八點檔）
所以沒太大的感覺
但...自從不看了...發現這種情況真的很可怕
明明相對的某台的劇情比較有內容、深度
大家卻總是都看高收視劇（電視台）
根深蒂固到病態的地步
《東門四少》、《花是愛》、《給愛麗絲的奇蹟》
都令我相當惋惜
人不可以只是吃大餐、廉價實惠的小吃也很重要
但是，當天秤比例失衡的時候...
這種情況就不太好了...
什麼都要攝取，營養均衡才是好事
或許相對的某些台看起來佈景不太好假假的、畫面看起來有些暗、不會用蘋果光
甚至是不太會行銷、言語包裝等等
但...請看看內容物，有什麼的料才是我們觀看的重點吧？
不然也只是金玉其外敗絮其中
一點內涵都沒有
外觀是會隨著時間改變的
要讓台灣的電視進步，除了電視台肯投入經費和國家補助以外
最重要的是觀眾（閱聽人）要作會選擇會思考的
而不是一味的接收訊息
選擇電視觀看也是重要的課題
我自己是已經作到了，很可惜的，我的家人不為所動
可是還好，我的電視是自己的
要轉哪台，選擇權在我手上
但也變成，有時候問我劇情我都不知道
還好可以上網爬文，哈哈
我想說的是
想讓台灣電視改變，就從您我開始做起
雖然不能一朝一夕就馬上改變
但是，什麼都不作是最糟的
請從自我開始做起，並且盡可能影響他人
要讓某些電視台知道觀眾的力量
看它們以後還敢不敢亂干預劇本之類的設定
就像民視，這檔學乖了
會打這樣的文章
也有部分，是因為一直以來
直到最近越燒越烈的公視董事遴選風波
和某立委的發言也有關...
近來種種讓我有感而發
很感謝大家看完以上的文章
或許有些不足之處
但...這是我想表達的
謝謝大家
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 61.60.239.152
但是他們有NHK晨間劇和THK/CX系午間劇都是每天播出的
韓劇沒有一週一集，曾經短暫出現，甚至不太主流的金曜劇以外
一般都是一週兩集，像是月火、水木（迷你）、週末、週末特企（迷你）
迷你劇比較短，月火或者週末會長一些
他們也是有晨間劇和日日劇的，也是每天播出劇種
三立是高層看到哪邊收視好
就先下指導棋給編劇，影響創作
當然也有可能是編劇自己亂來。
不要讓三立荼毒大家和演員。
日本會有這樣的播放方式，自八零年代末開始
韓國則也是。
想要台劇改變，先從自身開始做起
選擇好品質的戲劇內容收看！
收視冠亞軍三民這樣播、華視中視陸劇八點檔這樣播、4X台戲劇台韓劇日日劇這樣播
所以不得不的作法，只能看有沒有有關單位關切，要不然看三民誰收手
才有望
看台視或者都會台華劇會好一些。
就算是自己不看，批踢踢三立板、臉書（因為之前關注很多三立演員）
甚至是家人都會告訴我，現在是演到怎樣了
最近是馬幼興登場了吧？！XD
（我家人一直說，「廖天保」又出現了），應該近尾聲
我已經受夠了，十年以來，喝三立的奶長大
是該斷奶換食物了
所以《東門》比較好。
說到公視，最近董事改選
還有某立委的發言，讓人很心寒
我還以為是您小學二年級的時候，那時我都還沒有出生吧！XDD
其他戲情何以堪？
預定十月換檔
要給予收視率的肯定，才能保證台視能作得長久啊！
國片復興有其歷史，但問題台劇不是這樣阿
台劇的收視率都很高，可是是很失衡的
長期以來收視率都集中在某幾台身上
根本已經病入膏肓，快要沒救了
更糟糕的是，明明台灣有能力製播不輸日韓的戲劇
但台灣觀眾總是視而不見，有些人甚至因此說台劇很爛
不管怎樣演都是這樣，叫那些製作出好戲的電視台劇組情何以堪？
這正是觀眾的問題！是必須學習的功課
就是選擇一個正確有內容的電視節目！
也是台灣觀眾嚴重缺乏的能力！
看看它背後老闆是誰。= =
當時台劇環境應該不是這樣惡劣失衡的
所以您這種說法無效XD
理想也是有實踐的可能
就從遙控器開始作起！
我是喝三立奶水長大的，所以更能算是「慣性收視」
平日八點轉29、週日偶像劇轉07這點我都可以改掉了
就是不走回頭路，是斷奶期
現在會讓我轉三立戲劇有關的，《戲說台灣》和台灣台週五台灣好戲吧？
還有...因為演員死撐的《我們發財了》
剩下根本不想轉，不看三立，看其他台自製劇
真的不行的話，再看4X戲劇台韓劇日日劇
您年紀比我大，應該是經歷過老三台的美好時期
不要讓自己「回不去」好嗎？只剩追憶！
要去試著找出戲劇的價值。
台視現在很棒！三立就真的是那種心態了
收視率呈現結果還蠻相符的
所以從自己開始做起是很重要的一點，並且去影響生活週遭他人
點線面就能改變一切
如果很多人多這樣作，相信收視率調查顯示結果也會不同的
請從自己開始做起！
就跟選舉一樣的道理，不做真的就沒救了
收視會更精確
但雖然台灣為人詬病，我說了
收視率調查結果還蠻準確的
要試著遊說，去讓別人看見他台的好
我相信，一傳十，十傳百
到最後一定能夠覆蓋到裝有收視調查設備的收視戶
這樣可以解決
兩者為獨立事件
好了，真的不要扯這麼多了
要改變，先從自己開始做起！
我這樣三立慣性收視戶都能做到了
別人有什麼不行？
再來就是好險我會上網，會上批踢踢台劇板這裡
知道別台有好的自製劇，要不然我不會知道
這也是口語傳遞的一種呀
至於我家人指的就是那種祖父母輩，已經影響不了
就順他們吧！
年紀比較相近的親友也在努力當中
我這篇不是釣魚文啦！不想釣出大家的年紀XD
為了台灣好，很多事情都是要作的
不分年輕還是中年
最好的方式就是轉台
各時段都有不錯的作品。
民族性和觀眾水準是必須被改變的。
希望您也能作起
這幾台的劇情都不怎樣，結果說台劇都一般樣
那...其他好台劇的電視台又是？
至於收視調查，我持保留態度，不太有希望= =
※ 編輯: ianqoo2000 來自: 61.60.239.152 (08/26 20:37)
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