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素有「寶島低音歌王」美譽的洪一峰,雖然同文夏也是「影歌雙棲」,當年伴隨著他那低沉渾厚又富磁性的精湛歌藝,儘管為其帶來了電影男主角出演的片商邀約,但事實上他卻並不擅長在鏡頭前「演戲」表現自我。
觀看這齣台語電影代表作《舊情綿綿》擔綱主演的他,演技一概難掩生澀、許多表情動作仍嫌僵硬,幾乎每張個人專輯(黑膠唱片)封面上的服裝造型永遠清一色都是穿著同一套灰黑色西裝(相較之下,參照早期台灣著名畫師陳子福手繪的《舊情綿綿》電影海報,透過豐富鮮豔的色彩與鮮活的線條,倒是將男主角洪一峰刻畫得相當生動而傳神),而絕大多數觀眾之所以進戲院買票看洪一峰的電影,其實主要是想要目睹他在大銀幕上高歌獻唱〈舊情綿綿〉、〈思慕的人〉、〈放浪人生〉等台語名歌的深情姿態,而非所謂的「演技」。
值此,就媒體的形象傳播而言,著重歌聲演繹往往更優於視覺展演的洪一峰,毋寧更是個極其純粹的、全然屬於「廣播時代」的明星歌手。
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💽《留聲年代:電影、文學、老唱片》(SOUNDS OF THE TIMES:FILMS,LITERATURE,OLD RECORDS)
作者│李志銘
裝幀設計│何佳興
設計協力│張喬淇、歐冷
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在那個電視尚未普及、仍以廣播媒體為娛樂主流的年代,據說當時文夏主演郭南宏執導的第一部台語歌唱片《台北之夜》(1962),上映期間帶著走紅的文夏四姐妹幾乎全台走透透、忙於趕赴各地巡迴「隨片登臺」進行表演(有時一天內甚至要連趕十幾場,直到半夜才能休息),結果引來了無數歌迷影迷競相目睹「寶島歌王」巨星風采,使得有些戲院因此還發生擠壞鐵門的狀況,就連原本觀眾不多的鄉下地方,但凡只要有文夏現身的場合,都會有大批觀眾專程坐車前往捧場。
繼《台北之夜》熱映大賣後,文夏平均每年皆會出演一部台語電影,從一九六二年至一九七二年間總共拍攝了十一部之多。在這些電影當中,他每每親自編劇、悉心模仿日本影星小林旭的流浪遊俠片,總是以揹著一把吉他四處闖蕩的「漂撇」姿態現身,搭配衣飾多變的時尚穿著,既舞且歌,且一再於大銀幕上演行俠仗義、英雄救美的民間傳奇或冒險故事,浪跡天涯的電影歌詞裡滿是反映當時台灣人受盡壓迫亟欲尋求解放和自由的心聲。
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