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粉專剛開的時候，曾經寫了幾篇《重版出來》裡面幾個角色的解析，最近考慮要不要抽空補完（抱頭）
不過有個角色我一直猶豫要怎麼寫他，就是五百旗頭。
因為每次被拖稿的時候，都會覺得自己平常準時交稿、扶老太太過馬路（？）、寫廢文療癒大家（？？？）等等累積運氣人品什麼的根本沒用，五百旗頭我他爹的相信你啊！！
但是收到稿子或比較順心的時候又氣消了，五百旗頭真香。
本篇就是先表示一下真香的那個部分，改天再認真補完他。
重版出來系列想先看哪個還沒登場的人物也可以點菜，可能現在看又不太一樣了XD
安井昇｜https://reurl.cc/3LNjrO
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和田靖樹｜https://reurl.cc/5qoGgG
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#重版出來
#評論
#和田靖樹
（靠今天居然準時更新了XD）
話說啊～（突然很老的開場）
朝向編輯第五年默默邁進的本編，從菜鳥開始跟著前輩學習摸索，到現在也慢慢的要帶著次世代組隊去打怪了。有時候會想，自己即使還有許多的欠缺，但應該怎樣才能成為一個好的小隊長呢？編輯部應該維持什麼樣的氣氛，工作效率才會高呢？自己跟腦闆的溝通要怎樣才能不卑不亢又能有效對話呢？
#尤其編輯又是一個很耗心神的工作
#心情不好森77校稿就慢文案就卡關
這時候就會覺得，《週刊VIBES》的總編輯和田桑的確是個有趣的人物，而且也是我喜歡的前三名角色。
來說說這個時不時呢～就跑去一個人裝邊緣跑去享受美食的總編輯大人（誤），身為阪神老虎隊的狂熱粉絲，經常因為球隊和賽馬的輸贏而影響進辦公室的心情，這時候大家就要繃緊神經。
上班最常做的事情是看報紙和銷量報表，嗓門大，會議上好像用吼的就會贏，而且是一個不會用電腦的標準前現代人！但沒事就喜歡跟營業部部長岡英二因為決定印量的問題而打情罵俏（？）
在《重版出來》當中，和田總編最大的戲份，就是以自己過來人的經驗道盡漫畫出版業的滄桑變遷，以及出手帶著小熊前往拜訪曾經爆紅的落魄搞笑漫畫家牛露田獏，希望他同意電子書版本的漫畫授權。
平心而論，和田在整齣戲當中的戲份並沒有很多，但卻都非常關鍵。一言以蔽之，他只需要在出問題的時候出手，在該出來擔當的時候擔當，該爭取的時候爭取，抓好大方向，平常關於成熟編輯的工作細節，他並不會過問太多。
同時，和田總編也很願意讓新人放手去嘗試，對於編輯和漫畫家新人，都有慧眼獨具的鑑別力。至於面對出版的衰頹和沒落，他也還懷抱著熱情與變通，沒有耽溺於過去的榮景，帶著編輯部迎接這個充滿鉅變的時代。
整體而言，這真的是超級理想的編輯主管RRRR（雖然不會用電腦）。在短短的篇幅中，雖然很多關於癖好的描寫，但卻用這樣的反差，把主管的格局（有所為和有所不為）表現得恰如其分。其實不只是出版，應該很多行業的主管都適用這樣的原則吧～（笑）
#本編編輯部充滿愛與和平與吃貨
#犧牲自己被霸凌換取大家心情愉悅
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樂曲介紹：
《漁舟唱晚》此曲由古箏家金灼南根據流傳於山東聊城地區臨清一帶的民間箏曲《雙板》及其演變樂曲《三環套日》、《流水激石》改編而成，於1930年代將此曲傳授給婁樹華。
此曲是古箏演奏家婁樹華在1930年代中期，根據古曲《歸去來兮辭》的素材改編而成。標題取自唐王勃《滕王閣序》中名句「漁舟唱晚，響穹彭蠡之濱；雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦」。
廣為流傳的婁樹華版本前半部分與金灼南版本相同，後半部分為婁樹華所獨有。樂曲以優美典雅的曲調、舒緩的節奏，描繪在夕陽西下、晚霞輝映，漁人蕩槳歸舟的情景，活潑而富有情趣。
重點人物介紹：
金灼南，又名金葵生，號秋圃居士，生於1882年，卒於1976年。臨清金郝莊人。出身於音樂世家，自幼受家庭環境熏陶，愛好民間音樂。其箏藝師從其父金克儉，青年時走遍大江南北尋師訪友，切磋箏技。其演奏風格古樸典雅，運指方面擅長「肉甲並用」。20世紀50年代初，曾參加山東省文藝匯演，1957年，受聘為山東省文史研究館研究員。同年與人創立「琴學研究會」。曾先後於南京藝術學院，山東省立藝專任教，期間編撰古箏教材。自20世紀60年代始，他把箏學的研究匯集成書一-《箏學探源》，至今仍有著重要的學術價值。所傳箏曲有《齊手開板》《流水擊石》《禹王治水》《穿花蜂》《漁舟唱晚》《慶豐收》《鑿山引水灌桃園》等。
婁樹華，字蔭堂，號權中，男，漢族，生於1907年，卒於1952年，河北省玉田縣人。古箏演奏家，教育家。青少年時代就非常熱愛民族民間音樂並積極學習。1925年在北京師從魏子猷學箏，成為河南箏派傳人。20世紀30年代中期，經常參加北京音樂界的活動，並定期在電台進行古箏獨奏等，對宣揚「樂中箏」起到了積極的推動作用。1936年應上海百代唱片公司特邀，灌制了《天下大同》《關雎》等箏曲唱片，同年在北京從事古箏教學，在傳授河南「中州古調」箏曲的基礎上，還大量移植了古琴曲，江南絲竹樂，豐富了古箏曲目。首次改變工尺譜記法，在工尺譜右側記板眼節奏，左側注明指法，這種「古箏指法譜」便於人們的演奏;編寫《古箏練習曲二十一首》和《古箏曲選集》 1948年在南京以「中國古箏學會」的名義編刻了《箏學講義》油印本開始用簡譜記寫箏曲，使中國北方箏藝術在金陵地區，開闢了新的陣地，極大推進了南京古箏事業的發展。1938-1939年間創編的《漁舟唱晚》突破地方風格和傳統八板的局限，將傳統古箏藝術推向新的高度。
演奏人員：小慈、靖怡、唯如
領奏：宜璟
【Ayasa CHRONICLE配信Vol.13】
2021年5月2日(日) 19時に配信しました。
月に１度レギュラーでお届けするYouTube「Ayasa channel」でのトーク＆生演奏。
2020年の緊急事態宣言をきっかけにスタートしたCHRONICLE配信も今回で最終回！
いつもご視聴くださった皆様へ、この１年間の感謝を込めたラスト配信、いつにも増して楽しい時間をお届けしたいと思っておりますので、ぜひお付き合いください！最後の配信でも視聴者の方と直接Ayasaがトークする生電話企画を実施します。奮ってご応募ください！
出演：Ayasa
⏰TIMESTAMP
0:00:09 オープニング
0:10:45 🎻Rosenkreutz
0:17:10 TALK
0:52:20 🎻KING
0:54:55 🎻渡月橋
1:00:10 TALK
1:42:50 🎻Re:Birth
1:44:00 エンディング
●Ayasa CHRONICLE配信 Vol.13サポチケにご協力くださった皆様（敬称略・順不同）
松井隆次・鳥飼翔太・笹崎住夫・佐藤宏之・山本直樹（神）・小林豊・大谷正登・秋場巴・川添千文・杉山泰紀・垣内智和・小山尚美・中村多都夫・遠藤紀章・廣瀬雅州・高橋幸雄・藤本將・山口誠・富樫知弘・松尾昌弥・藤川拓也・西川和正・田口雄三・大里広明・刀根伸行・杉本光公・国貞浩・原睦也・高橋広守・鈴木隆志・俵英明・西尾高志・野田良平・吉村達志・早川将義・太田智康・鵜殿祐也・石村尚人・内田智洋・堀僚太郎・三瓶徹・國分紀嗣・中島弘貴・東覚・山本直樹（静）・蓬田浩二・藤本照久・久保山有造・大槻吉孝・横江秀晃・西村達也・野々瀬浩幸・森和也・外川旭・太田克哉・石井信行・井上幸治・佐近和之・貫井信之・小田島薫・岡本健二・佐藤和喜・廣本真威・工藤健次・小山博嗣・平沼一弘・石坂健司・相江智也・水村裕樹・小林弘明・吉川一重・毛利章彦・安部謙悟・吉田龍太・須田真美・小嶋範彦・服部俊明・片岡寿人・内田忠良・根田直哉・臼倉信一・吉田亨・中島基寿・河野達也・中村征司・森下雅弘・中野雄太・三留修平・高畑裕一・清平栄一・村山賢治・秋場信二・齋藤雅・十川和也・本田正史・陳俊菁・浅井一人・蝦名義和・宮崎秀和・渡邊恭一・秋豆智・高田晃由・安方遼太郎・山口由美子・山口聡・高桑雅永・川端敏広・近藤丈淑・池上正芳・鈴木真澄・阿部孝人・糸谷直人・臼倉茂樹・工藤真聖・渡會一史・江浦るみな・石原宰・大石貴弘・野末純也・大平弘明・嵯峨輝久・三澤健治・森田裕政・中林真由美・北村波子・土居毅士・大森郷平・小谷光司・吉野栄治・赤井健嗣・上仮屋正樹・太田啓輔・内田信也・福留裕一・藤本靖・三浦富夫・廣田耕一・松永真吾・稲室正章・吉岡愛里子・王裕治・西村直樹・藤原重喜・八代朋大・今井康・岡村充浩・芋川和慶・井川丈織・中澤和茂・谷岡政宏・近藤大輝 ＆匿名希望の皆々様
