【世界暢銷小說家寫作結構十大定律】 (上) 文/紀昭君
周星馳《食神》說:「游泳跑步還不是你做什麼他就做什麼?」難道,世界暢銷的小說家們,也是這樣做的嗎?讓我們繼續看下去~
一.一樁懸案各自表述觀察
通常以一樁極其引人入勝的獵奇兇殺作為開場,接續導入3~5人,各具人物特色,各自表述視野觀察的不同立場,由此營造霧裡看花的懸疑感,不過最重要的是,最末的結局至少須有1~3次的推理逆轉。
特別注意的是,這一樁懸案的「案」與「詭計」,終究不能太爛而禁不起推敲,否則就白白浪費了前頭大篇幅的迴旋鋪排,也因為文體是這樣多人輪轉、推推敲敲的盪氣迴腸,所以常與「口述與記憶不可相信」,作為寫作模組的組合套餐。
二.口述與記憶不可相信
口述與記憶不可相信的成立,往往都來自於敘述性的詭計或不可信任的敘述者。
敘述性的詭計絕大多數會建立在「眼見不能為憑」的各項變異上,如所謂的密室其實不是個密室的密室(到底這是不是個密室的密室搞得讀者好亂),實乃假的眼睛業障重的驚愕感:暗道隱格、機關殺人、遊戲bug、化學加工(漂白水與清潔劑的毒氣生成)、垂釣繩索等等,不一而定。
若敘述性詭計加乘不可信任的敘述者,較多變化的,則是立基於「一樁懸案各自表述觀察」的立場差異,或存有幫襯圓謊、存心包庇的差別待遇,或口述與記憶不被採納的兒童女子話語來彰顯性別、權勢與暴力的怵目驚心。
另外,更有外力撞擊、藥物使用、太過入戲或心因素層面的創傷後壓力症候群(PTSD)等,引發解離失憶或意識不清,利用短期或長期記憶缺漏不得儲存的間隙,混合夢境來搭建詭計,然後以失憶或夢境的片段開始來倒敘解謎,如丹.布朗(Dan Brown)《地獄》(Inferno)。
特別值得一提的是,正因為口述與記憶不可相信、眼見不能為憑,是以對內自我身份錯亂,對外敵我分辨不清,由此更一連串的陷落生命悲劇更恐怖的人生陷阱。
而最最最無懈可擊(因為很無懈可擊所以最說三次)的不在場證明,是以屍體溫度推算死亡時間的詭計,畢竟以屍體溫度來推算死亡時間的臨床應用上,確實存在有誤差值,並可經由人為外力或外部環境的影響而變異。
例如專擅醫學鑑識科學、本身也是個執業醫師的道格拉斯‧萊爾(Douglas P. Lyle),在其著作《法醫˙屍體˙解剖室2謀殺診斷書》便曾提過,一般屍體溫度常用的計算公式,是死亡時數=(98.6(華氏)-屍體中心體溫〔℉〕)/1.5(華氏)(頁267),而華氏攝氏互換公式則為F=9/5℃+32, 或℃=5/9(F-32)。
據說在正常的情況下,屍體以每小時一點五度(約攝氏0.83度)的速度失溫,但仍有準確度上的疑慮,需考量現實環境各種情況的作用參與,如在費德利可.阿薩特(Federico Axat)《自殺互助會》便曾以「公寓地板下接洗衣廠散熱管,由此屍體降溫比平常慢」作為不在場證明的詭計設計。
三.暴風雨山莊密室殺人法與命中註定死亡筆記本
這由世界謀殺天后阿嘉莎.克莉絲蒂(Agatha Clarissa)《一個都不留》(And Then There Were None)創意承傳下的詭計,特色是有一群來自四面八方的人,為了某些共同目的來到一地,神奇的是,此處將因緣際會地,基於某種情節合理的原因,成為密室,並有人接連死去。
更恐怖的是,死去的方式或順序,往往都會從此地天外飛來一筆的書面註記一致,彷彿日本漫畫《死亡筆記本》死神降臨的形式,被寫上名字的人,怎樣也逃不了,可是真相只有一個,兇手--就在這些人裡面,而所謂人性人心的奇詭幻化,也都不過是人為機心的陰謀佈局。
這組寫作套餐,常一併被外帶打包使用,但也常出現單一各個分拆,混入各具文本類型特色與人設對象的變形使用。
四.故事串故事的故事接龍
說故事其實是人類本能,故事串故事的故事接龍亦是,不管是國外知名古老十四世紀時候《坎特伯利故事集》(The Canterbury tales)或如今鄉民萍水相逢的一遇或爆卦的re了又re,都存在有這樣的形式-
眾人為共同目的齊聚一地,分人講述故事,有此各顯階級背景的故事結集,從「開場—『故事串故事』—結語」的形式,開展各階層視域的故事接龍與串接趣味,特別強調階級背景的不同故事,如何在輪轉中進行同一主題的承接。
承上,故事串故事的故事接龍的高級變形,則是當下書市結合心理療癒與人際關係後的加工產品,類似所謂的解憂雜貨店、深夜食堂與山茶花文具店等,總之就是在一個定點的特殊職性,人與人貫連相繫,然後生命故事串生命故事,甚至別具深意-人與人的相遇,並非全然只是個偶然,而有命運的迴旋呼應或蝴蝶效應...待續
參考書目
本文【世界暢銷小說家寫作結構十大定律】 乃整理改編自筆者拙著《小說之神就是你》(秀威資訊出版)與《假的我眼睛業障重啊:書評體的百萬種測試與生命叩問》(秀威資訊出版)二書中對成千上百書籍耙梳整理的研究內容,若有興趣,歡迎翻閱指教,謝謝一鞠躬~~
★紀昭君《小說之神就是你》
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★紀昭君《假的我眼睛業障重啊-書評體的百萬種測試與生命叩問》
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圖片來源:http://t.cn/EKTVIOL #食神
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二.口述與記憶不可相信
口述與記憶不可相信的成立,往往都來自於敘述性的詭計或不可信任的敘述者。
敘述性的詭計絕大多數會建立在「眼見不能為憑」的各項變異上,如所謂的密室其實不是個密室的密室(到底這是不是個密室的密室搞得讀者好亂),實乃假的眼睛業障重的驚愕感:暗道隱格、機關殺人、遊戲bug、化學加工(漂白水與清潔劑的毒氣生成)、垂釣繩索等等,不一而定。
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問卦 阿 薩 斯 龍 語 是什麼 在 無影無蹤 Facebook 的最佳解答
【第53屆金馬獎完整入圍名單看完,13點感想】
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(1)
每年的這一天,看到金馬獎入圍名單開出,總特別歡喜,尤其看見一些少有呼聲的作品被挖掘出來。對我而言,今年的驚喜會是問鼎最佳劇情片的《八月》。黃惠偵導演也端出《我和我的T媽媽》的長版《日常對話》,一舉入圍兩項,同樣令人期待。
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(2)
不幸的是,今年金馬獎光看名單,仍有不少令人失望與不解之處。聽見《北京遇上西雅圖之不二情書》通過初選時,便興奮地找來觀賞一番。只是,很快的,我瀕臨崩潰,直到我的左耳傳來楚浮(François Truffaut)對影評人的叮嚀:「我們對電影的愛就如同拓荒者面對水源時的那種飢渴,哪怕那是被污染了的水。」方才忍耐看完。
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我甚至為複選評審,竟要花時間評選這樣的電影,而深表同情。沒想到,這部無趣、矯揉造作,且明顯遠不如前作的恐怖電影,竟獲得了三項提名。演員尚可接受,但入圍劇本獎,是要叫其他編劇家該如何是好呢?
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(3)
另一個令人遺憾之處,則是金馬獎對《輝煌年代(Ola Bola)》幾乎全面否定,僅給予一項最佳電影原創歌曲獎提名。筆者並非造型、美術專業,故不對此說三道四。光是比視覺效果獎一項,《輝煌年代》的視覺呈現難道會比《紅衣小女孩》還差嗎?
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任何看過《紅衣小女孩》的台灣觀眾都願意為該片提升台灣驚悚片的誠意給打動,但是給予一席視覺效果獎提名,實在貽笑大方。這部電影最令人尷尬的,莫過於特效。接著又是老生常談,看看金馬獎複選評審,哪一位是視效專業?沒有。
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(4)
但是同樣被忽略的《長江圖》(兩項提名),在我眼裡,卻是上好決定。該片在柏林獲得大獎肯定,一直被視為今年金馬獎大熱門。但外國的月亮從來沒有比較圓,李屏賓在本片的攝影成就有目共睹,得獎都可以。但是談到電影本身,筆者並不認為該片特別值得被推崇,該片的本質不過是玩弄形式美學的故弄玄虛之作,騙騙西方人尚可。
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(5)
還有一部既被忽略,又被肯定的作品,那就是杜琪峯的《三人行》,杜sir苦心經營的視覺奇觀和之乎者也云云,卻既撈不到攝影獎也沒有劇本獎,倒提了一座最佳電影原創音樂。評審大概肯定杜琪峯的頑心,雖已進大師殿堂,卻仍求新求變的精神,便給了他一座最佳導演獎提名,以表尊敬。但我懷疑他大概不會買帳(像是去年的徐克,心中有底,乾脆不來)。
.
(6)
雖然評審這次沒有說,但是張學友繼金曲獎之後,我猜大概又是第五名。為林家棟、鍾漢良、陳坤和余文樂叫屈之餘,也請不要忘記安慰黃河。
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(7)
金馬獎一直以來都不只是一個那麼單純比較勝負優劣的獎項,與坎城、柏林、威尼斯和奧斯卡一樣,它需要明星,需要一些亮眼的人回來參加盛會,尤其在金馬獎,更希望中、港、台影人能夠平均獲得入圍。去年,我為德格娜的《告別》抱屈,因為它實在比《左耳》好得太多,但是誰叫左耳導演是蘇有朋,「金馬獎給了蘇有朋很大的面子。」這句話是關錦鵬說的,不是我說的。
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翻開今年名單,我們幾乎確保了今年金馬獎紅毯上有柯震東、梁家輝、張學友、許冠文、許瑋甯、周冬雨、范冰冰、曾志偉、徐佳瑩等等兩岸三地高知名度的偶像或名氣甚高的實力派巨星。既然如此,那為什麼還要把陳庭妮擺進來呢?其實,演陳庭妮年輕版的王渝萱才更值得被提名才對(but who care 王渝萱?)。
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(8)
若要說今年金馬獎有沒有傳說中的地主保證名額?私認為除了《失控謊言》之外,吳子雲(藤井樹)的《六弄咖啡館》和吳中天執導的《天亮之前》,都有點這個味道(雖然後者是純正大陸片),上述三部都屬差強人意,但優點都是存在的。尤其期待吳中天下次能獻上一部真正屬於自己的長片作品。
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原先各界皆對《德布西森林》抱持期望,沒想到該片卻面臨慘敗,桂綸鎂落馬不說,郭承衢沒能成功進占新導演獎,僅陸弈靜隻身苦撐,令人頓時對這部電影感到絕望。
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(9)
看了哪些入圍了,接著來看那些沒入圍的。個人首推整體出色,但細細檢視,各項部門都不足以擠進前五名的《火鍋英雄》,雖然比起成績大好的《唐人街探案》,我更愛這部(話說《唐人街探案》竟然以〈薩瓦迪卡〉提名了一項電影歌曲,頓時有三觀盡毀之感)。
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動作片《危城》顆粒未收,絕對是最大意外,尤其在動作設計一項落馬。再來就是王一淳的《黑處有什麼》和新演員表現出色的《我來自紐約》。
.
(10)
雖然《十年》沒有入圍,但是並不代表本屆金馬獎就跟政治無關,目前以今屆名單來看,照樣會遭到中共官方封殺,轉播大概也沒有。大陸流亡導演應亮獻上了《九月二十八日.晴》,獲得了最佳劇情短片提名,香港導演陳梓桓則以《亂世備忘》入圍最佳紀錄片。兩部片不約而同的,都是與香港雨傘革命有關。
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慘遭陸方多次封殺的獨立紀錄片創作者張贊波,這次也以《大路朝天》取得一席。若中共當年封殺《KANO》的理由仍然存在,那《日曜日式散步者》大概在他們眼中又是「親日之作」。
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今年金馬獎雖然有上述可議之處,但至少,感覺評審既沒有被政治表態的欲望沖昏了頭,也沒有任何自我審查的跡象。最佳劇情片有《樹大招風》這般存在,足矣。
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(11)
歐洲三大影展有嫡系之說,金馬獎有嗎?以本屆來看,設立滿七年的最佳新導演一項,今年達到某個階段的開花結果,說「嫡系」有點沈重,但是首屆新導演獎入圍者曾國祥,今年以新作《七月與安生》重回金馬,提名最佳導演,也算是值得一書。
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曾國祥當年與尹志文合導的《戀人絮語》,即便影片本身仍受不少非議,但仍是才華之作,依舊獲得金馬獎提拔。反觀同年擊敗他的何蔚庭,今年的新片《美好的意外》,卻連半項入圍都沒有。更別提馮凱和林世勇了。
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另一位可以談的,則是柯震東,他是金馬獎最佳新演員一項創立16年來,第一位得以「轉正」,入圍演員主項的新人得主。林嘉欣當年也是新人出身,在去年獲得了一座影后。最弔詭的是舒米恩,他當年以「演員姜聖民」的身分獲獎,下一座反倒拿了歌曲獎。另一位在本屆轉正的則是許瑋甯。如果說金馬有嫡系,上述這些人大概都是金馬獎默默培養的對象。
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(12)
不止我,原先多數人都直覺認為今年是台灣電影慘澹的一年。看完這分名單,卻覺得狀況沒想像中糟,甚至,單論電影提名數,台灣電影入圍17部,甚至贏過對岸。此外,我們能也在這份名單看到了一些台灣新銳創作者的面孔,像是《阿尼》的導演鄒隆娜。
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今年金馬獎的新聞點會是什麼?除了眾星雲集之外。對於影迷而言的樂趣,會是馮小剛究竟要不要出席;對於娛樂八卦迷而言,會是范冰冰要不要談談吹風機事件;對於社會版讀者而言,也許會是林哲樂有沒有話要對關中說;對於兩岸政治迷而言,則是中國官方會以什麼原因抵制金馬獎。
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金馬獎從來不會只是一座單純的電影獎項而已,能從產業觀之,能以藝術觀之。上述牢騷,說了也無濟於事,只能等金馬影展,把沒看過的影片看過一輪先,說不定這份名單還有更糟的,或還有更優的,被高估的,被低估的,看過才知道。
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(圖為《北京遇上西雅圖之不二情書》劇照,也呈現了我看完名單後第一時間的心境。顏卓靈再次被浪費,今年她連這部作品,還有《六弄咖啡館》和《尋龍訣》,她皆沒有被擺在對的位置上。)
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