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【#GS_Fashion】Trap 在 90 年代 Hip-hop 音樂中因歌詞極具侵略性而被定義為 Trap music（陷阱音樂），後來就演變出這種帶著嘻哈音樂精神的流行風格。
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【新生代注目饒舌歌手 FRαNKIE阿法 新作聽了沒？】
來自高雄的 FRαNKIE阿法，是以善長設計 flow 編排和製造歌曲舞感著稱的饒舌歌手。這幾年來，FRαNKIE阿法不只釋出許多有著完整故事內容與貼近現代人生活的曲目外，還在 2018 與 2020 年分別發行兩張專輯，成功引起了華語嘻哈圈獨特的「阿法旋風」和關注。
而近期 FRαNKIE阿法的作品〈參柒步〉，是 DJ Flex Chapman 與台灣各類型饒舌歌手合作企畫中釋出的第三首單曲。在 DJ Flex Chapman 將這個 beat 展示給 LEO37 後，他們一同討論在台灣嘻哈圈中誰最能駕馭這個 beat，在當他們看完由 FRαNKIE阿法、Sowut 和 ANBA 所製作的〈Booty Call〉MV 後，他們一致認為阿法的風格是最能完美融合這首 beat 的不二人選。
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阿法和 DJ Flex Chapman 討論後架構出〈參柒步〉單曲的概念和歌曲所要表達出的生活態度。同時阿法也是一位以歌詞內容「露骨」為特色的饒舌歌手，為了能在 MV 中展現出符合此視覺概念 ，特別到有台北紅燈區著稱的林森北路拍攝取景。目前〈參柒步〉歌曲可於各大音樂平台聽到，喜歡的朋友可以前往聆聽。
YouTube：
https://www.youtube.com/watch?v=WISgrXw1SbE
Spotify：
https://open.spotify.com/album/3QJtIOz2YJTmbEQUqP6fgO?si=rdOwZ3F4SlmpLU4P3INzIQ
#MIXFIT #MIXFITMag #FRαNKIE阿法 #參柒步 #LEO37 #DJFlexChapman
【第32屆金曲獎不負責任預測─ #最佳華語男歌手】
金曲獎入圍名單公布在即，熱愛預測的我，今年又來分享有望入圍的人選名單。攤開去年發片男歌手，相較於過去熱鬧許多，也讓今年競爭格外激烈，無論是去年歌王將再次角逐，又或是幾位新人準備搶灘，改名為「最佳華語男歌手」的第32屆金曲獎，肯定令人期待。
鄭興 Xing Zheng
曾以《忽然有一天，我離開了台北》入圍金曲新人的鄭興，第二張專輯《眼淚博物館》繼續以城市民謠為基底，融入更多編曲層次，讓音樂性更為豐富，同時保有清新純粹的演唱功力，透亮質樸的嗓音，散發安定人心的情感溫度，也是當今華語男歌手少有的聲音特質，雖然疫情關係無法來台宣傳，但專輯也默默在樂迷心中發酵，有望闖進歌王一席。
韋禮安 Weibird
相隔四年才出輯的韋禮安，贏得金曲新人與最佳作曲，歌王只差臨門一腳，《Sounds of My Life》用日常聲音貫穿的一張概念之作，紀錄周遭生活聽覺記憶，再以旋律延伸情感，達到聽者的共鳴。韋禮安紮實的唱功，不僅完美展現歌曲意境，多變曲風嘗試，都聽見創作與製作實力更上一層樓，無非是今年金曲獎最寄予重望的資優生。
MJ116/E.so #瘦子
去年人氣夯到爆表的「行動費洛蒙」瘦子，單飛出輯口碑與銷售就獲得雙贏局面，也被認為是今年金曲最強入圍對手。雖然少了其他兩位頑童夥伴，但瘦子的Solo仍保有他迷人浪子氣息，無論是融合爵士的饒舌節奏，又或是帶點福音節奏的溫柔聲線，不同於團體的兄弟情義，單飛的瘦子展現更柔軟一面，同時又以他的嘻哈觸及各種議題。
LINION
首張專輯被我視為遺珠的LINION，第二張專輯音樂實力大進化，除了延續Neo Soul風格，也把道地美式R&B的音樂風格結合華語音樂，甚至找來黑人樂手合作，成為一張在地黑樂之作。LINION的唱功也明顯進步，除了鬆軟節拍游刃有餘，幾首慢速抒情合作單曲，也與對唱歌手激起火花，自然又恬淡的生活處事態度，讓他的音樂更加迷人，整張專輯質量極高，是不能忽視的一大黑馬。
林俊傑 JJ Lin
已是兩座金曲歌王的林俊傑，音樂觸角也開始往國際邁進，去年釋出概念之作《倖存者》，再次以擅長的抒情之作，穩固他的實力與地位，高亢音域的作曲實力，搭配大氣磅礡編曲，挑戰自我的歌唱技巧外，也用更內斂的方式，探討生命存在的意義。疫情環繞的今日，林俊傑似乎也用六首歌，闡述當今每個人心中幽暗的恐懼，全新音樂維度下也為自己開創再次入圍的可能。
吳青峰
去年奪下歌王的吳青峰，火速端出《冊葉一：一與一》專輯，彙集過去作嫁他人的詞曲創作，用自己的方式，讓這些作品長出屬於吳青峰的模樣。上冊的歌曲多半是早期為劇場創作的歌曲，伴隨青峰略帶神經質的特色，營造張力感十足的音樂畫面；下冊收入多首熱門金曲，重新編曲也唱出獨一無二的味道。幾乎能駕馭各種曲風的青峰，多變聲音表情使人著迷，能否連莊也將是眾人關注焦點。
#第32屆金曲獎
#仙姑不負責任預測
《Apaz根》舞炯恩加以法利得 首張全創作排灣語迷你專輯，從詞曲編曲到編導大膽的嘗試不同的原住民流行音樂風格，大量的加入排灣族的音樂元素讓當代流行更貼近原住民音樂，從節奏藍調、嘻哈、雷鬼動再到失傳的古謠的曲風給聽眾更多音樂層次的感受。
植物是排灣族最貼近生活用語的媒介，老人家常常使用動植物來形容人事物的狀態；根的核心是回歸包括回歸母體文化本身，心靈自身的回歸也尤其重要，當代原住民青年經歷的事情已經不是30年前父母輩所面臨單純的社會問題了，台灣走向民主後原住民自主意識崛起，有更多元的討論恢復與修復傳統。除了文化層面，當代普世價值也成為青年首要探討的地方；同志議題，毒品氾濫，家庭問題也是在劇中會呈現的議題。回歸母體也回歸自己，我們如何面對長老們同時面對我們現在面臨的課題是當代原住民青年創作者的課題之一。
【Nasi】／排灣族社會很重視每一個生命個體，也許生理上的傳宗接代是一種方式，但意志上的延續生命更是族人更重視的，不管你在社會上的模樣是什麼，每個人都有選擇延續生命的方式就跟植物一樣，無法控制它往哪裡生長，而這片土地不會拒絕任何一顆種子。
【Su Vuvu Aken】／Vuvu是排灣語意指長輩之稱或孫子女、孩子。這首歌是年輕人向老人的對話，有時候在社會上闖蕩的青年不敢向家人嶄露脆弱跟負面的情緒，往往是壓抑的面對任何問題，甚至在家人面前會有一張面具，辜負家人對自己的期望，也不單單只是物質上的壓力，心理上的壓力更是無法坦蕩的像家人傾訴，像同志在保守的排灣族社會是很難啟齒的話題，歌詞提到「這個身體只是一個軀殼，你認識的那個我還是我」。虛詞象徵無助的吶喊，用排灣族很有特色的哭腔做最後的結尾。
導演／舞炯恩 Utjung
攝影師／幸凱 Navi Matulaian
剪接／舞炯恩 Utjung
攝影助理／呂傑 A-Jay
視覺藝術／幸凱 Navi Matulaian
舞者Dancer／Salaw舞團／奧萊 Aulai Tjivuljavus／羅媛 maya'a taboeh hayawan
詞 Lyricist／舞炯恩 Utjung／黃麗貞 Umadra
曲 Composer／舞炯恩 Utjung
編曲 Arrangement／舞炯恩 Utjung
人聲錄音 Vocal Recording／舞炯恩 Utjung
錄音室 Recording Studio／史瓦力錄音室 Swali
混音工程師 Mixing Engineer／林子煜 Lin Tz Yu
母帶後期處理工程師 Mastering Engineer／林子煜 Lin Tz Yu
本專輯獲109年度原文會原住民族文化語言藝術及傳播補助
本專輯獲109年度屏東縣來義鄉公所補助
#線上課程 #免費擴增 #金音獎入圍作品實戰解密
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陳小律 GreenTed：「回饋學員們的擴充課程，能更明白這些實戰重要的環節，而達到有技術上的認知才有更多創意上的展現與發展」
「這個鼓聽起來很爽！這首歌入圍第十一屆金音獎嘻哈單曲獎！」
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❷ 快速產生嘻哈風格的節奏感
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中永和酒吧再添一！位在四號公園旁的「KUSH Taipei 酷食台北」，白天是間小茶館，晚上則化身潮流酒吧，特別以台灣茶入酒，飲盡濃濃台灣味。
老闆是一群喜愛台灣茶和嘻哈文化的年輕人，本著初心實踐「茶館x酒吧」的夢想。店內裝潢充滿hip-hop元素，牆上的大片塗鴉和隨興街頭風格，不難看出店主對嘻哈音樂的熱愛。
酷食台北嚴選嘉義阿里山的茶葉，製成清香烏龍、炭培烏龍和蜜香紅茶三款高山冷泡茶、甘醇香甜的奶茶以及多款特色茶調酒。
品茶品酒之外，不妨來點小食下酒，彰化傳統古早味「糯米炸」是店裡的招牌，裹上花生糖粉的糯米，外酥脆內軟Ｑ，花生香氣十足，不會黏牙非常涮嘴呢！
店裡不定期會邀請DJ表演，在這裡你可以盡情瘋狂，隨興歌唱談天，喜歡如此自在氛圍的朋友，可一定要來趟中永和最chill的酒吧─KUSH Taipei 酷食台北。
採訪編輯／陳芷涵
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KUSH Taipei 酷食台北
電話：(02)8921-0412
地址：新北市永和區得和路43號
營業時間：15:00-1:00（星期一公休）
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🔍壹特eater
FB：https://www.facebook.com/nexttv.eater
IG：https://www.instagram.com/nexttv.eater
YouTube：https://goo.gl/nzqPx5
小弟剛好很閒～就來做個嘻哈曲風的簡介，/，本人先簡單講解，嘻哈音樂是怎麼製作的，嘻哈音樂當初是靠「取樣」別人的音樂，挑選喜歡的部分再加上鼓， ... ... <看更多>
像是是專輯中的一曲〈Rock Box〉，前所未見地加入大量搖滾風格的電吉他聲響，長達5分33秒的歌曲中，充斥著濃烈的搖滾勁道，然而，Run跟DMC兩人卻又此起彼落地替歌曲注入了 ... ... <看更多>
嘻哈音樂風格特色 在 [討論] 淺談：以嘻哈電影論《中國有嘻哈》 - 看板Hip-Hop 的推薦與評價
主要是用美國黑人平權電影和美國嘻哈文化《嘻哈演化史》《紐約嘻哈之王》《衝出康普
頓》和中國崑民饒舌紀錄片《屌人》等的嘻哈電影內涵，談中國選秀節目《中國有嘻哈》
中國有嘻哈？是嘻哈音樂還是一場娛樂大秀
如要說從美國流行而來，二十世紀代表的音樂和舞蹈風格之一，嘻哈絕對包含在其中不可
缺，更可以說是二十世紀末黑人文化中具代表性的歷史一頁。而這種風格與街頭流行態度
，有漸漸傳至亞洲，就算不認識嘻哈的婆婆媽媽也認得，那種穿著垮褲、運動鞋，將帽子
反戴的街頭風尚吧？而這股風潮也逐漸吹向中國，中國的愛奇藝公司製作一檔以嘻哈為主
題名為《中國有嘻哈》節目，不僅名星雲集，連節目成本都不手軟，炒起話題性。雖然受
到一般觀眾喜愛，但許多亞洲國家或是歐美卻對這個中國嘻哈盛宴無感，到底是怎麼回事
？本次就以電影、紀錄片與歷史、流行風格等元素來討論，為何《中國有嘻哈》並沒有造
成更多Hip-hop玩家或歌手重視，反而引起部分饒舌歌手的反彈。
當談論美國當代嘻哈，首先要談的不是繞舌怎麼唱，或是衣服時尚等，得先從美國那對黑
人與白人歷史開始談起。一九六三年，黑人民權運動者馬丁路德，在林肯紀念堂前發表最
著名的演說《我有一個夢》。並在一九六五年的為了讓美國黑人擁有投票權，進行黑人遊
行，最終促成美國總統在那年簽署通過《選舉權法》，當歧視與黑白分明的社會價值依然
不是說變就變，而在種族歧視的環境下，這也直接影響黑人嘻哈音樂的風格與特色，直到
今依舊如此。
我們可以隨手一抓近幾年的電影，都或多或少可以透露那些年黑人於美國的狀況，與社會
狀態。以馬丁路德為主題的《築夢大道》、獲得各項影展好評的《月光下的藍色男孩》以
及六零年代背景在《關鍵少數》中那群不凡的女性，更不用提《辛普森：美國製造》這部
紀錄片了。諸多都可以讓我們了解在那黑人運動崛起，逐漸邁向種族平等關鍵的六零到九
零年間，完完全全是可以了解整體嘻哈風格文化跟涵養的嘻哈歷史，而這也是之中重要的
一環。
嘻哈是在一種極度爭議與混亂的美國黑人社會下誕生的孩子。毋庸置疑，這個孩子現在成
為世界流行文化的主流之中。但嘻哈的成功並非無中生有，在紀錄片《嘻哈演化史》中記
錄觀於嘻哈文化的崛起和先驅，透過專家訪談，了解整個嘻哈歌曲崛起的脈絡，而這點文
化脈絡與嘻哈的本質剛好是《中國有嘻哈》這節目所缺乏的部分。而同樣韓國綜藝《Show Me The Money》也是如此，對於嘻哈這兩個節目只專注於嘻哈
饒舌一點，卻忘了整個嘻哈的大方向。也許是因為現在嘻哈音樂最大的賣點就是如此吧？
嘻哈音樂基本是由三個元素構成的，除了我們最常聽見的「饒舌」之外；還有撥放不同歌
曲，透過刷碟技巧形成各種風格的「唱片騎師」、和人聲口技也就是「BBOX」的元素。嘻
哈的音樂風格和許多DJ與美國饒舌歌手，都指出當年影響自己的許多來自於藍調歌曲和迪
斯可音樂，這些音樂陶冶也讓嘻哈音樂更加的多元和形成與流行歌曲不同的原創風格。
嘻哈音樂風格其實是有一派歷史韻涵之中，放歌、接歌、重製節奏等，都是騎師令人驚豔
的一環，美國嘻哈音樂的先驅中的閃耀大師，就是一個如今在嘻哈圈內地位不搖的DJ。但
不管是《中國有嘻哈》或是《Show Me The Money》明顯的都以「饒舌」來總括整個嘻哈
，而有趣的是其實在饒舌之前，嘻哈文化的先驅和主要都是以「DJ」（唱片騎師）為整個
音樂最主要的元素，而在後期才開始以饒舌貫穿，並且口技也是一門獨門的學問，不該單
以饒舌論輸贏。
饒舌的出現，的確是嘻哈一個轉捩點。通常饒舌主要是以押韻歌詞和流暢配合節奏的的方
式呈現。內容跟流暢度和表現都是一環。而有趣的一環是有時候現場厲害的饒舌歌手，唱
片中饒舌的韻律並不出色，反而是現場的渲染力大於創作。而當今饒舌的技巧高超者可說
是人才輩出，美國以外如同白人饒舌歌手阿姆、日本的Kohh等，而最後能夠分出高下的說
穿了，還是觀於臨場反應、和自我腦袋的詞彙與自身文化內涵，是否能拼湊出代表自己的
饒舌精神。
《中國有嘻哈》中的饒舌比賽固然，是一種讓中國嘻哈歌手可以同台較勁的節目，也
對於自身的成長有所幫助，雖然評審選得不知所云，但當同好交流也可以激起不同的火花
。但對於已經把「DJ」與「BBOX」海放的節目，應該專精於Rap上頭，但事實上《中國有
嘻哈》的饒舌缺少了幾項嘻哈歌曲中或缺不少的元素，讓人覺得這個節目說是「嘻哈」，
卻總覺得它「嘻哈」不起來？這也是為何嘻哈圈內有些歌手和音樂人並不在乎這場中國嘻
哈盛會。
《中國有嘻哈》的饒舌說實在是以派對饒舌為主，也就是讓人可以隨著旋律舞動，享受快
樂與生活類形的饒舌。但如果有聽過或喜歡饒舌歌曲的老聽眾，都知道在美國的嘻哈音樂
除了派對以外，通常還會跟其他不能上檯面的東西掛勾一體：毒品、幫派、反社會。這些
風格都對於嘻哈的影響有深遠的一環，而這也是《中國有嘻哈》永遠不可能去踩到的線，
永遠的派對嘻哈，少了黑暗與對社會的批判，這樣的嘻哈音樂在當代來說如同被閹割一般
。
嘻哈歌詞的聳動，相信許許多多的樂迷都見識過，經典的如同被翻拍成電影，道出美國饒
舌音樂天團N.W.A的成軍到解散歷史的《衝出康普頓》，一曲《Fuck Tha Police》如今依
然是經典。在亞洲華人市場中，台灣也有像是大支這樣的饒舌歌手，以臺灣歷史和政治議
題為饒舌歌曲。這跟後期的嘻哈對於政府批判，將社會底層的人無法訴說的話語，轉化成
一句句用歌聲武裝的砲火，是一種嘻哈樂曲為何能不斷受到人歡迎的一環，也成為一種音
樂的社會運動。
在美國舉凡像是《紐約嘻哈之王》和《布朗克斯：街頭少年音樂夢》等電影，都可以讓觀
眾了解為何美國饒舌歌曲會不斷出現毒品槍械和黑幫，因為這就是當時的日常，一曲《
Fuck Tha Police》為何出現？正是黑人和底層社會人士對於警察權威至上，和不公社會
的怒吼。但中國的饒舌歌手無法去碰觸這塊政府底線，《中國有嘻哈》有就留於檯面上的
派對嘻哈歌曲，甚至以「有free style嗎？」這句話沒來由的串紅，拉掉批判與生活詮釋
的嘻哈歌曲，就跟不苦的咖啡一樣無了韻味。
這也是公開節目的困境，因為嘻哈音樂本來就有著地下音樂的元素，不管是黑幫介入，饒
舌歌手為了自保而創作的幫派歌曲，或是本身就是幫派份子的歌手。但也並非所有的饒舌
歌手都有勇氣去踩底線，但卻可以唱出他的生活態度。這是現今許多饒舌歌手的曲風走向
，以自身的生活經驗透過饒舌，如中國曾經就有紀錄片《屌人》以家鄉昆明話演唱嘻哈歌
曲，又如同台灣饒舌歌手喜歡用台灣話Rap，而讓嘻哈歌曲更家的當地化，而走出不同於
黑人音樂的風格。
嘻哈的歌詞押韻固然重要，但更多是在於「內容」和「批判性」。《中國有嘻哈》將比賽
的勝負很大一部分放在押韻上頭，其實是一種偏頗的決定，韻角是饒舌是技巧跟詞句的投
入，但主要還是在於人對於歌詞意義的共鳴點。但節目效果或是能讓觀眾好懂，這可能是
《中國有嘻哈》的考量之一。就如同之前的英語饒舌的多寡，如果這節目是以世界為觀眾
群當然沒問題，但如果是考慮市場以中國民眾為走向，的確做出英文太多的決定，是一個
考量。
《Show Me The Money》的饒舌可以對社會做出批判，但《中國有嘻哈》很明顯跨出派對
音樂的框架有所難度，無法完全展現嘻哈所有的魅力，像是看了閹割版的血腥影集，開始
時新鮮，後半段卻會開始讓人無趣。除了排場效果，要展現嘻哈的魅力必須從文化是看整
體的嘻哈。中國有嘻哈，在中國的嘻哈是什麼樣模，台其他國家的文化與嘻哈又會有什麼
新火花，才是真正的地方嘻哈。而不是比誰的押韻多、排場大、抄著美國黑人那一套搬到
中國地方……
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 220.130.175.211
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/Hip-Hop/M.1501487726.A.303.html
※ 編輯: KevinMoleaf (220.130.175.211), 07/31/2017 15:55:51
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