中華民國的結局
是天理也是人性
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十月十日的後續是什麼?辛亥革命之後發生了什麼?
以下摘自內文:
一九一一年十月十四日,辛亥革命發生後第四天,一名路透社的記者來到辛亥革命的起源地湖北武昌,發現滿地都是滿人的屍體。如果那是清帝國的官兵屍體那就算了,偏偏一堆都是無辜婦孺的屍體。基本上這就是場無差別的種族屠殺,對,就是像盧安達大屠殺那類的事情。你覺得這個時候你分得出誰是「正義之師」誰是「革命先烈」嗎?你覺得殺婦女與小孩的人,他們的革命理念是什麼?還有那個「鐵拳無敵孫中山」當時人在哪?(當時他人在美國打工端盤子,看到報紙才知道武昌新軍叛變。)不要跟我說清帝國曾經對漢人平民「嘉定三屠」與「揚州十日屠」,所以現在屠回來剛剛好,你知道你自己在講什麼東西嗎?
美國歷史學者路康樂(Edward J. M. Rhoads)在他的著作「滿與漢︰清末民初的族群關係與政治權力(1861—1928)」提到一段歷史記錄:「一個將要被殺害的旗人婦女可憐的哀求:『我們是無罪的,我們也憎恨我們的祖先,因為他們虐待漢人』,另一位老夫人哀求:『殺死我們這些沒用的婦女和孩子,你們能得到什麼呢?為什麼不釋放我們以顯示你們的寬宏大量呢?』士兵們雖然有所觸動,但不敢回應,還是將她們殺死了。」
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台灣人,你真的知道「雙十節」是什麼嗎?
十月十日雙十節,很多台灣人想到這個日子,腦中就會自動跳出「四海同心、薄海歡騰」的意象,要不然就是想到「革命先烈拋頭顱灑熱血,創建了中華民國」的國立編譯館洗腦金句。但是台灣人,你真的知道一百多年前發生在中國的辛亥革命到底是怎麼回事嗎?
資深影評李幼新的外婆是南京人,他的外婆曾經目睹中華民國誕生,他外婆說當時革命黨進到南京,要人數數字,「一二三四五六」的「六」用江蘇話說成「ㄌㄛ」,是漢人,不殺。唸成「ㄌㄧㄡˋ」的,是滿人,一刀砍下,人頭落地。很多台灣人都不知道你現在發音的「標準國語」(Mandarin Chinese),在辛亥革命的時候,聽到是要被革命黨人當街砍殺的。孫文喊的「驅逐韃虜」就是呼喚種族屠殺的口號。所以李幼新才在「破報」上說:「把反清復明與國民黨建國當成聖戰救國救民,你別傻了!」
李幼新外婆所見到的狀況,就是大多數清國老百姓在當時所見到的「中華民國開國實況」。你一定會說,革命就是要殺人啊!那我問你,你有沒有想過革命該殺的是哪些人呢?你覺得十月十日的辛亥革命就只是殺了那些「腐敗的滿清政府官兵」,然後「革命先賢建立了中華民國」那樣地單純嗎?
中國國民黨給你洗腦的歷史課本通常都只會講前半段,後半段卻不會跟你講。就像中國國民黨只會跟你說八百壯士四行倉庫熱血送國旗的楊惠敏愛國故事,卻不會跟你講楊惠敏送完中華民國國旗之後,因為無辜捲入國民黨特務頭子戴笠的戀情,而被國民黨以日本間諜與共產黨的罪名抓去關了四年黑牢,楊惠敏從此以後超級痛恨國民黨,連事後國民黨想要補償楊惠敏都被她拒絕。這就是「八百壯士」這部電影的真正隱藏版結局。(DVD跟藍光片都不會收錄,你別找了。)
那你想知道一九一一年十月十日辛亥革命發生之後的隱藏版結局嗎?
一九一一年十月十四日,辛亥革命發生後第四天,一名路透社的記者來到辛亥革命的起源地湖北武昌,發現滿地都是滿人的屍體。如果那是清帝國的官兵屍體那就算了,偏偏一堆都是無辜婦孺的屍體。基本上這就是場無差別的種族屠殺,對,就是像盧安達大屠殺那類的事情。你覺得這個時候你分得出誰是「正義之師」誰是「革命先烈」嗎?你覺得殺婦女與小孩的人,他們的革命理念是什麼?還有那個「鐵拳無敵孫中山」當時人在哪?(當時他人在美國打工端盤子,看到報紙才知道武昌新軍叛變。)不要跟我說清帝國曾經對漢人平民「嘉定三屠」與「揚州十日屠」,所以現在屠回來剛剛好,你知道你自己在講什麼東西嗎?
美國歷史學者路康樂(Edward J. M. Rhoads)在他的著作「滿與漢︰清末民初的族群關係與政治權力(1861—1928)」提到一段歷史記錄:「一個將要被殺害的旗人婦女可憐的哀求:『我們是無罪的,我們也憎恨我們的祖先,因為他們虐待漢人』,另一位老夫人哀求:『殺死我們這些沒用的婦女和孩子,你們能得到什麼呢?為什麼不釋放我們以顯示你們的寬宏大量呢?』士兵們雖然有所觸動,但不敢回應,還是將她們殺死了。」
路康樂也提到革命黨進入武昌之後,當地旗兵雖然沒有抵抗,但是革命黨通通把他們抓去殺了。而且革命黨人還會在街頭隨機把長得像滿人的叫下來,命令他們念出數字六六六,若有滿人口音,把六念成「ㄌㄧㄡˋ」,就會立刻被抓去處決。(這段美國歷史學者的敘述雷同於前述李幼新外婆所形容的狀況。)
美國著名漢學家,同時也是加州大學聖地牙哥分校的現代中國史教授周錫瑞(Joseph W. Esherick)對於辛亥革命有著這樣的看法:「那差不多就是屠殺。... 如果旗兵被殺是因為他們具有潛在危險的話,那麽殺害婦孺似乎是完全沒有必要的。」
辛亥革命發起之後,漢人殺滿人殺到眼紅,滿人也對起義的漢人進行屠殺,中國文學家沈從文在「辛亥革命的一課」描述了他小時候在家鄉湖南湘西鳳凰縣目睹的辛亥年慘狀:「一有機會就常常到城頭上去看對河殺頭...與其他小孩比賽眼力,一二三四計數那一片死屍的數目...」是啊,這才是辛亥年「光輝十月」的中國人日常,也是往後半世紀的中國人日常。辛亥革命的發起地武昌更是殺到滿街屍體,外國領事館甚至得出面向新成立的湖北軍政府干預才能避免更多無辜民眾遭到濫殺。
中國各大城市,包括西安、荊州、杭州、廣州、南京的滿人居住城鎮都遭到全面式的種族屠殺。杭州與河南被砍下的滿人頭顱,把各村的井桶裝得滿滿的。許多原是長期大量駐紮數萬旗兵的區域被殺得乾乾淨淨,廣州三萬旗兵,被殺到只剩一千餘名。許多滿人家族,見到革命軍殺來,知道對方一定不留活口,乾脆全家服毒自殺。最慘的就是滿人婦女,除了她們的服飾與漢人不同之外,最明顯的就是她們不像漢人有纏足傳統,一雙大腳馬上就會被認出,很快就會成為被凌辱、綁架與殺害的目標。有的滿人家族就趕快把幼小的女孩送去纏足,想要裝成漢人女子的樣子,結果痛得小女孩哇哇大叫。
以被屠殺最慘烈的西安城為例,英國傳教士李提摩太(Timothy Richard)在「親歷晚清四十五年」的回憶錄中說道:「1911年10月22日,陜西首府西安爆發瞭可怕的流血事件,一萬五千名滿族人(有男人、女人還有孩子都被屠殺)。」陜西的革命黨事後也承認,攻破西安滿城後,戰鬥隊伍分成小隊在城內逐巷逐院進行搜索戰,在此其間,一些士兵和領隊官殺死一些不必要殺死的旗兵和家屬。
另外一個名為凱特的英國傳教士也描述過西安城的慘狀。西安城的滿人城被攻破之後,革命軍衝入城之後,無論長幼,男女,甚至小孩子,通通被殺,房子被燒光搶光,那些希望躲過這場風暴的人最終也被迫露臉。革命軍在一堵矮墻後,放了一把無情的大火,把滿人城焚燒殆盡。那些試圖逃出來並進入漢人城鎮的滿人,一出現在大門,就被砍倒在地。殘酷的無差別屠殺導致不下萬人的死亡,也造成多名無辜的外國僑民被殺。存活下來的人,有錢人被敲詐,小女孩被綁到富人家做婢女,年輕的婦女則被迫成為窮苦漢人士兵的妻子,其他的人都被驅逐出西安。
當然革命黨人中也還有部分保有人性者,時任江蘇監察使的嚴庄,在西安看見旗人的小孩,拿了刀砍了四五下,小孩子沒死,嚴庄心軟放下刀,結果回去還被陝西革命黨人笑他軟弱無用。也有一些參與革命的成員對於屠殺滿族很不以為然,當時的革命團體共進會會員郭寄生事後曾經回憶:「我曾在街上親見便衣數人,手持雪亮大刀追殺旗籍婦孺事情,力言革命宗旨主要在推翻清廷政權,挽救危亡,若任意殺戮,甚至婦孺不免。此則暴徒行為,不但為國際上所反對,且必定惹起種族仇恨。」只可惜在中國的醬缸政治文化中理性的人終究難成主流,多的是開口閉口皆曰殺者,動不動就想當槍決可也的「判官爵德」。
中國社會黨的創始人江亢虎,也對武昌起義革命軍寫了一封公開信,信中對辛亥革命引發的種族屠殺提出了針貶,內容提及:「種族革命,有悖於人道,易失民心,並且與自由平等博愛的民主共和精髓相牴牾﹔以復仇為義,冤冤相報,本為大謬,也容易引起外人干涉,導致瓜分慘禍。」
好啦,江亢虎這封仗義執言的媒體投書,沒有上海的報社敢幫他刊登,最後只剩一間「天鐸報」願意幫他匿名刊登。不刊還好,一刊一堆革命黨軍來函痛罵,還有一堆寫給江亢虎的匿名警告信,痛罵他「倡邪說以媚滿奴,疑亂軍心,當膺顯戮」,還用「漢奸」、「滿奴」的字眼痛罵江亢虎,只差沒罵他是滿清鬼子跟旗民餘孽,甚至還有人宣稱要用炸彈炸死他。你看中國人是不是徹底沒救,一百多年來幾乎都沒什麼變過。
中華民國創立時的血洗式種族屠殺把一堆滿族給嚇死了,許多滿人不得不隱瞞自己的身分與姓名,甚至遠離家鄉,直到死前才敢承認滿人身分。滿族人唐日新日後還寫了一首詩來表述辛亥種族屠殺的恐懼:「自從民元到如今,民族沈怨似海深。旗族傷殘如草棺,誰敢自言滿洲人。」這場中華民國開國屠殺把滿人殺得消聲匿跡之後,再來跟他們講五族共和一家人,漢滿蒙回藏苗傜,一起開心來合照,雙十國慶闔家歡,你覺得他們笑得出來嗎?看完這一整系列的辛亥屠殺,你還覺得這十月過得很光輝嗎?
就這樣,中華民國就在種族大屠殺的不祥開端中誕生啦。中國人向來習慣以濫殺來「解決問題」的無腦慣性也註定了它接下來將歷經長期自相屠戮的悲慘輪迴。許多參與中華民國開國的「先賢先烈」,在接下來的五十年,不是死於孫文一幫指使的黑道追殺、黨眾互鬥、中原大戰的軍閥互殺、蔣介石的特務暗殺,就是死於國共內戰與中華人民共和國成立後的鎮反與鬥爭運動當中。中國人最愛講「成王敗寇」,結果通通都是寇,然後個個都以為自己是王。
你可以說參與這場開國無差別種族屠殺的中國「革命先烈」並不代表其他所有志在革命的中國人;你也可以說革命軍組成份子複雜,總是少不了失去控制的混亂與失去人性的濫殺;你甚至可以跟我論辯說不應該用現代的人道主義立場去質疑前現代的屠殺,畢竟那是個你不砍他頭,他就砍你頭的時代,但是中華民國為了宣傳辛亥革命與雙十國慶的正當性,長期以來都一直刻意隱瞞這段血腥的種族屠殺史。你覺得這樣對嗎?
好啦,我講了那麼多,最後問你一句話,台灣人既然要慶祝十月十日辛亥革命,那你台灣人要不要對從辛亥革命演變成滿人種族屠殺的歷史事件真相來進行檢討、負責、道歉與賠償啊?要不要成立「辛亥屠殺無辜滿人受害者真相調查委員會」啊,然後再從台灣人的稅金中編預算撥款賠償受害滿人與其後裔啊?搞不好金溥聰跟關中還可以拿到賠償金哩。你腦中是不是馬上爆出「幹!這干我屁事」的句子啊。
這就對啦!十月十日的辛亥革命,干台灣人屁事!你可以期待與支持台灣鄰近的國家施行民主與享有自由,但是沒事不要去湊中國的熱鬧與醬缸,把鄰國的招牌與恩怨扛到自己的身上。中國人這一長串淵遠流長的濫殺政治包袱,你台灣人擔得起嗎?台灣人被當成鍾無艷這麼久還當不夠啊你?中國民主要你台灣人來拼,中國革命要你台灣人來坦,中國開國要你台灣人來慶祝,中國內戰還要你台灣人來參一腳,盧小夠了沒。給我閃到旁邊去吃冰淇淋,好嗎?
延伸閱讀:一九一一年的台灣頭條新聞前五名
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這幾個月來不停回到諾蘭宇宙的過程中,不停捫心自問的是,到底著迷於這位導演哪一方面的魅力,是萬花筒般的魔術敘事,還是層層翻轉的時間操弄,為什麼當朋友問及最喜歡諾蘭哪一部電影時總會陷入躊躇遲遲無法明確回答?由於從來沒有理工頭腦,因此對於許多專業影評頭頭是道的學術分析感到艱澀無比,逃避深究這些理論似乎無礙於理解劇情本身,真正讀懂的部分也就侷限於放諸四海皆准的情感面,或許就是基於上述緣由,雖然依然癡迷於重複走入如《記憶拼圖》、《頂尖對決》、《星際效應》與《 #全面啟動》的影像迷宮之中,然而在論及所愛時,似乎《黑暗騎士》、《敦克爾克大行動》才是心底難以忽視的聲響,知道即使褪去建構於電影中的海市蜃樓,即使卸下令人目眩神迷的鏡花水月,那樣欲蓋彌彰、飽滿欲滴的情感仍舊從觀眾眼眸穿越了時間與空間,長驅直入抵達我們的內心深處。
《頂尖對決》一幕透過休傑克曼之口,道出他愛上魔術的原因,彷彿重疊著諾蘭執著於拍攝電影的不滅熱忱,他也曾是坐在電影院椅子上被《星際大戰》驚豔的小男孩,寶貴就在三兩刻觀眾臉上的表情,那瞬間的喜悅、驚訝、愉悅對創作者而言一切的跌宕、辛勞都值得了,而我們十年後再度於大銀幕觀賞《全面啟動》時,反覆思考這位導演說長不長說短不短的創作軌跡,漸漸難掩激動之情,現在才知道,見證著他一路走來戒慎恐懼維持這份強烈的初心,在當今世代是多麼難能可貴。
桌上的陀螺持續轉動,似乎有點慢下速度,微微晃了晃,接著畫面一黑,觀眾的譁然至今已綿延十年。其實多數結局都只是為了觀眾而設計,所有開放式結局的答案都藏在電影裡,無論劇情帶領我們走到何處,你會得到一個屬於自己的答案,重點不在於這些角色的下場,而是取決於你願意相信什麼。我們都活在故事有開頭沒結尾的世界,《全面啟動》像是卡爾維諾《如果在冬夜,一個旅人》,從一個故事進入另一個故事,從一個夢境潛入另一個夢境,在失望邊緣畫出一個空白區域,讓觀眾在生命的延續與死亡的必然之外有處可去。
「你是想要放手一搏,還是成為一個老人孤獨死去,內心充滿悔恨?」
Don't you want to take a leap of faith?Or become an old man, filled with regret, waiting to die alone?
諾蘭好比帶著真知灼見的預言家,讓人開始覺得這群遊走於現實與夢境交界處的人們是悲哀的,未來的一切是如此虛無,虛無到無從得知敵人是誰,虛無到分不清孰真孰假,必須與無形無貌的想法搏鬥,必須與如影隨形的記憶對抗,再也沒有敵人,敵人不出過去、不出自我、不出現實,不出接下來的漫長餘生。《全面啟動》處處呼應同樣現正熱映中的《記憶拼圖》,兩人都在混沌狀態裡丟失了現實,丟失了所愛,眼前剩下兩種選擇,一是願於夢境裡清醒,二是只能在現實裡睡去,藍納的生存意志在於復仇,而後的馬修麥康納有如李奧納多角色的延伸,他們還有必須守護的對象,還必須為了孩子奮力一躍,上面始終存在著他們不得不拚了命回到現實/地球的原因。
日前寫《記憶拼圖》文章(https://reurl.cc/7oXMAb)的結語提到,在後來的作品,導演一以貫之地於虛構故事加入現實力道,透過影像的魔法深入探問人性與信念之光芒,一個個巍峨佇立的背影,再如何沉重也正面迎向明知不可而為之的雲垂海立,縱使掙扎過程可能是悲哀的,灰暗的,醜陋的,不光彩的,禁不起檢視的,然而在捕捉這些人來回擺盪的焦慮底下,會看見他們於無法自拔、或自欺欺人的處境中,努力面對生活的方式,他們踏破鐵鞋意圖開拓的並非虛無夢境,也不是海市蜃樓,而是得以支撐己身生存意志的一處現實。
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【航海王電影Z:尾田榮一郎的絕地任務】
在1996年,好萊烏導演:麥可貝執導了一部電影,叫做「絕地任務」。劇情大意描述一名美國海軍陸戰隊(Marine)戰功彪炳的准將:法蘭‧漢默將軍,不滿政府對於戰場陣亡士兵的眷屬不聞不問,於是率領一隊人馬闖進藏有高毀滅性的「VX毒氣飛彈」的軍事基地,搶了數枚飛彈之後又占領了舊金山外海的惡魔島監獄,威脅政府賠償這些陣亡士兵的眷屬一筆龐大的金額,否則他將要對舊金山發射飛彈。
「航海王電影:Z」講述的是一名曾是海軍中的名將:Z將軍,因為歷經家人與眾部下被海賊殺害,而政府又網羅當初痛下殺手的這些海賊作為海軍的部屬,對於政府心灰意冷的他決定成立「新海軍」。Z將軍率眾闖進海軍的基地,搶了數枚由海軍高層控管的武器:「原石」,想要引起大規模的破壞好消滅所有他所痛恨的海賊。
「絕地任務」中的法蘭‧漢默將軍,與「航海王電影:Z」有那麼一些相似。看著曾經堅持的信念殞落,並白著頭髮目睹大有可為的年輕生命逝去,而這些逝去的生命又得不到高層政府的重視,因此心灰意冷地做出極端的決定。他們將自身生死拋諸於腦後,只為了實現心中秉持已久的「正義」。
就我自己的感覺來說,「航海王電影:Z」比以往的作品更沉重不少,雖然也有主角們的笑鬧,但總是隱藏不住背後淺淺瀰漫的肅穆。
不知道是否我多心了,我覺得在「航海王電影:Z」裡似乎看到現實世界局勢的隱喻,開頭由強大武器「原石」引發的巨大爆炸,其場景與核爆相當類似;之後魯夫一行人的千陽號行駛到爆炸後所落下的煙塵,讓我想起日本著名的「第五福龍丸」漁船事件,這起事件是美國進行氫彈(力量比原子彈更強)試爆時,輻射塵飄落到這艘漁船上,使得所有的漁夫受到輻射汙染,之中還有人因此死去。電影中擁有「原石」的海軍,是否也在暗喻擁有核彈的美國?
如果以上的猜測均屬實,那這部航海王電影似乎比我想像中還要深入地探討正義的議題,顯少有這麼直接的政局隱喻會出現在熱血少年作品裡。
美國長期以來以「正義」的口號自居,挾著強大的武力縱橫四海,隨處都可以看見美軍的蹤影,彷彿四海的狀況都在美國的監控之下。雖然是以正義的名義讓航空母艦穿越每個海域,但其實很多時候出兵只是為了平衡局勢,有時美國甚至可以跟以往敵對的國家建交,以往相互殺的血流成河,現今卻有著頻繁的邦交關係,有時這種敵友關係之間的變化會讓人摸不著頭緒。
收編過往的敵人不一定是寬宏大量,有得時候是基於世局的利益考量。曾經引起世界戰火的日本,如今被美國收歸為「夥伴」,但總有人會對於日本的舊仇難以嚥下這口氣。直到今日,根本沒有「正義」的戰爭。
「正義」的標準常期被龐大的勢力所把持,拳頭大的說了算數,就算滿腹的不服氣,也只能望著這些巨大的拳頭長聲一嘆。然而,這個世界上真的就沒有所謂的那種展露人性光明面的「正義」嗎?
魯夫眼裡的「正義」,是在也單純不過的概念。他總是挺身而出捍衛每個船員的夢想,對於想要奪取他們夢想的敵人,揮出一記記的重拳,這就是「正義」。即使面對被海軍壓倒性的強大時局,為了守護彼此的夢想仍會奮力一搏,面對沒有辦法改變的世界,他們仍在夾縫中找尋夢想的道路。這種正義看似是基於熱血的意氣用事,但單純的動機足以彰顯「正義」的價值。
「Z將軍」眼裡的正義,是一種遠大但相當自私的正義。將憂天下為己任得仁者,通常都擁有其強烈的憤世嫉俗性格。當這個世界的秩序失去了對於眾生的庇蔭時,只要稍有不慎,憤世嫉俗的性格會催生強烈的毀滅性的慾望。Z將軍將自身的仇很與不幸放大為整個世界正義的標準,以至於踐踏了他人的幸福還渾然不覺。失去理智的正義,總會成為另一個戰爭悲劇的序幕。因為這個正義的動機不是來自於「守護」,而是想要「毀滅」對於內心理想正義的阻礙。
然而絕地任務中的「漢默將軍」,與「Z將軍」都還是有著軍人男兒本色的性格,對於自身發起的危機還是能有擔當地概括承受一切的後果,他們坦然地殞落於自己的理想道路之中。而追隨於後的年輕生命,將會從這轟轟烈烈的遺志中,繼續找尋影響這個世界的方式。本來正義的找尋是趟不易的旅程,性命的犧牲固然教人悲傷,但若在此時膽怯的駐足了,過往的犧牲將會成為廉價的英雄故事。
最後來說「航海王電影:Z」的整體表現。基本上這部電影一如往常地維持勢如破竹的豪氣,武打場面做得相當有魄力。因為故事的主幹鮮明,低年齡層的觀眾可以忽略其比較深沉的故事含意,徹底享受單純的娛樂。而高年齡層的觀眾可以從中找尋到比較熟悉的深刻議題,更增加了能與孩童討論的空間。「航海王電影:Z」的獨立性與完整性非常高,即是沒有看過原作漫畫的人,也不會有太多的障礙。
但航海王無限制的超展開問題似乎也在電影版有些浮現。誇張的武打場面確實刺激,但有時候不知適當收放的混鬥方面,時常容易讓電影一些片段的品質難以維持。而關鍵性的武打場面相當順暢而精彩,但有些片段卻看起來草率了些,甚至只有強烈的光源閃爍表現,有種資源分配不均的問題。照理來說航海王電影系列充裕的票房收入,是可以有能力讓整部電影的品質做的相當均勻的。
但整體來說上述的應該都是可以忽略的缺點,因為整部電影的氛圍做得相當好。不管是以一擋百的無雙風格場面,還是魯夫與Z將軍的死鬥,每個武打場面都能展現強烈的勁道。它確實有首周52億日圓票房的水準在。
儘管不失招牌角色們的日常笑鬧,「航海王電影:Z」的結局令我有些意外地感到惆悵。惆悵的好處在於會讓人忍不會反覆回想電影的內容,這樣整部電影能被討論的點又會更多。「熱血」與「友誼」一直都是航海王招牌性特色,而親自主筆劇本的尾田榮一郎,用了有些殘酷的故事突顯出這兩個元素的重要性。
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