光年映畫 Light Year Images最近代理了許多精彩絕倫但在台灣難有機會欣賞的老日本動畫電影，上回 M.S.Zenky 邀請我去欣賞 #今敏 的 #藍色恐懼 後，對日本動畫電影的認識僅止於宮崎駿以及細田守的我就對於該公司挑片的品味有著十足的信心與濃厚的興趣。今天我們去戲院觀賞的電影是 #大友克洋 在1995年發表的 #回憶三部曲MEMORIES，看完覺得不虛此行，個人認為這絕對是適合二刷以上的經典，下週還有一週的時間可以進戲院欣賞，誠摯推薦大家可以進戲院感受看看！為了不影響尚未觀影的朋友，我略過劇情來稍微分享一些讀過後“應該不會影響觀看感受”的小小觀察與感受。
整部電影是由三篇互不相干的獨立故事組成。第一篇 #她的回憶 是一部發生在2092年的科幻故事，編劇設定是由今敏操刀。我過去只看過一部今敏的藍色恐懼，對這些導演的認識都很初淺，但我仍能很清晰的在首部曲“她的回憶”中感受到今敏對於魔幻寫實的表現手法有著純熟的掌控。不知道為何在這兩部作品中，今敏對於女性角色的刻畫都讓我想到野獸派畫家馬諦斯筆下的女性，原始且真實。故事中用舉重若輕的敘事力道表述頗為深刻的議題，很多地方點到為止，巧妙地在極為有限的篇幅中將龐大的資訊交代得非常清楚，私心猜想應該也有許多“療傷系”日系動漫作品有受到這些經典老作品的影響。內容風格之外，我也可以感受到團隊在製作一部科幻作品時絲毫沒有因為他是一部動畫作品而少了專業的考究，從太空人在面對重力改變時的物理狀態到飛行器在太空中移動時的動力模式都讓我有種在觀看好萊塢電影的錯覺。值得一提的是首部曲在配樂的處理上讓偶爾有機會接案作配樂的我有想要拉娘子出來看上帝的衝動（不過我娘子本來就在我旁邊梅花座一起看ＸＤ）。
二部曲是 #最臭兵器，我覺得大概只有日本人想得出這麼白爛的故事ＸＤ
故事內容稍微暴雷應該也不會影響觀影感受，因為標題一開始就已經自爆了，總之就是男主角打針又吃藥後成為人類最臭兵器的故事，如果我沒有稍微克制自己的衝動的話應該會笑到整排座椅都搖晃....配樂的風格一樣讓我印象深刻，風格像極了咱們花影樂團Bass手蔡牧恭的曲風，讓我倍感親切！有意思的是“最臭兵器”是否致命這件事在看完電影後引起了我們夫妻二人不少討論，不同的答案搭配作品呈現的風格有著許多值得玩味的彈性地帶，而這樣的彈性也讓這部作品能以老少咸宜的方式呈現。（據說當初電影在日本上映時，資深大友克洋粉普遍認為“最臭兵器”很不像他的作品，因為他過去的作品給人的感覺更為陰暗一些。）
三部曲是 #大砲之街，風格應該屬於蒸氣龐克，畫風的呈現讓我想到繪本，獨到的分鏡手法更是賦予了這部大螢幕上的繪本極佳的立體感，美術呈現讓我印象深刻。雖然風格大不相同，但這部作品還是讓我想到日本導演加藤久仁生在2008年製作的動畫短篇“回憶積木小屋”。兩者都創造出了被人類破壞的差不多的世界，前者充滿暴戾之氣帶有幽默，後者則充滿了祥和的筆觸。有意思的是前者的戰爭可以結束，黑色幽默背後還有點所謂的希望，後者的平靜豁達卻是得建立在海平面上升（或時光流逝）這種不可逆因素之上。細思極恐呀.....
本篇故事結構非常單純，一整部短片的篇幅可以說是僅僅闡述背景世界觀而已，當世界觀介紹完，電影就結束了。然而這世界觀講完了，作品想表達的甚至想諷刺的事物也都已道盡，其中角色的身材、跑龍套的抗議標語到說話的語調節奏都藏有許多可以討論的細節，這種寓言式的精短表現果斷又精彩，作為三部曲的收尾可以說是顛覆我過去的美感體驗，在創作思維上有不少養分可以讓我吸收消化。
每次只要看到一部精彩的電影，就算看不懂，我也會在戲院坐到最後一刻試圖看清楚每位工作人員的名字，儘管記不住這些字樣，劇組人員也不會知道到底有沒有人看，我總覺得自己當下的觀賞是對創作團隊的尊重與肯定，同時這也才算是真正感受完整部作品的呼吸。回家路上，我跟Z一致認為大友克洋絕對是有才華的天才。當然他肯定也很努力，但他的作品中透露出來的才氣應該是一般人努力也學不來的東西。世界之大，許多經典我們這輩子都不會有機會接觸到，能在今天拜賞到這部“回憶三部曲”，我認為是很幸福的一件事。
回憶三部曲 劇情 在 [好雷] 大友克洋總監督《回憶三部曲》短評- 看板movie 的推薦與評價
應該無雷或小雷
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大友克洋總監督《回憶三部曲》：
三部曲中的第一部《她的回憶》，與第二部《最臭兵器》和第三部《大炮之街》比較起來，內容最為完整且點題，明顯是三部曲中的主打作，今敏筆下的外太空懸疑故事，虛實交錯與心理驚悚的結合，已可略窺今敏往後的作品要素，對人性的探索也不比兩年後今敏真正的成名作《藍色恐懼》來得遜色。以回憶為主軸，抽絲剝繭的對痛苦記憶、逃避現實、愛情的真理、死亡的認知與靈魂的存在等等進行相當複雜的心靈探索，透過無邊宇宙的幽閉性質與菅野洋子標誌性的迷幻電子樂相輔，極具複雜性的《她的回憶》在視覺與聽覺上是ㄧ上乘作品。
第二部《最臭兵器》整體較為輕快幽默，大量的軍備演出表現了強烈的寫實風格，透過小人物意外引發國家危機的誇張故事，來諷喻政府機關的荒腔走板，以及內裏不平的日美關係。《最臭兵器》故事本身不像第一部《她的回憶》來的宏觀，更多的是對小至個人大至國家的反諷，不論是政壇人物各懷鬼胎的私慾，抑或是國與國之間的權力鬥爭，甚至是群體社會中最微弱的社畜所代表的「無知」，都是《最臭兵器》大加嘲諷的要點，另外對於新聞媒體表裡不一的現實態度，也是一大趣味。
第三部《大炮之街》比起前兩部作品來說，篇幅更短、故事更小，但所講述的內裏也更明顯直接，全片一鏡到底的吸睛手法，帶領觀眾看著主角村落的一天日程，從起床到上班上學，最後回家睡覺，油蠟筆觸下的小人物打著未知目標的戰爭，上著制式化的學校，主角對於錯誤對象的嚮往，沒有一個人知道彼此生活的真相，不禁讓人想起經典文學《一九八四》裏的大洋國，無聊與無知產生的巨大力量，足以讓當權者掌控國內局勢與對外抗爭，活在謊言中的人民佐以片中輕鬆樂活的音樂，與詭譎的政治氣氛形成了鮮明的反差效果。
有趣的是《大炮之街》後來再製作成了《蒸氣男孩》，更多的蒸汽科技演出與更高的作畫技術層面，以及更複雜的政治角力，卻沒有《大炮之街》的乾淨俐落來的好看，反而流連在荒誕諷刺與娛樂冒險兩者之間皆不討好而十分可惜。
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