🛂 早安星期六!一起解開隱藏在鄉間小路裡的冰糖結界吧?
冬瓜茶是台灣獨有的味道,小時候住在雲林,每到時序進入酷暑,奶奶總是會去市場買上一塊冬瓜磚,回家用滾燙的熱水,將這塊咖啡色的甜磚融成一桶甘甜,再放進冰箱裡冰鎮。想喝的時候,用鐵杯盛裝這一杯杯冰涼的冬瓜茶。隨著年紀漸長,家裡煮冬瓜茶的記憶似乎也逐漸消失了。
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午後走進碩大的工廠,空氣中飄著淡淡的冬瓜香甜氣味,可已不見製作冬瓜磚的場景,但仍看見許多被香甜氣味吸引而來的小蜜蜂們,嗡嗡嗡的在裡頭飛來飛去,他們就像我一樣,尋這個記憶中的香甜氣味而來。
日日製作一塊塊充滿甘甜香味的冬瓜磚。而這間藏在田中央的 清豐商店 沒有人特別介紹,還真的找不到呢!
「記得叫冬瓜喔!工廠冬瓜沒有了。」清豐冬瓜糖的第二代賴哥哥對妹妹喊著。
第一代的賴爸爸去當了學徒後,帶回了技術,並在後壁扎根製作冬瓜磚,而賴大哥則從13歲開始從學徒做起,最後與妹妹一起輔佐,一起管理起工廠的大小事情。現在也是台灣南部目前僅剩的幾家還有生產冰糖、冬瓜露的工廠。
秉持古法天然煉製的冬瓜磚,先是要把一條條大冬瓜削皮、去籽、切塊再浸泡,再丟到鍋裡、加糖去熬煮。透過高壓、高溫熬煮50分鐘後倒進模子裡,即可成型,原來製作一塊磚,是這樣繁雜的。
除了製作冬瓜磚之外,工廠內也製作冰糖,看著鐵桶裡的冰糖結晶,深色的是紅糖,白色的則是冰糖,像是鑽石閃爍的光芒,而結晶的樣子居然是「星星」的形狀,好似 #庫洛魔法使中 的召喚陣型。😂
下次有機會到到台南,這間藏身在田野小路中專門製作冬瓜磚的傳統工廠,可別錯過了!或許很多人都喝過他們家製作的冬瓜茶也說不定喔!
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「老師你當初為什麼會離職到國外?
現在的你還會想要再離開嗎?」
這是我們第二次見面,他若有所思的提出這個疑問。
看得出來他對目前的狀況有些迷惘,
而這份工作只不過是他「暫時」停下喘息的休息站,
對於未來那些未知,似乎也不敢有所期待…
在畢業潮來臨時,我開始思考,
這些年來我到底做了哪些工作,
而這些工作帶給我的影響又是什麼?
國小四年級家庭代工包豆皮
國小五年級農田採收黃豆
國小六年級幫隔壁鄰居寫作業
國中一年級工地搬磚頭
國中二年級工地綁鐵
國中三年級發傳單
高職補校一年級輕鋼架隔間學徒
高職補校二年級壽司店服務員
高職補校三年級機械組裝
當兵前-手機門市銷售員
當兵後-生前契約銷售員
四技夜校一年級-電線業務員
四技夜校二年級-機械檢驗員
四技夜校三年級-美商公司產品陳列員/法商行銷公司督導
四技夜校四年級-美商Intel 行銷專員
澳洲打工度假-
餐廳場地佈置、冷凍蝦包裝、採蕃茄、採草莓、蕃茄/青椒包裝、
背包客棧管家、餐廳服務員、清潔工、遊樂場關主、街頭藝人。
紐西蘭打工度假-
街頭藝人、牧場擠牛奶、滑雪場工作、馬場工作、背包客棧小幫手。
我從基層做到高階再回到基層,我從農田走進工地又回到農地,
在不同的生命階段中,透過不同的方式與世界產生連結,
這些都是我獨有的經驗,也是我個人專屬履歷。
如同朋友說的:
沒有用不到的經驗,因為這些經驗,
讓我們變成一個「界面人才」,
一個擁有更多元專長與未來連結的能力。
再一次回想那位年輕朋友的問題:
「老師你當初為什麼會離職到國外?
現在的你還會想要再離開嗎?」
當初的離開,是因為我知道有些事更重要,
更值得我去做,所以我選擇離開。
現在的我沒有再離開,
是因為那些所累積的經驗幫我找到更有意義,
更有價值的事,所以我選擇留在台灣。
請給未來一點期待,
不論現階段的你從事什麼職業,
都是為未來的你儲備與世界連結的能力。
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差不多把潘國靈新作《存在之難》看完了,深入地讀到一個小說作家經歷時間沉澱創作的小說世界,手法多變而又自成一格。這書為香港文學出版社首次出版的八個小說家選集之一,在此貼上此作中的作者自序,謹作分享。
書本簡介:http://www.lawpun.com/?mod=userPage&menuKey=difficulty
《存在之難》自序
收在這集子內的作品,第一篇開筆於一九九六年,寫在明報的原稿紙上(手稿現存於中央圖書館香港文學資料室),最近一篇發表於二○一五年,如此,十九年倏忽而過,當年偶發地以一隻「黃蝶」標本消失不見作小說的初寫的我,變成幾乎任文字殖民包圍生活每個角落的書寫的人,有了一點寫作和生命的年輪,不變的是我始終是一個小說的學徒與信徒,孤獨前行,業餘而又奉此為一生的職志。十九年說長不長,但足夠一種叫「十七年蟬」的昆蟲羽化成蟲。
年前陶然先生來信說擬給八個作家各出一本「小說卷」,着我整理約二十餘萬字文稿。如此,不多重看自己小說的我,便得以(或不得已)回頭對過去作品進行一趟檢閱,像走進一座塵封但又不斷生長的文字廢墟中再作穿行,重遇、重構、重新發現,也少不免一點瓦解和自我疏離。寫小說的氣力幾乎都是在生活邊緣擠出來的,但卻是最重要的。過去十九年中,我約創作了五個中篇、五十個短篇、十餘個小小說以至極短篇小說,而書寫中的「未完成」長篇則有兩個。從這逾半百萬字小說中,我選出三十五篇收在本集子中,因此,《存在之難》也可以說是一個小說創作者由少年走到「後青年」的一本階段性小說自選集。在此序言中,我希望略說其中的選擇與構想。
編選小說時除了以每篇小說為單位外,我更希望藉小說的選取與鋪排,構建出一個較整全的格局──這裏所謂「整全」當然並非客觀而言,而是一個作者經歷年月逐漸築建和浮現出的一個「小說世界」輪廓,其中包括一些來回復返如圓舞漩渦的存在母題、隨個人成長幽微遞變的小說意境、關切旨趣、語言審美性等,裏頭應也有貫徹始終的執迷如原初情結、消失美學、身體疾病、城市憂鬱等,以至對短篇小說多變性和可能性的探索和實踐。換言之,我希望這本小說集的重新編選,不僅是單篇作品的重組匯編,而本身也是一個小說世界較具統攝性的獨特呈現。
《存在之難》的「七部曲」於焉生成,其編排大概依隨作者成長和小說創作的步伐呈現。第一部曲為「青春異境」,顧名思義,裏頭應不乏富有詭異(以至靈異)、成長、殘酷青春特色的,以〈失落園〉為頭篇實也是以此為一個綜合象徵,「失落園」可以是一個女巫逃避光明的地下洞穴(〈失落園〉),一群孩子隔離於成人世界、日後人間蒸發但又不曾消散的遊樂場(〈遊樂場〉);成長後一雙戀人繼續玩着兒時「消失與復現」的遊戲至沉鬱淒然(〈遊戲〉)。而成長的一個原初場景當然不脫校園,第二部曲「校園失語」一些小說寫於更早時期(也許步出校園不久仍籠罩於其氛圍中),收入四篇校園小說,「消失」的母題又復回訪(〈一把童聲消失了〉),「石頭」母題原來早已種下(〈當石頭遇上頭髮〉),死亡之迷與存在困惑互相糾纏,也許亦包含一點對頹廢墮落美學的耽溺。早期作品對小說語言也許未有高度的自覺反思,但寫來有一份率性、天真,稚嫩痕跡在整全性中保留,願其位置得到安放。
第三部曲的「身體疾書」和第四部曲的「城市病學」,可獨立也可並置來看,這構成了我兩方面的「疾病書寫」。某些身體母題最初比較純想像性,如虛構一張因意外而損毀,從此「本來面目」無從知曉的破臉(〈面孔〉),又如對眼睛毛病的執念,反覆以不同形態出現於〈病娃〉、〈貧淚人〉、〈合法偷窺〉、〈突然失明〉等篇中,裏頭有個人恐懼的心理折射,也有對社會現實的明暗隱喻。後來疾病成為人生經歷,身體地圖又更名副其實地成為「寫作的羊皮紙」,〈病辭典〉便是這時期的一篇「疾病囈語」。這裏可順帶出小說寫作的兩種樣態或方向,簡單來說,一種是「內省式」、私密性較高以至有強烈自我書寫成份的,如〈病辭典〉、〈面孔的皺褶〉。一種是「外向型」,社會觸覺較強,也許與早年記者經驗相關,書寫對象很多與自身距離頗遠,更多是「借取」或轉化他人故事為素材,第四部曲「城市病學」收入的篇章莫不如是,書寫對象由大廈看更、妓女、城寨遺民至精神病患者不等,不少要進行實地考察和資料搜集,離開自己熟悉的生活圈子,望給小說創作的邊界拓展。其中歷程,多少也反映我某時期特別感興趣的課題,由早期對病態心理學書籍萌生興趣,至打開疾病、人文與醫學的領域,再至城市空間的研讀和觀察──表現於小說有時帶一點寓言虛筆(如〈血色咖啡〉、〈合法偷窺〉),有些則以現實地理呈現,如〈遊園驚夢〉之於九龍城寨、〈突然失明〉之於廟街,以至〈波士頓與紅磚屋〉之於灣仔地方志書寫等。由是小說寫作也時刻扣連上生命的雙重旋律,如鐘擺之永恆擺盪,一邊將寫作的書桌當成面壁的牆,玩着自言自語的腹語術,有一種沉默或沉澱醞釀,一邊則將寫作的書桌當成一扇向外望的窗口,企圖與他人或社會連結,有一種對話與衝撞在其中。有人將前者稱為「個人化書寫」、後者稱為「公共性書寫」,我更願意稱它們為「小說作為沉思體」與「小說作為城市體」。
「小說作為沉思體」與「小說作為城市體」當然也可互相交織,至少像我這樣一個高度城市化的人,城市幾乎就是生活經驗的世界,城市與身體互為轉喻,除作為一個「病體」書體外,它當然也是眾生的舞台,醫院、教堂、食店、街道、交通工具、旅程等都是日常生活的即興劇場;城市之內也有不同世界,每一類人群都提供一個閱讀城市的方式。第五部曲「愛流離曲」書寫城中的愛者與不愛者,更細碎而又幽微的,現代愛情跟城市一同步上流離、逃逸與液態的命運。
小說集越往後看越接近現在,像第六部曲「物之寓言」便是較近期之作,但其中一些物的注視也可從之前章節找到呼應,如石頭(〈石頭的隱喻〉)、玩偶(〈俄羅斯套娃〉);動物(〈鴉咒〉;之前的「動物小說」有〈我到底失去了甚麼〉、〈鼠城故事〉、〈小蚊子〉),也有介乎人/物、物/我界面的(〈不動人偶〉及其姊妹篇〈兩生花店〉)。說到底,各部曲之間並不完全割裂。由物件到人物,兩者皆是人間造化,由此而來到小說第七部曲「人物畫像」──如果紙上人物終究是另一種物化的「泥人」,作為小說作者的我但願為自己親手創造的泥人吹入一口空氣,由此而出現了三篇小說三個人物:現代彼得潘、醫學生多芬和編劇艾繆斯的素描畫像。這三篇小說出自我七、八年前創作的一個長篇小說,原先構想是以十二則古典對照命題(婚姻與獨身、屍體與身體、悲劇與喜劇……),敘述二女一男橫跨二十年包含個人與社會變化的現代故事。寫的時候,這三篇先後獨立發展為三個短篇小說發表;後來我把心神轉向發展另一個長篇,彼得、多芬、艾繆斯的「三個人的雙重奏」暫時便只能停於一個延長休止符,或等待一天重奏。末篇〈給寫作附魔的人〉便是取自那另外發展、書寫中的一個長篇段落,「遊忽」進一步幽靈化成「遊幽」,以此給《存在之難》壓卷,給如我般「文字族」、「作家們」畫像,也給未來充滿未知的小說創作之路,寄予一點開放和盼望,但未言樂觀。
潘國靈
二○一五年五月二十日
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小魯弟我今年21初出社會在某大賣場上班
這份工作做了將近半年但實在不怎麼合自己的興趣
沒什麼成就感薪水也普普
去年底時開始尋找"工"這方向嘗試看看
在看了各種工的資訊和網友經驗分享後
決定往貼壁or地磚的學徒做起
打定主意後馬上就遇到瓶頸
上了各大人力銀行518.1111.104.yes123除了518以外其他不是沒有缺學徒
不然就是外縣市 我也實在不敢沒收入的情況下之身前往
不知道各位前輩們能否給我點意見
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