🏆《#消失的情人節》近日在 #Netflix 上線,引起影迷廣大討論,且高居台灣電影類排行榜第一。藉此重新簡單聊聊這部片和專訪女主角 #李霈瑜 的過程,提供給影迷參考。
這篇專訪文章標題為〈專訪《消失的情人節》女主角李霈瑜:美人魚化身郵局櫃員,在陳玉勳的罵聲中熬出奇幻台灣味〉,全文共 7312 字,以下為節錄內容:
「愛你去死啦,愛」——文英阿姨。
只要你身在台灣,很難不看到這張經典梗圖,這句台詞出自陳玉勳的《熱帶魚》。陳玉勳的作品,幾乎都帶著一股濃厚的台灣味,這份台灣味雜揉了土味和人情味,進一步調和出屬於這片土地的特有風情。
幾乎是在創作初期,便奠定往後30年的導演風格,「勳式」台灣味從《熱帶魚》飄香而出,這一飄便飄過如《愛情來了》、《總舖師》、《健忘村》等作品,成為台灣人腦中揮散不去,酸中帶甜,苦中帶辣的本土記憶,且每部都各有亮眼成績。
《熱帶魚》榮獲金馬原創劇本獎,更遠渡重洋,遠赴瑞士盧卡諾影展拿下藍豹獎和國際影評人費比西獎;《愛情來了》讓陳進興、廖慧珍一舉拿下金馬最佳男女配角;《總鋪師》讓林美秀拿下台北電影獎最佳女配角,全台票房大破三億台幣,成績排在《大尾鱸鰻》之後,成為 2013 年國片票房亞軍;《健忘村》則是提名金馬三項大獎,女主角舒淇再度角逐影后。
綜觀陳玉勳的影像,總在寫實中帶點奇幻,幽默地針貶社會窠臼,犀利卻不尖銳、椎心卻不刺耳,如《熱帶魚》就以喜劇基調,透過笨賊綁票案一刀劃準了聯考制度,深長而悠遠地譜出城鄉差距等社會議題,發人深省。闊別3年半,陳玉勳揮別《健忘村》後,在 2020 年全球籠罩於肺炎疫情陰影之際,送來暖心的《消失的情人節》。
《消失的情人節》聚焦於公車司機阿泰和郵局櫃員楊曉淇,兩人個性南轅北徹,阿泰慢郎中,楊曉淇急驚風。某日楊曉淇突然喪失一段記憶,「情人節」也跟著消失,楊曉淇踏上尋找真相的奇幻旅程。陳玉勳說此作品醞釀 20 年,希望透過《消失的情人節》撫慰觀眾的心。
陳玉勳口中醞釀十餘年的《消失的情人節》,演繹女主角楊曉淇這份甜蜜且痛苦的重責大任,落在演戲經驗尚還稚嫩的李霈瑜肩上。
憶起和大霈的訪談,應該是我至今做過最好玩的訪問,和李霈瑜初次見面,她上半身穿著正式,腳上卻配著居家拖鞋,幾乎為這場專訪定調。話夾子一開,能說的、不能說的通通來,李霈瑜一邊罵導演陳玉勳可惡,一邊感性謝謝陳玉勳喊他一聲「師父」。席間認真回答我的提問之餘,也不忘話唬爛,用一種漫畫人物才有的誇張反應對答,然後,我也開始跟她一起講幹話。
現場氣氛很鬆,好像不是工作,李霈瑜就是有這種魔力,即使是陌生人,都能帶來溫暖和自在。
多數觀眾認識李霈瑜,應是透過旅遊外景行腳節目《水下三十米》。李霈瑜以《水下三十米》連續三年叩關電視金鐘生活風格節目主持人獎,終於在去年順利敲鐘,拿下該獎項。當時的評語鏗鏘有力地迴盪在現場:「她以無比自然、清晰的風格主持,以微笑感染觀眾,彷彿能在水中呼吸,不論深潛或暗游,都以敬意面對海洋,她是帶領觀眾進入原始、美麗、神秘海底世界的美人魚。」
去年,李霈瑜從海底世界的美人魚,優雅、緩慢且帶著些許不安游進郵局,上岸之後,搖身一變成為步調極快、蓬頭垢面、不在乎他人眼光的都市小人物楊曉淇。
而《消失的情人節》藉由由兩個立體鮮明的男女主角撐起全片,但陳玉勳刻意以類似劇場的方式分上、下半場,此形式也讓李霈瑜和劉冠廷幾乎沒有對手戲,這是李霈瑜覺得最惋惜的部分。
說起男女主角幾乎沒有對手戲,可能要談片子的主題。《消失的情人節》在奇幻愛情的包裝底下,有另一道隱藏的核心,是遺忘。 陳玉勳的前作《健忘村》也在捕捉遺忘,更可視作陳玉勳在《金馬10+10》裡創作短片《海馬洗頭》的延伸。陳玉勳對「遺忘」的著迷,映襯在角色中,甚至具現化於壁虎的超現實上。於是《消失的情人節》的楊曉淇才會在喪失記憶後,踏上追尋愛情的旅程,從「被動」(被騙)轉為「主動」(追愛)。
《消失的情人節》就可隱約嗅見「遺忘」,陳玉勳在此前提以及省略減法的敘事底下,男女主角自然沒有過多對手戲。電影上半場雖以楊曉淇為主軸,開宗明義點題〈消失的人〉,但背後實為阿泰對愛情的默默陪伴;下半場則抽換題目,改為〈消失的情節〉,倒換為阿泰的主觀視角,底下實為楊曉淇對記憶的探詢,《消失的情人節》以「消失」做引子,透過「喜劇」手法包裝,同樣延續陳玉勳一貫的母題,思尋「遺忘」的人生哲學。
然而,這趟名為《消失的情人節》的旅程,相信李霈瑜並不想遺忘,也將成為她往後日子的鮮明記憶。或許李霈瑜與楊曉淇的緣分,除了酸苦外,更多的是從中提煉而出的蜜糖,甜在心頭,揮散不去。而觀眾跟著李霈瑜的快活,坐上劉冠廷的慢車,悠悠地轉啊轉,轉去一個奇幻世界,緩緩駛進蚵田海邊,少了時間的干擾,慢步行走於暖陽下,和阿泰、楊曉淇共同細嚐跨越時空,細火慢燉的知心。
至於愛情與人生的時差怎麼調?《消失的情人節》都告訴你了——「你要好好愛自己,因為有人愛著你」。
🎬關於《消失的情人節》的細節,我想談的,李霈瑜想說的,都在此篇專訪文章,全文請點👉https://bit.ly/2O8VMct
李霈瑜 大霈
消失的情人節 My Missing Valentine
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【劇照】
還有導演滿滿的心聲
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『文創囚徒的,過年新希望』
我是SELPFICK PRODUCTION 的創辦人,創業至今兩年,曾拍過一系列的網路影集「Mr.Bartender」以及「我們是歐爸」,團隊平均年齡二十五歲,預計在年後推出我們孤注一擲的影集「私室」,作為我們在台灣「文創夢」的結尾。
「文化創意產業」,是我們這一代從高中聽到了社會的顯學,但卻發現那不過是一個又一個的政府企劃文字,再加上一個廣泛而空洞的概念而形成的話術,然後到了現在我們卻被這個話術給畫地自限,形成了「文創囚徒」。
『從夜市到園區,從虛擬到實體,全部都冠以文創之名,行莫名其妙之事。』
真正的文創,其實是一個需要縝密規劃的產業邏輯,需要做到的是從上到下的整合,將難以預估的藝術產值,附加上產業化的思維以及規模化的計算可能,而形成的一個將藝術類工業化的事情。
但是,反觀我們現在的狀況,當我們從我稍微了解的數位內容產業來切入,就可以清楚地一眼看清其病態以及困境。
影視娛樂產業,是文創產業中理應最蓬勃發展的一環,因為其傳染力和延展性最高,而當中「戲劇」的影響力更是不容忽視,然而在世界各國紛紛開始以平台及其優質產製的內容開始角逐文創產業的大餅時,我們台灣卻依舊還陷入在「沒有自己的平台」的困境當中,然後面對外來的競爭,也只能以退縮的本土保護主義,面對加劇變化的網路內容競爭。
而這樣的問題,是怎麼發生的呢?有些人說是因為電視台,有些人說是因為政府,也有些人說是因為我們創作人自己不爭氣,但是我覺得其中最根本的一個原因是因為「資本挹注」的短缺以及「產業轉型升級」的方向有失。
2010年,當全世界的資本都往平台衝刺時,我們的資本卻大多都只看見了「海角七號」的成功,以及賀歲片以小博大的可能性,紛紛投入了電影產業,但卻又在缺乏整合和監製人制度下,紛紛鎩羽而歸,而此時國外以及中國大陸的資本,都已經是在有計畫的佈局平台以及目標網路內容市場,並磨刀霍霍的指向娛樂內容的革命趨勢,以及文化產業結合電子商務的可能性。
而在此時,我們也迎來了台灣電視產業的最後一波高潮:「犀利人妻」,並隨著這一波高潮的結束,正式的開始了整體產業的衰敗。
2013年,當百度以3.7億美金收購了愛奇藝,Netflix播出了改變戲劇格局的「紙牌屋」,韓國以「來自星星的你」讓韓劇紅遍全亞洲時,我們當年卻是正式告別了現象級的偶像劇,開始面對了分眾化以及被韓劇和日劇侵蝕的戲劇市場,並且迎來了史上票房最高的賀歲片「大尾鱸鰻」。
爾後,一路至今。
而這一個分界點的原因,究竟為何呢?我以為,是台灣的「投資策略」以及「政策引導」之問題。
台灣的的大家,一直都覺得文化創意很難規模化以及預測,所以將每一次的投資都是唯一個年度或是季度的報酬,以單一的「版權」「票房」「廣告收益」等視為最大的回收機制以及利潤,缺乏了邊際效益的計算以及產業化體系下的資本整合概念,包含做文化創意園區時,也幾乎不會考慮到影視和整合性的規劃,而電影拍完的片場,大多也很難留下來做為再利用,因而變成全台遍地開花的文化創意園區餵養了許多不知所云的展演活動,但卻缺乏了可以大眾參與以及延續消費性的文化創意產業。
一個能夠滋生文化創意產業的國家,是需要國家以一個宏觀的視野去做整體性的規劃,商議出最適合發展相關產業的城市,引進資本投入資源下去進行,但是在政府失能的情況之下,就需要仰仗有眼光的資本家,伴隨著國家的勞力成本提升時,進行產業升級再造,讓我們的GDP合理且有效的,從高勞力資源集中的產業,漸漸的轉往已開發國家的高附加價值的產業前進,同時也藉由文化產業的投資以及蓬勃發展,帶動既有的產業朝著品牌化前進。
不然,連鴻海今年都已經負成長了,那台灣十年之後到底要怎麼辦?
我們是一群被假性文創誆騙已久的囚徒,正積極的想要擺脫枷鎖,向前行。但同時也真的需要一些支持和協助,不然我們的文創,最終都真的只是口號以及口水戰而已。
在這新的一年,我有三個願望。
1.當初設立給予文化創意產業的國發基金,可以讓更多新興的文創團隊有機會可以嘗試接觸,並且真正活化利用,同時藉由投資將產業之間串連,讓科技的技術可以真的跟文化溝通,而文化以及創意產業也真的有最新的科技資源可以利用。
2.鄭部長所報告之2017年文化政策,可以落實泰半(上市櫃公司投資文創相關產業之免稅政策,以及整合國發基金和金融創投業者進行政策性的投資,以內容產業為先端鼓勵平台以及OTT業者加強內容投資,而非對外內容採購。)
3.我們孤注一擲所投入的「私室」影集以及其所連帶嘗試的文創產業雛形(實體酒吧和沈浸式娛樂概念)可以逐一實踐,並能獲得社會上的資本支持。
在這台灣內容市場即將步入結果的一年,由衷期盼這一年將可以大破大立,創造了新的可能以及未來,而非繼續謾罵以及集體性的痛心疾首。
筆者: 徐嘉凱
圖:Jet Chen 陳郁中 攝影師
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