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大陸網民群起抵制，不少明星包括章子怡、陳坤、李冰冰及迪麗熱巴等人也響應。

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【第53屆金馬獎完整入圍名單看完，13點感想】

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（1）
每年的這一天，看到金馬獎入圍名單開出，總特別歡喜，尤其看見一些少有呼聲的作品被挖掘出來。對我而言，今年的驚喜會是問鼎最佳劇情片的《八月》。黃惠偵導演也端出《我和我的T媽媽》的長版《日常對話》，一舉入圍兩項，同樣令人期待。

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（2）
不幸的是，今年金馬獎光看名單，仍有不少令人失望與不解之處。聽見《北京遇上西雅圖之不二情書》通過初選時，便興奮地找來觀賞一番。只是，很快的，我瀕臨崩潰，直到我的左耳傳來楚浮（François Truffaut）對影評人的叮嚀：「我們對電影的愛就如同拓荒者面對水源時的那種飢渴，哪怕那是被污染了的水。」方才忍耐看完。

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我甚至為複選評審，竟要花時間評選這樣的電影，而深表同情。沒想到，這部無趣、矯揉造作，且明顯遠不如前作的恐怖電影，竟獲得了三項提名。演員尚可接受，但入圍劇本獎，是要叫其他編劇家該如何是好呢？

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（3）
另一個令人遺憾之處，則是金馬獎對《輝煌年代（Ola Bola）》幾乎全面否定，僅給予一項最佳電影原創歌曲獎提名。筆者並非造型、美術專業，故不對此說三道四。光是比視覺效果獎一項，《輝煌年代》的視覺呈現難道會比《紅衣小女孩》還差嗎？

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任何看過《紅衣小女孩》的台灣觀眾都願意為該片提升台灣驚悚片的誠意給打動，但是給予一席視覺效果獎提名，實在貽笑大方。這部電影最令人尷尬的，莫過於特效。接著又是老生常談，看看金馬獎複選評審，哪一位是視效專業？沒有。

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（4）
但是同樣被忽略的《長江圖》（兩項提名），在我眼裡，卻是上好決定。該片在柏林獲得大獎肯定，一直被視為今年金馬獎大熱門。但外國的月亮從來沒有比較圓，李屏賓在本片的攝影成就有目共睹，得獎都可以。但是談到電影本身，筆者並不認為該片特別值得被推崇，該片的本質不過是玩弄形式美學的故弄玄虛之作，騙騙西方人尚可。

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（5）
還有一部既被忽略，又被肯定的作品，那就是杜琪峯的《三人行》，杜sir苦心經營的視覺奇觀和之乎者也云云，卻既撈不到攝影獎也沒有劇本獎，倒提了一座最佳電影原創音樂。評審大概肯定杜琪峯的頑心，雖已進大師殿堂，卻仍求新求變的精神，便給了他一座最佳導演獎提名，以表尊敬。但我懷疑他大概不會買帳（像是去年的徐克，心中有底，乾脆不來）。

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（6）
雖然評審這次沒有說，但是張學友繼金曲獎之後，我猜大概又是第五名。為林家棟、鍾漢良、陳坤和余文樂叫屈之餘，也請不要忘記安慰黃河。

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（7）
金馬獎一直以來都不只是一個那麼單純比較勝負優劣的獎項，與坎城、柏林、威尼斯和奧斯卡一樣，它需要明星，需要一些亮眼的人回來參加盛會，尤其在金馬獎，更希望中、港、台影人能夠平均獲得入圍。去年，我為德格娜的《告別》抱屈，因為它實在比《左耳》好得太多，但是誰叫左耳導演是蘇有朋，「金馬獎給了蘇有朋很大的面子。」這句話是關錦鵬說的，不是我說的。

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翻開今年名單，我們幾乎確保了今年金馬獎紅毯上有柯震東、梁家輝、張學友、許冠文、許瑋甯、周冬雨、范冰冰、曾志偉、徐佳瑩等等兩岸三地高知名度的偶像或名氣甚高的實力派巨星。既然如此，那為什麼還要把陳庭妮擺進來呢？其實，演陳庭妮年輕版的王渝萱才更值得被提名才對（but who care 王渝萱?）。

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（8）
若要說今年金馬獎有沒有傳說中的地主保證名額？私認為除了《失控謊言》之外，吳子雲（藤井樹）的《六弄咖啡館》和吳中天執導的《天亮之前》，都有點這個味道（雖然後者是純正大陸片），上述三部都屬差強人意，但優點都是存在的。尤其期待吳中天下次能獻上一部真正屬於自己的長片作品。

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原先各界皆對《德布西森林》抱持期望，沒想到該片卻面臨慘敗，桂綸鎂落馬不說，郭承衢沒能成功進占新導演獎，僅陸弈靜隻身苦撐，令人頓時對這部電影感到絕望。

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（9）
看了哪些入圍了，接著來看那些沒入圍的。個人首推整體出色，但細細檢視，各項部門都不足以擠進前五名的《火鍋英雄》，雖然比起成績大好的《唐人街探案》，我更愛這部（話說《唐人街探案》竟然以〈薩瓦迪卡〉提名了一項電影歌曲，頓時有三觀盡毀之感）。

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動作片《危城》顆粒未收，絕對是最大意外，尤其在動作設計一項落馬。再來就是王一淳的《黑處有什麼》和新演員表現出色的《我來自紐約》。

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（10）
雖然《十年》沒有入圍，但是並不代表本屆金馬獎就跟政治無關，目前以今屆名單來看，照樣會遭到中共官方封殺，轉播大概也沒有。大陸流亡導演應亮獻上了《九月二十八日．晴》，獲得了最佳劇情短片提名，香港導演陳梓桓則以《亂世備忘》入圍最佳紀錄片。兩部片不約而同的，都是與香港雨傘革命有關。

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慘遭陸方多次封殺的獨立紀錄片創作者張贊波，這次也以《大路朝天》取得一席。若中共當年封殺《KANO》的理由仍然存在，那《日曜日式散步者》大概在他們眼中又是「親日之作」。

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今年金馬獎雖然有上述可議之處，但至少，感覺評審既沒有被政治表態的欲望沖昏了頭，也沒有任何自我審查的跡象。最佳劇情片有《樹大招風》這般存在，足矣。

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（11）
歐洲三大影展有嫡系之說，金馬獎有嗎？以本屆來看，設立滿七年的最佳新導演一項，今年達到某個階段的開花結果，說「嫡系」有點沈重，但是首屆新導演獎入圍者曾國祥，今年以新作《七月與安生》重回金馬，提名最佳導演，也算是值得一書。

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曾國祥當年與尹志文合導的《戀人絮語》，即便影片本身仍受不少非議，但仍是才華之作，依舊獲得金馬獎提拔。反觀同年擊敗他的何蔚庭，今年的新片《美好的意外》，卻連半項入圍都沒有。更別提馮凱和林世勇了。

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另一位可以談的，則是柯震東，他是金馬獎最佳新演員一項創立16年來，第一位得以「轉正」，入圍演員主項的新人得主。林嘉欣當年也是新人出身，在去年獲得了一座影后。最弔詭的是舒米恩，他當年以「演員姜聖民」的身分獲獎，下一座反倒拿了歌曲獎。另一位在本屆轉正的則是許瑋甯。如果說金馬有嫡系，上述這些人大概都是金馬獎默默培養的對象。

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（12）
不止我，原先多數人都直覺認為今年是台灣電影慘澹的一年。看完這分名單，卻覺得狀況沒想像中糟，甚至，單論電影提名數，台灣電影入圍17部，甚至贏過對岸。此外，我們能也在這份名單看到了一些台灣新銳創作者的面孔，像是《阿尼》的導演鄒隆娜。

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（13）
今年金馬獎的新聞點會是什麼？除了眾星雲集之外。對於影迷而言的樂趣，會是馮小剛究竟要不要出席；對於娛樂八卦迷而言，會是范冰冰要不要談談吹風機事件；對於社會版讀者而言，也許會是林哲樂有沒有話要對關中說；對於兩岸政治迷而言，則是中國官方會以什麼原因抵制金馬獎。

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金馬獎從來不會只是一座單純的電影獎項而已，能從產業觀之，能以藝術觀之。上述牢騷，說了也無濟於事，只能等金馬影展，把沒看過的影片看過一輪先，說不定這份名單還有更糟的，或還有更優的，被高估的，被低估的，看過才知道。

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（圖為《北京遇上西雅圖之不二情書》劇照，也呈現了我看完名單後第一時間的心境。顏卓靈再次被浪費，今年她連這部作品，還有《六弄咖啡館》和《尋龍訣》，她皆沒有被擺在對的位置上。）