關於 天 浪 淘 園 入口 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

來分享一下今次「海洋公園水上樂園」親子遊樂資訊吧❣️

泊車🚘
直接泊水上樂園，預先網上預約車位，$200/閒日，$250/星期六日及公眾假期，停車場與入口只需步行3-5分鐘

餐飲🍱
園內有不同餐廳同自動販賣機，樂園黎講，我覺得價錢合理，質素正常～（圖8作參考）

衣服🩱🩲
泳衣外可以加Tee，但有啲刺激游戲（free fall)就一定只可以著貼身泳衣，背後唔可以有拉鍊，金屬扣等. . .

水陸兩用鞋🩴
強烈建議著水陸兩用鞋，基本上所有設施都可以著水陸兩用鞋玩，如果著拖鞋或有後扣晾鞋就要除鞋玩，唔想成日顧住對鞋呢，就買返對水陸兩用鞋，尤其小朋友，淘寶/Decathlon 幫到你～

防水袋👝
唔好大，2Lite內最好，大部份設施都可以揹住個袋玩，（我袋內放口罩套，手掌大少少嘅小膠水樽方便園內飲水同加水，紙巾），如你戴隱形眼鏡，最好帶多副做後備，袋唔放貴重物品，唔見左個袋都無咁驚🤪電話另外放電話防水袋，信用卡同八達通就zip入電話殼，全程揹住無問題👍🏻

救生衣⛑
園內提供小。中。大救生衣

口罩😷
口罩除玩時唔可以戴，其他時間都要戴住，建議用重複使用口罩，最好帶多個做後備，因為玩到最後口罩濕晒都可以有替換

更衣室及沖涼🚿
沖涼一格夠我同兩個女一齊入，有提供梘液，暖水同埋柔弱水力的蓮蓬頭。無風筒，但有多部可調教角度嘅吹風機

Locker 🧰
偏小，Family Size Locker （$200@）都只係夠放一個大背囊同多少少嘢，建議儘量輕便行裝入園 (圖9作參考 - Family Locker)

商店🛍
若然真係帶漏嘢，園內都有商店，可以買到大部分玩水用品，包括防水袋、水陸兩用鞋、重複使用口罩、BB游水片. . . 等等，Arena , Barrel, Billabong, Cross . . . 等牌子產品都有～

水上樂園遊樂設施💦
身高高於120cm嘅小朋友大部分遊樂設施都玩到，在乎於夠唔夠膽玩😌。120cm以下嘅小朋友主要玩唔到大型滑梯，但都有好多設施可以玩，特別係威威水地帶，可以玩好耐都唔願走🤪～威威水地帶嘅兒童嬉水區同室內造浪池都係恆溫水，唔怕幼兒凍親👍🏻。

⭐️總結⭐️
門票價錢，對比外國嘅水上樂園，確實唔算貴。園內雖有不足之處，但我覺得絕對值得去玩～畢竟之前要去其他國家先玩到水上樂園，但依家香港🇭🇰就有一個❣️小朋友真摯嘅歡樂笑容，由入園到離開一刻都掛喺臉上～

👧🏻👧🏻：爸爸媽媽，我今日真係好開心～❤️

香港海洋公園 Ocean Park Hong Kong

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#全年365日全天候開放 #期待酒店快落成 #咁就可以Staycation😍

以〈巴拉基列夫的夢(1905) 〉、〈卡利隆〉兩首詩，淺析瑞典詩人，托馬斯·特朗斯特羅默，詩中「立體視野景觀」的構成因素 　◎王信益
　　
　　
前言

瑞典詩人，托馬斯·特朗斯特羅默於2011年獲得諾貝爾文學獎，頒獎辭稱「他以凝練，簡潔的形象，以全新的視角帶我們接觸現實。」。23歲的托馬斯·特朗斯特羅默，出版了第一本詩集《詩十七首》，便在瑞典文壇造成轟動。

特朗斯特羅默的詩節制、凝練，從不虛擲字詞，就如他的詩觀，他要「做一個詩的禁欲主義者。」，他勇於創新且風格多變，彷彿煉金術士般，總是淘洗出最精純的詩句，極有耐心，他認為「完成一首詩需要很長時間。詩不是表達『瞬間情緒』就完了。更真實的世界是在瞬間消失後的那種持續性和整體性，對立物的結合。」

特朗斯特羅默的好友，美國詩人羅伯特·布萊（Robert Bly）曾說：「特朗斯特羅默的詩最出色的品質是其空間感。」，因此，筆者將以〈巴拉基列夫的夢(1905) 〉、〈卡利隆〉兩首詩來淺析托馬斯·特朗斯特羅默，詩歌當中的特性－－「立體的視野景觀」。

然而，筆者個人能力有限，淺析兩首特氏之詩或有失準之處，敬祈海涵。

一、立體的視野景觀

特朗斯特羅默如此自述：「我常常從一個物體或狀態著手，為詩建立一個『基礎』。這基礎有時是一個地點。詩從一個意象中漸漸誕生……我用清晰的方法描述我感受到的神秘的現實世界。」

他慣常於詩中形塑出空間感，一個可觸且流動的，能直抵生命內核的視野景觀。這景觀帶給我們一種「立體」的感受，其中的人物、風景、事件、心靈神秘宇宙的象徵隱喻，在閱讀的當下，讓我們全然地浸入這景觀裡。

在〈巴拉基列夫的夢(1905) 〉、〈卡利隆〉兩首詩中，特氏建構出的，「立體的視野景觀」，筆者認為主要有以下四個因素，即「動態感」、「通感連結的修辭」、「夢境與醒的疊合」、「主客體的交融互視」。

（一）動態感

特朗斯特羅默的詩，經常帶有強烈的動態感。綜觀其詩，他在動詞上經常使用「上升」、「下沉」、「降」、「墜」、「飛」、「滾」、「爬」與「震顫」等詞。

以〈巴拉基列夫的夢(1905) 〉而言：

首段「黑色大鋼琴，這閃亮的蜘蛛/顫抖著站在它的音樂之網中。」，以有生命的動物類比無生命的鋼琴，「顫抖」一詞同時扣合蜘蛛的生物性，讓平面的視覺影像，轉為富有生機的景觀。並以「音樂之網」，將抽象的音樂具體化，扣以蜘蛛吐絲、織網的特性，造成十足的動態感。

「馬車在鵝卵石上向前滾動/筆直闖進烏鴉叫喚的黑暗。」，以「滾動」、「闖進」，帶出動態感。又如「掌聲的翅膀在大廳裡咯咯作響。」，將掌聲比作鳥類的翅膀，帶出一種群集紛雜的動態感。

又如〈卡利隆〉一詩，「卡利隆！麻袋在接縫處裂開而/音調在弗蘭德平原上滾過。」，麻袋「裂開」、音調「滾過」，均有強烈的視覺動態感。

富有力度的動態感在〈卡利隆〉一詩裡屢見不鮮，諸如：「地下室將自己拖上樓梯。」、「我的岸很低，只要死亡上漲兩分米/我就會被淹沒。」、「我躺在床上雙臂伸開。/我是個實實在在挖下去的錨」等等。

（二）通感連結的修辭

白居易〈琵琶行〉裡，「間關鶯語花底滑」一句，是以「觸覺寫聽覺」。這是通感連結的修辭，其效果是讓一首詩更具有多層次的感官體驗。在特氏的詩裡也常見通感連結的修辭。

以〈巴拉基列夫的夢(1905) 〉而言：

「馬車在鵝卵石上向前滾動/筆直闖進烏鴉叫喚的黑暗。」，馬車在鵝卵石上為視覺影像，接續的「滾動」一詞，兼具有視覺與聽覺的效果。「烏鴉叫喚」兼有視覺與聽覺的感受，接續著的「黑暗」一詞，則瞬轉為視覺影像。

又如：「馬車在冰上滑向那邊，而車輪/轉了又轉，帶著一種絲綢聲音。」

車輪反覆轉動的畫面，較凸顯的是視覺影像，並以後句的「絲綢聲音」作為類比，帶出聽覺感受，原先車輪轉動的視覺影像，瞬轉成聽覺感受。「絲綢聲音」，在「絲綢」接續的語詞「聲音」，隱含著絲綢被撕裂的狀態，高明且凝練地讓兩組語詞並置。在閱讀的感受上，如下：

1.車輪轉了又轉（偏向視覺）－－2.絲綢(視覺)－－3.聲音(聽覺)－－

4.(車輪轉動的視覺影像轉為聽覺感受、顯出絲綢拉扯的影像）

然則，如此劃分只能儘量逼近，在以秒計的閱讀時間感裡，這些聽覺與視覺的感受經常是疊合且同時顯現的，此僅是筆者個人閱讀體驗上的分析。

在〈卡利隆〉一詩裡：

「花園的過道上石化的眼淚/在鞋跟的下面劈啪作響……」，「石化的眼淚」是視覺影像，後接續的在鞋跟下「劈啪作響」，將視覺影像收束成強烈的聽覺感受。像是「卡利隆！麻袋在接縫處裂開而/音調在弗蘭德平原上滾過。」，「麻袋在接縫處裂開」，雖有聽覺感受，然則因「裂開」一詞畫面感過於強烈，仍視為視覺影像，下句接續的「音調」，讓視覺轉為聽覺感受。接續的「滾過」一字，又將聽覺感受收束於強烈的視覺影像。

（三）夢境與醒的疊合

特朗斯特羅默於23歲出版第一本詩集，詩集第一首詩的首句：「醒來是一次從夢中跳傘。」，他的詩經常給人在「夢境與醒」之間游移的感受，但卻不是鮮明地處於「夢」或「醒」的狀態，而是疊合在一起。就像特朗斯特羅默說的：「一首詩是我讓它醒著的夢。」

有論者認為1「他的詩立足於醒與夢，即『我們熟悉的日常世界』和另一個『我們一無所知，又無法否認其存在的世界』的邊界上。」

以〈巴拉基列夫的夢(1905) 〉而言：

首段的「黑色大鋼琴，這閃亮的蜘蛛/顫抖著站在它的音樂之網中。」，讓現實感的音樂廳有了超現實的成分。接著詩中人物出現，俄國作曲家巴拉基列夫，在音樂廳裡演奏，將歷史人物與現下場景作結合，他演奏的當下，「音樂廳裡奏出一個國度/那裡石頭不重於露珠。」，將現實的音樂廳疊合並開展另一個非現實的夢境般的空間。接著又帶回到現實，「但巴拉基列夫在音樂中睡著/做著一個有關沙皇馬車的夢。」，俄羅斯沙皇為（1547年至1721間的三任皇帝），詩中主角在1905年的音樂廳裡做著夢，這夢境也是一個歷史人物，一個歷史人物的音樂家在做著更遠年代的歷史人物的夢，然而卻是在現場感強的音樂廳裡，這現場感強的音樂廳又帶有超現實的成分，夢境與現實層層疊疊，交織融合，迷離又活現。接著，巴拉基列夫夢中的「馬車在鵝卵石上向前滾動/筆直闖進烏鴉叫喚的黑暗。」「他獨自坐在馬車裡觀看/卻又在旁邊的路上奔跑。」，對於夢中人而言所做的夢是現實，這裡增強了夢境裡的現實感。接續的，「他知道這次旅行已經很漫長/而他的錶顯示年頭而非小時。」，這裡特氏讓時間感偏離日常性，帶出一種異質空間裡的夢境感。正當讀者被多層夢境幻迷住時，下段，詩人讓物件偏離音樂廳的現場，「在一片田野裡躺著那張犁/而那張犁是一隻墜地的鳥。」，出現了極其現實感的事物，（「墜地之鳥」的隱喻須於後段作為對照：「掌聲的翅膀在大廳裡咯咯作響。」），方可明白這是象徵聽眾掌聲停落的描寫。接著，「在一片水灣裡躺著那艘船/封凍，熄燈，甲板上有人。」，同樣的逸離音樂廳的場景，忽然出現「船」的意象，在視覺上音樂廳特徵與船甲板的外觀，有類同之處，然而這推論較為薄弱。此段的敘述應是為了鋪述，現實中的巴拉基列夫經歷的事件。接著，「馬車在冰上滑向那邊，而車輪/轉了又轉，帶著一種絲綢聲音。」，在偏離主軸敘述的沙皇之夢後，將其帶回來，並以「冰」來疊合主軸敘述的沙皇馬車夢。另一夢境－－「戰艦水手之夢」於是展開來：

一艘較小戰艦：瑟瓦斯托普爾號。

他上了船。船員們走上前來。

「如果你會演奏你就免得一死。」

他們出示了一件奇怪的樂器。

它像一個圓號，或一個留聲機，

或者某台未知機器的一個部件。

恐懼而無助中他已明白：正是

這樂器曾驅動這艘海軍艦艇。

他轉向最靠近的一個水手，

絕望地做著手勢並懇求：

「像我一樣畫十字，畫十字！」

水手哀傷地凝視，仿佛一個盲人，

瑟瓦斯托普爾號，是一艘俄羅斯戰艦，於1895年下水，並歷經日俄戰爭。至於「畫十字」的意象來自於，巴拉基列夫在歷經宗教危機後，晚年的他要求所有來見他的人，跟隨著他「畫十字」。身為演奏家的巴拉基列夫，在自己的夢中，面對個人的生命或集體利益須做出選擇，然而他無從選擇，因面對的是一個未知樂器，他恐懼而無助。

此段結合歷史上的真實事件、物件。讓「戰艦水手之夢」，疊合了極強的現實性。接著：

伸出雙臂，低垂著頭——

他吊著就像被釘在了空中。

在水手之夢裡，他全然地無助，而「他吊著就像被釘在了空中。」，這形象也符合巴拉基列夫在夢外，現實中音樂廳裡睡著的樣態（雙手放在較遠間隔的琴鍵上的他，垂下頭沉睡的形象）。此段像是一個隱性的甦醒的暗示，將夢裡與夢外的形象疊合起來。

於是我們看到：

鼓在敲打。鼓在敲打。鼓掌！

巴拉基列夫從他的夢中醒來。

掌聲的翅膀在大廳裡咯咯作響。

他看見大鋼琴邊的男人站起來。

在戰艦水手之夢裡，2「死刑的鼓催動」。詩中主角巴拉基列夫醒來在音樂廳裡。將掌聲比作翅膀，融合超現實的意象形成一種夢境感。末段的：

外面躺著被罷工弄暗的街道。

在黑暗中那些馬車迅速滾過。

場景盪離至音樂廳外，一個極具現實性的景觀出現－－「罷工中的街道」。對比之下，現實感強的，音樂廳裡的演奏會，彷彿只是一場夢境。但特朗斯特羅默沒有讓語句收束在「醒」的天秤一端。他將巴拉基列夫在音樂廳裡做著的馬車之夢疊合，讓「夢境與醒」交融在一起。

（四）主客體的交融互視

以〈巴拉基列夫的夢(1905) 〉而言：

但巴拉基列夫在音樂中睡著

做著一個有關沙皇馬車的夢。

馬車在鵝卵石上向前滾動

筆直闖進烏鴉叫喚的黑暗。

他獨自坐在馬車裡觀看

卻又在旁邊的路上奔跑。

在這夢裡，馬車上的是沙皇，而在旁邊奔跑的應是偏向現實裡巴拉基列夫的化身。在現實裡，沙皇是客體，巴拉基列夫是主體。然在夢裡，巴拉基列夫化身成沙皇，沙皇於是成為主體，而他觀看的現實中的巴拉基列夫在夢裡的化身，於是成為客體。

以〈卡利隆〉為例：

我的房間在二樓的角落：一張破床，

屋頂一盞點燈泡的燈。

……

外面有一條步行街經過

有慢慢踱步的遊客，匆匆忙忙的小學生，

穿工作服的男人推著叮噹作響的腳踏車。

前段點出，在房間裡的主體的我，望向窗外的景觀，而窗外可見的客體，是實體的人事物。主體的我、客體的窗外事物，均是清晰的。

房間唯一的窗戶朝著另外的東西：

狂野的廣場，

一塊發酵的土地，一塊巨大而震顫的空地，

有時擠滿了人，有時荒涼無人。

我的內心世界在那裡化為物質，一切恐懼，一切

希望。

所有不可想像卻還會發生的事情。

仍是以房間內的主體的我，觀看窗外的客體－－廣場。「巨大而震顫的空地，/有時擠滿了人，有時荒涼無人。」，詩中的主角想像廣場不同時刻的景觀樣態，而主角的內心世界飛盪至廣場上，化為物質。主體的我，分離成「我」、「我的內心世界」兩者。「我的內心世界」－－精神性的部分主體，飛至廣場上，由精神性轉為物質性，「我的內心世界」於是成為客體，而原先的部分主體－－「我」，轉為明晰的主體，觀看著成為客體的「我的內心世界」。

我的岸很低，只要死亡上漲兩分米

我就會被淹沒。

鏡頭再次拉回房裡，「我的岸很低」，是內心世界精神性的象徵，此句為「弱化的主體」。「只要死亡上漲兩分米」，死亡是客體。「我就會被淹沒。」，我的主體性轉成「微小」狀態－－即「微小的主體」，死亡因「淹沒」一詞，瞬間轉為極大－－即「巨大強勁的客體」。在閱讀感官上，「巨大強勁的客體」－－死亡，佔據大部分的視覺畫面，「微小的主體」－－我，則被大大地削減其焦點。於是，死亡之浪在視覺畫面上，彷彿成為主體，我－－彷彿成為了客體。

但「我就會被淹沒。」，此句，仍以「我」來敘述，以句法而言，「我」仍是主體，「死亡」仍是客體。於是，閱讀視覺畫面、句法敘述的不一致性，形成一種矛盾統合，閱讀時卻沒有一絲違和感，主體與客體交融在一起，形成極大的張力。

……

我也是穿著工作服的男人，推著叮噹作響的腳踏車

走上這條街。

我也是那個看得見的人，那個走走停停

又走走停停的遊客

對比前段的，在房間裡的清晰的主體的我，看見窗外的工作服男人、遊客－－清晰的客體而言。此段的「我」既是主體也是客體，「街上的男人、遊客」亦同時是主體與客體，交融在一起，形成一種主客體相互對視之感。

結論

綜以上所述，「立體的視野景觀」是托馬斯·特朗斯特羅默詩中的特性，讀者彷彿可伸手觸摸到他所建構的詩中世界。以〈巴拉基列夫的夢(1905) 〉、〈卡利隆〉兩首詩而言，構成詩中「立體的視野景觀」的閱讀感受，有四個因素。

「動態感」：特氏以有力度的語詞構成動態感的效果；「通感連結的修辭」：在凝練句式裡，瞬間轉換視覺與聽覺，形成多層次的閱讀感官體驗；「夢境與醒的疊合」：或以超現實手法、或在現實感強的場景與夢境感的景觀裡，反覆游移，形成一種迷離活現之感；「主客體的交融互視」：或以夢境翻轉主客體的認知、或將主體分離後異變成客體、或以視覺畫面的極大對比，讓主客體認知彷彿對換，並因句法的不一致性，形成矛盾統合並達到極大張力、或讓主客體交融形成相互對視之感。

參考文獻

專書：

托馬斯．特朗斯特羅默《早晨與入口：漢瑞對照》「譯者：萬之」

（譯林出版社，2017年10月01日）

期刊：

一、王劍果〈偉大的精神探索者——評托馬斯·特朗斯特羅姆詩歌創作特色〉

（河南商業高等專科學校學報，2015年03期）

二、張冠男〈特朗斯特羅姆的「邊界」主題〉

（齊魯師范學院學報，2020年01期）

三、白洋本〈論特朗斯特羅姆詩歌中的「相遇點」〉

（科學經濟社會，2020年03期）

四、陳興〈特朗斯特羅姆的詩境與夢境〉，（當代文壇，2016年01期）

註：

1 張冠男〈特朗斯特羅姆的「邊界」主題〉，（齊魯師范學院學報，2020年01期）

2 托馬斯．特朗斯特羅默《早晨與入口：漢瑞對照》「譯者：萬之」，（譯林出版社，2017年10月01日）， 頁5，譯者前言

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美術設計：Sorrow沙若
圖片來源：Sorrow沙若

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https://cendalirit.blogspot.com/2021/02/20210202.html
＃每天為你讀一首詩　＃特朗斯特羅姆　＃巴拉基列夫的夢(1905)　＃卡利隆　＃立體視野景觀

#跟著riin一起去旅行 #宜蘭篇

英格蘭小古堡

位於宜蘭五結鄉的英格蘭小古堡
與之前介紹過的法國小古堡-宜蘭民宿城堡
都是由TONY&LVY夫妻兩共同經營

而英格蘭小古堡
是他們建造的第一座城堡

因為在歐洲渡假期間
愛上了當地的人文風情與建築景致
因此,萌生了在自己國土打造歐式城堡的夢想♥︎

入口處的紅磚牆柱與斜掛的英國國旗🇬🇧
光是外觀就可以感受到濃濃的英倫風情
城堡的外觀設計至內部軟件
都是主人親自挑選
為了讓入住旅人們能夠更真實體驗
中古世紀的貴族生活
室內的裝潢,擺飾,傢俱,器皿
也都是特別從歐洲挑選空運回來

庭院的景致也讓我留下深刻印象
青草綠蔭,漸黃的落雨松🌲
古典羅馬拱柱噴泉以及小水池環繞於古堡周圍
松林步道、夢幻的湖畔與綠油油草地
實在是太迷人了!!!!
庭院小綿羊在樹蔭下的畫面
像是童話故事裡的場景 特別可愛♥︎

古堡主人對於歐式建築設計的熱愛
除了古堡外觀與景致希望完美呈現之外
內部裝潢與傢俱也都完整體現英式的神秘風格

在這裡隨處可見主人遊歷歐洲時的珍貴蒐藏
英國Vintage品牌賽德勒茶壺
是女主人lvy非常喜歡的品牌
古典優雅的造型,與古堡的氛圍相呼應
壁面畫作,精緻水晶吊燈,壁燈
也都是主人的小巧思
每個角落都營造出典雅高貴的歐式氛圍

燈飾的選用上也特別講究
除了主燈之外,間接燈源也都非常獨特
lvy希望利用燈源營造出溫暖浪漫的氛
讓旅客一進到小古堡
就能夠感受舒適自在的異國情調

這次入住1F湖區四人房（1A)
是位於古堡的一樓
單樓層雙隔間格局設計
米白色牆面搭配純白色的四柱床
與白格落地窗景
給人清新舒適的居家感♥︎

右側隔間是浪漫的嫩粉色
喜歡唯美柔和氛圍的朋友
推薦你們可以預訂1A
兩間房間都有附設電視
獨立的洗手台和衛浴空間

特色復古歐式壁爐
古典閱讀沙發椅與英式國王椅
都是女主人lvy的精心佈置

床組部分提供歐美Huntingdon進口床組
實木進口床組、羽絨被、羽絨枕
進口古典蕾絲床罩組
讓旅客能夠擁有舒適的睡眠品質

沐浴用品選用
法國天然草本有機品牌DAMANA
讓住客們在一天的旅程後
能夠享受自在放鬆的沐浴時光
衛浴備品會依照入住人數準備
英國小古堡的每個房型都有附設浴缸
睡前能夠好好泡個熱水澡放鬆一下
浴室設計以復古方磚
搭配立體雕花與少見的石砌浴缸

1A落地窗外的小花園
花朵盛開的景象
也好像童話故事裡的夢幻場景

早餐也超夢幻
晨光照射下的景致好美

餐點都是新鮮食材當日現做
擺盤與餐具挑選也非常用心
飲品搭配TWG早餐茶&咖啡

特別喜歡一樓入口處窗邊的位置
享用早餐同時還能夠邊欣賞窗外美景

喜歡貼近大自然的朋友🌲
也可以坐在庭院一邊聽著蟲鳴鳥叫
一邊品嚐美味的餐點喔

庭院蚊蟲比較多，建議拍完美照後
還是在室內慢慢享用比較實在(//∇//)

一樓晚宴廳右側
還隱藏了一個可愛的玻璃屋戲水池
水藍色方磚搭配透光玻璃
戲水同時也能夠欣賞戶外景致
主人還貼心的準備獨角獸大泳圈
讓小小孩也可以玩得盡興♥︎

#房型介紹
房型共提供五種類型
每一個層樓的擺飾都不盡相同
喜愛古典傢具的朋友們
一定會愛上這裡♥

三層樓的英式建築
每一間房型都擁有不同的畫面與氛圍
來到這裡
你可以發揮無限的想像空間
創造屬於自己的古堡之旅
位於二樓的房型都擁有觀景小陽台
早晨可以泡一杯咖啡在陽台
獨享晨光以及田園景致

#湖區雙人房2B
浪漫的玫瑰色調
也是我個人非常喜歡的房型之一
入口處的小拱門 是不是特別可愛
小閣樓式兩層樓隔間設計
一樓有一大床&小閣樓也有一張雙人床
深紅色的布簾,塑造神秘高貴的氛圍

室內還有超夢幻的銅雕螺旋梯
完全是童話故事裡會出現的場景
雙面陽台設計
午後陽光從窗外灑落進來的景致
特別迷人

螺旋梯上的閣樓空間
是許多女孩童年時的夢想空間
浪漫的薰紫色調搭配窗景與螺旋梯

好適合姊妹淘或是
家中有小朋友的家庭入住
彷彿回到童年時期
實現擁有獨立小天地的夢想

除了住宿之外
英格蘭小古堡也有預約制下午茶
六人以上即可事先預定喔♥︎

有興趣的朋友也可以參考我的部落格文章↓↓↓
https://reurl.cc/7yek2d

|| 英格蘭小古堡||

宜蘭縣五結鄉大吉二路465號
電話：0988-550-387
官網：http://www.englandcastle.tw

#宜蘭住宿推薦 #宜蘭住宿 #宜蘭下午茶
#宜蘭景點 #英格蘭小古堡

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醬燒豬肋骨 http://www.beanpanda.com/137780

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?如何關閉英文字幕
點開播放器的中「字幕」「關閉」就可以看到中文字幕

西方的食譜多以先鹽醃豬肋骨入味，肥丁以鹽麴取代鹽。鹽麴含有近 100 種酵素，味道層次豐富但鹹度較底，可減少對腎藏的負擔，又可以使肉質鬆軟，混合蒜粉及新鮮的香草均合，醃上兩天，肉怎麼烤都不會韌。以烤箱低溫慢烤，然後抹上 BBQ 醬，高溫烤到焦香，肉徹底煮熟但軟嫩多汁，熊貓先生說這個是餐廳水準了，好吃到連骨頭都不想浪費，調味的最大功臣便是肥丁調配的私房「美式 BBQ 醬」。入口最先感受到甜甜酸酸，再細味，好像鹹味帶點小刺激在嘴裡回蕩，咽下後回甘，有點澀慢慢地從口腔起來變回一種淡淡的甜味。

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《当令好食》简體 ~ 京东　 https://goo.gl/83VbxG

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話說較早前我地同一齊去左個10天東京之旅，時隔幾個世紀旅行片終於面世啦?！一落機餓到傻，即刻衝去池袋食Ki推介嘅「無敵家拉麵」~老實講口味人人唔同，每個人都有自己心水嘅湯底～但我地食完呢間係覺得～～～堅好食呀?Feel到個湯底係高鈉高膽固醇，日日食實會爆血管，但就係一碗好東京Feel超濃厚嘅口味? 而且叉燒都好出色，入口即溶? 真係值得嚟，但預左一定要排下隊，因為只有池袋呢一間，有好多人去左其他地方食左假冒店，店名裝修都一樣，記住要去池袋呢間先係好食架！想去食就Tag Fd叫佢同你去東京啦！


如果想係YouTube睇就去?? https://youtu.be/saSM11McQwI

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【祖遊東京?第二回】去富士急樂園 魚人食堂食海鮮丼
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