【在影評之前,我先是個影迷】
好久沒跟大家聊聊,這邊彷彿變成奧斯卡資訊站。其實近期有些想寫的影評,都仍只能以斷簡殘編的樣貌繼續留存在我筆記本裡一頁又一頁的隨筆塗鴉之中。
從《丹眼看電影》創立初期,充滿愚勇,每週奮力統整「本週新片」推薦單元,到後來越來越少抒己見,我想一方面是生活形態的轉變,二方面則是看越多片、讀越多影評,才越感到自己的侷限。無論是自己的知識、見解,或是文筆,其實都越加自覺淺薄,也為過去自己初生之犢的大聲說話感到不堪回首。
好像過一陣子就要唏噓一次:既然已有這麼多人在寫電影,我想其實也不差我一位。往往看到那些奮力書寫的影評朋友,我都既佩服又寬心,更暗自慶幸好險我不靠書寫生活。靈感這種事,真的勉強不來。又,與其要為了配合檔期和截稿死線書寫,我還是輕鬆自在地看片就好。
更何況我應該不太受片商喜愛,常常任性地看了試片也不寫東西(通常代表我不喜歡那部片,但也不一定)。或是往往一陣子就消失在社群媒體上,疏於經營互動、tag來tag去、參與時事話題等等。那對我來說真的太難。再加上臉書改了專頁的後台,變成無法邀人按讚,發文跟留言互動還要切換帳號身份,久了也就懶了。
但總之,這些喃喃自語只是想說,電影依然是我生命中重要的一塊。今年到目前為止,我已經看了超過一百部長短片,而還有超多電影還沒看、還想看!如果寫一篇影評的時間可以看兩部電影,那我寧願看兩部電影。我清楚認知到——在做影評之前,我先是個影迷。而在身為一個影迷之前,我先是一個人。還希望各位朋友多多擔待。
關在家(或電影院)自己看電影,固然是自私的幸福,但今天我意識到台灣現在院線正上演著三部我去年列為年度十大愛片的電影:《游牧人生》、《南巫》,與《醉好的時光》。總希望可以趁他們下片前,真心推廣一波。因此,請恕我拿舊的文字在這邊再書寫一次:
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《游牧人生》Nomadland
一部同時關於孤獨和連結的電影,溫暖不帶批判地看著來去的過客,那些肩負人生的包袱同時逐漸放手釋懷的孤魂,那些尋找歸屬和歸宿的人。日出日落、生生不息。許多電影談如何面對傷痛和放過自己,但《游牧人生》不僅是一個同理的擁抱,更是一個洗滌心靈的長途旅行。我們彷彿陪著法蘭西斯麥朵曼上路尋找生命的真諦,到頭來卻是我們被陪伴走了一程。我們從她的肅穆寡言,和抿著嘴的喜怒不形於色,看盡了人生百態、聽見了千言萬語。人如寄蜉蝣於天地,是那麼的孤獨,卻冥冥之中又同時與萬物連結,共同在風雨中擁抱前行。
《南巫》The Story of Southern Islet
《南巫》是今年金馬影展的最大驚喜,沒有之一。它排除了俗爛恐怖電影中常見的突嚇畫面,或刻意懾人的音效,完全以鄉間的死寂和空曠,和自然光的閃熠和侷限性,搭載著傳統皮影戲和宗教儀式所使用的樂器作為配樂,讓人完全深陷其中的詭譎氣氛,看得非常過癮。張吉安在蔡明亮和阿布查邦的夾擊下硬是竄出一股生猛強勁的影像生命力,攝影、聲音、場景、演員、劇本面面俱到,甚至還隱約帶出了當地多元族群和信仰的矛盾隱喻,是一鳴驚人的優秀之作,也是華語電影圈一個響亮的獨特新聲。
《醉好的時光》Another Round
這是「漢尼拔」Mads Mikkelsen 近年來醉好的角色,也是醉好的演出。故事講述著四位任教於中學的中年大叔,或許因為生活一成不變、又或許是生命逐漸邁向頹喪,致使他們有一天突發奇想想要印證「人體血液酒精濃度必須保持0.05%,才能發揮最大潛力」的假說。而原本基於學術探討精神的實踐任務,滾雪球般地逐漸變成一發不可收拾的踉蹌冒險。而這片厲害之處就在於,除了北歐冷調幽默的火力全開,荒謬鬧劇中仍不脫離人性的關懷。這片不僅用一種坦誠且接納的姿態面對中年,最後一幕的漂亮收尾更是讓人看了足以將所有的感慨與唏噓先暫時拋出、再次燃起對生命的熱情。
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請大家盡量把握大銀幕吧!
最近的院線真的是太精彩了,眾多好片互相排擠,再加上即將開跑的金馬奇幻影展和台灣國際紀錄片影展,我想要再找時間去看《歡樂時光》都有點困難。(更別提阿莫多瓦的四部經典重映...)
除了《歡樂時光》之外,日片經典如《青春電幻物語》、《令人討厭的松子的一生》、《盜夢偵探》也現正熱映中,口碑不錯的《淺田家!》、《間諜之妻》應該也還有些許場次。韓粉也有《BTS崛起傳奇》、《逐夢練習曲》可以選擇。(更正:《BTS崛起傳奇》據聞並非官方授權,而被歌迷抵制。)
奧斯卡片也有《花漾女子》,每個異男都該去看。而這個月也會陸續上映《夢想之地》、《猶大與黑色彌賽亞》、《父親》、《阿依達的救援行動》等等。我自己私心是覺得《父親》的安東尼霍普金斯與奧莉薇雅柯爾曼是去年度的最佳男主角與女配角,而《阿依達的救援行動》則是比《醉好的時光》更厲害的國際電影。
喜歡動作片或大場面的影迷,最近也有《無名弒》、《哥吉拉大戰金剛》、《真人快打》等,雖然後者似乎評價有些堪憂。喜歡芭樂愛情片的,不妨進戲院支持《當男人戀愛時》,茄子蛋真的讚。
最後,就像〈謝天〉說的,因為要看的電影太多了,就改天再寫吧!接下來本週開始,咱們奇幻影展見啦!
(圖為我的 Letterboxd 日誌,每部片我看完都會寫小小心得,有興趣的朋友歡迎互相追蹤交流!)
同時也有3部Youtube影片,追蹤數超過7萬的網紅小諸葛,也在其Youtube影片中提到,#魔物獵人物語2#MHS2 歐付寶抖內網址:https://payment.opay.tw/Broadcaster/Donate/F4873BA706DB3E65B150A751855B5439 PAYPAL抖內網址https://yugioh9900.live/tip: 圖奇直播網址:htt...
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「專輯開箱:Eve《おとぎ》」
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從網路發跡的創作歌手Eve,在2019年初宣布主流出道,並同時推出專輯《おとぎ》
「おとぎ」的意思為「童話」
Eve當初在設計這張專輯時,希望將非現實的元素加入到現實當中
所以從歌詞、編曲到MV動畫
都會感覺到濃濃的「虛構世界」味道
從第一首歌〈slumber(睡眠)〉
到最後一首〈dawn(黎明)〉
就是希望大家聽完整張專輯後,
會有一種從夢中醒來的感覺。
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一打開歌詞本,除了能看見Eve歌曲世界中的角色們,還有這張專輯中有推出MV的畫面截圖
〈僕らまだアンダーグラウンド〉中的廢墟城市、〈Last Dance〉出現過巨大的犀牛怪、〈アンビバレント〉的太空男孩
在封面以及光碟上,則能看到被遮住眼睛,坐在食人花內、留著眼淚的男孩
無一不呈現出Eve那怪誕卻又充滿奇幻的獨特世界觀。
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整張專輯中,如果要挑一首代表歌曲
那我會選〈楓〉
其中歌詞寫到:
「行方知らずの夢のような」
「就像那不知去向的夢境一般」
「ずっと色褪せない物語」
「是個永不褪色的故事」
整張專輯以夢境為主題,希望聽者能陷入Eve一手打造出色彩斑斕的世界中
而〈楓〉就是講述著這樣故事的一首歌。
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雖然說《おどき》在我心中的Eve排名仍是在《文化》之後
不過因為《文化》真的是一張很難超越的專輯
太多厲害的曲子在其中了
〈お気に召すまま〉、〈ドラマツルギー〉、〈ナンセンス文学〉…
連他自己都說《文化》是拼了命做出來的專輯
感覺得出來Eve有嘗試在《おどき》中做出超越《文化》的舉動
其中〈ラストダンス〉就是集Eve所有精華於一身的歌曲
歌詞、旋律、MV,無一沒有彩蛋在裡面
繼承了各大經典曲的優點
又創造出了新的特點
而且Eve光一首歌的製作就要超過半年
因為從歌詞到MV,都必須要在自己的世界觀內
所以兩張作品的封面才都是由Mahさん所繪製
「接續了相同世界觀的同時,又誕生出了新的故事。」
這就是我對《おどき》的心得。
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我人生第一次看吉卜力動畫,是小時候在家裡櫃子的最上方,看到《龍貓》的錄影帶。
那當然是盜版的(那時台灣的版權意識沒有現在這麼高),而我從來沒有問過那錄影帶是怎麼來的。不像是花錢買來的,比較像是父親不知從何處撿來的玩意,帶回家就擺著,直到好幾年前,錄影帶機以及紅色跑車模樣的倒帶機,從櫃子一起被清掉的時候,我還是沒有開口問。
小時候放暑假,與姐姐們待在家無所事事,忘了是誰發現的,偶然打開玻璃櫃發現《龍貓》的錄影帶,我們都很好奇,就讓封面是一隻灰色似熊似貓的動物吹陶笛的錄影帶,任憑錄影帶機吞下去。輕快的琴聲響起,就是那首〈さんぽ〉;綁著雙馬尾的小梅搖搖晃晃地走路,就是那個可愛字體的片名「となりのトトロ」。
但明明片名叫トトロ,可牠的出鏡率卻沒有很高(貓巴士的鏡頭都比牠多),電影沒解釋牠的陶笛怎麼來的,踩在上面就會飛的陀螺怎麼來的,但不解釋也完全沒關係(事實上這部動畫最美的部份在於它的不解釋),小時候就是莫名被這部動畫的小細節打動:
小梅跟姐姐五月吵架後,抱著玉米大哭「姐姐是大笨蛋!」(長大後才知道小梅居然不是小女孩配音的),而看似堅強的五月姐姐,也在奶奶面前大哭;小梅失蹤,五月急急忙忙在黃昏之間找尋她的蹤影,半路攔下騎機車的情侶,五月焦急的表情與後照鏡裡女性冷靜表情做了對比;五月搭上貓巴士,飛奔中聽到奶奶大喊「梅醬~」(我現在還會模仿)──從喜劇,到差一點就變成悲劇的喜劇,而片尾畫面是最美的喜劇結尾:媽媽終於出院了!
人生第一次吉卜力、應該也是人生的第一部動畫,是的,是盜版,就在那小小的電視螢幕裡,但非常喜歡。
當然,從小就在都市長大的我,我家巷子後頭沒有像五月她們家有座這麼高的樹山(所以有一陣子幻想過龍貓就在從家裡看得到的觀音山),也沒有什麼摘玉米給媽媽的農田,但《龍貓》就是有一種純粹,沒有什麼特別華麗的劇情,用文藝的講法是引人入勝,非常好懂,單純讓觀眾(特別是小孩)跟著五月跟小梅,感受到高興跟難過,一切簡簡單單,是宮崎駿的本事(即便長大後查資料才知道這部動畫的起因,是吉卜力幕後黑手鈴木敏夫要弄一個與《螢火蟲之幕》同時上映的雙動畫企劃)。
上面這段形容《龍貓》的詞彙,純粹啦,不華麗啦,引人入勝啦,這些都是十幾年後去亞藝租片,偶然看到《龍貓》DVD便心生「好像可以再來回顧一下」這樣的念頭,認真重看後才生出來的心得──而在這期間,我也已經在各種地方看過吉卜力的其他作品,在迪士尼頻道播過的《神隱少女》,當時還會在電影台播的《魔法少女》《平成貍合戰》《螢火蟲之墓》及《霍爾的移動城堡》(那時還會切到原音聽木村拓哉的配音),與《龍貓》一起租來看的《風之谷》,還有我們這個世代唯一有機會進電影院看的《崖上的波妞》《風起》及我最喜歡的高畑勲作品《輝耀姬物語》。
我們都很熟悉吉卜力工作室的動畫,但它像是一塊總是拼不完的拼圖,明知它的全貌,但就是東缺一塊西缺一塊的。直到現在寫了幾部吉卜力動畫的心得,我也仍然沒有補完整個吉卜力工作室的電影,但有時會想,如果小時候沒有盜版《龍貓》的錄影帶這個類比世界的起點,可能就沒有開始進入日本作品世界的這個契機(相信很多人從是從日本動畫->日劇&日影)。
不過,數位世代的我們,已經無需盜版錄影帶,無需跑車倒帶機,無需亞藝影音(真是令人懷念的店名),只要透過電腦手機上的網路世界,就能新進、或是再一次,進到那個美好的龍貓森林。
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目前吉卜力全系列:宮崎駿的《風之谷》、《龍貓》、《魔女宅急便》、《魔法公主》、高畑勲的《平成狸合戰》、《兒時的點點滴滴》、《輝耀姬物語》等等21部作品都能在CATCHPLAY上面看到。
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