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女性主義文學 在 哈潑時尚 Harper's Bazaar Taiwan Facebook 的最佳解答
同時也有8部Youtube影片，追蹤數超過4,310的網紅伊格言Egoyan Zheng，也在其Youtube影片中提到，☞艾莉絲‧孟若作品 https://rebrand.ly/d93a7 ☞伊格言作品 https://rebrand.ly/rg2brg ───── ☞〈與上帝討價還價的後果──艾莉絲‧孟若〈柱和樑〉〉全文連結：https://www.egoyanzheng.com/single-post/2020/...
「女性主義文學」的推薦目錄：
女性主義文學 在 半瓶醋 Facebook 的精選貼文
【天才少女福爾摩斯】－奮不顧身地拯救崖邊的羔羊
（Enola Holmes，2020）
透過「在不對的時代生錯性別」這樣的假設，對於大家耳熟能詳的人物進行顛覆，這似乎也成為了一種「女性主義文學」的傳統套路之一了。
（例如吳爾芙虛構了一個「莎士比亞的妹妹」）
想像一下，一個機智如福爾摩斯的偵探，性別卻是女的，使她不得不面對當時英國種種「重男輕女」的眼光與質疑，使她不得不被「淑女」這樣的社會桎梏給限制時，那這位「女福爾摩斯」該會活得多不快樂？
當然，作為一部大眾向的推理小說改編的商業考量的Netflix電影，【天才少女福爾摩斯】非常討喜，對於我這位沒讀過南希·斯普林格原著的觀眾而言，它確實是部令人耳目一新的輕鬆小品。
首先，導演哈利·布萊德比爾讓女主角Enola（米莉·芭比·布朗飾）時不時打破第四面牆，對著我們說出自己心裡的OS，或偶爾擠個鬼臉，對我來說這是非常聰明的手法。
它成功展現了一個16歲少女心中，那些紛亂的小劇場，心思瑣碎細膩的同時，又單純得十分可愛。
而且，觀眾能很快速地與這位叛逆少女建立認同，每當她吐槽你想吐槽的，或是很俏皮的對你講出她腦中的想法時，你很容易會喜歡上這個機智的女孩。
所以當她一邊躲避壞人，還一邊跟觀眾聊天打屁，碎嘴說著與母親的回憶；或是解釋自己奇裝異服的原因時，我們馬上就知道，她確實有兩把刷子！原來在與暴徒搏鬥時是有留一手的！原來她對社會風俗有著如此入微的觀察！？從而感受到她的鬼靈精與天真。
而且這也正好點出了Enola這個人物，與大偵探福爾摩斯的不同：
在閱讀《福爾摩斯》系列的故事時，讀者很清楚地知道這些案子，對於福爾摩斯而言，是純粹的理性解謎；可是【天才少女福爾摩斯】的Enola卻是為了人與人之間的感情，而與觀眾一起，開心雀躍地展開冒險、勇闖江湖，推理破案什麼的反而還是其次。（所以很多福爾摩斯的書迷十分不爽）
這是近幾年來我看過的西方商業電影中，少數有意義的「性別翻轉」，提出了不同性別為這個「經典偵探」帶來什麼不一樣的可能。
（當然啦，為了搭配劇情，這部電影中的福爾摩斯也沒真的那麼理性、不親切）
再來，不免俗，這部電影肯定還是會有「宣揚女性突破社會框架、獨立自主」的母題，不過非常難得，它的故事鋪陳卻相對沒那麼「教條化」、「口號化」，而且還提出了一些新鮮的觀點。
電影中，對於Enola這個叛逆、出格的少女，大部分的人（以大哥Mycroft為代表）都覺得「妳應該要服從傳統，變成一位淑女！」；或是像福爾摩斯那樣袖手旁觀，反正女生要變怎樣也與他無關。反觀這群福爾摩斯的媽媽呢？正好是這個父權社會的對抗者，想要透過極端手段為女性爭取權益。（注意，事實上，這三方立場都是關心Enola的）
這顯然正代表著當今社會，在女權風潮下的三大勢力：極保守、極激進，和極沒意見。
但經過了和Enola一起冒險追凶、千里尋母，這位年輕女偵探所選擇的，卻是另一條路徑，一條減少流血衝突、降低紛爭對立的人道主義路線：去幫助所有需要幫助的人。（一如她年幼時，曾不顧自己安危，想去幫助差點摔下懸崖的綿羊那樣）
所以在【天才少女福爾摩斯】當中，特別強調了人與人之間的互相關心，因為當你更在乎這些「人」的時候，你所在乎的就不會是不近人情的「禮法規範」，你的做法就不會是「兩敗俱傷」衝突，你的選擇更不會是冷眼旁觀。
另外，「年輕男性」在女性議題中的角色，也被這部電影給注意到了。故事有趣的地方，就是這不知好歹的逃家少女，竟然遇到另一個與自己同病相連的逃家少年——富家小帥哥Louis Partridge，來給女福爾摩斯當夥伴！？
（Louis Partridge真的還挺帥的，而且頗有一點提摩西·夏勒梅那種軟爛美男子的魅力）
顯然，在這個追求理想世界的過程當中，不只女性被壓迫，連年輕男性也在與老一輩的權力對抗著。
而要不是咱們的女偵探「初生之犢不畏虎」，毅然決然地出手相助，拯救並收服（？）了志同道合的小帥哥，然後兩人一起並肩作戰，那麼與眾不同、本來註定一生都要be alone的Enola，可能就真的要孤軍奮戰了。
這也是為何，此故事一再地強調「關心他人、伸出援手」這個核心思想。
（反而當編劇偶爾塞入一些「追求自由、做自己」的「女權」口號時，反而還更尷尬、更把女性主義給降低格調的感覺）
另外，不得不來提一下亨利·卡維爾飾演的夏洛克·福爾摩斯。
雖然他那壯漢的身形真的很不「福爾摩斯」，而且還總是皺著眉頭，擺出「超人」、「獵魔士」的那副嚴肅且憂鬱的表情。既不像小勞伯道尼版的幼稚、玩世不恭，也不似康柏拜區版的混蛋、天才怪咖；亨利·卡維爾的福爾摩斯特色非常地不凸出。
但就這麼一秒，僅僅這麼一秒，當福爾摩斯知道自己被妹妹打敗，鎩羽而歸的時後，他既欣慰又自豪地「哈」了一聲。
那洪亮的笑聲，瞬間讓我感受到他的瀟灑，以及對妹妹的疼愛，我馬上對這個角色產生了好感！而且也突然喜歡上這個故事裡，「福爾摩斯是很有感情的人」這樣的設定！
（這不也正好扣回了前述「人都是有感情，都想關心他人」的這個核心思想？）
總而言之，【天才少女福爾摩斯】卻時是一部成功的中型電影，一部讓人看來會很開心的幽默推理劇情片；即便它是在為了系列IP而鋪路，它也是一個非常成功的開頭。我想這甚至是我最期待看到續集的一部Netflix電影吧！
#宥影評 #EnolaHolmes #HarryBradbeer #NancySpringer #TheEnolaHolmesMysteries #JackThorne #MillieBobbyBrown #HenryCavill #LouisPartridge #HelenaBonhamCarter
延伸閱讀：
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女性主義文學 在 Openbook閱讀誌 Facebook 的精選貼文
#女性主義論述普及後 #當代台灣女性面對的局勢
「在韓國和台灣這兩個已經選出過女總統的亞洲國家，竟然接二連三女（怨）力爆發。此一雷同，顯然並非純屬巧合。」
改編自作家江鵝散文作品的同名電視劇《#俗女養成記》，創下收視與口碑雙贏的佳績，今（2020）年一舉入圍電視金鐘獎8項大獎，第二季也好評敲碗拍攝中，預計2021年開播。近日即將出版的《俗女養成記：第一季影視劇本書》（大塊文化）彙整第一季全10集的劇本，以及編劇、導演、演員的工作心法、幕後花絮照片，將文本影視化的過成完整收錄。
越來越多作品關注當代女性處境，並引起廣泛關注，前有在亞洲各國都帶動討論風潮的《#82年生的金智英》（漫遊者文化 AzothBooks），上半年出版的台灣作家劉芷妤短篇小說集《#女神自助餐》（逗點文創結社），也對現代台灣女性面對的局勢有深刻描繪。政大台文所特聘教授 #范銘如 透過散文、小說與影視作品，顯影當代台韓女性的困境。
（引文）韓國的女性文學從90年代以來有緩步上揚的趨勢，但作品裡的性別意識相對溫和，女性問題通常是隸屬在國家或社會的大框架中思考。近幾年突然轉為嗆辣，女性主義文學雨後春筍般竄出，強大的影視工業還同步呼應，頗有低檔補漲的勢道，後勁值得觀察。
台灣女性／主義文學在80年代怒放，數十年來靈活結合層出的學術論述與實驗技巧，至新世紀初已然呈現開到荼靡的疲態。再加上台灣社會性別教育普及，女性意識與平權實踐改善許多，甚至成為台灣在國際上自我標榜和定位的指標，女性主義倡議不再是書寫的焦點。文學中的女性主義內化成一種基礎素養或論述織網中的紉線，作為底層或背景語境支撐作品的主軸。
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女性主義文學 在 伊格言Egoyan Zheng Youtube 的精選貼文
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#孟若 #小說 #諾貝爾文學獎
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上一集我們談到了故事中，年輕人妻羅娜與丈夫的學生來諾，兩人間產生了曖昧情愫。
他們的雙人探戈正踩在紅線上，猶疑地，正要踏出下一步。今天我們繼續來看羅娜的故事。
正當羅娜陷入與來諾曖昧的隱密心事，家中卻來了個不速之客──
堂姊玻莉出現了。
玻莉沒比羅娜大幾歲，但從小就沒了母親的羅娜其實根本就是被玻莉帶大的。
對於羅娜而言，那是個亦母亦姊的存在。
玻莉來找羅娜，帶了個行李箱，就此住下，似乎沒有要走的意思。
羅娜大概猜得到怎麼回事：
她自己出身底層，父親和母親現在都過得不好；
而玻莉的境況也不遑多讓。
她是走投無路才投奔到羅娜這兒來的。
因為親族們總認為羅娜過得比他們好些──她嫁得好。
藉由美貌與婚姻，她兵不血刃地實現了自己的階級流動。
但事實真是如此嗎？羅娜在這個家能有多少自由呢？
她畢竟不是一家之主。她能夠自作主張讓玻莉賴著這個家不走嗎？
就算她很願意，老公布壬登也不會同意吧？
所以羅娜和玻莉狠很吵了一架。
不巧的是，就在玻莉為此崩潰大哭之後，羅娜和布壬登一家四口出門進行了一趟家庭小旅行。
他們將玻莉獨自一人留在家裡──
這使得羅娜在整整兩天一夜的度假行程中一直提心吊膽。
她相信自己的直覺；
直覺是，當他們到家時，將會看見玻莉將自己吊死在後院裡──
為了玻莉自己無解的困境，也為了控訴羅娜的無能為力。
於是整個漫長的回程，焦慮不已的羅娜在心中持續看見玻莉在門後上吊的幻象。
隨著關鍵時刻逼近（他們就要回到家裡了），恐懼與歉疚在羅娜心中翻騰。
她終於受不了了，在心中展開和上帝的協商，
一場討價還價，一個「沒有信仰的人的投機禱告」──
如果，如果能讓玻莉一切平安，她願意拿什麼去換？
作者孟若這樣描寫羅娜的內心掙扎：
不能是小孩。她一把抓住那想法丟掉，好似把孩子們從火裡抓出來。不能是布壬登，為了相反的理由。她不夠愛他。可以說她愛他，到某一程度，而她要他愛她，然而和她的愛平行有點恨的微鳴，幾乎總是在那裡。因此以他來討價應該受譴責──也沒有用。
她自己？她的容貌？她的健康？她想到也許她的取徑不對。在這樣一種情況，可能由不得你選擇。由不得你設條件。你碰見時就會知道了。你必須答應兌現承諾，在無知於是什麼的情況下。答應。
可是和孩子們無關。
伊格言說，我們或許都做過類似的事吧？
向神許願。求神應允。和神討價還價。
或者，這根本也稱不上「討價還價」，而僅僅只是交付自己的一些什麼──
向神示弱，向神表達自己獻祭的意圖。
向命運臣服。誠心誠意。
美麗的羅娜心中千迴百轉；
在此，她的恐懼重合疊上了童年時期，那寒冷雪天裡，對廣播劇裡小人物們的擔憂──
同時也是對命運的擔憂。這是同一主題的再次顯現......
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
女性主義文學 在 伊格言Egoyan Zheng Youtube 的最佳解答
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#孟若 #小說 #諾貝爾文學獎
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伊格言說，2013年諾貝爾文學獎得主艾莉絲‧孟若（Alice Munro）是他心目中的「最強老太太」，而〈柱和樑〉則出自她的短篇小說集《感情遊戲》。故事是這樣的：十八歲的美麗姑娘羅娜嫁給了三十歲的大學數學教授布壬登，生了兩個可愛的小孩（伊莉莎白和丹尼爾），也因此和布壬登的天才學生來諾相識。來諾原本是個數學天才，卻在畢業數年後患上精神病，不得不放棄了所有學術野心，窩在一個教會小刊物編輯部裡當編輯混口飯吃。來諾偷偷愛戀著美麗的師母羅娜，安靜、純真而絕望。他每星期偷偷寫詩給羅娜。而羅娜從不回信，但也未曾將此事告知丈夫。
比起丈夫布壬登，羅娜和來諾其實更有些soulmate的意味。或許比soulmate還更多些──當布壬登走出他們的視線，羅娜會輕聲告訴來諾：「謝謝你的詩」。然而這句話卻也堵住了兩人所有對話的可能；因為來諾實在太害羞了，只會回答「喔」。對，他真是個名副其實的句點王啊。而羅娜則有點困惑。她才二十出頭，以她的外貌，若是沒這麼早嫁人，或許能在更多情愛遊戲中游刃有餘，顛倒眾生，體會更多她未能體會的青春浪漫情事。但她畢竟已是人妻了。於是來諾成為她的出口、她心靈上的工具人。她不會對來諾出軌──她還是謹守分寸的；但那是獨屬於她自己的，一項隱密而自私的自我安慰。伊格言說：「終究，事件停滯於此，愛戀停滯於此，一切都懸浮於張力邊緣，靜止於針尖之上。」
一切混沌未明；彷彿空氣中一條透明的，懸吊的絲線，始終未曾越界繃斷。而在那許許多多次的會面中，羅娜曾向來諾提起自己童年的片段記憶。她告訴他，她唯一記得的過世母親的事，以及一齣廣播劇：
一個冬天，小女孩羅娜和母親在鎮上，人行道和街道間有雪。她才剛學會看鐘，抬頭看郵局的鐘，發現正是她和母親每天都聽的廣播劇時間。她深切關心，不是因為錯過了故事，而是因為收音機沒打開，母親和她自己沒收聽，不知道故事裡的人會怎樣了。她感到的不只是關心，而是恐懼，想到出於某種不經心的缺席或巧合，東西可能丟了、沒法發生。而即使是在那記憶裡，她母親也只是腰臀和肩膀，裹在厚外套裡。
在這個「廣播劇事件」裡，畫面寒冷灰暗，母親面目模糊，而小女孩羅娜的心思既可愛又恐怖──如果我們忘了開收音機，未曾追問廣播劇裡那些角色們的下落；那麼，那些人會往哪裡去呢？
伊格言說，容我們稍稍多想些──這段白描，其實極幽微而含蓄地隱喻了個人面對巨大命運的惶惑：冷冷的冬天，一個孤獨的人：剛學會看鐘，無能於人與他人、人與社會之關係，甚至連母親的具體形象皆無法掌握。這正是生命本身的困境。未知的恐懼無始無終。你不會知道那擺佈著你的究竟是什麼。一如羅娜與來諾──他們的愛情如此危險， 生命的不確定性就擺在他們面前，他們的雙人探戈正踩在紅線上。他們真能踏出試探的那一步嗎？
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
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曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
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Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
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