【男人,永遠需要妳的「撩」】
雖然說「#婚姻是戀愛的墳墓」,實際上,男女交往不需要走入婚姻,只要雙方的關係步向穩定,就很可能斷送愛情。相處久了,慣用的生活模式就出來了,就因為對彼此變得熟門熟路,當初相識的悸動和曖昧全沒了,激情不再,愛情也流離失所,只剩下親情能定義。
女人和男人對於「穩定」又有不同的感受及看法,#多數女人視穩定為安全感的來源,固定的相處模式讓她覺得舒服、自在、安心,這份自在和安心,讓女人將當初談戀愛放在另一半身上的眼神重新聚焦在自己身上,或是生活其他瑣事上面,久而久之,便會忘記給予對方想要的注意力,對於愛人的存在,愈來愈視而不見,對於愛人的話語,也愈來愈充耳不聞。
相較於女人,雖然男人也挺享受這一成不變的居家感受,但體內畢竟流著擅於追逐、狩獵、獲取關注的血液,#他們渴望異性的注目,#期待女人的崇拜,希冀別人的讚歎,曾聽過有些女生信誓旦旦說「我男友/老公很安分守己,這些東西他才不屑於顧咧」,我都認為是她們太過輕敵。
男人就跟火山一樣,有的很外放,成天向外界展現自己,逮到機會就放電,看上對眼就調情,是活躍的活火山,就因為了解他這個死樣子,他身旁的女人好歹知道如何提防,或是在他被第三者勾搭走前,來個全面防衛。
但有的男人是休眠火山,#不是不爆_只是時候未到,缺乏一觸即發的因子,他讓女人覺得自己很安全,卻暗中伺機而動,反而更令人防不勝防。
所以,女人們一定要切記:
》男人,對「撩」不可或缺
》他們是永遠都需要被撩的生物
》今天妳不撩自己的男人
》明天遇見撩他的對象
》男人就會樂陶陶地被撩走
》就算人還待在妳身邊,心也早飛得遠遠。
不得不說,#所有感情的起點都撩來的。
這個「撩」,說穿了就是「招惹」,若沒有當初誰主動招惹誰,兩個人哪裡會走到今天?
女人不應該懷抱因為對方是主動的那個,所以我就被動享受他的愛就好,而是以其人之道還治其人之身,適時主動回去。說穿了,如果想要愛情源源不絕,女人一定要學會撩撥妳的男人,言語上,肢體上,甚至透過一個眼神,都是妳撩他的利器。如果妳早已忘記如何撩撥,一句真誠的讚美,好比:「寶貝,你今天看起來好帥」就足以讓男人內心小鹿亂撞。再如何看似對外在誘惑心如止水的男人,都渴望著異性的招惹。記住!男人,永遠需要女人的撩,就從此刻的現在,放手大膽用撩撥挑逗妳的男人吧!
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如何撩撥男人 在 陳雪 Facebook 的最讚貼文
九月即將出版的新書《不是所有親密關係都叫做愛情》,除了爬梳戀愛與關係的散文,另外還收錄了十幾篇短短的愛情故事,兩千字的故事,有點像素描的筆法,淡淡描摹一段關係,與過往寫戀愛課的散文不同,也不像寫小說,這些難以歸類的文章,開始於疫情發生之後,那段惶惶不安的生活裡,有時我會感到焦躁,有個朋友對我說,「給我們寫一點溫暖的故事吧!」
某個下午,寫完每天的長篇之後,我喝杯茶,聽點音樂,讓腦子清空下來,接著就像播放電影那樣,構想一個畫面,讓兩個人相遇,我敲響鍵盤,把故事寫下來。寫完的時候,我的心情就像被安撫過那樣,覺得當外在世界混亂時,我還是要維持內心的安靜。
以下是其中一個故事。
___
[男孩看見野玫瑰]
女孩熱情、好奇、敏感,但凡有趣的人生經驗,她都想體會,她能輕易地讓人愛上她,但每一次她都失望地離開。
男孩相對不容易戀愛,不輕易下決心,當然也就不容易毀諾。
他們在同一個公司不同部門,每天會在茶水間相遇,在附近的小吃店、咖啡店前後排隊,是男孩先說,「要不要一起坐?」因為相遇的次數太多了,沒有誰刻意,是喜好相同的緣故。
秋天的咖啡店,中午供應商業午餐,誰不是匆匆忙忙趕吃一頓飯,看能不能抽空再多休息一會,可是他們兩吃飯都慢,一起用餐時,就吃得更慢了,男孩說起公司中庭裡有一棵樹,樹上窩著一隻鳥,築了巢,雛鳥新生,女孩笑笑說,「想不到你還能看得那麼高?」
「是先聽見了鳥叫聲。」男孩說。「就循著聲音找了去。」「有一回看見你,也在樹下看著那窩鳥。」
女孩沒有露出以往擅長撩撥人的微笑,她收斂著表情,思考。
男孩沒說出口的是,他知道女孩喝很多溫開水,每回到茶水間,都會把保溫瓶加滿水,當別人都在喝珍珠奶茶時,女孩喝的是紅糖薑茶,想來是身體不好,容易發寒,會生理痛,男孩想起故鄉奶奶給的湯婆婆,有一次在茶水間給女孩送了去。
女孩大約知道了男孩的心思,是那種體貼入微的男子吧,在家裡應該是會燒飯,可以把房間整理得很乾淨的人。
誰不想要一個這樣的男朋友呢?
可是女孩不想要。過去她所經歷的溫柔體貼,不知道為什麼最後都變成了控制,那些擅長理家的男人,最後都會不滿於她的狂野。
「不要對我那麼好。」女孩說,「我會傷你的心的。」她說的句句是真,沒有半點矯情。
「就是一起吃吃飯,一起看天空,可以嗎?」男孩說。女孩心想,就是你這樣羅曼蒂克的一顆心,最後才會傷痕累累。
那時女孩正處在一種虛無的狀態,心想著自己談過那麼多戀愛了,原來戀愛會讓人精疲力竭,最後再多的愛也不能讓你快樂,那些不合適的愛,都成了束縛。她渴望友誼,但那竟比愛情更為稀罕。
依然是茶水間的相遇,女孩精神好時,喝很多咖啡,遇上了喝紅糖薑茶的日子,特別暴躁。
男孩的上司比女孩更暴躁,他到茶水間時,有時一張臉都是青色的。女孩問他怎麼了,男孩低聲說了被刁難的事,女孩靜靜聽,聽完用手拍拍他的肩,說,「辛苦了。一起加油!」男孩聽完,兩人擊掌,有點哥兒們的意思。
這樣開始也滿好的。誰也不寄望誰成為救星,誰也不去拖累誰。
他們共度了一個業績慘澹上司狂暴的季節,一個人挨罵了,另一個人就給予鼓勵,兩個人都挨罵了,就合吃一份奶油鬆餅,這時又有點閨密的感覺。
女孩漸漸放下防衛。
然後是公司團體旅遊的日子。
上了大巴士,當然就坐一起,分食著帶來的零食,互相幫對方拍照,男孩這時才知道,因為得罪過一個同事,女孩在公司裡連一個朋友都沒有了。
女孩名聲不好,女同事都避著她。曾經追求過愛慕過她的男同事,也都有點怕她了。
一個漂亮又受傷的人。
入冬了,女孩裹著厚厚的圍巾,長髮被風吹亂,她早已不講究打扮,盼望自己變得越渺小越好,以免別人看了礙眼。
在人群裡,他們成了兩個小小的點,盡量不要發光,盡可能低調,男孩這時才體會到,自己對她的好,恐怕也要成為人們攻擊她的理由。
心疼的感覺是在一瞬間上升成為了愛情。
也是在那一瞬間,他決心要好好成為她最忠實的朋友。
他開始不畏人言地與她相熟,一起吃飯,一起喝茶,一起去運動,一起熬夜趕報告。
公司裡謠言開始傳起來了。
有人來勸他,「那是個蛇蠍女子啊,要小心。」
男孩說:「不是每段關係,都得有一個受害者。」
女孩從來沒有期盼男孩捧起她的臉吻她,她想要的是更為堅實的感情,比如現在這樣,一起歡樂,一起憂愁,一起吹風,一起淋雨,然後不會有人突然問她,「要不要嫁給我?」「要不要我們永遠在一起。」
她知道自己還在學習,她還沒從那些易於幻想、易於破滅的愛情故事裡清醒過來,她知道別人怎麼說她,她覺得自己也不無責任。
她需要的就是慢一點開始戀愛,然後可以戀愛得久一點。
一年, 兩年,三年?她不知道她需要學習多久,才可以再度戀愛。
男孩沒有催促她。
後來他們被調到不同的大樓上班,要見面,就得刻意約了。
不知道是誰開的頭,開始寫起了交換日記,女孩字跡狂野,正如她狂野的情史,日記裡滿滿都是過去。男孩字跡如他性格的沉穩,他談及自己的愛好,聽的音樂,中學裡父親因病去世,他如何陪伴悲傷的母親。
午飯時交換一封信,回家慢慢讀,慢慢回,見面的時間變少了,卻好像更加理解對方。
一年過去了。
男孩升了職,女孩加了薪,不知為什麼,公司裡的人不再那麼討厭她了,她慢慢有了一兩個可以一起吃午餐的朋友,男孩越來越常在午餐時間開會,書信寫得少了,中庭數上的鳥兒離巢,只剩下空空的鳥巢,像一張舊照片。
女孩穿著漂亮的衣裳,跟女同事去看電影,她又有了可以一起逛街的閨密,她很開心。
又過了一年。
她想起自己一直在追問的那些話,你準備好了嗎?你現在不會傷他的心了嗎?她對著空氣用力點頭,我有把握了。但又嘲笑自己傻。
那一次在中庭偶遇,男孩穿著西裝的樣子好挺拔,他已經不是以前那個稚嫩的男孩了,她不知道要怎麼對他說明,他對於她意義,她只是一再地說,「謝謝你,那些日子,我學會了很多事。」
男孩第一次鎮重牽起她的手,她才知道他是那麼高大啊,怎麼過去會以為他會輕易受到傷害。
「那你準備好了嗎?」男孩問她。
原來他們想著一樣的問題,像是永遠也不需要回答,答案卻又千真萬確那樣,女孩沒有出聲,只是任由眼淚低落面頰,也不去擦拭它。
不是每段關係都得有個受害者,女孩想起男孩說過的,才知道,他們已經戀愛很久了,只是自己不知道而已。
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#2019年度CharMing日片十大
《愛がなんだ》《飛翔吧埼玉》《海角上的兄妹》《漫長的告別》《王牌辯士》《男人真命苦 真人版電影》《蜜蜂與遠雷》《天氣之子》《最初的晚餐》《吉娃娃羅曼死》
候補賞:《i -新聞記者ドキュメント-》
※以上排名均不分先後排序,且為個人喜好和推薦
喜歡令和元年,是商業與藝術的完美結合。有人把愛情拍成武打,也有一無反顧的自我滿足,就連日本擅長的溫和親情,依舊能在新意中笑中帶淚。就連號稱不可能被拍成影像的作品,接二連三跌破觀眾眼鏡,成為社會現象,甚至將鏡頭對準真實的社會現象。之於CharMing而言,比起藝術性與技巧,好的電影是能夠與觀眾產生連結與共鳴,以上選出年度十大,即是如此。
2019年度十大取捨之困難,只好安排一個候補賞,以紀錄片《i -新聞記者》取代社會價值大於影片完整度的電影版。並從該年度在台灣、日本、東京影展上映102部已看的日本電影中,挑選十部深得CharMing個人喜好的年度日片十大。
《#愛がなんだ》
導演:今泉力哉
演員:岸井ゆきの/成田凌
年度愛情電影,而且是從去年到今年的W年度。其實本片原是去年,在東京影展看完後的「很想排進前十」年度名單。但有鑒於2019年才在日本正式上映,便私心地讓它成為真正的年度十大。有幸訪問到導演今泉力哉時,還偷偷告白自己有多多多喜愛這部片。
有種電影,明明是在拍別人的故事,卻禁不住讓觀眾懷疑,導演是不是偷偷取材自己的親身經驗。這是一部年度最佳「工具人啟示錄」,卻依然被歸類為愛情電影的「血」照。透過今泉力哉導演的鏡頭,原本的虐戀也幻化成笑看他人或自己有多傻的既視感。
影評:http://bit.ly/2EUcbJr
《#蜜蜂與遠雷》
導演:石川慶
演員:松岡茉優、松坂桃李
真正厲害的導演,是不會輕易被埋沒的。因演員不祥事件而被打入冷宮的《愚行錄》,石川慶用實力證明他的編導才能,是能再次打破「不可能被改編成電影」之牆,拍出就連書迷樂迷影迷皆能俯首稱臣的傑作。《蜜蜂與遠雷》導演再次找來前作合作過的波蘭攝影師,以俐落且人聲合一的鏡頭感,寫實地拍出鋼琴演奏過程,隨著琴聲撩撥人心的悸動,帶來有如親臨演奏現場的臨場感,音樂的力量以栩栩如生的姿態直接傳達給觀眾。
除了將六百多頁的小說濃縮成兩個小時的電影,以線性敘事穿插過去的回憶、塑造樂聲與角色性格,並平衡四個主角的群像劇,且層層堆疊、相互影響。《蜜蜂與遠雷》全片的情感,是用音樂人演奏的「專屬於自己的音樂」,訴說一部關於青春、戀愛、友情,乃至於整個世界的電影。
影評:http://bit.ly/2EXTULq
《#男人真命苦真人版電影》
導演:真利子哲也
演員:蒼井優、池松壯亮
從平成初年開始連載的《宮本から君へ》,平成末年由真利子哲也改編成電視劇,最後更在令和元年被搬上大銀幕,雖然中文片名被改成《男人真命苦 真人版電影》容易令人誤以為是山田洋次導演的作品,然而本片絕對會是觀眾從來沒有看過的「痛系」電影,是壯烈的愛情故事,以及男人如何成為父親的成長物語。為了呼應只要是為了心愛的人、隨時可與任何人為敵的宮本,本片無不「放大」片中所有角色的情緒,無視他人的大聲怒吼、全力狂奔,甚至是毫無修飾的直接台詞,充斥全片。然而對比電影中的「不幸事件」,角色的情緒與行為可說是在沒有社會化的情況下,所做的不圓融卻也最真實的反擊。
真利子哲也不同於三池崇史、園子溫的暴力美學,也沒有北野武的留白,毫無保留的「直接」早已成為他的特色,大尺度的床戲與毫無動作美感可言、真實到幾乎拳拳到肉的互毆,加上一場在戶外樓梯的打架,本片的「痛感」隨著從大腿逐漸流下的經血與精液,全都成為電影的真實。
影評:http://bit.ly/2EXTULq
《#海角上的兄妹》
導演:片山慎三
演員:松浦祐也/和田光沙
如果我是電影旬報的評審,絕對會盡最大的力量將本片提名至年度十大。《海角上的兄妹》為山下敦弘多年來的助導,片山慎三首部劇情長片,而他證明的是青出於藍的令和希望。
所謂的「岬」指得是突出至海中的陸地,對於此兄妹來說也意味著生與死的抉擇。不是下海,就是餓死,所謂的道德觀也漸漸被磨平。不是崩壞,只因他們只是被這個社會下放,假裝視而不見罪惡感的存在。但悲慘的人生有如一坨屎,於是乎,他們唯一能做的,就是用這坨屎還以顏色。整體完成度之高,各式各樣的買客對應的是青年壯男老年的性慾,倒也凸顯這個社會的可悲。最後侏儒的收尾更是一絕。 《海角上的兄妹》短短89分鐘,展現的是人倫悲鳴,以及,無法言喻的兄妹之情。
《#王牌辯士》
導演:周防正行
演員: 成田凌/黑島結菜/永瀨正敏
以喜劇為主體,透過妙趣橫生的警匪追逐、情竇初開的甜蜜愛戀,以及死也要站上舞台、緊握夢想的電影之愛,交織成一部彷彿日版《樂來越愛你》,屬於大正時期的「大正浪漫」。透過孩子們的調皮「走進」電影的世界,將近似於《一屍到底》的導演之偉大,改以淺顯易懂的方式呈現,闡述辯士如何化腐朽為神奇、把黑的說成白的。
最後片中沒有拍出的是,辯士在有聲電影蓬勃發展後逐漸沒落的現實,卻透過「人生也是,可以期待續集的」,巧妙地帶出辯士得以在洪流中靠著自己的一張嘴,轉行當喜劇演員、廣播人、電影製片的人生續集。而「幸」的象形文字正是解開枷鎖後,獲得自由重生之意,當然也包括牛奶糖的味道。
影評:http://bit.ly/2PGGnhQ
《#天氣之子》
導演:新海誠
標準的新海誠式耀光、新海誠式節奏、新海誠式浪漫,當觀眾想找回《你的名字》的史詩級感動時,卻很有可能落入新海誠之名,的反撲。只因你難以分辨這是延續前作的Happy Ending抑或是新海誠原本擅長的Bad Ending。因此,《天氣之子》最終讓「厭世」二字變成大自然的異象,以及孩子們對於整個世界的復仇。這場看似略為幼稚、不成熟的選擇,不正是最符合那個年齡的,自我中心嗎?
隨著如mv般的美景,《天氣之子》的大吼心聲、標準日劇跑,以及音樂一下後的雞皮疙瘩,新海誠的娛樂面依舊無可挑惕,關於天氣,談得比《海獸之子》白話、卻又略比《企鵝公路》粗糙,再次提出的巫女、古代日本概念,也變相成為純愛故事下的活祭品,此為可惜之處。但光是導演敢寫出不討好觀眾的結局,便值得列入十大。
影評:http://bit.ly/2rmIdL5
《#漫長的告別》
導演:中野量太
演員:蒼井優/竹內結子/松原智惠子/山崎努
「漫長」是時間也是距離,而所謂的變與不變似乎也成為一種課題,之於《漫長的告別》則幻化成即使你變了,親情的愛依舊不變。是的,如此標準化的題材,來到中野量太手中,其質量總能令人哭到不能自己。從《幸福湯屋》再到《漫長的告別》,關於「親情」命題也從沒有血緣關係的強大羈絆,變成一家四口相互相依的愛。
然而,本片依舊承襲前作環繞著「食」、「死」、「川」三大命題,且以兩年為一時間單位,將季節融入其中,透過家用電話、手機GPS定位、視訊電話,科技的進步對應的是逐漸被拉進的距離,不管是時間還是空間。以失智症患者為主角,鏡頭卻圍繞在身旁的人們,讓夫妻之情成了只要抬起頭,便能見到你的溫馨,尤以一場在火車上的告白與醫院的相見,成了本片最動人的好牌。
影評:http://bit.ly/2Yqc1oz
《#飛翔吧埼玉》
導演: 武內英樹
演員:二階堂富美/伊勢谷友介/GACKT
贏了,爆笑程度直接年度第一,完美勝過銀魂,是唯有「日本人」才拍得出來的認真惡搞。尤以在號稱看電影不會發出聲音的日本,本片完美打破此都市傳說,是全場拍手叫好的精彩。《飛翔吧埼玉》將地圖炮開到最強,以荒唐的設定區別東京都與鄉下人,看似階層對立的區域化,實為最強的由黑轉紅的地域宣傳。喜劇電影的最高境界,絕不把觀眾當「馬鹿」,抱著必死的決心「指鹿為馬」。這樣一切都會成真,一如埼玉日本化一樣。
《#吉娃娃羅曼死》
導演:二宮健
演員: 門脇麥/玉城蒂娜/成田凌
嫉妒、金錢、性愛,關於只有青春時才會顯得特別放蕩不羈的七情六慾,與《渴望》的概念類似,透過一場分屍案回望人與人之間,看似用友誼建立起來的羈絆,實質卻是空洞且不單純的愛與慾,最終戰勝的仍是以青春之名行孤寂之實的空虛。本片將原本平成初年的舞台設定搬到現代,透過IG等社群軟體暗諷名與利背後的空虛,此外,最後由導演原創的一幕,不僅收得巧妙更讓吉娃娃的神秘感,再次石沈大海。
導演二宮健透過眼花撩亂的剪接與瘋狂的鏡頭,將電影打造成一幕幕大型MV秀,相較於前一部作品《裸睡美人》炫技大於故事,本片則是成了相輔相成的助力。即便某些過度拉長的鏡頭容易使觀眾生膩,然而全片由EDM貫穿的節奏感,成了用影像與音樂說故事卻又不流於俗套,眼耳心三位一體的瘋狂饗宴。
《#最初の晩餐》
導演:常盤司郎
演員:染谷将太/戸田恵梨香/窪塚洋介/斉藤由貴/永瀬正敏
看似老套的「喪禮」與全家團圓、故人留下的「食譜」,本片承襲的是導演是枝裕和、野尻克己電影中,「何謂家庭」的自問自答,食物的味道與往事的回憶,在比及不徐的節奏中,化成一道暖心的家庭醍醐味。作為常盤司郎首部劇情長片,整體成熟、完整度之高,普通的家庭料理成了容易咀嚼、下嚥、消化的暖心。這對再婚家庭的情感,隨著故事的推進時而分裂時而凝聚,即便高潮收尾略顯草率與輕放,整體場面調度乃至於實力派演員群的內斂演技,《最初の晩餐》可謂今年最佳小品。
《i -新聞記者ドキュメント-》
糾結許久後,忍痛將今年異軍突起的《新聞記者》排除十大,改以紀錄片作為候補賞,一如國片《返校》的歷史意義大於電影本身,創作者為了多數觀眾必須有所取捨。尤以《新聞記者》觸及的是近代政治、社會層面的黑暗,不得不在最後以「虛構」的戲劇化作結,也算無可奈何之做法吧。
因此,《i -新聞記者ドキュメント-》作為劇情片之外的「現實」,在紀錄片導演森達也的鏡頭下,對準的不是政治人物的惡,而是新聞記者乃至於一般大眾,是如何被「公權力」拒絕在外。片中所有的批判都是在無形之中,望月在內閣官房長官記者會每一次尖銳的提問,卻只換來不斷被司儀打斷,以及菅義偉以「沒這種事」、「我不清楚」的敷衍逃避。此時你總能聽到電影院內傳來觀眾的「冷笑聲」。在追尋真相之餘,另一方面森達也的鏡頭與剪接,有意識地讓「望月衣塑子 V.S 菅義偉」成為英雄與大魔王的對立關係,片中後半段則著重質疑:公權力憑什麼在記者會上限制望月衣塑子「只能問兩個問題」?在知的權利被剝奪之時,政府早已不屬於正義的一方。
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