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【#沈旭暉國際政治夢工場】《神探白朗：福比利大宅謀殺案》：如何令Agatha Christie在地化？

偵探電影《神探白朗：福比利大宅謀殺案》（Knives Out）在美國叫好叫座，雖然本人是偵探小說、電影迷，但看過電影後，對這樣的口碑，還是感到有點錯愕。畢竟這電影情節並不複雜，也不大算是奇情，又缺乏新時代那些數碼追兇元素，為什麼卻令人耳目一新？到了香港，魔法能否再次展現？

致敬、懷舊與品牌：香港譯名的潛意識

電影在台灣翻譯作《峰迴路轉》，大陸直譯《利劍出鞘》，香港的譯名，明顯要製造一種刻意的誤會，除了令人想起新福爾摩斯、Agatha Christie系列，也符合懷舊經典的慣例。電影格局本身，明顯是向Agatha Christine這位偵探小說女王致敬，片中的私家偵探、以法國名字命名的白朗(Benoit Blanc)，雖然性格並不鮮明，但依然像Agatha Christine的比利時偵探Hercule Poirot（但經常被誤會為法國人）。至於兇案發生後，關聯人物每一個人都有嫌疑的劇情，更是《東方快車謀殺案》、《尼羅河謀殺案》一類Agatha Christine經典必備。但假如沒有片名的提示，可能不少香港觀眾，根本一頭霧水。

電影另一個特色是懷舊。「福比利大宅」，就像香港迪士尼樂園的原創遊戲「迷離莊園」，莊園主人作為已發達的偵探小說大師，把搜羅到的奇珍異寶、富異國風情的大小擺設，都放在家園內；莊園同時又與世隔絕，實在只適合出現於童話式謀殺世界，符合密室謀殺、異域場景的套路。但與此同時，大宅也符合我們對舊世界的浪漫想像，例如近年另一部電影《布達佩斯大酒店》，不能算是偵探情節，但講述匈牙利由盛而衰的過程，如何影響上流社會生活，就很觸動人心。布達佩斯大酒店、福比利大宅，豈不是異曲同工？今時今日，科技越是發達，其實我們的潛意識，越是期待這種久違的感覺；為什麼香港迪士尼的原創會是「迷離莊園」，可能也是同一道理。

莊園豪門恩怨，在21世紀復活

說到底，《神探白朗》與其說是偵探電影，倒不如說是豪門恩怨的懸疑版。富豪家族的每一個後人都各懷鬼胎，男的偷食、女的只靠父幹，年輕人都是「廢青」，接班人又不爭氣，只知道變賣父親無形資產，所以都有動機謀財害命。這樣的情節，對香港人自然毫不陌生，從古裝的《宮心計》，到近日某大型飲食集團太子女「放棄年輕人」的爭議言行，在在反映了大家族的水很深。相較下，美國人的橋段，只是小巫。但近年西方復興了不少莊園電影，《重返布萊茲海德莊園》 (Brideshead Revisited，舊譯《故園風雪後》)尤其經典，直接令中國內地土豪興起「莊園熱」，而就算是Netflix講述英女王的劇集《The Crown》，其實也是同一套路。時代不同了，反而嚮往昔日榮光，就像007電影也要回到莊園致敬，慨嘆占士邦已經跟不上大數據、人工智能的新時代。

Agatha Christie的小說和改編電影，即使在她那個年代，也經常被批評為「離地」。她本人喜歡周遊列國，坐郵輪、搭鐵路，當時都是半貴族玩意，所以小說雖然充滿非洲、東南歐、中東等異國風情，卻不容易切入貧苦大眾的視角；雖然英國王太后也是Agatha Christine粉絲，卻為這系列作品增添了濃濃的階級性。但這種離地感，放回21世紀的美國莊園，不知道為什麼，卻仿佛沒有這麼離地：家族成員各有死穴，都是現實世界常見的事，而孤立在現實世界之外的大宅，其實在當代美國，不一定是豪富象徵，不少偏遠地區的大宅其實很便宜，只是年久失修，打理費用高昂，沒有昔日英國貴族莊園那份造作，反而多了平民的諧趣。就像福爾摩斯走進當代倫敦，豈非也變得平民得多？

拉丁美洲新移民，或成最大贏家

經過這個21世紀美國的在地化手術，《神探白朗》真正要探討的社會議題，反而是新移民、非法移民一類，而這正是特朗普時代，整個美國政壇的熱話。電影的富豪最終修改遺囑，把全副身家送給照顧他的女看護，固然反映他對親生兒女的失望，而那位先天身體機能「不能說謊」的看護那份真誠觸動了他，但同時，這不合今天常理的安排，也是自由主義者眼中「真美國夢」的彰顯。所謂美國精神，從前是白手興家、用人唯才，此所以新大陸才成為全球無數移民趨之若鶩的終極目的地；固然有不少人混水摸魚走進來，或拖男帶女的全家移居，但正因為這樣，才令美國盡攬天下英才，整體而言依然是化算的。當特朗普一刀切推崇本土優先，卻可能令上述美國優勢所在一併切割掉，這正是傳統精英的憂慮。

我們必須了解這背景，才能領會電影中女看護的代表性。她來自拉丁美洲，母親以非法入境身份逾期居留，根據特朗普政府的施政，理應一早遣返，而女看護總是投鼠忌器，就是因為有這個家庭包袱。與此同時，她努力工作，不顧富豪家人的白眼，乃至不求回報，卻正是昔日美國新移民的核心價值所在，最終天降橫財，充滿象徵意義。富豪本人也是白手興家的樣板，靠的是寫小說，反映「天生我材必有用」的美國精神，所以他能欣賞女看護，從中看到自己的過去，作為一種傳承。不像他的親生兒女，已經充滿暴發戶心態，口頭上可能也會說一些平權輕語，作為爐邊夜話內容，實際上對新移民、少數族裔充滿歧視。不同家族成員都搞不清楚究竟女看護來自哪一個國家，說過古巴、巴拉圭、墨西哥……，卻虛偽的說當她是「家人」一樣看待，可見一斑。到了最後，誰得誰失，電影說的是一個家庭，美國觀眾看到的卻是一個國家，叫好叫座而不失落地，大概正源於此。

明報周刊，2019年12月16日

【#沈旭暉國際政治夢工場】《神探白朗：福比利大宅謀殺案》：如何令Agatha Christie在地化？

偵探電影《神探白朗：福比利大宅謀殺案》（Knives Out）在美國叫好叫座，雖然本人是偵探小說、電影迷，但看過電影後，對這樣的口碑，還是感到有點錯愕。畢竟這電影情節並不複雜，也不大算是奇情，又缺乏新時代那些數碼追兇元素，為什麼卻令人耳目一新？到了香港，魔法能否再次展現？

致敬、懷舊與品牌：香港譯名的潛意識

電影在台灣翻譯作《峰迴路轉》，大陸直譯《利劍出鞘》，香港的譯名，明顯要製造一種刻意的誤會，除了令人想起新福爾摩斯、Agatha Christie系列，也符合懷舊經典的慣例。電影格局本身，明顯是向Agatha Christine這位偵探小說女王致敬，片中的私家偵探、以法國名字命名的白朗(Benoit Blanc)，雖然性格並不鮮明，但依然像Agatha Christine的比利時偵探Hercule Poirot（但經常被誤會為法國人）。至於兇案發生後，關聯人物每一個人都有嫌疑的劇情，更是《東方快車謀殺案》、《尼羅河謀殺案》一類Agatha Christine經典必備。但假如沒有片名的提示，可能不少香港觀眾，根本一頭霧水。

電影另一個特色是懷舊。「福比利大宅」，就像香港迪士尼樂園的原創遊戲「迷離莊園」，莊園主人作為已發達的偵探小說大師，把搜羅到的奇珍異寶、富異國風情的大小擺設，都放在家園內；莊園同時又與世隔絕，實在只適合出現於童話式謀殺世界，符合密室謀殺、異域場景的套路。但與此同時，大宅也符合我們對舊世界的浪漫想像，例如近年另一部電影《布達佩斯大酒店》，不能算是偵探情節，但講述匈牙利由盛而衰的過程，如何影響上流社會生活，就很觸動人心。布達佩斯大酒店、福比利大宅，豈不是異曲同工？今時今日，科技越是發達，其實我們的潛意識，越是期待這種久違的感覺；為什麼香港迪士尼的原創會是「迷離莊園」，可能也是同一道理。

莊園豪門恩怨，在21世紀復活

說到底，《神探白朗》與其說是偵探電影，倒不如說是豪門恩怨的懸疑版。富豪家族的每一個後人都各懷鬼胎，男的偷食、女的只靠父幹，年輕人都是「廢青」，接班人又不爭氣，只知道變賣父親無形資產，所以都有動機謀財害命。這樣的情節，對香港人自然毫不陌生，從古裝的《宮心計》，到近日某大型飲食集團太子女「放棄年輕人」的爭議言行，在在反映了大家族的水很深。相較下，美國人的橋段，只是小巫。但近年西方復興了不少莊園電影，《重返布萊茲海德莊園》 (Brideshead Revisited，舊譯《故園風雪後》)尤其經典，直接令中國內地土豪興起「莊園熱」，而就算是Netflix講述英女王的劇集《The Crown》，其實也是同一套路。時代不同了，反而嚮往昔日榮光，就像007電影也要回到莊園致敬，慨嘆占士邦已經跟不上大數據、人工智能的新時代。

Agatha Christie的小說和改編電影，即使在她那個年代，也經常被批評為「離地」。她本人喜歡周遊列國，坐郵輪、搭鐵路，當時都是半貴族玩意，所以小說雖然充滿非洲、東南歐、中東等異國風情，卻不容易切入貧苦大眾的視角；雖然英國王太后也是Agatha Christine粉絲，卻為這系列作品增添了濃濃的階級性。但這種離地感，放回21世紀的美國莊園，不知道為什麼，卻仿佛沒有這麼離地：家族成員各有死穴，都是現實世界常見的事，而孤立在現實世界之外的大宅，其實在當代美國，不一定是豪富象徵，不少偏遠地區的大宅其實很便宜，只是年久失修，打理費用高昂，沒有昔日英國貴族莊園那份造作，反而多了平民的諧趣。就像福爾摩斯走進當代倫敦，豈非也變得平民得多？

拉丁美洲新移民，或成最大贏家

經過這個21世紀美國的在地化手術，《神探白朗》真正要探討的社會議題，反而是新移民、非法移民一類，而這正是特朗普時代，整個美國政壇的熱話。電影的富豪最終修改遺囑，把全副身家送給照顧他的女看護，固然反映他對親生兒女的失望，而那位先天身體機能「不能說謊」的看護那份真誠觸動了他，但同時，這不合今天常理的安排，也是自由主義者眼中「真美國夢」的彰顯。所謂美國精神，從前是白手興家、用人唯才，此所以新大陸才成為全球無數移民趨之若鶩的終極目的地；固然有不少人混水摸魚走進來，或拖男帶女的全家移居，但正因為這樣，才令美國盡攬天下英才，整體而言依然是化算的。當特朗普一刀切推崇本土優先，卻可能令上述美國優勢所在一併切割掉，這正是傳統精英的憂慮。

我們必須了解這背景，才能領會電影中女看護的代表性。她來自拉丁美洲，母親以非法入境身份逾期居留，根據特朗普政府的施政，理應一早遣返，而女看護總是投鼠忌器，就是因為有這個家庭包袱。與此同時，她努力工作，不顧富豪家人的白眼，乃至不求回報，卻正是昔日美國新移民的核心價值所在，最終天降橫財，充滿象徵意義。富豪本人也是白手興家的樣板，靠的是寫小說，反映「天生我材必有用」的美國精神，所以他能欣賞女看護，從中看到自己的過去，作為一種傳承。不像他的親生兒女，已經充滿暴發戶心態，口頭上可能也會說一些平權輕語，作為爐邊夜話內容，實際上對新移民、少數族裔充滿歧視。不同家族成員都搞不清楚究竟女看護來自哪一個國家，說過古巴、巴拉圭、墨西哥……，卻虛偽的說當她是「家人」一樣看待，可見一斑。到了最後，誰得誰失，電影說的是一個家庭，美國觀眾看到的卻是一個國家，叫好叫座而不失落地，大概正源於此。

明報周刊，2019年12月16日