#sum37呼吸大全
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@羅馬鎏金鑠茫系列
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全年齡段適用膚質 ; 尤其是受損肌膚!
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Losec Summa 鎏金溯茫系列!
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👍魔法系列
#G342呼吸sum37青春活酵修護五件套組
#內容:化妝水20ml/乳液20ml/奇蹟活酵魔法精華12ml
修護精華8ml/面霜10ml
#G570sum37呼吸奇蹟活酵中樣4件套組
#內容:化妝水20m/奇蹟活酵魔法精華12ml/乳液20ml/面霜10ml
👍羅馬系列
#G016呼吸SUM37羅馬皇室五件套盒
#內容:化妝水25ml/乳液25ml/精華液7ml/面霜7ml/眼霜4ml
#G1353Sum37呼吸鎏金鑠茫神仙水旅行五件組
#內容:化妝水 20ml 乳液 20ml 煥活精華原液露(神仙水) 12ml 眼霜 6ml 面霜 10ml
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👍魔法系列
#G1365Sum37º呼吸魔法精華氣墊4件組
#內容:氣墊正裝*1補充蕊*1/奇蹟活酵魔法精華12ml/面霜10ml
#G1235sum37呼吸珍珠保濕氣墊套組
#內容:氣墊*1 芯*2 (01色號) 潤唇膏*1
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👍魔法系列
#G1364SUM37º呼吸魔法精華6件組
#內容:奇蹟活酵魔法精華150ml 8奇蹟能量精華8ml
化妝水20ml 乳液20ml 活膚效能洗面乳40ml
#G1371Sum37º呼吸青春奇蹟活酵套組
#內容:面霜100ml/奇蹟活酵魔法精華30ml/水乳各20ml*1
#G1476Sum37º呼吸青春奇蹟活酵肌秘露套組
#內容:奇蹟活酵魔法精華增量版230ml 化妝水20ml 乳液20ml
8奇蹟精華8ml 活膚酵能深層潔顏乳40ml 精華化妝棉*30片
👍羅馬系列
#G1247sum37呼吸鎏金溯茫11件套組
#內容:水150+25ml 乳140+25ml 面霜20+7ml 眼霜20+4ml
活性精華20ml 能量精華8ml 洗面乳80ml
#G1483Sum37º呼吸鎏金溯茫煥采精萃前導7件組
#內容:煥采精萃前導200ml +煥采美白面霜10ml
8奇蹟精華8ml 水20ml 乳20ml 洗面凝膠40ml 化妝棉*40片
#G1486Sum37º呼吸鎏金溯茫神仙水套組
#內容：神仙水230ml 面霜10ml 眼霜10ml 8奇蹟精華8ml 活膚酵能深層潔顏乳40ml 精華化妝棉*30片化妝水
#g1380sum37呼吸鎏金溯茫皇家16件大套組
#內容
化妝水150ml /乳130ml
面霜50ml /精華40ml /眼霜20ml
8奇蹟精華8ml
口紅（橘紅色+紅色）＊各1
洗面乳80ml
百年面霜5ml /百年眼霜5ml
神仙水20ml /提亮安瓶10ml*2
金萃極緻無痕煥采精萃前導（g1254) 20ml
金萃極緻無痕煥采美白面霜(g1253)10ml
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@青春魔法系列
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⚠️使用方法
洗顏▶️化妝水▶️肌秘露▶️精華液▶️乳液/乳霜#
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@羅馬鎏金鑠茫系列
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1.配合化妝棉,輕輕地拭擦皮膚
2.濕透化妝棉,並在臉上15分鐘
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小令中調長調 在 20-古今詞論- 看板ntnuch-90 - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
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│ 古今詞論 │ 清‧王又華
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○楊守齋詞論
楊守齋曰：作詞有五要，第一要擇腔。腔不韻則勿作，如塞翁吟之衰瘋，帝
台春之不順，隔浦蓮之寄煞斗百花之無味是也。第二要擇律。律不應月，則不美，
如十一月須用正宮，元宵詞必用仙呂宮為相宜也。第三要填詞按譜。自古作詞能
依句者少，依譜用字者，百無一二，若歌韻不協，奚取哉。或謂善歌者，能融化
其字則無疵。殊不知製作轉折，用或不當，則失律。正旁偏側，凌犯他宮，非復
本調矣。第四要隨律押韻。如越調水龍吟，商調二郎神，皆用平入聲韻。古調俱
押去聲，所以轉折乖異，苟或不詳，則乖音昧律者，反加稱賞，是真可解頤而啟
齒也。第五要立新意。若用前人詩詞句為之，此蹈襲無足奇也。須作不經人道語，
或翻前人意，始能驚人。若□煉字句，才讀一過，便無精神，不可不知也。更須
忌三重四同，始為具美。
○張玉田詞論
張玉田曰：填詞先審題，因題擇調名，次命意，次選韻，次措詞。其起結須
先有成局，然後下筆。最是過變，勿斷了曲意，要結上起下為妙。
詞中句法，貴平妥精粹。一曲之中，安能句句高妙，只要襯副得去，於好發
揮處勿輕放過，自然使人讀之擊節。
句法中有字面，生硬字切勿用，必深加鍛煉，字字推敲響亮，歌之妥溜，方
為本色語。方回、夢窗，精於煉字者，多從李長吉、溫庭筠詩中取法來。故字面
亦詞中起眼處，不可不留意也。
詞要清空勿質實，清空則古雅峭拔，質實則凝澀晦昧。姜白石如野雲孤飛，
去留無跡。吳夢窗如七寶樓台，眩人眼目，拆碎下來，不成片段。此為清空質實
之說。
詞中用事，要融化不□，如東坡永遇樂云：「燕子樓空，佳人何在，空鎖樓
中燕。」用張建封事。白石疏影云：「猶記深宮舊事，那人正睡裡，飛近蛾綠。」
用壽陽事。又云：「昭君不慣胡沙遠，但暗憶江南江北。想□環月下歸來，化作
此花幽獨。」用少陵詩。皆用事而不為所使。
詩難詠物，詞為尤難。體識稍真，則拘而不暢。摹寫差遠，則晦而不明。須
收縱聯密，用事合題。如邦卿東風第一枝詠雪，雙雙燕詠燕，白石齊天樂賦促織，
全章精粹，了然在目，而不留滯於物者也。
詞之難於小令，如詩之難於絕句，蓋十數句間，要無閒字句，要有閒意趣，
末又要有有餘不盡之意。
語句太寬則容易，太工則苦澀。故對偶處，卻須極工。字眼不得輕泛，正如
詩眼一例。若八字既工，下句便須少寬，約莫太寬，又須工致，方為精粹。
○王元美詞論
王元美曰：花間以小語致巧，世說靡也。草堂以麗字取妍，六朝□俞也。即
詞號稱詩餘，然而詩人不為也。何者，其婉孌而近情也，足以移情而奪嗜。其柔
靡而近俗也，詩︿緩而就之。而不知其下也。之詩而詞非詞也，之詞而詩非詩也。
言其業，李氏、晏氏父子、耆卿、子野、美成、少游、易安，至矣，詞之正宗也。
溫韋艷而促，黃九精而刻，長公麗而壯，幼安辨而奇，又其次也，詞之變體也。
詞興而樂府亡，曲興而詞亡，非樂府與詞之亡，其調亡也。
○楊升庵詞論
楊升庵曰：玉田清空二字，詞家三昧盡矣。學者必在心傳耳傳，以心會意，
有悟入處。又須跳出窠臼，時標新意，自成一家。若屋下架屋，則為人之臣僕。
填詞平仄及斷句，皆有定數。而詞人語意所到，時有參差。如秦少游水龍吟
前段歇拍句云：「紅成陣，飛鴛□」，換頭落句云：「念多情、但有當時皓月，
照人依舊。」以詞意言，當時皓月作一句，照人依舊作一句。以詞調拍眼，但有
當時作一拍，皓月照作一拍，人依舊作一拍，為是也。又如水龍吟首句，本是六
字，第二句本是七字，陸放翁此調首句云：「摩訶池上追游路」，則七字。下雲
「紅綠參差春晚」，卻是六字。又如瑞鶴仙「冰輪桂花滿溢」為句，以滿字葉，
而以溢字帶在下句。又如二句分作三句，三句合作二句者尤多。然句法雖不同，
而字數不多出，妙在歌者上下縱橫取協爾。
秦少游踏莎行，「杜鵑聲裡斜陽暮」，極為東坡所賞。後人病其斜陽暮為重
復，非也。見斜陽而知日暮耳。猶韋應物詩「須臾風暖朝日暾」，既曰朝日，又
曰暾，當亦為宋人所譏矣，此非知詩者也。古詩「明月皎夜光」，明皎光非復乎。
李商隱詩「日向花間留返照」皆然。又唐詩「青山萬里一孤舟」，又「滄溟千萬
裡，日夜一孤舟」，宋人亦言一孤舟為復，而唐人累用之，不以為復也。
東坡賀新郎詞，「乳燕飛華屋」云云，後段「石榴半吐紅巾蹙」以下皆詠榴。
卜算子「缺月掛疏桐」云云，「縹緲孤鴻影」以下皆說鴻，別一格也。
○徐天池詞論
徐天池曰：作詞對句好易得，起句好難得，收拾全藉出場。凡觀詞當先辨古
體制雅俗，脫盡宿生塵腐氣者，方取咀味。
○陳眉公詞論
陳眉公曰：制詞貴於佈置停勻，氣脈貫串。其過疊處，尤當如常山之蛇，顧
首顧尾。
○張世文詞論
張世文曰：詞體大略有二：一婉約，一豪放，蓋詞情蘊藉，氣象恢弘之謂耳。
然亦在乎其人，如少游多婉約，東坡多豪放，東坡稱少游為今之詞手，大抵以婉
約為正也。所以後山評東坡，如教坊雷大使舞，雖極天下之工，要非本色。
○徐伯魯詞論
徐伯魯曰：自樂府亡而聲律乖，謫仙始作清平調、憶秦娥、菩薩鬟諸詞，時
因效之。厥後行衛尉少卿趙崇祚輯為花間集，凡五百闋，此近代倚聲填詞之祖也。
放翁云：「詩至晚唐五季，氣格卑陋，千人一律，而長短句獨精巧高麗，後世莫
及，此事之不可曉者。」蓋傷之也。然詩餘謂之填詞，則調有定格，字有定數，
韻有定聲。至於句之長短，雖可損益，然亦不當率意為之。璧諸醫家加減古方，
不過因其大局而稍更之，一或太過，則失制方之本意矣。
沈天羽曰：調有定名，即有定格，其字數、音韻較然，中有參差不同者，
一曰襯字。因文義偶不聯暢，用一二襯字。按其音節虛實間，正文自在，如南北
劇這那正個卻字之類，亦非增實落字面，藉口為襯也。一曰宮調。所謂黃鐘、仙
呂、正宮、歇指、高平諸調。詞有名從同，而所令宮調異，字數多寡，亦因之異
者，如北劇黃鐘水仙子，與雙調水仙子異。南劇越調過曲小桃紅，與正宮過曲小
桃紅異之類是也。一曰體制。唐人長短句皆小令耳，後演為中調、長調。一名而
有小令，復有中調、長調，或系之以犯近慢別之，如南北劇名犯賺破之類。又有
字數多寡同，而所入之宮調異，名亦因之異者。如玉樓春與木蘭花，同以木蘭花
歌之，即入大石調之類。又有名異而字數多寡則同，如蝶變花一名鳳棲梧、鵲踏
枝，如念奴嬌一名百字令、酹江月、大江東去之類，不能殫述。
詞名多本樂府，然去樂府遠。南北劇名多本填詞，然去填詞亦遠。今按南北
劇與填詞同者，如青杏兒即北劇小石調，憶王孫即北劇仙呂調。生查子、虞美人、
一剪梅、滿江紅、意難忘、步蟾宮、滿路花、戀芳春、點絳唇、天仙子、傳言玉
女、絳都春、卜算子、唐多令、鷓鴣天、鵲橋仙、憶秦娥、高陽台、二郎神、謁
金門、海棠春、秋蕊香、梅花引、風入松、浪淘沙、燕歸梁、破陣子、行香子、
青玉案、齊天樂、尾犯、滿庭芳、燭影搖紅、念奴嬌、喜遷鶯、搗練子、剔銀鐙、
祝英台近、東風第一枝、真珠簾、花心動、寶鼎現、夜行船、霜天曉角，皆南劇
引子。柳梢青、賀聖朝、醉春風、紅林檎近、驀山溪、桂枝香、沁園春、聲聲慢、
八聲甘州、永遇樂、賀新郎、解連環、集賢賓、哨遍，皆南劇慢詞。外此鮮有相
同者。
○俞仲茅詞論
俞仲茅曰：詞全以調為主，調全以字之音為主。音有平仄，多必不可移者，
間有可移者。仄有上去入，多可移者，間有必不可移者。倘必不可移者，任意出
入，則歌時有棘喉澀舌之病。故宋時一調作者，多至數十人，如出一吻。今人既
不解歌，而詞調染指，不過小令中調，尚多以律詩手為之，不知執為音，孰為調，
何怪乎詞之亡已。
遇事命意，意忌庸、忌陋、忌襲。立意命句，句忌腐、忌澀、忌晦。意卓矣，
而束之以音。屈意以就音，而意能自達者鮮。句奇矣，而攝之以調。屈句以就調，
而句能自振者鮮。此詞之所以難也。
小令佳者，最為警策，令人動蹇裳涉足之想。第好語往往前人說盡，當何處
生活。長調尤為□□，染指較難。蓋意窘於侈，字貧於復，氣竭於鼓，鮮不納敗，
比於兵法，知難可焉。
○劉公勇詞論
劉公勇曰：詞亦有初盛中晚，不以代也。牛嶠、和凝、張泌、歐陽炯、韓□、
鹿虔□輩，不離唐絕句，如唐之初，未脫隋調也，然皆小令耳。至宋則極盛，周、
張、柳、康，蔚然大家。至姜白石、史邦卿，則如唐之中。而明初比晚唐。蓋非
不欲勝前人，而中實枵然，取給而已，於神味處，全未夢見。
詞起結最難，而結尤難於起，蓋不欲轉入別調也。「呼翠袖，為君舞」，
「倩盈盈翠袖，□英雄淚」，正是一法。然又須結得有「不愁明月盡，自有夜珠
來」之妙，乃得。美成元宵云「任舞休歌罷」，則何以稱焉。
「夜闌更秉燭，相對如夢寐。」叔原則云：「今宵剩把銀□照，猶恐相逢是
夢中。」此詩與詞之分疆也。
重字良不易，如錯錯錯與忡忡忡之類，須另出，不是上句意乃妙。
詞有警句，則全首俱動。若賀方回非不楚楚，總拾人牙後慧，何足比數。
上脫香奩，下不落元曲，斯稱作手。
竹枝、柳枝，不可徑律作詞。然亦須不似七言絕句，又不似子夜歌，又不可
盡脫本意。「盤江門外是儂家」及「曾與美人橋上別」，俱不可及。
工調蕪累與癡重同忌，襯字又不可少，然忌淺熟。
中有對句，正是難處，莫認作襯句。至五七言對句，使觀者不作對疑，尤妙。
「紅杏枝頭春意鬧，」一鬧字卓絕千古。字極俗，用之得當，則極雅，未可與俗
人道也。「濕紅嬌暮寒」，亦復移易不得。
古人多於過變，乃言情。然其意已全於上段，若另作頭緒，不成章矣。
○賀黃公詞論
賀黃公曰：詞家多翻詩意入詞，雖名流不免。李後主一斛珠末句云：「繡床
斜憑嬌無那。爛嚼紅絨，笑向檀郎唾。」楊孟載春繡絕句云：「閒情正在停針處，
笑嚼紅絨唾碧窗。」此卻翻詞入詩，彌子瑕竟效顰於南子。
寫景之工者，如尹鶚「盡日醉尋春，歸來月滿身」，李重光「酒惡時拈花蕊
嗅」，李易安「獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄」，劉潛夫「貪與蕭郎眉語，
不知舞錯伊州」，皆入神之句。
詞雖宜艷冶，亦不可流於穢褻。吾極喜康與之滿庭芳寒夜一闋，兼詞令議論
敘事三者之妙。首云：「霜幕風簾，閒齋小戶，素蟾初上雕籠。」寫其節序景物
也。「玉杯□□，還與可人同。古鼎沈煙篆細，玉筍破、橙橘香濃。梳妝懶，脂
輕粉薄，約略淡眉峰。」則陳設濟楚，□核精良，與夫手爪顏色，一一如見。換
頭云：「清新歌幾許，低隨慢唱，語笑相供。道文書針線，今夜休攻。莫厭蘭膏
更繼，明朝又、紛冗匆匆。」則不惟以色藝見長，宛然慧心女子，小窗中喁喁口
角。末云：「酩酊也，冠兒未卸，先把被兒烘。」一段溫存旖旎之致，咄咄逼人。
觀此形容節次，必非狹斜曲裡中人，又非望宋窺韓者之事，正希真所云真個憐惜
也。此等處，舉一以概其餘，在讀詞者自知之。
小詞以含蓄為佳，亦有作決絕語而妙者，如韋莊「誰家年少足風流。妾擬將
身嫁與，一生休。縱被無情棄，不能羞」之類是也。牛嶠「須作一生拚，盡君今
日歡」，抑其次矣。柳耆卿「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴」，亦即韋意而
氣加婉。
詞家須使讀者如身履其地，親見其人，方為蓬山頂上。
詞之最醜者為酸腐，為怪誕，為粗莽。以險麗為貴矣，又須泯其鏤刻痕乃佳。
作險韻者以妥為貴，如史梅溪一斛珠，用愜躡疊接等韻，語甚生新，卻無一
字不妥。
韓□畫馬而身作馬形，凝思之極，理或然也，作詩文亦必如此始工。如史邦
卿詠燕，幾於形神俱似。姜白石詠蟋蟀，蟋蟀無可言，而言聽蟋蟀者。正姚鉉所
謂賦水不當僅言水，當言水之前後左右。又如張功甫「月洗高梧」一闋，不惟曼
聲勝其高調，形容處亦心細如髮，皆姜詞之所未發。嘗觀姜論史詞，不稱其「軟
語商量」，而賞其「柳昏花暝」，固知不免項羽學兵法之恨。
長調最忌演湊，如蘇養直「獸金□半掩」，前半皆景語，至「漸迤邐更催銀
箭」以下，則觸景生情，緣情佈景，節節轉換，稼麗周密。譬之織錦家，真竇氏
回文梭矣。
詞有如張融危膝，不可無一，不可有二者。如劉改之天仙子別妾諸詞，再若
效顰，寧非打油惡道乎。然篇中「雪迷村店酒□斜」，固非雅流不能道。無名氏
青玉案曰：「落日解鞍芳草岸。花無人戴，酒無人勸，醉也無人管。」語淡而情
濃，事淺而言深，真得詞家三昧。
蘇子瞻有銅琶鐵板之譏，然其浣溪沙春閨曰：「采索身輕常趁燕，紅窗睡重
不聞鶯。」如此風調，令十七八女郎歌之，豈在曉風殘月之下。
○卓珂月詞論
卓珂月曰：昔人論詞曲必以委曲為體，雄肆其下乎。然晏同叔云：「先君生
平不作婦人語。」〔（案此非晏同叔語，乃晏幾道語。）〕夫委曲之弊，入於婦
人，與雄肆之弊，入於村漢等耳。
○顧宋梅詞論
顧宋梅曰：詞雖貴於情柔聲曼，然第宜於小令。若長調而亦喁喁細語，失之
約矣。必慨慷淋漓，沈雄悲壯，乃為合作。其水轉韻者，以調長，恐勢散而氣不
貫也。
○彭駿孫詞論
彭駿孫曰：詞以自然為宗，但自然不從追琢中來，便率易無味，如所云絢爛
之極，乃造平淡耳。若使語意淡遠者，稍加刻畫，鏤金錯繡者，漸近天然，則為
絕唱矣。作詞必先選料，大約用古人之事，則取其新僻而去其陳因。用古人之語，
則取其清雋而去其平實。用古人之字，則取其鮮麗而去其淺俗。
詞雖小道，然非多讀書不能工。方虛谷之譏戴石屏，楊用修之論曹元寵，古
人且然，何況今日。
○董文友詞論
董文友曰：金粟謂近人詩餘能作景語，不能作情語。僕則謂情語多，景語少，
同是一病。但言情至色飛魂動時，乃能於無景中著景，此理亦近人未解，艾庵乃
謂僕自道，試以質之阮亭。
○鄒程村詞論
鄒程村曰：「俞少卿云：『郎仁寶謂填詞名同，而文有多寡，音有平仄各異
者甚多。悉無書可證，三人古則從二人，取多者證之可矣。所引康伯可之應天長，
葉少蘊之念奴嬌，俱有兩首，不獨文稍異，而多寡懸殊，則傳流抄錄之誤也。樂
章集中尤多。其他往往平仄小異者亦多，吾向謂間亦有可移者，此類是也。』又
云：『有二句合作一句，一句分作二句者，字數不差，妙在歌者上下縱橫所協，
此自確論。但子瞻填長調多用此法，他人即不爾。至於花間集，同一調名，而人
各一體，如荷葉杯、訴衷情之類。至河傳、酒泉子等尤甚。當時何不另創一名耶，
殊不可解。』愚按此等處近譜俱無定例，作詞者既用某體，即注於本題下可也。」
朱承爵存餘堂詩話云：「詩詞雖同一機杼，而詞家意象與詩略有不同。句欲
敏，字欲捷，長篇須曲折三致意，而氣自流貫乃得。」此語可為作長調者法，蓋
詞至長調，變已極矣。南宋諸家，凡偏師取勝者，莫不以此見長。而梅溪、白石、
竹山、夢窗諸家，麗情密藻，盡態極妍。要其瑰琢處，無不有蛇灰蚓線之妙，則
所謂一氣流貫也。
小調換韻，長調多不換韻。間如小梅花、江南春諸調，凡換韻者，多非正體，
不足取法。
詠物固不可不似，尤忌刻意太似。取形不如取神，用事不若用意。
詠古非惟著不得宋詩腐論，並著不得晚唐人翻案法。反覆流連，別有寄托。
如楊文公讀義山「珠箔輕明」一絕句，能得其措辭寓意處，便令人感慨不已。
○王阮亭詞論
王阮亭曰：「空得郁金裙，酒痕和淚痕。」舒□語也。鍾退谷評閭丘曉詩，
謂具此手段，方能殺王龍標。此等語乃出渠輩手，豈不可惜。僕每讀嚴分宜鈐山
堂詩，至佳處，輒作此歎。
「平蕪盡處是春山，行人更在春山外」，升庵以擬石曼卿「水盡天不盡，人
在天盡頭」，未免河漢。蓋意近而工拙懸殊，不啼霄壞。且此等入詞為本色，入
詩即失古雅，可與知者道耳。
唐無詞，所歌皆詩也。宋無曲，所歌皆詞也。宋諸名家要皆妙解絲肉，精於
抑揚抗墜之間，故能意在筆先，聲葉字表。今人不解音律，毋論不能創調，即按
譜徵詞，亦格格有心手不相赴之病。欲與古人較工拙於毫釐，難矣。或問詩詞詞
曲分界，予曰：「無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。」定非香籤詩。「良辰美
景奈何天，賞心樂事誰家院」，定非草堂詞也。
○沈去矜詞論
沈去矜曰：詞不在大小淺深，貴於移情。曉風殘月，大江東去，體制雖殊，
讀之皆若身歷其境，惝□迷離，不能自主，文之至也。
白描不可近俗，修飾不得太文，生得真色，在離即之間，不特難知，亦難言。
僻詞作者少，宜渾脫，乃近自然。常調作者多，宜生新，斯能震動。
男中李後主，女中李易安，極是當行本色。前此太白，故稱詞家三李。
李後主拙於治國，在詞中猶不失為南面王。覺張郎中、宋尚書，直衙官耳。
○張祖望詞論
張祖望曰：詞雖小道，第一要辨雅俗，結構天成。而中有艷語、雋語、奇語、
豪語、苦語、癡語、沒要緊語，如巧匠運斤，毫無痕跡，方為妙手。古詞中如
「秦娥夢斷秦樓月」、「小樓吹徹玉竹寒」、「香老春蕪，償盡迷樓花債」，艷
語也。「對桐陰滿庭清晝」、「任老卻蘆花，秋風不管」、「只有夢來去，不怕
江闌住」，雋語也。「試問琵琶，胡沙外、怎生風色」、「河星瀲灩春雲熱」、
「月輪桂老，撐破珠胎，柳鎖鶯魂」，奇語也。「捲起千堆雪」、「任天河水瀉，
流乾銀汁」、「易水蕭蕭西風冷，滿座衣冠如雪」，豪語也。「淚花落枕紅綿冷」、
「黃昏卻下瀟瀟雨」、「楊柳梢頭，能有春多少」、「斷送一生憔悴，能消幾個
黃昏」「斷魂千里，夜夜岳陽樓」，苦語也。「海棠開後，望到如今」、「惟有
樓前流水，應念我終日凝眸」、「蟋蟀哥哥，倘後夜暗風淒雨。再休來、小窗悲
訴」，癡語也。「這次第怎一愁字了得」、「怕無人、料理黃花，等閒過了」、
「一寸相思千萬結」、「人間沒個安排處」，沒要緊語也。此類甚多，略拈出一
二。至如「密約偷期，把燈撲滅，巫山雲雨，好夢驚散」等，字面惡俗，不特見
者欲嘔，亦且傷風敗俗，大雅君子所不道也。〔即錄□天詞序。〕
○李東琪詞論
李東琪曰：小令敘事須簡淨，再著一二景物語，便覺筆有餘閒。中調須骨肉
停勻，語有盡而意無窮。長調切忌過於舖敘，其對仗處，須十分警策，方能動人。
設色既窮，忽轉出別境，方不窘於邊幅。
詩莊詞媚，其體元別。然不得因媚輒寫入淫褻一路。媚中仍存莊意，風雅庶
幾不墜。
論古詞而由其腔，則音節柔緩，無馳驟之法，故體裁宜嫵媚，不宜莊激。論
古詞而由其調，則諸調各有所屬，後人但以小令中長分之，不復問某調在九宮，
某調在十三調，競制新犯名目，矜巧爭奇。不知有可犯者，有必不可犯者。如黃
鍾不可先商調，商調亦不可與仙呂相出入。苟不深知音律，莫若依樣葫蘆之為得
也。
○張砥中詞論
張砥中曰：凡詞前後兩結，最為緊要。前結如奔馬收韁，須勒得住，尚存後
面地步，有信而不住之勢。後結如眾流歸海，要收得盡，迴環通首源流，有盡而
不盡之意。
一調中通首皆拗者，遇順句必須精警。通首皆順者，遇拗句必須純熟，此為
句法之要。
○李笠翁詞論
李笠翁曰：作詞之難，難於上不似詩，下不類曲，立於二者之中。致空疏者
作詞，無意肖曲，而不覺彷彳弗乎曲。有學問人作詞，盡力避詩，而究竟不離於
詩。一則苦於習久難變，一則迫於捨此實無也。欲去此二弊，其究心於淺深高下
之間乎。
○毛稚黃詞論
毛稚黃曰：詞家刻意俊語濃色，此三者皆作者神明，然須有淺深處，平處，
忽著一二乃佳。如美成秋思，平敘景物已足，乃出醉頭扶起寒怯，便動人工妙。
李易安春情「清露晨流，新桐初引」，用世說，全句渾妙。嘗論詞貴開宕，不欲
沾滯，忽悲忽喜，乍遠乍近，斯為妙耳。如遊樂詞，須微著愁思方不癡肥。李春
情詞本閨怨，結云：「多少游春意，更看今日晴未。」忽爾拓開，不但不為題束，
並不為本意所苦，直如行雲舒著自如，人不覺耳。
前半泛寫，後半專敘，蓋宋詞人多此法。如子瞻賀新涼，後段只說榴花，卜
算子後段只說嗚雁。周清真寒食詞，後段只說邂逅，乃更覺意長。
北宋詞之盛也，其妙處不在豪快，而在高健。不在艷褻，而在幽咽。豪快可
以氣取，艷褻可以意工。高健幽咽。則關乎神理骨性，難可強也。
《藝苑卮言》云：「填詞小技，尤為嚴緊。」夫詞宜可自放，而元美乃雲嚴
緊，知詞固難，作詞亦不易也。
柴虎臣云：「指取溫柔，詞歸蘊藉。而閨帷，勿浸而巷曲。浸而巷曲，勿墮
而屯阜鄙。」又云：「語境則咸陽古道，汴水長流。語事則赤壁周郎，江州司馬。
語景則岸草平沙，曉風殘月。語情則紅雨飛愁，黃花比瘦。」可謂雅暢。
詞家意欲層深，語欲渾成。作詞者大抵意層深者，語便刻畫，語渾成者，意
便膚淺，兩難兼也。或欲舉其似，偶拈永叔詞云：「淚眼問花花不語。亂紅飛過
秋遷去。」此可謂層深而渾成，何也，因花而有淚，此一層意也。因淚而問花，
此一層意也。花竟不語，此一層意也。不但不語，且又亂落，飛過秋遷，此一層
意也。人愈傷心，花愈惱人，語愈淺，而意愈入，又絕無刻畫費力之跡，謂非層
深而渾成耶。然作者初非措意，直如化工生物，筍未出而苞節已具，非寸寸為之
也。若先措意便刻畫，愈深愈墮惡境矣。此等一經拈出後，便當掃去。
東坡大江東去詞「故壘西邊，人道是三國周郎赤壁」，論調則當於是字讀斷，
論意則當於邊字讀斷。「小喬初嫁了，雄姿英發」，論調則了字當屬下句，論意
則了字當屬上句。「多情應笑我，早生華發」，我字亦然。又水龍吟「細看來不
是楊花，點點是離人淚」，調則當是點字斷句，意則當是花字斷句。文自為文，
歌自為歌，然歌不礙文，文不礙歌，是坡公雄才自放處。他家間亦有之，亦詞家
一法。
吳夢窗唐多令第三句，「縱芭蕉不雨也颼颼」。此句譜當七字，上三下四句
法，則也字當為襯字。觀後「燕辭歸、客尚淹留」。又劉過詞「二十年、重過南
樓」，文天祥詞「葉聲寒、飛透窗紗」，可見詞統注縱字周清真少年游，題雲冬
景，卻似飲妓館之作。只起句「並刀似水」四字，，若掩卻下文，不知何為陡著
此語。吳鹽新橙，寫境清晰。錦幄數語，似為上下太淡宕，故著濃耳。後闋絕不
作了語，只以低聲問三字，貫徹到底。蘊藉□裊娜，無限情景，都自纖手破橙人
口中說出，更不必別著一語，意思幽微，篇章奇妙，真神呂也。
清真衣染鶯黃詞，忽而歡笑，忽而悲泣，如同枕席，又在天畔，真所謂不可
解不必解者。此等最是難作，作亦最難得佳。「夜漸深、籠燈就月，仔細端相」，
義仍之「就月籠燈衫袖張」出此。
晚唐詩人好用疊字語，義山尤甚，殊不見佳。如「迴腸九疊後，猶有剩迴腸」，
「地寬樓已回，人更回於樓」，「行到巴西覓譙秀，巴西唯是有寒蕪」。至於三
疊者，「望喜樓中憶閬州，若到閬州還赴海，閬州應更有高樓」之類，又如菊詩
「暗暗淡淡紫，融融冶冶黃」，亦不佳。李清照聲聲慢秋情詞起法，似本於此，
乃有出藍之奇。蓋此等語，自宜於填詞家耳。
填詞長調，不下於詩之歌行。長篇歌行，猶可使氣，長調使氣，便非本色。
高手當以情致見佳。蓋歌行如駿馬驀坡，可以一往稱快。長調如嬌女步春，旁去
扶持，獨行芳徑，徙倚而前，一步一態，一態一變，雖有強力健足，無所用之。
宋人詞才，若天縱之，詩才若天絀之。宋人作詞多綿婉，作詩便硬。作詞多
蘊藉，作詩便露。作詞頗能用虛，作詩便實。作詞頗能盡變，作詩便板。
沈伯時樂府指迷，論填詞詠物，不宜說出題字，余謂此說雖是，然作啞謎亦
可憎。須令在神情離即間，乃佳。如姜夔暗香詠梅云：「算幾番照我梅邊吹笛。」
豈害其佳。
周美成詞家神品，如少年游「馬滑霜濃，不如休去，直是少人行」，何等境
味。若柳七郎，此處如何煞得住。
秦樓月，仄韻調也，孫夫人以平聲作之。豈二調原皆可平可仄，抑二婦故欲
見別逞奇，實非法邪。然此二詞乃更俱稱絕唱者，又何也。
南曲將開，填詞先之，花間、草堂是也。北曲將開，弦索調先之，董解元西
廂記是也。此即是北填詞也。然填詞盛於宋，至元末明初，始有南曲，其接續之
際甚遙。弦索調生於金，而入元即有北曲，其接續也相踵。斯又聲音氣運之微，
殆有不可以臆測者。
詞句參差，本便旖旎，然雄放磊落，亦屬偉觀。成都、太倉稍臚上次，而足
下持厥成言，又益增峻。遂使大江東去，竟為逋客，三逕初成，沒齒長竄，揆之
通方，酷未昭晰。借雲詞本卑格，調宜冶唱，則等是以降，更有時曲。今南北九
宮，猶多鼙鐸之音。況古創茲體，原無定畫。何必抑彼南轅，同還北轍，抽兒女
之狎衷，頓壯士之憤薄哉。
○仲雪亭詞論
仲雪亭曰：作詞用意，須出人想外，用字如在人口頭。創語新，煉字響，翻
案不雕刻以傷氣，自然遠庸熟而求生。再以周清真之典麗，姜白石之秀雅，史梅
溪之句法，吳君特之字面，用其所長，棄其所短，規模研揣，豈不能與諸公爭雄
長哉。
古人論和韻有不可者三，非必不可和，蓋為才短者言耳。若果天才，正於盤
錯以別利器，奚和韻之足雲。
○查香山詞論
查香山曰：古今詩餘，前輩評騭甚多。然好尚不同，取捨互異，未嘗確有定
見。以余論之，其命名本意，貴乎骨格風雅，聲調卓越，非可以傳奇譜曲，一味
靡曼，如妖童冶女抹粉塗脂，悅人觀聽而已。
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