最近聽到降二級這個說法，一直覺得哪裡怪怪的🤨有人跟我一樣嗎🙋♂️
【一分鐘樂理】
其實降二級就是古典和聲的拿坡里和弦，它的第一轉位可以當作小調的下屬和弦使用～貝多芬的月光奏鳴曲，第一樂章就用到了這個和弦喔。如果套用流行的首調觀念，理解成降七級也是可以的～大家都學會了嗎😊
#降二級 #一分鐘樂理 #樂理 #樂理課程 #音樂系
屬和弦 在 周書彥 Facebook 的最佳貼文
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屬和弦 在 Facebook 的最佳貼文
有些歌曲無論聽再久再多次都耐人尋味
有些歌乍聽之下非常吸引人
但大概重播到第三次就覺得疲乏...
探討這個問題好一段時間
也檢視自己創作的狀況
從紮實的樂理著手就對惹💪
.
經典之所以為經典
真的不是只有「好聽」而已耶
分析了經典教材「五月天 - 擁抱」
衍生出幾個副屬和弦進行的應用
但我還是選F → Em → Dm → C來用哈哈🤣
今天就不配唱惹 配器倒亂加很多
薩克斯風之類的 🤭
.
用心分析一首經典，勝過胡亂寫10首歌
我體會到的😇
.
編曲/音樂製作日常｜《加入樂理練習編編編》｜Daily Practice Day34
屬和弦 在 Facebook 的最佳解答
為了溝通與教學方便，有許多現代音樂的名詞其實是由Berklee系統所命名出來，
就像是Secondary Dominant 次屬和弦，在Berklee系統被廣為人知之前，有的樂手是稱為V chord Substitution。
但無論要怎麼稱呼，重點還是要了解意思以及會彈，而不是在討論中賣弄名詞。
屬和弦 在 UTIN喻婷 Youtube 的最佳貼文
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***不好意使影片後製太累打錯惹 是「Practice」唷***
有些歌曲無論聽再久再多次都耐人尋味
有些歌乍聽之下非常吸引人
但大概重播到第三次就覺得疲乏...
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屬和弦 在 葉宇峻彈吉他 Youtube 的最佳貼文
#乾阿內 #葉宇峻彈吉他 #吉他教學
以實際歌曲分析2516編曲、吉他彈法和如何去應用。
甘阿捏＋搭搭搭 Remix: https://youtu.be/pVjv95CXBWg
0:00 原曲及示範
3:01 第一等級 順階和弦
3:41 第二等級 次屬和弦
4:12 第三等級 延伸音
5:02 第四等級 高把位
5:52 第五等級 和弦加旋律線
8:19 歌曲應用
9:41 甘阿捏搭搭搭～
1625和弦的七種等級彈法教學: https://youtu.be/3jXvZUanb24
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String:SG Strings 10-46
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屬和弦 在 葉宇峻彈吉他 Youtube 的最佳貼文
＃葉宇峻彈吉他 ＃樸實無華 ＃國產凌凌漆
身為一個窮到只剩吉他手的有錢人， 今天要帶大家分析之中的樂理部分，還有分享之前我編的吉他演奏版詳細彈法喔，希望可以為大家帶來幫助，朝向真正的有有錢人邁進！
0:00 歌曲出處
1:49 吉他演奏版
3:05 濕搭搭的感覺
4:51 屬和弦無所不在
6:57 和聲/旋律小調
7:37 華麗宮廷感
8:31 演奏示範及樂譜
9:46 總結
我彈的純演奏版本 https://youtu.be/0ASnkyBM7kA
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屬和弦 在 張桓維老師之有琴大家談- 次屬和弦- Secondary Dominant ... 的推薦與評價
次屬和弦- Secondary Dominant <<樂理塾>> 更多豐富內容， 請參閱<<樂理塾>> <<樂理塾>>相關內容影片簡介 ... ... <看更多>
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屬和弦 在 [閒聊] 次屬七和絃- 看板guitar - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
有一些樂理的概念一直模模糊糊的
不知道對不對
所以想說來這裡請教一番
以下是我對次屬和絃自己的了解
打出來給各位高手指正一下...^^
次屬和絃算是一種和聲上的技巧，大家都知道，一個調性內的順階七和絃
只會有一個屬七，也就是在該調的屬和絃位置（相對於主音的五級）
這個屬和絃我們通常稱為主要屬和絃（Primary Dominant）
當然從功能和聲來看，屬和絃主要就是用來判斷歌曲終止或調性的依據之一
當然屬和絃並不是只有X7，其他的tension像X9、X11、X13等都是屬和絃
舉例來說，如果今天看到Bm7(b5)，而我們還不確定此時的調性
那除了大調七級與小調二級的順階之外
其他可能的用法還包括代理2m或4m ex:把Dm換成Bm7(b5)，
這樣的話就是功能和聲裡的副屬和絃再去做代理
如果以Bm7(b5)代理的Dm是該調2級的話，一級就是C，而Bm7(b5)就是七級沒錯
Dm為順階中原本的二級和絃 而2級minor與4級一樣都是屬於副屬和絃功能
因為Bm7(b5)的組成音為Si Re Fa La
Dm 的組成音為 Re Fa La
所以可以互為代理 而半減七中的減五度音程會製造較為緊繃的感覺
如果Bm7(b5)代理的是該調的四級
則調性可能為A大調或A小調，此時Bm7(b5)變成是二級和絃（不一定是順階）
在A小調的話問題不大，因為A小調與C大調為關係大小調
所使用的音階組成音完全一樣
在A大調中四級的順階為D和絃 現在我們先以Dm取代D 再用Bm7(b5)代理Dm
四級和絃由大變小改變的是該調的第六音
從De #Fa La變成De Fa La
而降三、降六、降七音的使用常是從平行小調借過來
4m在大調中也是相當常見的一個和絃 主要概念就是平行互轉
所以在不確定調性的時候，有些比較迂迴的歌曲會感覺沒有調性中心
這可能就是在和絃代理上多繞了幾個圈造成的效果
(當然也許在作者在創作時根本沒有思考過這些問題...)
但若是接回主和弦，這就可能是用半減七去代理屬七和絃
其中一個好處是可以製造根音上行（B->C)，同時也會影響整個行進的感覺
Radiohead和GNR有不少歌就是調性滿模糊的
但調性模糊的另一個原因也可能是與調式音階有關
那如果出現調性裡主要屬和絃之外的屬七呢？
這種時候便可能是使用了次屬和絃（Secondary Dominant）
我自己習慣把次屬和絃想成是從別的調性借屬和絃來用
因為一個調性的順階只有一個屬七，在C調就是G7、G調是D7、D調是A7...etc
所以能製造出調性出離的感覺，令人耳目一新
而從屬七和絃回到主和弦會給人解決的感覺（常見的2->5->1)
假設我們今天從G調借了D7來使用，我們可以把D7看作是G的五級
Ex: 我們可以把簡單的四個和絃進行
| C | Am | Dm | G7 |
改寫成：
| C | Am | D7 | G7 |
因為很快的回到G7後又是C調裡的和絃，不會有調性出離回不來的問題
像這樣的屬和絃用法稱為"一般功能屬和弦",
另外還有些很難解決的稱為"非一般功能屬和弦",
在爵士樂中就是利用不斷的解決屬和絃去營造讓人期待的感受
以上就是所謂次屬和絃主要的概念了
最後補充，如果在進行裡同時看到兩個屬七和絃，要判斷哪一個是主要哪一個是次屬
可以先注意次屬和絃的三個性質：
1.下行五度解決到調性和弦
2.至少有一個非調性音
3.次屬七和絃的根音需在原調性上
ex: | C | F | E7 | Am |
| Cadd9| G6/B | A7 | Dm |
有時候在一些Ｃ調的曲子會看到不知道從哪冒出來的D、A、E...
其實大多都可以用次屬和絃來解釋，看成是從別的調性借屬七和絃來使用
並且省略七音
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※ 編輯: stu84096 來自: 218.167.9.26 (09/11 15:07)
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