#鴻梅推藝文 ► 臺北【挑釁世界 — 對中心主義的反抗】
PROVOKE的挑釁在今天還有力量?
表面上我們要感到失望了,第一個原因是,PROVOKE的挑釁是跟當時的時空背景聯繫在一起。譬如反抗西方表現主義,反抗美日安保條約。這些因素在今天不是過時,就是已經轉換了面貌,以至於我們很難重複一樣的方式。但是更讓挑釁看似失去力量的,不是現實之中已經沒有需要對抗的事物,而是這個事務已經強大到我們覺得沒有反抗的可能,甚至不曾意識到其中的異樣。以同樣在關渡美術館展出的奈良美智展爆棚的情況,我們比任何時代的人都能夠感受到世界是被一種或多種力量所影響,而它們作為主體的個人,也就是PROVOKE最珍視的單位並不相干,甚至於相抵觸。我們只要考慮到在奈良美智的展覽開幕活動中,台日的貴賓基於國與國的友好,可能對於PROVOKE的爭議性,譬如美日安保,譬如國家主義暫時的擱置,那怕這件事沒有真正的發生,只要我們在腦中自己審核自己了,PROVOKE也就是失敗了。
但是PROVOKE真的對於今日的世界失去了意義嗎?或許我們應該從PROVOKE反抗的本質來回答這個問題。在一開始,PROVOKE就選擇了一條不是直接面對這個世界的對抗之道。他們並沒有走上街頭拍攝社會運動,也沒有像東松照面一樣,直接處理美軍基地的問題。他們選擇的是像碎片一樣的影像,試圖以諷刺那個被權力體制所塑造光亮無瑕的世界。在某種程度上,我們可以說PROVOKE的反抗是非常限定在視覺上的。這與此次展覽當中物派的作品剛好有相合之處,物派與挑釁他們都把矛頭指向了西方的透視法,就物派而言這是一種將真實變成作品的手段,就中平卓馬而言這是將人自身的視線投射在事物之上。儘管他們的手法不盡ㄧ致。但是他們共同反抗一個以人為中心的觀看方式。這是此次展覽我覺得最值得一看的地方,它不僅僅是一個歷史的回顧,也是一種視覺上的探問。
✍推薦者
汪正翔|第八屆鴻梅新人獎藝評組得獎者、2021鴻梅年度特約藝評人
《挑釁世界 — 對中心主義的反抗》
PROVOKE — Opposing Centrism
2021 年 3 月 12 日 — 6 月 20 日
台北藝術大學關渡美術館 1 樓
1F. Kuandu Museum of Fine Arts, TNUA
▸ 展出藝術家 Exhibiting Artists:
挑釁 PROVOKE |中平卓馬 Takuma Nakahira・岡田隆彥 Takahiko Okada・高梨豐 Yutaka Takanashi・多木浩二 Koji Taki・森山大道 Daido Moriyama。
赤瀬川原平 Genpei Akasegawa・北井一夫 Kazuo Kitai・小清水漸 Susumu Koshimizu・李禹煥 Lee UFan・西格瑪波爾克 Sigmar Polke・東松照明 Shomei Tomatsu・渡辺眸 Hitomi Watanabe
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過3萬的網紅羅比頻道,也在其Youtube影片中提到,《JOJO的奇妙冒險 不滅鑽石》影評【羅比】ジョジョの奇妙な冒険 漫改電影不能只有還原度,超令人火大的JOJO 訂閱者募集中👉 http://goo.gl/4YzOjF 我的IG帳號👉 robbie_ins 臉書專頁👉 https://www.facebook.com/robbielintw/ 不...
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岡田隆彥 在 BIOS monthly Facebook 的最佳解答
《PROVOKE 挑釁》第一期前言:
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「現如今,語言失去了它的物質基礎,總的來說就是真實性,而無法落到實處,我們這些攝影家所能夠做的,就是用自己的眼睛去捕捉既有語言已經無法把握的現實片斷,以及必須對語言、對思想積極地提出若干資料,除此之外別無其他。」▹▹ https://bit.ly/2OVlJfQ
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#BIOS發現|#PROVOKE|#攝影|KdMoFA 關渡美術館
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﹢ 𝐋𝐈𝐍𝐄:https://bit.ly/39aLxwm
﹢ 𝐈𝐧𝐬𝐭𝐚𝐠𝐫𝐚𝐦:https://bit.ly/3nNhw9Z
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#必看展覽
挑釁世界 — 對中心主義的反抗
PROVOKE - Opposing Centrism
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2021 年 3 月 12 日 - 6 月 20 日
關渡美術館 一樓
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▸ 展出藝術家|
挑釁 PROVOKE|#中平卓馬 Takuma Nakahira・#岡田隆彥 Takahiko Okada・#高梨豐 Yutaka Takanashi・#多木浩二 Koji Taki・#森山大道 Daido Moriyama・#赤瀬川原平 Genpei Akasegawa・#北井一夫 Kazuo Kitai・#小清水漸 Susumu Koshimizu・#李禹煥 Lee UFan・#西格瑪波爾克 Sigmar Polke・#東松照明 Shomei Tomatsu・#渡辺眸 Hitomi Watanabe
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▸ 策展團隊|
王叡栩(關渡美術館)
長澤章生(Akio Nagasawa Gallery)
澤田陽子(Osiris Co. Ltd)
黃亞紀、藍仲軒、黃子軒(Each Modern 亞紀畫廊)
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▸ 主辦單位|關渡美術館
協辦單位|Each Modern 亞紀畫廊
特別感謝|也趣藝廊・陳雅青女士・Yumiko Chiba Associates・Galerie Nagel Draxler・月曜社・蕭永盛先生・木村一也先生・森山大道攝影基金會・nitesha二手舍・中平卓馬遺產・Collection Georg Polke・施俊兆先生・SCAI The Bathhouse・Zen Foto Gallery
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PROVOKE 挑釁,日本戰後最著名的創作團體與同人誌,成立於 1968 年,由中平卓馬(Takuma Nakahira)與評論家多木浩二(Koji Taki)發起,成員包括岡田隆彥(Takahiko Okada)、高梨豐(Yutaka Takanashi)、與第二期加入的森山大道(Daido Moriyama)。他們以一種極度前衛的風格,審視了日本社會與政治的狀態。儘管只出版了三期,挑釁帶來的影響卻是深遠的,不僅是對於日本國內,也徹底改變了全世界的攝影走向。
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如今,他們的影響仍可在新一代圖像製作者身上看見。尤其近來對兩位重要成員:中平卓馬和森山大道的研究,揭示了他們與世界前衛運動的複雜關係。挑釁不應只被視為攝影的突破,而更應被理解為與 1960 年代末至 1970 年代初,國際當代藝術在動盪的社會與藝術發展中,如何與其他地域、以及與中心主義對話與抗衡的重要運動。由此,本展分為三部分:「挑釁與行動主義」、「挑釁與物派」、「挑釁與資本寫實主義」,整理並對照這些在批判中建立的革新。
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「挑釁世界 — 對中心主義的反抗」是首次以此脈絡對挑釁再次評價的研究性展覽。在此之前,國際間已有許多重要美術館展覽,對挑釁在攝影與日本藝術史上的貢獻提出了強烈肯定,包括「東京 1955 – 1970 年:新先鋒派」(MoMA,2013)、「為了該來到的新世界:日本藝術與攝影中的實驗 1968 - 1979 年」(休斯頓美術館和多館巡迴,2015-16)、「挑釁:在抗爭與表演之間 1960 - 1975 年的日本攝影」(芝加哥美術館和多館巡迴,2016-17)。
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岡田隆彥 在 Re: [閒聊]為何叫T-岡田,銀次? - 看板Baseball 的推薦與評價
※ 引述《evian520 (台南金正恩)》之銘言:
: 想請問
: 為何選手名字要叫
: T-岡田 ,銀次
: 一般來說日本的選手名字
: 不是就全名3~5個字全部都唸出來嗎?
: 為何上面這兩個選手名字這麼特別?
: 有什麼原因嗎?
: 謝謝
日職球員的登錄名可以與本名不同。
1.有名無姓類
登錄名特別的球員通常是屬於這一類,
例如雄平、銀次、大和、俊介、英智還有昨天雙響砲的愛斗。
2.英文類
比較少見,
例如西岡剛的「TSUYOSHI」和新庄剛志的「SHINJO」
3.姓氏變化加英文
就像T-岡田(岡田貴弘)和G.G.佐藤(佐藤隆彥)
順帶一提,T-岡田的「T」應該是指T-Rex一詞,
而「G.G」一詞來源於佐藤隆彥以前被人說:
「又駝背,臉長得很像老人」(猫背で顔がジジくさい)
4.片假名類
把平常用漢字表達的名字用片假名表達,通常不包括姓氏。
例如一朗的「イチロー」(Ichiro)和大村三郎的「サブロー」(Saburo)。
也有部份台灣球員選擇片假名作登錄名,例如陳偉殷的「チェンウェイン」。
5.太特別類
前中日球員,現阪神的內野守備教練久慈照嘉屬於這類。
他選擇的登錄名是「テル」(Teru),
事關他名字讀音是「Kuji Teruyoshi」
順帶一提,讀賣巨人通常禁止球員使用特別登錄名,
例如大村三郎被交易到巨人時,他的登錄名不是「サブロー」,而是本名「大村三郎」。
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 61.10.93.215 (香港)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/Baseball/M.1617990804.A.A8E.html
※ 編輯: gundamx7812 (61.10.93.215 香港), 04/10/2021 01:56:23
日職特別登錄名多少跟本名有關係,而且是球員自己改的。
興農就只是用旗下商品名稱而已,而且洋將應該沒有主動權。
※ 編輯: gundamx7812 (61.10.93.215 香港), 04/10/2021 02:27:10
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