2013年，美國作家喬恩．尼格羅尼（Jon Negroni）提出了轟動一時的「皮克斯宇宙理論」。他聲稱皮克斯的所有電影不僅都是在同一條時間線之中發生，連故事其實都有連結，甚至找到了煞有其事的線索，指稱《怪獸電力公司 Monsters, Inc.》（2001）中的女孩阿布就是《勇敢傳說 Brave》（2012）中的女巫。
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幾年後，也有不少歐美網友仔細研究了吉卜力電影，試圖也找到一些關聯，而且還真的有類似的發現！
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例如《龍貓》（1988）之中的煤炭精靈也在《神隱少女》（2001）出現。還有人說《龍貓》中老奶奶在池塘裡撿拾到的鞋子，實際上是千尋所有。也有人發現《天空之城》（1986）的飛行家巴魯曾以兒童之姿出現在《霍爾的移動城堡》（2004）之中。更勁爆的一個解讀，是說《魔女宅急便》（1989）中的麵包店索娜夫婦，根本就是《崖上的波妞》（2008）中的主人翁宗介與波妞！
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後來隨著大家東拼西湊，也逐漸形成了所謂的「吉卜力宇宙理論」（雖然仍然是以宮崎駿作品為主）。不過目前這個理論的說法，可說是百家爭鳴，其實難有一個所有人都認同的版本。
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眾人的共識皆認為吉卜力世界時間序的第一部作品是《魔法公主》（1997），背景在14至16世紀（日本室町時代）期間，人類為了爭奪資源，大量砍伐樹木，觸怒了山神。眼看人類對自然界的破壞，許多精靈漸漸喪失了依存的空間，有些選擇潛藏在更深處的世界存活，我們可以在《龍貓》看見他們的身影。也有些則選擇將自己的形體轉化成人類的形貌，似乎也能與描述狸貓變成人形在城市生活的《平成狸合戰》（1994）呼應。
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另一個說法則指出，《崖上的波妞》（2008）中的大洪水雖然對劇中的小島沒有造成太嚴重的影響，但其破壞力可能遠超大家想像，文明發展嚴重倒退，而魔法也在這個條件底下重新現跡。有一派人以此強烈主張，主人翁宗介與波妞長大之後成了麵包店老闆，在《魔女宅急便》客串。而《霍爾的移動城堡》、《天空之城》和《風之谷》（1984）等片則發生在這個時間序之後。
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目前針對吉卜力宇宙理論的討論，主要都在對動物與人以及魔法界的關係爭論不休，有人甚至指稱《紅豬》（1992）的波魯克・羅素之所以變成豬，是遭到了《神隱少女》的湯婆婆下的毒手（把人變成豬似乎是她的一貫作風）。而湯婆婆之所以會有奴役他人靈體、將人變成動物的能力，可能是與《霍爾的移動城堡》（2004）中的魔鬼交易而來。
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如果看到這裡都覺得牽強，倒是可以參考另一套相對之下更值得信服的說法。那就是吉卜力大多數的魔法故事，或許都出自《心之谷》（1995）中的女主角月島雫之手。顯然她在劇中描繪的貓男爵故事，最後被拍成了《貓的報恩》（2002）。但片中也潛藏了一些其他吉卜力電影的彩蛋畫面，包括《龍貓》、《紅豬》和《魔女宅急便》的相關字眼與圖像，似乎在暗示它們可能成為了月島雫之後的創作靈感？
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究竟是胡扯一通？還是煞有其事？又有沒有更多資訊佐證這套理論呢？各位怎麼看？
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如果想要認真鑽研這一題，可以參考 CATCHPLAY+ 。
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崖上的 波 兒 解讀 在 [轉錄][負雷] 轉貼「 崖上的波妞」的有趣評論- 精華區PSY 的推薦與評價
※ [本文轉錄自 movie 看板]
作者: yichen1230 (chani) 看板: movie
標題: [負雷] 轉貼「 崖上的波妞」的有趣評論
時間: Tue Jan 27 01:31:34 2009
以下為今天一同去看電影的友人寫的有趣評論。看看就好.......
～底下有雷喔～
廉頗老矣.....尚能飯否？ 慘不忍睹的"崖上的波妞"...
67歲的宮崎駿，能否從崖上的波妞再掀起一股吉卜力的動畫熱潮？
對我來說很可惜答案是否定的。
如果說４年前推出的《霍爾的移動城堡》當作是他最後的代表作
或許可以留下一個很棒的下台身影，但最後這隻人魚的出現反倒
是令人覺得替一代動畫大師惋惜。
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以下節錄自〔 2008.07.20 中國時報 〕 張士達／綜合報導
《崖上的波妞》是根據安徒生童話的《人魚公主》故事改編，
波妞的爸爸是人類，媽媽是魚，因此成為可愛的小人魚。波妞
乘著水母跑出大海到了陸地上，愛上了５歲男孩宗介，回到大海
後一心想再回陸地與宗介相聚，爸爸便使用魔法讓她長出了兩隻
腳，然而這些行為都破壞了大自然的平衡，也因此引來了天災。
宮崎駿過去作品中念茲在茲的環保議題，這次在新片中也不缺席。
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人魚公主的愛情故事套在五歲小孩的身上到底適不適合？
我認為非常失敗，其原因茲列舉如下：
1.五歲小孩的愛情？？？
波妞對宗介的喜歡，就一般正常人的眼光來看，應該就只是小孩
之間最簡單的那種好感，甚至宗介一開始根本就是以想養寵物的心態
看待這隻金魚，劇情裡宗介一再對金魚重複說我會保護你的，完全
跟一般愛情中的承諾和照顧不同，就只是單純發現一個很棒的玩具
而且想獨占的那種孩子心態。
但是宮崎駿硬要把這種感情導向愛情的方向，在一開始就犯下了最詭異
的錯誤。導致後來無法挽回的劇情走向。
2.波妞的毀滅性格解析
在片中波妞是個為達目的不擇手段的角色，他為了尋找宗介而逃出父親
的"水族箱？？"之類的結界，而製造出了超大海嘯淹沒了人類的世界
這算哪門子的宮崎駿環保意識？主角本身就是製造生態浩劫的罪魁禍首。
又或著是說波妞的設定本身就是代表著人類貪婪欲望的根源，而且有著
強大的破壞力，就如同佛洛伊德說的："本我"的目的在於遵循享樂原則，
追求個體的生物性需求如食物的飽足與性慾的滿足，以及避免痛苦。
如果是以這個角度來看的話，才能解釋的通。
3.宮崎吾郎的「閹割恐懼」？
"宮崎駿表示，他曾到瀨戶內海的捕魚小鎮住了兩個月，懷念自己過世的
母親，這次的《崖上的波妞》便可算是獻給母親的作品。片中的男孩宗介
因父親捕魚常不在家，與母親相依為命，則是自己兒子宮崎吾郎的縮影，
因為兒子小時候也常看不到忙碌的父親。"
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宮崎駿在劇中的這個地方雖然表面上來說是寫自己兒子的縮影，但其實
可以從劇中宗介的住家，那個高高聳立在海面上如陽具般的山坡，發現
其實宮崎駿是在描寫精神分析學派的「閹割恐懼」︰男孩因為愛戀母親
深怕被父親報復，閹割他的陽具而學會認同父親，因此無論是劇中的宗介
，或劇本外的宮崎吾郎最後走向都是認同父親的角色就可以看出。（宗介
希望像父親一樣開船，宮崎吾郎也創造了地海戰記走向動畫的道路。）
4.波妞的結局---走向童養媳的悲劇
波妞的父親，一個莫名其妙不知道為甚麼曾經是人類，後來又變成海洋
怪叔叔的角色。
波妞的母親，一個笑著而毫不在乎自己女兒有可能變成泡沫再也回不來
的危機，仍堅持把波妞送給宗介當童養媳的狠心母親。
宗介的爸爸，在大海上看到觀世音（原來這就是媽祖的起源，難怪世人
傳說媽祖跟觀世音可能是同一人。）最後在宗介的「閹割恐懼」下而
認同的跑龍套角色。
宗介的媽媽問題最大，涉嫌在路上誘拐不知名五歲女童回家，而且把
波妞和宗介丟在家裡不管，宗介還為了找那隻金魚差點在海裡淹死，
同時還在車子上有小孩的情況下在公路上危險駕駛：
違反兒少法第三十二條
父母、監護人或其他實際照顧兒童之人不得使兒童獨處於易發生危險
或傷害之環境；對於六歲以下兒童或需要特別看護之兒童及少年，不
得使其獨處或由不適當之人代為照顧。
全片就在這四個人亂搞的情況下，莫名其妙的走向把兩個幼童送作堆
的童養媳結局，波妞製造出了毀滅性的海嘯後終於達到目的（日本版
的白蛇傳水淹金山寺），和宗介在一起了，宗介也通過了完全搞不
清楚的無意義"試煉"而得到了波妞，最後在兩個幼童的間接接吻中結束
了全片......
然後呢？....要進洞房了嗎？
宮崎駿他要觀眾們自行想像後續的發展。
這就回到了一開始的大前提：到底人魚公主的童話適合套用在幼童的
身上嗎？
一個錯誤的故事主體梗概一旦走錯了，那就再也回不了頭了，這使我
不禁的懷疑起這只是一個67歲的老人，不小心的透露出對五歲幼女童
有特殊癖好且透過宗介這個角色來完成的異色童話。
全片故事說服力差，不知所云的地方有一卡車，童話不像童話、現實
不像現實，童話和現實接起來的地方太牽強、要分開的地方又太欠缺
想像力，中心主題模糊、唯一可取的地方僅僅只有角色畫風可愛這一點
其餘部份只能無言以對。
本片得分只有1根教鞭。
結論：宮崎駿你拍出這種片根本就沒辦法讓我"嗶"阿！（消音部份請參
閱重金搖滾雙面人中的對白。）
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一生中,好歹要玩過一次的即時戰略遊戲-《Men of War》
1.遊戲介紹: 兵種介紹： 3.特殊物品使用簡介
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