Question 1

巫師舊世界香港 在Facebook 的評價

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Question 2

巫師舊世界香港 在Facebook 的評價

Accepted Answer

#歌劇魅影 #魅影學
#愛恨之間 #文學與心理
　
🏷讓人又恨又愛，永不止息的矛盾輪迴
　　　　　　　　——「魅影學」的奇幻世界
　
文：楊忠衡（《音樂時代》總編輯）
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　研究《紅樓夢》的人很多，因此有所謂的「紅學」。相信曹雪芹學問再好，寫這部小說時，也不至於刻意留太多迷宮在字裡行間。只是後人太熱愛《紅樓夢》，無事生波，每個故事皺折都想鑽進去探究。於是「紅樓夢」成了一個小宇宙，住著曹雪芹自己，和一堆「夢在紅樓」的奇想者。
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　〈歌劇魅影〉廣受歡迎，使得「魅影學」呼之欲出。除了原著故事、音樂劇之外，它也營造了一個供人自由想像的空間。原著和音樂劇創作者的傳奇，故事背景和發生地，劇中故事的影射動機……大大擴充了讀者和觀眾的閱聽趣味。
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　美國有一對「魅影迷」，以觀賞〈歌劇魅影〉完成終身大事，原因是他們一共觀賞了九十九次。我不知道他們除了各花一萬美元的戲票錢之外，對這部劇有幾多觀感和聯想。我看魅影的次數不多，紐約兩次、倫敦一次、香港三次、台灣兩次，但是對我來說，〈歌劇魅影〉是個思緒的萬花筒，每次看總搖得出一些新意。
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　以下文章是我品味「魅影學」的幾個線索，或許可以做為讀者尋訪這個奇幻世界的引路指南。
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＃自卑與自大
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　安德魯・洛伊・韋伯對《歌劇魅影》產生興趣，照他自己的說法，是到紐約逛舊書攤，看到這本便宜到不能再便宜的小書，隨手買來殺時間。但他看了之後卻似乎著了魔，決意寫成一部音樂劇。究竟什麼因素，讓一部驚悚小說對韋伯產生比世界名著更大的效應？
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　我的觀察是，《歌劇魅影》是洛伊・韋伯的生命寫照。當作品呼應創作者的生命底蘊時，創作者往往不自覺投入無比心力，效果也更活靈活現。首先是韋伯的人格特質。
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　魅影是缺陷的，韋伯也是缺陷的。原著小說的描述，魅影是智慧過人的畸型兒，長相醜怪。他逃離吉普賽雜技團而藏身歌劇院，以巧妙的手法，暗中操控歌劇院。魅影是一種「缺陷的天才」，外形缺陷招致異樣眼光、孤立排斥，進而影響心理。最後，如劇中克莉絲汀說的：「扭曲的不是你的臉，而是你的靈魂。」
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　韋伯本人則是個輕度的「缺陷天才」，一方面他有過人的才華，另一方面也有不如人的地方。他從小多才多藝，熱愛文學、語文、數理、歷史和音樂，父母讓他學小提琴、法國號、鋼琴，但他從不喜歡規規矩矩學習，所有正經音樂教學法則，對韋伯統統無效。他喜歡創作，不耐煩演奏練習曲，寧可演奏自己的即興作品，如此自然無法在正統音樂體系出人頭地。
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　體格方面，韋伯長相在英國人裡面，算是最其貌不揚的那一型。我們對英國紳士的典型印象：金髮碧眼、高挺的鼻樑、挺拔的身材、翩翩的風度……這些韋伯一概沒有。華爾許(Walsh)在一九八九年出版的《洛伊・韋伯，生涯與作品》一書中，特別提到韋伯與他弟弟朱利安(Julian)的諸多對比。安德魯長得像爸爸，中等身材、圓臉、濃眉、黑眼、蒜頭鼻，下巴多肉而渾圓，黑髮像拖把一樣罩在頭上。弟弟朱利安長得像媽媽，英挺高大、長臉、金髮、細眉、高高的鼻子，搭配性感的尖下巴。安德魯就讀牛津大學歷史系時，一個學期就耐不住想創作〈萬世巨星〉而休學；弟弟朱利安則進入皇家音樂學院主修大提琴，曾拜入大師傅尼葉(Pierre Fournier)門下，學而有成，成為英國代表性的大提琴家之一。
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　顯然，韋伯兩兄弟間剛好呈現逃學生和模範生的兩極對比，讓人聯想到音樂劇中夏尼子爵與魅影的兩種典型。安德魯外表平庸，沒有學歷，沒有背景等等，若不是仗著一股不世出的「鬼才」，他很可能落得一無所有；相反的，由於他名揚四海，後來反而把傑出弟弟的鋒頭比了下去。這種背景，使韋伯同時帶著驕狂與羞怯兩種矛盾氣質。他的舉止總是扭扭捏捏，說話細聲細氣，眼光閃爍，很不稱頭，但言詞內容又因事業成功而顯得財大氣粗、霸氣十足。也許正是這種集自卑與自大於一身的心理狀態，讓他對《歌劇魅影》中的魅影角色一拍即合。
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＃面具 #心靈與外界的中介
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　魅影需要透過面具來彌補殘缺，韋伯亦然。
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　《歌劇魅影》原著塑造的畸形人，與其他類似故事不同。《鐘樓怪人》、《美女與野獸》中，男主角是遮蓋不住的怪物，它只能徹頭徹尾地以怪物形象存在。可是魅影呢？他的缺陷集中在一塊巴掌大的區域，是遮得住的。所以揭不揭面具，是兩種不同情況，也因此遮掩物(面具)扮演了重要角色。如同一句歌詞所說：「假面舞會！藏起你的臉，這個世界就永遠找不到你！」
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　每個人都不完美，各有強處與弱處。強項固然讓人春風得意，弱項只能用面具來偽裝掩藏。這片面具就像覆蓋在心理瘡疤上的膠布，雖然小，撕開來卻痛得不得了。世人絕少完全不戴面具的，人間世不過是場不打烊的化妝舞會。人人戴上面具，裝模作樣，虛情假意，爾虞我詐；但是要小心，千萬別去揭別人的面具，否則「意料之外的災難將會來臨」。
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　面具除了用來遮醜，還有積極的作用，就是表現出想像中的理想身形。就像廟會的七爺八爺，或是非洲的巫師面具，把自己化身為想像中的形象。對於藝術家或文學家而言，他們的作品，乃至詮釋其作品的演員，都是他們的面具。好比一些驚天動地的愛情小說，其實出自生活平淡的宅男作家之手；出神入化的超人漫畫，作者可能手無縛雞之力。貝多芬、莫札特作品胸懷浩大，但現實生活只算弱勢族群。他們需要一張面具，來撐持他們巨大的假想身影。
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　魅影兩副面具都有，一副用來遮掩缺陷，一副用來傳揚理念。因此「歌劇魅影」這首歌中，便有如此的對唱：
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　「我是你戴的面具……」克莉絲汀唱。
　「他們聽到的，其實是我……」魅影唱。
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　魅影如何能不愛克莉絲汀呢？對魅影來說，克莉絲汀根本是他的一部份。所以魅影從來沒有誇獎克莉絲汀花容月貌、溫柔嫻淑，魅影只一再向克莉絲汀強調，她的藝術與他的靈魂應該是結合的。唯有如此，才能造成一種完整的「美」，達到生命的圓滿。
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　與其說，魅影愛戀克莉絲汀，不如說魅影是極度自戀。每個人都有一定程度的自戀，當人們攬鏡自照時，總希望自己眉清目爽。這並不是我們愛上我們的臉，而是美好的臉代表美好的自己。魅影因為殘缺，所以追求完美的本能更強，那是一種巨大的渴望。克莉絲汀既是他的面具，他當然希望克莉絲汀完美。最後克莉絲汀決定離開他，他跌落到原來殘缺的狀態。結果呢？如何處理戲劇的結局，反映作者面對這個問題時的心態。
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全文未完，完整全文刊登於遠流粉絲團出版於2020年末，法文直譯之經典全譯紀念本的《歌劇魅影》（Le Fantome de l'Opera）。
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讀讀紙本書：https://tinyurl.com/y2lejjwd
下載電子書：https://readmoo.com/book/210163293000101
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潛伏在幕後的黑影，是推手還是魔手？
繚繞於劇院的歌聲，是笑傲還是悲鳴？
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　巴黎歌劇院的一場換角演出，讓備受打壓的新秀克莉絲汀出場一鳴驚人，在場觀眾如痴如醉，大家紛紛預測這位新女伶的時代即將到來。
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　年輕俊秀夏尼子爵韓晤，也被這女神震懾到不能自已，他更發現，這位麗人竟是佔據他心海良久卻不敢表露的青梅竹馬，那位純潔嬌弱的走唱女孩！
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　演出結束後，他直奔克莉絲汀的廂房。但她似乎已不認得他，態度顯得猶疑，而且她似乎藏有一位神祕戀人──在門的那端飄來那人猶如遊魂般乞憐的聲音：「克莉絲汀，你一定得愛我！」
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　痛苦的韓晤失去理智衝進廂房，卻不見任何人影。走出房門，看見一具遭殺害的屍體被抬了出去……不久後他即發現，驚擾他的絕非那死透的工人，而是一具活著的恐怖鬼魅──劇院大名鼎鼎的「五號廂房之鬼」！
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　來無影去無蹤的鬼魅，原本只是偶爾現身騷鬧，隨著克莉絲汀的成功與韓晤的顧戀追求，一步一步引發鬼魅更加張狂的作為⋯⋯

Question 3

巫師舊世界香港每天為你讀一首詩 在Facebook 的評價

Accepted Answer

非典時期的情詩    ◎也斯　　要來的人不能來，要去的旅程未知能否成行靜止在這裏，有些甚麼在肺裏發熱，懷疑的細菌蛀食你，蝕成了兩瓣疏落的葉子，喉嚨在發癢忍住了許多睡不着的夜晚不敢咳出來，怕惹起周圍恐慌的目光，腳踏沓雜四邊的座位在一剎那撤空了　在橋底才用木屐打過小人用白虎和豬肉安撫驚蟄的季節霉雨潮濕的牆壁守候了一個春天等的是要來的沒有臉孔的恐懼？多年潛伏在陋巷的轉角在門窗破舊的裂縫之間的甚麼在一個沒有月亮的夜晚襲擊我們胸中最黑暗的角落呼吸變得急促的夕陽映照在金屬大廈的玻璃幕牆上一層病弱者迴光返照的紅暈　　其實都在同一條船上，何必盡在咒罵鄰座的人？喉管或已生銹，積滯的思維沒有好好疏通秘密沒法永遠隱藏在地下了你的非典型地擴張的熱情一下子公開在冷漠的眼前戴上口罩，不見羞愧或鄙夷自嘲的眼睛也自憫，隱藏了但也同時顯露了那麼多　　我寫信給你：體溫恍惚寫字的時候病情或昇或降文字只能面對無盡的孤獨在頹唐自棄中輾轉反側荒廢的時光中我們成為了思念看不見親人互相懷疑隱藏了的臉孔轉向憤懣還是感激？總有徹夜不眠的人扺抗狙擊當他們病了，我也病了是一曲漫長的音樂，起伏轉折我們彼此合奏到終場　　從滑坡的地方開始學習忍耐在隔離的病床上思念彼此牆外的人目光想穿透牆壁看見牆內人模糊的形象世界是一具隆隆的機器，觸手冰涼，你摸索修理壞了的零件在傾斜的屋樑 下嘗試站直身子我裏面還有你相信的一部分也許終不會完全被病菌所腐蝕我仍要有日與你在陽光下相見　　剛聽見你的聲音，一下子又消失了是船隻在霧中呼喚彼此嗎？遠方再一座城市失陷多年積存的文物毀於一旦最脆弱的不知是內心還是外壁可是龍捲風過後，大橋的支架倒塌了不，仍有車輛在大橋上掠過霧鎖的對岸再現小鎮的人家明天，我將會再見到你嗎？經過了這一段炎夏的夢魘你我可會對彼此更加仁慈？　　--　　◎作者簡介　　也斯（1949-2013），本名梁秉鈞，香港重要詩人、作家、學者、文化人。　　「也、斯」均為虛字，取名也斯，因為欣賞二字不受單一意義規範，也不受任一種學說或預設思想所限，似乎縹緲不可捉摸，卻更凸顯出其人不受任何媒介拘束，從文字、攝影、戲劇等不同面向建構出獨特的生命情懷。在他跨界探索的前衛性格中，卻每每回到對香港深厚情感的底蘊與反思。　　著有詩集《雷聲與蟬鳴》、《游離的詩》、《東西》、《蔬菜的政治》、《普羅旺斯的漢詩》等；小說《養龍人師門》、《剪紙》、《島和大陸》、《布拉格的明信片》、《記憶的城市．虛構的城市》和《後殖民食物與愛情》等；散文集《也斯的香港》，及與日本學者四方田的往復書簡《守望香港》（遺作）等；以及評論集《書與城市》、《香港文化》、《文化空間與文學》等。　--　◎小編鄺鉅裁賞析：　2003年，我只有八歲，對於沙士（非典型肺炎）的印象十分模糊。記得當時每天早晨上學前要量度體溫，寫在家課冊裡給母親簽名。直到一天，教育局宣告停課，悠長假期從天而降。對於年幼的我來說，這一年遙遠且陌生。時至今天，在2020年讀這首詩，卻有一種錐心刺骨的震撼，如意外拾獲一封陳舊的書信，當中的內容如預言般實現，收件人是十七年後的香港人，包括我。　這首詩如時代的切片，深刻地書寫了瘟疫下的香港。字裡行間充滿了細節，如段一以「不敢咳出來」、「座位撤空」這細微的動作，表現人們面對病菌時的恐慌。詩人在散文〈戴上口罩的城市〉中，把瘟疫形容為「一場意指不穩定傳播極多元的後現代疫症。閉上眼睛 ，彷彿可以想像無數的病菌，不規則地向四方飄散」［1］。恐慌和猜忌是生活的日常，一場突如期來的瘟疫只是使它們具體化和放大。　段二中的「打小人」是一種流行於香港的巫術，在陰暗的橋底進行，如鵝頸橋橋底，籍著委託巫師以鞋子擊打紙人，鎮壓生活或職場上的小人，袪除惡運。其實小人就是引起我們恐慌和猜忌的人。我們卻無法預料，病菌是沒有名字和臉孔的小人，如命運一般降臨在所有人身上。恐慌和猜忌從陰暗角落滋生，蔓延到整個城市。迷信在瘟疫中變得徒勞，「沒有月亮」暗指神明的缺席，還是衪故意躲藏，讓瘟疫降臨？　因恐慌和猜忌，我們變成了命運共同體。　段三，「船」的意像常常被用來指涉香港，如歌曲《獅子山下》寫道：「同舟人／誓相隨／無畏更無懼」。當時的政府刻意隱瞞疫情，一眾高官眼裡只有經濟發展，防疫政策遲遲不推行。怨聲四起之際，詩人既向我們作出提醒，亦諷刺政府：同是香港人，為何能妄顧人命？彷彿在疫情的隱瞞下，人們更能洞悉真相。詩人曾寫道：「口罩遮住了臉孔，只露出一雙眼睛 ，好似隱藏了許多表情。但正因為遮住了半邊臉孔，也份外叫人去細看那眼眼流露了甚麼 、想那遮掩着的半邊臉巴在表達甚麼」［1］。縱使戴上了口罩，卻無法隱藏我們的情緒，它使我們更注意到靈魂之窗——眼睛，透露出人們矛盾的情感，如自嘲和自憫。　在危急存亡之秋，書寫顯得格外無力和孤獨。段四中的「寫信」或許在映射寫作。詩人曾在訪談中在說：「我覺得書信是一個平視的角度，不同於演講或者訓話，而是彼此來往。」［2］我們不妨回到詩的標題〈非典時期的情詩〉，情詩在大時代的脈絡下，看似微不足道，但對詩人來說，它承載著最真摯的情感。詩中的「你」不是一個特定的對象，而是所有的香港人，甚至「你」、「我」已經不分彼此。在瘟疫之下，為求自保，我們雖然保持物理上的距離，卻同時產生了一種連結、同情，甚至思念。我們思念你思念的對象，他／她在隔離的病床上，也許是你的親人、愛侶或摯友。可見，全詩的書寫角度不是菩薩低媚的憐憫，而是平視的同情與關懷。　段五，詩人把世界比喻為壞掉的機器，以傾斜的屋樑借代為家園。2003年，香港不僅有沙士，巨星張國榮自殺身亡，政府強推廿三條立法，七一五十萬人大遊行，失業率高達8.3%。縱使香港社會滿目瘡痍，詩人仍然深信，在我們當中一些重要的部分是不會消失的，也許這正是同情與關懷。他向我們承諾「在陽光下相見」，陽光是美好的將來，亦是當下的期盼。相對而言，面對未來時所感到的迷惘是迷霧。追求民主和自由不果，歷史建築被遂一清拆，回憶被強行抹去。但在霧裡，詩人確實聽見我們呼喚彼此。最後，詩人以一連串的問句，提出對香港人的關懷，和對處世的反思。「你我可會對彼此更加仁慈？」仁慈，如果我們能銘記這段非典時期的經歷，便能帶着同情和關懷繼續生活，努力讓香港變成更美好的地方。　如果我們能銘記。一年後，歌神許冠傑在《04’祝福你》寫：「04／祝福你／祈求禍劫遠離／還望／神祐香江大地；回憶／莫再追／不必憂鬱淚垂／平復你心／找生存樂趣」［3］。　回憶莫再追，人們總是急於忘記過去。不要憂慮，要快樂。今天聽起來，多麼諷刺。2003，2020，歷史的意義在兩個時間點之間跳躍，詩歌的意義不在於忘記。「在陽光下相見」，十七年後，這句話不禁使人聯想到「在煲底下相見」（煲底：金鐘立法會綜合大樓地下示威區）。不知道如果詩人還在世，會對2020年的香港人寫出怎樣的詩歌？但我能確認，這首〈非典時期的情詩〉中的愛與關懷永遠不會失效。共勉之。　　　--　　延伸閱讀：　［1］也斯，〈戴上口罩的城市〉（2003）　［2］《今天．香港十年》，〈歷史的個人，迂迴還是回來：與梁秉鈞的一次散漫訪談（訪談：鄧小樺）（2007）　［3］許冠傑，04’祝福你，https://www.youtube.com/watch?v=YLIC1Los_i8　［4］無線電視，2003年香港大事回顧，https://youtu.be/DA2h2mMPoPM　--美術設計：�Nysus  IG：https://www.instagram.com/nysus_/攝影來源：Unsplashhttps://cendalirit.blogspot.com/2020/04/blog-post_19.html#每天為你讀一首詩 #香港詩 #也斯 #非典 #戴上口罩的城市 #疾病

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