譚新強：戲曲中心演唱《帝女花》之〈庵遇〉後感
文章日期：2021年8月27日
【明報專訊】好少在本欄提及我的私人生活，但今次要破例講一件非常興奮和感恩的事情。本周二，非常榮幸，竟有機會在「普樂藝會」姚志明老師領導下，與一班好同學和星光熠熠的大老倌，一齊在非常漂亮的戲曲中心演唱粵曲！
對粵曲的興趣可說來自隔代遺傳，我從未見過的祖父，在鄉下是專業唱戲的。約10年前，經過大會堂，見到「普樂藝會」的海報，我就去了報名加入。
實在慚愧，雖可說學藝多年，因為懶惰，從未學好工尺譜基本功，只是一直念口簧。後來更因工作太忙而停了近8年，最近半年才臨急抱佛腳，再次操曲狂練。但因資質實在有限，所以進度甚慢，在此實需要感謝姚老師和我邀請的年輕名花旦王潔清小姐（多才多藝，亦是編劇家），和一眾樂師及陪我唱歌的同學們的無限耐性和指導。
今次演出源出自兩年多前，在「普樂藝會」的周年晚宴上，跟姚老師聊到當時剛落成的戲曲中心，我就表示極力鼓勵和支持我們曲社去申請一個演出檔期。出口容易，但辛苦了一班好同學，開始了漫長和艱辛的籌備過程。我需要對廣大香港市民道謝，戲曲中心的建築成本高達27億元，現在我們這些票友，竟可只花10萬元不到，就租到此世界級歌劇院，非常物超所值！戲曲中心的排期當然非常長，也有一定水準要求，但絕對接受業餘團體申請，開放度和使用率，都遠高於香港單車館！
港治疫成功 演出兩延期後終成功舉行
戲曲中心的建造歷史有點坎坷，亦有點爭議性。設計出自溫哥華華人建築師譚秉榮手筆，但不幸在2016年巡視工程時突然中風去世。後來劇院的英文名字「Xiqu Centre」，也曾一度引起激烈社會辯論。戲曲中心更有點生不逢時，2019年初正式啟用，開幕不久即遇上大型社會暴亂，到了2020年更碰上沒完沒了的疫情，大大影響整個演藝界。
我們的演出也幾乎以為告吹，結果兩度延期，超過一年時間，最後能成功舉行已算幸運，實需感謝香港治疫超成功。據了解，上演西方歌劇的紐約林肯中心的室內劇院仍未重開，但從5月起，就在室外搭了10個台舉行演出，有抄襲我們搭棚上演神功戲的嫌疑呢！
粵劇在2009年已被聯合國列為人類非物質文化遺產，更是香港和所有廣東人的文化瑰寶，非常值得保存和發揚光大。我一曲走天涯，今次唱了香港人最熟悉的《帝女花》之〈庵遇〉。《帝女花》當然是任白戲寶中之戲寶，亦是唐滌生先生的四大名劇之一（其他三套為《紫釵記》、《牡丹亭驚夢》及《再世紅梅記》）。《帝女花》原劇本出自清代崑曲劇作家黃燮清，後來由唐滌生改編而成。《帝女花》的故事感人，不止受到中國人歡迎，原來早在清末已傳到日本，且長期有演出此劇（但不知是以何形式，Kabuki還是Noh？）。據說，任劍輝和白雪仙兩位，在一次日本旅行中，偶然碰到此劇演出，從而啟發他們把《帝女花》帶回來，鼓勵唐滌生先生改篇成粵劇。
如此故事是真的（如有讀者認識白雪仙女士，請幫忙印證一下），實在非常傳奇。我認為此故事可信性頗高，因為早期的粵劇其實可算頗國際化，包容性也很強。粵劇的歷史不到200年，對比超過600年歷史的崑劇不算長，最有名的明代崑劇作家湯顯祖，跟沙士比亞是同一時期的人，且同在1616年去世。最初的粵劇演出方言其實並非粵語，而是所謂的古腔官話（又稱中州話），反而較接近北方方言。現代粵劇的改革歷史更短，都是始於1920年代的，主要推手為在香港土生土長，曾就讀聖保羅書院的薛覺先先生（白雪仙的父親白駒榮亦重要）。改革包括引進大量西洋樂器如小提琴、色士風，甚至結他等等，但亦有帶入北方的鑼鼓和北派表演藝術。樂曲方面加入大量豐富旋律的小曲，有些甚至來自西方，演唱方言改為主要粵語，男角從高八度音的子喉改為平喉（感激），亦開始容許女性參與演出，毋須全部女角用男生反串。薛覺先的劇團，也培養了多位著名劇作家，包括南海十三郎和稍後期的唐滌生等。
其實這批早期粵劇改革者都頗西化，不止薛覺先念番書，南海十三郎更曾是港大醫科生，唐滌生原名唐康年，滌生只是他英文名Dickson的譯音名字！唐滌生曾在非常洋化的上海讀書，除編劇，其他興趣包括畫西洋水彩畫和看荷李活電影。他們這批人的創作靈感來自全世界，並無特別國家和文化界限。當年粵劇流行地域非常廣，除粵、港、澳為中心點外，南洋以至北美和歐洲華僑，都以廣東人居多，所以各大老倌經常到全世界演出。李小龍爸爸李海泉為粵劇名伶，正因在1940年去了美國演出和避戰亂，李小龍才會出生於三藩市。
改革粵劇四大建議 助傳承創新
其實粵劇在今天的香港和廣東仍頗流行，我參與了之後才發現有那麼多的志同道合人士。除年紀較長人士外，喜見原來也有不少年輕的專業粵劇表演者和樂師，演藝學院和八和會館更是功不可沒。最近發現有些大老倌，甚至有專門開班教導只幾歲大的小朋友！
任何文化藝術都必須有生命，有傳承和創新，粵劇也當然不例外，需要更多新的好劇作。讓我大膽提出數個繼續改革的建議：
1.傳統曲牌如《秋江月》和《妝台秋思》等固然好聽，但我認為不應不停翻用。我建議每齣劇都必須創造一些新的樂曲。情况如百老匯劇一樣，無論Phantom of the Opera和Cats的歌曲有多好聽，Andrew Llyod Weber是不會翻用這些旋律的。但我的意思並非完全放棄非常優美的中樂pentatonic scale（五聲音階）和較簡單的harmony（和聲），其實我反覺得模仿交響樂團的現代中樂團有點不倫不類。但在中樂的音律基礎上，應該也有大量創作空間。
2.我絕對覺得中國戲曲的藝術性高於傳統西方歌劇，因為包含唱、念、做、打，絕非如西方歌劇般，主要演員只懂行來行去唱歌。所以我認為未來的粵劇應提升舞蹈、做手，以及我的至愛北派的佔比和重要性，給予觀眾更多的視覺享受。當然服裝、化妝、燈光和舞台設計亦非常重要。
3.現代人的生活習慣網上化和碎片化，是無法否認的事實。因此無論傳統粵劇藝術家多麽喜歡四小時長的現場舞台表演，我認為必須縮短表演時間至約兩小時，甚至編寫一些更短的劇目（不一定是折子戲）。近日我發現在疫情期間，八和拍製了一系列介紹粵劇各方面藝術的短視頻，是個非常好的計劃。但我認為連正式粵劇表演也應大量放到網上做推廣，粵劇的整個商業模式都需要重新考慮，從只靠現場門票、票友和政府資助，加上新的網上流量和收費模式。
4.最重要的是，中國包括香港，需要盡快開關，重啟正常的人民、文化藝術、學術、生意和外交旅遊。封關愈久，中國與全世界的隔膜愈加嚴重，加上中國互聯網並非完全開放，本已在惡化的美中關係，在切斷絕大部分實體交往後，情况變得更差，甚至更危險。
內地近月政策 似墮圍城受困心態
除此，一如我數月前的警告，中國切忌因封關而墮進圍城受困心態。近日所見的一些政策，就不幸有此味道。我再次提醒，不可因一棵樹而放棄整個森林，必須鼓勵中國企業（和人民幣），包括互聯網平台企業，盡快衝出國際。說什麼不想超越美國，只想超越自己，聽來有點道理，但其實誤解了中國互聯網企業需要走出國門的真正原因。互聯網就是最強大的新媒體，如中國全面放棄全球競爭，美國互聯網巨頭，更將長期壟斷全球傳媒和大部分人的腦袋，他們對世界的認知都是經過美國傳媒的五稜鏡。美國擁有絕對性的媒體控制，再加上中國無意放開資本帳，提升人民幣地位，所以才能支持美國無道的長期QE和其他不合理貨幣和財政政策。換作沒有超級傳媒控制權的古羅馬帝國，如此誇張的印鈔，可能早已引發金融危機！然後有了無限的印鈔權，才可負擔更誇張和極端的「9 Power Standard」軍事開支！
粵劇界只是整個社會的極小一份子，但亦是一個縮影。明年我們曲社又訂了戲曲中心作三場表演，老師幫我約了全中國最有名的花旦之一蔣文端女士與我合作。我誠惶誠恐，但當然非常興奮，只期望早日通關，明年能夠成功演出！
如能與全世界恢復通關，我甚至夢想我們曲社能遠征歐洲，在維也納黄金音樂廳（Goldener Saal Wiener Musikvereins）演唱中國粵曲！
中環資產投資行政總裁
[譚新強 中環新譚]
帝女花之庵遇 在 帝女花- 精華區HK-movie - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
「飄渺間往事如夢情難認，百劫重逢佢緣何埋舊姓」常看港片的版友，一定對「雷
洛傳」中劉德華歷經波折後終於找到邱淑貞，那段用情之深的唱詞有印象。查詢之
後方知此乃出自粵劇《帝女花》，便稍稍找些資料做與分享。
《帝女花》是粵劇戲寶，而在粵劇裡有兩個版本，第一個版本由梁金棠原創編寫，
於1934年10月25日首演，由廣東省廣州市的散天花劇團的廖夢覺、楚賓及林小梅演
出，迄今只餘殘篇。
現時普遍通解的版本是第二個版本，也有分為原著版本及修訂版本兩種。原著版本
是唐滌生參考清朝初期劇作家黃韻珊編寫的崑劇而改編，後來由著名粵曲唱家任劍
輝及白雪仙組成的仙鳳鳴劇團於1957年6月7日在香港作首演。白雪仙為了紀念首演
五十週年紀念，在2006年已經開始著手籌備紀念演出，並開始為《帝女花》在歷史
、用詞等作出修訂；2007年，由白雪仙作藝術總監，龍劍笙及梅雪詩主演，先後在
香港及澳門演出。
劇情大綱：
崇禎末年，明思宗長女長平公主因奉帝命而在乾清宮前連理樹下選駙馬，最後選擇
下嫁太僕周鍾之子周世顯。（樹盟） 時當崇禎末年，當時闖王李自成攻入北京宮
殿，皇城遂破；崇禎因此手刃眾皇女後，自縊於媒山。（香劫） 長平公主雖被父
帝砍殺，卻未至氣絕，被周鍾拯救送回家中。（乞屍） 後來，清軍入關並滅了闖
軍，立國北京。長平公主知悉周鍾想向清朝投降，悲傷不已，後來得到周鍾之女瑞
蘭及老尼姑的相助，冒替已故的女尼慧清之名，避居維摩庵中。世顯偶然經過維摩
庵，遇上扮作女尼的長平公主。幾番試探後，長平公主才與周世顯相認，並相約於
是夜在紫玉山房會面。（庵遇、相認） 此事為清帝知悉，勒令周鍾威迫利誘世顯
，使其與公主一同返宮。（迎鳳） 夫妻二人為求清帝善葬皇父崇禎，釋放皇弟，
遂佯裝返宮，在乾清宮前連理樹下重相交拜，而後雙雙自殺殉國。（上表、香夭）
維基百科：https://tinyurl.com/3s6yel
1.「飄渺間往事如夢情難認，百劫重逢佢緣何埋舊姓」
此段出自「庵遇」。受盡劫難的二人終於相遇，進而相認，想來是多麼感動啊！莫
怪「雷洛傳」中劉德華情不自禁脫口而出唱這麼幾句了。而在「與龍共舞」中，達
叔教給劉德華這段唱詞，也是為了相認，只是和午馬就搞笑許多了^^。
龍劍笙及梅雪詩版
https://tw.youtube.com/watch?v=_-ZydnSEjq4 庵遇 4:39
庵遇
周：飄渺間往事如夢難追認，百劫重逢佢緣何埋舊姓，夫妻斷了情
，鴛鴦已定，烽煙已靖，我偷偷相試未吐真情令我驚。
長：唉天折紅顔命，我願棄凡塵伴紅魚和青磬，敲經斷俗世情，雖
則烽煙已靖，須知罡風也勁，我守身應要避世休談愛戀經。
周：論理應該要把夫婿認，複合了偷偷暗中喚句卿。
長：俗世塵緣事我不願聽，你莫尋偶清規地，將觀音兩番誤做湘卿
，你似瘋癲，我不禁失驚暗中念句經，我今已將剃度半生夢已
醒，勸君休錯認，我才十歲，經棲身皈依佛法一心拜神靈。
周：復復向前朝認，嘆崇禎國破家傾，你可有爲他沈痛沈痛敲經，
泉台裏歎孤清，月照靈台靜，一對蠟燭也無人奉敬。
長：我哭故國凋零，問誰個能忘他自縊在紅閣，謝民愛甘犧牲性命
，感先帝哭絕了聲，深宮裏有朵帝女花，他慘處你可願細聽，
帝女花已遭劫難我不願再聽，怕荒山冷靜，誰願與君孤單相對
，犯了清規玷辱了名。
周：你帶我去燒香懺舊情。
長：仙庵寶殿多清淨，不要凡人妄敲經，莫忘形，我勸君勸君再莫
染情狂病，更未許再留停。
2.「落花滿天蔽月光，借一杯附薦鳳臺上」
在搜尋資料時，看到網路上有人提到周星馳所主演的「鹿鼎記」中，有一段韋小寶
與公主對唱的戲是出自《帝女花》中的「香夭」，偶然間想到「紅番區」中的驃叔
和黑人嬸嬸結婚典禮上，也唱了這麼一段改編搞笑版(笑)。只是看到「香夭」的情
節，雖亦是婚禮，便沒有如此喜氣洋洋了...
任劍輝及白雪仙版
https://tw.youtube.com/watch?v=kjyX1nuHLbs 香夭 1:17
龍劍笙及梅雪詩版
https://tw.youtube.com/watch?v=Ofvprq0-cxM 香夭 0:55
香夭
長：（詩白）倚殿陰森奇樹雙，
周：（詩白）明珠萬顆映花黃。
長：（詩白）如此斷腸花燭夜，
周：（詩白）不須侍女伴身旁。下去。
眾侍女：（白）知道。
長：落花滿天蔽月光，借一杯附薦鳳台上。帝女花帶淚上香，願喪
生回謝爹娘。偷偷看，偷偷望，佢帶淚暗悲傷。我半帶驚惶，
怕駙馬惜鸞鳳配，不甘殉愛伴我臨泉壤。
周：寸心盼望能同合葬，鴛鴦侶相偎傍，泉台上再設新房，地府陰
司裡再覓那平陽門巷。
長：唉，惜花者甘殉葬，花燭夜難為駙馬飲砒霜。
周：江山悲災劫，感先帝恩千丈，與妻雙雙叩問帝安。
長：唉，盼得花燭共諧白髮，誰個願看花燭翻血浪。唉，我誤君累
你同埋孽網，好應盡禮揖花燭深深拜。再合巹交杯墓穴作新房
，待千秋歌贊注駙馬在靈牌上。
周：將柳蔭當作芙蓉帳，明朝駙馬看新娘，夜半挑燈有心作窺妝。
長：地老天荒，情鳳永配癡凰，願與夫婿共拜相交杯舉案。
周：遞過金盃慢咽輕嘗，將砒霜帶淚放落葡萄上。
長：合歡與君醉夢鄉。
周：碰杯共到夜台上。
長：百花冠替代殮妝。
周：駙馬枷墳墓收藏。
長：相擁抱。
周：相偎傍。
合：雙枝有樹透露帝女香。
周：帝女花，
長：長伴有心郎。
合：夫妻死去樹也同模樣。
p.s.節錄部份台詞，僅供參考
看了些網路資料，想來這齣戲的確是深入人心，才會有好幾部電影引用，甚至重演
。可惜在台灣接觸不多，再這之前也難解箇中奧妙呢。
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