《穿Kenzo的女人》音樂劇
【時代之中風光繽紛似齣戲,故事裏邊誰是你】
中英劇團 Chung Ying Theatre Company
在鍍金的七十年代,整個世界都是錢瑪莉(Mary)的runway。工作日在中環職場運籌帷幄,放工去Chin Chin Bar呷一杯紅酒,週末與姊妹在Hilton聊天八卦,長假要到紐約第五大道漫步。身披獨樹一格的態度,她不願意降格勉強接受平庸的幸福,在時代裏和三位姊妹擁抱事業和品味,以為童話式結局觸手可及。
時日如飛,她們不安的心日益蠢動,Mary的他仍不夠完美,Martha的他還未出現,Mimi愛上錯的他,而Jan不願為任何一個他停留。有人相遇,有人別離,在人生的十字路上,哪邊才是幸福的未來?
《穿Kenzo的女人》是由著名作家鄧小宇化身錢瑪莉,以女性第一身角度在《號外》專欄連載的自傳型小說,故事深受讀者歡迎。由金牌創作團隊高世章、岑偉宗及司徒慧焯聯手打造屬於香港的經典音樂劇,繼2013年公開圍讀後,今年首次足本呈現舞台。
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《穿Kenzo的女人》音樂劇 門票現正發售
詳情及購票:https://bit.ly/3lyzUFG
原著:錢瑪莉
音樂:高世章
劇本及歌詞:岑偉宗
音樂總監:Amuer M Calderon
導演:司徒慧焯*
歌唱指導:李頴康*
編舞:張月盈
佈景設計:王健偉
服裝設計:莫君傑
燈光設計:黃宇恒
音響設計:夏恩蓓
宣傳照拍攝:BLAHBLAHBLAH
平面設計:innoise
宣傳照造型服裝贊助:@yoox, @womenhumanyouth
演員:白清瑩、陳琳欣、蔡蕙琪、劉雨寧、梁仲恆、尹溥程、朱 勇、阮瀚祥、袁浩楊、廖國堯、劉仲軒、蘇振維、楊麗詩、馬沛詩、胡希文、張冉盈、文愷霖、吳珮恩、盧智燊
*承蒙香港演藝學院允准參與是次製作
演出地點:葵青劇院演藝廳
公演日期:16-31/10/2021
票價:$420, $340, $260, $180
門票現於城市售票網公開發售
#中英劇團 #穿Kenzo的女人音樂劇 #錢瑪莉 #高世章 #岑偉宗 #司徒慧焯
幸福觸手可及結局 在 Facebook 的精選貼文
【房子】(12)
(1~11集)https://bit.ly/3D6gPkM
「絕對不可能!所有人都不會改變,妳也看到吧?!父親…中學同學…全都沒有變!他們仍能過著幸福的人生!當作什麼都沒發生過!我要他們後悔!」隱形人在咆哮,身體內部的氣泡,令軀體變成黑色。
「妳也可以啊。」我。
「妳說什麼?!」隱形人。
「幸福的人生,妳也可以擁有,相信我。」我嘗試像勸說多手怪物一樣勸阻隱形人繼續執迷不悟。
「蠢材!事情已經發生在我身上了!」隱形人。
「那就怎樣?難道妳想忙一輩子嗎?」我。
「你……別一副裝懂的樣子!」隱形人再次朝我的方向衝來,雖然現在能用肉眼看到她的身影﹐但來不及避開,整個人被她撞飛到黑色房間的牆壁上。
「『因好事而誕生』的妳,懂個屁啊?!」隱形人的身影變得龐大,頭部頂到房間的天花板,黑化的她背部長出了像怪物般的觸手。
又是那些黑色粒子嗎?!上次它們從多手怪物身上離開,匿藏在房子的四周圍,乘機會附上隱形人的身體。
其中一條觸手襲來,像蟒蛇一樣將我整個人捲起:「果然…還是要殺死礙手礙腳的妳!」
對,隱形人說過,她曾經殺死過房子裏「像我一樣」因好事而誕生的人。
「恨意」殺死「日常發生的好事」,便可以繼續憎恨這個世界,亦因為那些好事微不足道,所以很容易被恨意遮蓋。
可是,不管恨意有多強大,也不可能改變自己的人生。
我拚命地擠出字句:「房子裏的人,都擁有共享記憶,所以我懂啊!」
隱形人的誕生,是梓詠幻想出來。
雖然臉上戴著一副冷漠的面具,但不管任何時間,梓詠都會幻想著…
一個隱形的身影,聽從她的操控,殺死身邊所有欺負她的人。
當同學在竊竊私語說我是怪胎,我能感受到他們從背後投射而來的目光。我會當作沒事發生,然而這個透明人,會走過去用鐵枝刺穿他們的身體,或將他們推出馬路。
幻想著他們慘死的狀況,是我在這壓抑的世界繼續生存的動力。
第一次幻想出一個充滿恨意的隱形人,是在那天…
我在學校被眾目睽睽下脫光衣服,回家之後,我在房間脫下校裙,呆望著鏡子反射的自己…
我真醜陋。
身材不好,腰間有贅肉,膚色黯淡,胸部輪廓不漂亮,五官也不太端正…
我由衷地覺得自己的模樣很噁心,這樣的我,不會引起同學們的性趣吧?
就在這個時候,房門突然發出聲響,有人不小心輕輕碰撞到房門的門柄。我訝異地回頭,他便打開房門看著全身赤裸,只穿著黑色皮鞋的我。
父親上下打量完我的裸體才轉身離開:「換衣服就鎖門吧!真丟臉!」
「對不起…」我竟然道歉,當刻我羞恥得想從背後刺死父親,就那時候,隱形人這個「角色」就誕生了。
在黑色房間內,我幾乎被觸手勒得窒息,頭顱快要爆開的時候,多髮女突然衝了進來,趁隱形人背向著她,想拿刀子刺向隱形人。
可是,從背後長出來的黑色觸手比多髮女更快一步,將刀子擋下來。隱形人一手扯住多髮女的頭髮丟到房間外。
在多髮女摔在地上之際,被多手怪物接住抵消了撞擊力,它也來反抗隱形人嗎?
多手怪物一邊嚎叫,一邊靠著牆壁跳躍飛撲向隱形人,與黑色觸手扭打在一起,簡直像怪物大戰一樣。
代表「恐懼」的多髮女,衝破畏懼。
代表「悲傷」的多手怪物,願意擁抱。
她們為了其他人而突破自己,證明這世界上,任何人都有改變的機會。
此時,也許是分身不暇,原本纏著我的黑色觸手鬆開了,我馬上逃離黑色房間。
「哈哈哈哈,妳一副正義凜然的樣子,還不是丟棄妳的同伴嗎?」隱形人。
當然,我不是逃避。
我一直不明白,為何房子會有這麼多我討厭的東西。充滿謾罵的手提電腦、父親頭顱的門柄、廚櫃的榛子醬…
現在我懂了,我一直都被小螢所說的「多重人格論」搞混了。我以為我、隱形人、多手怪物、多髮女…都是梓詠的人格。
但其實不是。
悲傷、絕望、逃避、恐懼、恨…這些通通都是我的一部分,一個人該擁有很多個面向。
這古怪的「房子」,才是真正的「梓詠」。
房子裏除了我們喜歡的,也有我們討厭的。住在房子的每個人,都因為某件事而誕生,令我們誕生的東西,都是她們弱點。
例如多手怪物怕水,因為我曾經被同學們,合力用手按在馬桶內。
所以,隱形人的弱點就是…
「喂!我才沒有逃避呢!我是為了拿這個送給妳!」我剛才從浴室拾起之前被打破的鏡子碎片,展示在黑化的隱形人面前。
「這……」
「看看吧!在鏡子裏的妳,多麼醜陋啊!」我。
(待續)
結局出了!!!
給我一個Like 打打氣吧!
繼《屬於香港人》之後,
再次以故事形式講述香港歷史,瞭解香港「異」變。
《香港人異》開始預售!12月出貨!!!
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幸福觸手可及結局 在 康妮可電影影評 connicole Facebook 的最佳貼文
🦁️《鬼入侵》:
母親遺留下來的夢靨。(有雷)
先後看了《鬼莊園》與《鬼入侵》,覺得還是《鬼入侵》的故事比較有層次,分析起來也比較有趣。《鬼入侵》大幅改編自同名小說,影集內容大致上是說一家七口的家庭搬進了怪事接連發生的希爾莊園,後來在媽媽自殺後,爸爸帶著五個孩子連夜逃跑。原本以為事情就此落幕,誰知道小女兒長大成人後回到莊園自殺,因此又喚起了剩餘五位家人對於往事的回憶。
先說,這篇影評不會討論哪幕有隱藏的鬼、結局中路克到底有沒有逃離紅房間的魔爪,或者是鬼怪與心理疾病的關聯。我就只是單純想要分享一下我自己對於影集中「母親」的分析。
➡️「淺看 “母親”」
對於西洋文學有涉獵的觀眾或許對於「缺席的母親」並不陌生。所謂「缺席的母親」,指的是文學作品中死去或者是未被提及的母親角色,比方說灰姑娘與白雪公主的生母、《李爾王》中的皇后、《卡蜜拉》、《科學怪人》、《小美人魚》、《小鹿斑比》、《美女與野獸》⋯⋯等作品。除了缺席的母親,也有所謂「可怕的母親」(monstrous mother),比方說希臘悲劇中的美狄亞、梅杜莎,或是《哈姆雷特》中的母后。而西洋文學除了關心真實存在的母親,也將觸手伸向尚未成形的母親:那些還沒有成為人母的年輕女性與不具備母性的女人。這些有能力成為母親但卻不是母親的女性們,在作家的筆下成了對社會具有威脅的反派,比如說《德古拉》中專門殘害孩童的吸血鬼露西。
以恐怖或驚悚為題材的影視作品中向來充斥可怕的母親,例如《逃》與《神鬼第六感》。而《鬼入侵》中這位先後殺害了兩位孩子的母親自然也落在這一類別中。《鬼入侵》的影集從一開始就替觀眾打下對於母親麗芙的第一印象:可怕、危險、有害、瘋狂。劇中的母親第一次出場時便是以鬼魅的形象示人,而觀眾的任務就是必須與克蘭一家人一起在恐懼中逃出麗芙的魔爪。在劇本的引導之下,觀眾自然必須將「母親」視為「幸福與和樂」的敵人。這樣的母親角色,可以理解成是母性的反轉(「保護、養育」到「侵害、謀殺」),也可以解讀為孩子與母親之間複雜的關係(孩子生活的安定程度取決於離母親有多遠),雖然難免讓人覺得劇本對母親一職有所歧視,但實際上看來頗有意思。
➡️「房子與母親」
影集中,麗芙曾將希爾莊園比喻作一具身體。將房子比擬為人體,這個概念在後現代小說與故事中也相當常見。《鬼入侵》中,紅房間被娜兒描述為「房子的心臟,喔,不是心臟,是胃」,但我倒覺得這比喻並不完全恰當。
就某種程度上來說,將紅房間比喻作房子的胃臟並無不妥。胃臟負責消化食物,以利腸道吸收,而這正是紅房間的主要功用:消化房子裡的居住者。「胃」這個概念,以文學分析的角度來看,還有另一層意義:將「外來」的事物「內化」。但有鑒於希爾莊園在影集中是由女性(更正確的來說應該是女鬼)主掌的房屋,我傾向於將房屋視為女性的身體。也因為如此,我認為紅房間更適合被解讀成是逆向的子宮:一個將外來物的生命榨乾後加以吸收的器官。比起胃只是單純的將事物吸收,子宮的另一層含義是賦予新生、將一個生命轉換並交託於另一個空間,因此「逆向的子宮」或許更能解釋紅房間對於生命的侵害。
➡️「遺留人間的鬼魂」
在《鬼入侵》的原著小說中,讀者其實不敢肯定這些靈異現象究竟是主角自己精神失常所產生的幻覺,還是真有其事。在影集中,鬼魂似乎是真實存在的,但假如不是呢?假如希爾莊園沒有鬧鬼,克蘭一家也沒有遭受亡靈糾纏,那麼劇中的鬼魅又該如何解讀?我自己的看法是,鬼魅是那些揮之不去的往事。鬼或許不是真的,但是事件所留下的創傷與陰影倒是無比真實。
對克蘭家的五個小孩來說,那個糾纏著他們不放的鬼魂,恰好是自己的母親。英文的haunting,除了可以指「鬧鬼的」,也可以用來描述令人感受強烈、在心頭久久縈繞的事物;在《鬼入侵》中,除了房子本身,孩子們的心靈也像是鬧了鬼一樣,即便長大成人也擺脫不了母親當時對他們造成的心理創傷。《鬼入侵》中的「鬼」,其實也就只是象徵了「母親的遺毒」。
母親麗芙的死,籠罩了五個孩子。麗芙的靈異體驗,使得長子史蒂芬無所不用其極的想要以理性、科學的方式解構超自然現象,因為相信媽媽精神崩潰,總比相信媽媽被鬼附身容易。麗芙死後經過修復的容貌,促使了長女雪莉成為禮儀師。體質敏感的席兒,因為麗芙的一番話,從此戴上手套,斷絕與人的肢體接觸。至於曾與母親一起待在紅房間裡參加茶會的雙胞胎,小女兒娜兒從此意識到了自己終將死亡的事實,最終以同樣的方式步上了母親的後塵。而小兒子路克則是在成年後,彷彿像是想要完成母親當時未成功的流程似的,拼了命的毒害自己。麗芙在某種程度上,也算是伴隨(或糾纏)著孩子們長大成人。
把鬼魂當作是超自然的恐怖現象也好,當成是生命中那些沒有解開的心結也罷,《鬼入侵》非常優雅的剖析了家人間的矛盾與摩擦。
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