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幹譙龍 在 CNEWS 匯流新聞網 Facebook 的最讚貼文
同時也有3部Youtube影片，追蹤數超過1,310的網紅大象中醫，也在其Youtube影片中提到，神外偏癱腦傷的患者 只要逮到機會 不管是被動站 主動站 能站就要主動造勢站 站 幾乎是黃金時間搶救的 必經解法 也是所有患者後來錯過黃金時間的欠缺元素 錯過站的時間權值 再怎麼復康巴士 家屬最後也是幹譙龍 幻想 幾個病因病機的水藥 幻想 幾隻針 可以扭轉局面的義和團作法 是後...
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幹譙龍 在 織田紀香 Facebook 的精選貼文
談談台灣IP。
去年開始投入自製商品開發，為了IP授權一事，找上許多不同的對象，有影視業、遊戲業、出版業等。大部分獲得的回覆是：「如果你要做IP商品化的話，做台灣IP成功率很低，幾乎很少有IP能成，甚至也沒有幾個大IP出頭，這是比較可惜的現象，幾乎至今為止無解。」我很想多回幾句給這些大前輩，但因為自己在這領域的經驗不如他們多，也不方便多說個幾句，因此只是將想法放心中。
一位稍微有興趣的前輩問我：「你覺得在台灣有什麼很厲害的IP能商品化嗎？」還沒正式回前輩，我先反問他：「像是媽祖遶境這檔事，算不算IP可以商品化的可能？或是台灣各地公廟衍生出來的文化，將其IP化發展呢？」前輩笑笑的說：「這是個不錯的想法，具體能怎麼做？」我又問他：「你有沒有想過，公廟提供的一些宣傳小手冊，像是十八層地獄、勸人向善等手冊，可以好好發揮呢？」前輩聽了後眼睛一亮，笑笑看著我。事實上，在台灣真有宮廟將IP發展做得相當不錯，而且商品設計相當亮眼！
台灣到底有沒有不錯的IP？如果從漫畫領域來看的話，早期有林政德的《Young Guns》、鄭問的《阿鼻劍》、蔡志忠的《老夫子》、葉宏甲的《諸葛四郎》、敖幼祥的《烏龍院》、游素蘭的《傾國怨伶》等，曾經在台灣都紅極一時。只是，相較之後日本IP強勢進軍台灣，讓這些不錯的作品，於當時無法有更好的發展，這是比較可惜的地方。這也衍生出台灣在IP創作發展環境上，還是有待提升的空間。至於動畫領域則有《魔法阿嬤》或是網路動畫《阿貴》、《幹譙龍》等。真要說，台灣也曾有過不錯的影視IP出現，還有這幾年較紅的HBO拍攝之《通靈少女》、Netflix《誰是被害者》、公視的《我們與惡的距離》。
相較日本、韓國在發展IP成熟度上，台灣IP發展多數停留在戲劇、電影、漫畫的創作上，更進一步走進消費者生活之中的衍生性商品，相對較少，甚至可以說根本不在IP後續發展之列，這是最為可惜之處。舉日本為例，一個作品的發展歷程，可以從輕小說變成短篇漫畫，再發展成連載漫畫，如果人氣足夠題材也夠吸引人，還會成為動畫，再來則是TV劇場版、電影版。IP的成長路徑應當是連續性、持續性、不間斷性的前進，並且透過不同載體、媒體來呈現IP，將IP的聲量維持穩定在一定水平或是增長，不僅能夠透過商業化讓IP續命時間加長，其商業獲利也較為值得期待。
日本在決定要製作動畫之前，通常會成立一個《製作委員會》，這委員會的基本組成包含原作者、出版社、聲優、動畫製作公司、唱片公司、配樂、各相關版權人等，除此之外，還會有各類對該作品有興趣的廠商，例如常在日本動畫、戲劇中看到的贊助商：萬代、三菱、資生堂等。製作委員會的成立，不僅是為該動畫作品出資，並且在動畫推出之後，還可做相關的衍生性商品，尤其在動畫領域最常看到的萬代，幾乎能介入的作品通常都會，換個角度講可以把企業當做是投資人，投資該部動畫的同時，讓該動畫之後能再推出各種不同類型的衍生性商品。製作委員會的存在，不僅能活化IP，還能夠讓IP的商業價值發揮到更大，尤其是在版權授權這領域，能做到維權還可適度做到再授權，提高IP在市場上的收益。
企業實際用資金給予支持，一款作品的呈現品質，當然會因獲得足夠預算而表現得更好。至於企業為何願意投資？關鍵來自於內容創作者本身，源源不絕的創作能量，藉由出版社長期連載，令IP影響力持續擴大，然後動畫公司可以一季又一季推出新動畫來炒熱市場氣氛，進而達成魚幫水、水幫魚的局面。這麼做的好處不僅僅是讓一款好IP能有足夠資源繼續走下去，還能讓衍生商品設計公司，做出各式各樣商品向消費者販售。再者，企業已成為製作委員會的一員時，其版權取得範圍，通常會規範的相當清楚，其他企業日後看到該作品爆紅時，想要從中取得授權的成本之高，也成為一道極高的市場競爭門檻。
因此回到台灣IP為何無法發展得像樣？或是當有人問為何台灣無法像日本效法，作出具市場經濟規模的IP經濟？關鍵在於整個IP的生態系各自營養不良，而且又各自為政。例如，台灣衍生性商品的發展，往往都在IP紅了之後，才開始會有人想要去做關聯性商品。只是，商品本身跟IP並沒有緊密關聯，多數廠商僅採用快速消費IP的方式，將圖騰化標誌（劇照、Logo、海報等）轉印到平面物上，好比塑膠文件夾、筆記本、明信片、抱枕、桌曆等，商品價值相對較低的平面製作物，其產品力鎖定標的，不過是做收割對IP還有熱愛的現成族群，賺賺快錢拼下一單，並非協助IP與該族群做長期關係的經營維繫。
我認為理想的IP發展方式，應是原創作者繼續專心創作，再由各種出版發行製作公司，協助轉製為輕小說、小說、短篇插畫、設定集、動畫、短篇動畫，並納入商品製作公司的一部分建議，將IP在人物設定、服裝設計、場境設計、劇情設計、音樂設計等，放置可以吸引觀眾目光的元素，將這些元素稍微納入考量，以利日後衍生性商品開發時，可以將這些元素接上，為商品先奠定吸引消費者的基礎要素，這樣才會在正式推出商品時，可以有足夠的賣點、賣相來接觸消費者，創造彼此雙贏，各方有獲利的情況下，未來要再投資更多作品，才有機會繼續下去。
目前看過衍生性商品發展的最差方式，多數是因電影、戲劇、動畫紅了，IP擁有者或是商品開發商，覺得商機出現，因此自顧自的做公仔、做周邊、做文具、做出許多商品，但商品本身無法跟IP打動消費者的要素連動，甚至公仔跟其中的角色完全不像，服裝造型粗製濫造，導致消費者購買意願下降，然後廠商累積一堆庫存賣不掉，再來怪IP不好，商品難賣，消費者胃口不好養等理由。好的商品，通常在影視作品製作前期，得妥善安排與規劃，才能在後續跟著賣好，而非等票房都有再來以收割心態去看市場，這麼做多數會帶來不甚理想的結果。
台灣IP會有做起來的一天嗎？會吧，只要彼此不同領域都能放下身段共同為IP發展好，IP的未來才會好。
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幹譙龍 在 大象中醫 Youtube 的最佳解答
神外偏癱腦傷的患者 只要逮到機會
不管是被動站 主動站 能站就要主動造勢站
站 幾乎是黃金時間搶救的 必經解法
也是所有患者後來錯過黃金時間的欠缺元素
錯過站的時間權值
再怎麼復康巴士
家屬最後也是幹譙龍
幻想 幾個病因病機的水藥
幻想 幾隻針 可以扭轉局面的義和團作法
是後來這幾年浪費生命的中西合治的基調 才是最悲催的
瞎貓偶爾會碰見死老鼠
但不會紀律化碰上死老鼠
萬一晚年是自己或家人進了神外ICU
悲催的就不會是只有那幾年的PGY
站有站的基本功
是醫者該練的基本功
提手上勢的正提手
提手上勢的反提手
在意的是步 是下盤
手上空無一物 沒有力量
下盤愈沉 上盤愈空
才能扶得動
才能應付
東倒西歪的腦傷患者
不給患者倒掉
是先練好 提手上勢
才去扶患者
手上是不出力的
不是先去健身房練重訓 靠天生本錢 才能去扶患者
健身房的力 是手上有力 叔叔有練過的那種僵掉的 又假軟的力
長照馬拉松裡
那種手上有力的家屬 常是最先抹油路跑的嘴泡假日孝子
手上不出力
練出3種 提手上勢 套路
幹譙龍 在 Toyz Youtube 的最讚貼文
椅子剪了一個超帥氣髮型，意外100相似幹譙龍！
老闆，你真的好帥氣！(欠我1000元到底要不要還)
各位猜得沒錯，這是一部混分精華。
實況日期: 2019年3月12日
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幹譙龍 在 elsewhite Youtube 的最佳解答
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