《四十年的江雲暗戀》
本週《茜問》,來賓是四十年前在台灣創造劇場奇蹟《暗戀桃花源》的導演賴聲川。從《那一夜,我們説相聲》《寶島一村》⋯⋯《如夢之夢》,表演工作坊即不斷創造奇蹟。
其中《暗戀桃花源》不斷重演,第一代女主角丁乃竺,接下來高潮是林青霞及和她演對手戲的金士傑。悲劇的暗戀,説著時代如何撕裂人的一生,情感,命運,記憶。即使重逢,也如湖水倒影,美而不真實。喜劇的桃花源,説著明代通姦偷情的男女,其慾其情,大鬧一場,沒有了時代的糾葛,情愛不必太當真。
同一個舞台,同一齣戲,不同的時代,説的都是愛戀,一個悲,一個荒唐之間卻也充滿了喜劇感。
四十年了,賴聲川永遠有他無窮的創意。他不再重複舊戲,而是對話舊戲。那些曾經扮演雲之凡的,四十年了,他曾經如此入戲,有沒有什麼話想對這個似曾相識,似乎真實存在的「人」,説什麼?
林青霞當年走出大銀幕,挑戰舞台劇。那一刻的林青霞已經看出她日後的改變。她在香港大學旁聽龍應台的課程,如學生般大量閲讀蔣勳、白先勇的小說及散文。
她不只是庭院深深,窗外的女孩。
林青霞在東方不敗中,轉換了自己的角色:在舞台及文學的追求中,她希望自己可以更「深」刻一點。
扮演了暗戀桃花源女主角近四十年後,林青霞寫下一連串的信,給那個她心疼、她為其扮演過、她有那麼多話想對這個被時代把什麼都剝奪的女孩説的話。
在《江雲之間》賴聲川的老戲新詮釋裡,重逢的人,永別了。四十年來不斷演繹他們的所有男女主角,卻重逢了。
本週《茜問》:來賓:賴聲川,賴梵耘
「暗戀之信與戲」
林青霞 黃磊 賴聲川 串起40年暗戀桃花源【茜問完整版】
https://bit.ly/3weNIIe
「庭院深深40集」的推薦目錄:
- 關於庭院深深40集 在 文茜的世界周報 Sisy's World News Facebook 的最讚貼文
- 關於庭院深深40集 在 宗佑-文字慾的囚徒 Facebook 的精選貼文
- 關於庭院深深40集 在 宗佑-文字慾的囚徒 Facebook 的最佳解答
- 關於庭院深深40集 在 [懷舊戲劇] 庭院深深- 看板TaiwanDrama - 批踢踢實業坊 的評價
- 關於庭院深深40集 在 庭院深深第39集的影片 - YouTube 線上影音下載 的評價
- 關於庭院深深40集 在 張哲生- 庭院深深(1987年華視八點檔國語連續劇) | Facebook 的評價
- 關於庭院深深40集 在 高低階核廢料如何安全存放在核四廠科學告訴你 - Mobile01 的評價
庭院深深40集 在 宗佑-文字慾的囚徒 Facebook 的精選貼文
《我們與惡的距離》在昨天晚上結束了,本來想讓子彈飛一會兒再來談,但這部劇被炒起來之後,看著各種貼文下的各種留言,讓我覺得某些留言只剩下"言論自由"這一項可以尊重了。(畢竟一個什麼都能扯上政黨攻擊的網路留言民情,實在有點病態)
掃墓回家的我雖然已經累翻在沙發上,卻又神差鬼使的醒來把最後兩集跟完,然後一路看幕後花絮到十二點。
#看完後也是覺得有始有終啦。
--------------------
在看完前四五集時,我就能感受到這個編劇(呂蒔媛)的野心。
有一陣子我比較有空看日劇,倒不是因為我瘋狂的熱愛那些日星,而是我覺得在競爭相對大的日本,編劇的功力實在很強大。
一般台灣比較常見的日劇就長度來說大概就是三大類,篇幅很長的晨間劇、大製作大牌雲集的大河劇,還有主題性較強的連續劇。
晨間劇通常篇幅很長,幾十集是不在話下;大河劇都在40~50集之間;最後比較常見的連續劇則是10集左右就演完了。
我總認為寫劇本就是寫作的延長。寫得多不厲害,厲害的是可以在一個固定篇幅內把故事說完說好,且完整交代所有人的始末,還要同時兼具對白的深度。
要做到這點,就必須要有足夠多的主線與支線劇情,並且在交叉敘述中讓觀眾了解每個角色的性格,遇到的困難,內心的掙扎,以及他如何克服(或沉淪)。
這是我佩服日劇製作單位的地方,他們很擅長把故事做出良好的控制,不管是職人劇、偵探劇、情愛劇,或是單元劇都能盡量在十集內把故事說完;但也不是每部在台播放的都讓我感到滿意的。(還是有那種很喜歡裡面的明星,但看兩集就放棄的)
而台灣在幾個擺盪後,也慢慢開始朝這個方面努力了。
看了幾十年電視,看過以前小時候的五十幾集(《京城四少》、《碧海情天》,《庭院深深》大約四十集),也看過集數不等的花系列;只是不知從什麼時候開始(可能也就是賈靜雯的《飛龍在天》)台灣電視劇開始從一次一集一小時,轉變成一個半、兩個小時;然後又從一到五播放,變成天天來。
從此之後,一開始了本土劇的大時代。那動輒兩百集的演法,粗製濫造的內容跟莫名其妙的劇情(當年韓瑜離開鄉土劇嗆的那句"劇情又髒又變態",可以做一個扼要的註腳),要是命不夠長還看不完;但還好《飛龍在天》時我已經不看連續劇了(我最後一次看完電視上的劇,好像是張晨光、張玉嬿的《乞丐郎君千金女》,講薛仁貴的故事)。
中間這段期間,我除了中國戲劇崛起時的幾部歷史大劇外,本土什麼連續劇幾乎都沒看;再來就接上了幾部日劇(並回頭翻了那些非常有歷史地位的日劇神片,例如《東京愛情故事》,我好像沒跟大家聊過這套劇,想聊嗎?)
------------------------
直到近年,我開始留意公視的戲劇,挑著看了幾部後,也開始覺得不枝不蔓也是我寧願花一些時間好好看看公視製作的影集的一個主要原因。
因為我認為戲劇的長度不是問題,問題在於內容是否足以能撐起這個長度。以前的片長,還能看得大家欲罷不能的主因就是內容夠好,而內容空浮的片,你連90分鐘的電影長度都撐不下去。
而說回《我們與惡的距離》,我會認為這是一個以十集的篇幅來說在開始與收官的部分都做得挺不錯的戲劇;而編劇厲害的地方在於她在劇中同時包含許多議題,而也在最後把每一個角色都基本交代完了。(雖然不能說每個都很完滿,但人世間也都是如此,沒有永遠美滿的全面向)
如果要略數這套劇牽涉的話題,就我留心(也覺得夠篇幅的)至少就有:
1、死刑犯的人權議題
2、死刑犯家屬受到的歧視與霸凌問題
3、(所有)犯罪者的家屬也需要心理重建並重新回到正常生活的權利
4、受害者家屬面臨的後續困難(傷痛撫平、復健與後續就業學業等協助)
5、無差別犯罪跟反社會心理的認識與認知是否充足
6、新聞媒體的自制與內容
7、社群軟體使用者在發言上的尺度與過當(也是另一種霸凌)
8、把工作帶回家所引發的家庭問題與人際關係障礙
9、我們對人權律師(尤其是為各種刑案嫌疑人的那種)的理解跟誤解
10、人權、公訴律師面臨的壓力、障礙、不被體諒與困難。
11、我們對精神障礙者的理解不足與充足的誤解
12、社會動盪與不確定性所帶來的人心不安,而導致不婚不生的人 (頂客族) 增加
13、社工面臨的困境(資源少、時間少、人少,但是案件多)
14、台灣人對媒體、資訊、網路正義的一窩蜂
15、媒體對媒體權力的濫用,群眾對言論權利的濫用
這幾個題目,對我來說都是一則貼文(大概就是三四千字的那種),但鑒於《血觀音》影評讓大家看得很累,我也寫很累的,所以以後看看有沒有機會慢慢講述了。
--------------------------------
但另一件可以統合式講述的是,這套劇的編劇不只是同時把很多議題一起講述,更是能夠讓裡面的對白深度化,然後能打破正邪對錯的界線。
要同時把不同議題冶於一爐,很難。那必須知道的多、想到的多,能完整表述的更多,才有機會辦到。
而要同時在讓對白深度化,更難。因為那要有深刻的體會,然後還有撰寫格言的能力,才能把一句符合當下劇情、情緒的話語,化為簡短卻很鏗鏘有力的台詞。(在電影裡我首推王家衛;在戲劇上,當年的《一把青》也是箇中的佼佼者。)
但難上加難的是,打破正邪與對錯的藩籬。----未完待續
.
.
.
.
====
#一部劇能同時探討許多問題根本健達出奇蛋
#台灣社會的問題其實真的很多
#台灣戲劇的品質也正在提升
每週一、三、五的晚上10點半,一起看、一起想、有瞌睡蟲一起養。
====
如果文章能合胃口,請記得按讚、分享、追蹤、搶先看。
#設搶先看的步驟請看這裡 : https://www.facebook.com/GeeChungYo/posts/2253325874890594
庭院深深40集 在 宗佑-文字慾的囚徒 Facebook 的最佳解答
《我們與惡的距離》在昨天晚上結束了,本來想讓子彈飛一會兒再來談,但這部劇被炒起來之後,看著各種貼文下的各種留言,讓我覺得某些留言只剩下"言論自由"這一項可以尊重了。(畢竟一個什麼都能扯上政黨攻擊的網路留言民情,實在有點病態)
掃墓回家的我雖然已經累翻在沙發上,卻又神差鬼使的醒來把最後兩集跟完,然後一路看幕後花絮到十二點。
#看完後也是覺得有始有終啦。
-\-\-\-\-\-\-\-\-\-\-\-\-\-\-\-\-\-\-\-\
在看完前四五集時,我就能感受到這個編劇(呂蒔媛)的野心。
有一陣子我比較有空看日劇,倒不是因為我瘋狂的熱愛那些日星,而是我覺得在競爭相對大的日本,編劇的功力實在很強大。
一般台灣比較常見的日劇就長度來說大概就是三大類,篇幅很長的晨間劇、大製作大牌雲集的大河劇,還有主題性較強的連續劇。
晨間劇通常篇幅很長,幾十集是不在話下;大河劇都在40~50集之間;最後比較常見的連續劇則是10集左右就演完了。
我總認為寫劇本就是寫作的延長。寫得多不厲害,厲害的是可以在一個固定篇幅內把故事說完說好,且完整交代所有人的始末,還要同時兼具對白的深度。
要做到這點,就必須要有足夠多的主線與支線劇情,並且在交叉敘述中讓觀眾了解每個角色的性格,遇到的困難,內心的掙扎,以及他如何克服(或沉淪)。
這是我佩服日劇製作單位的地方,他們很擅長把故事做出良好的控制,不管是職人劇、偵探劇、情愛劇,或是單元劇都能盡量在十集內把故事說完;但也不是每部在台播放的都讓我感到滿意的。(還是有那種很喜歡裡面的明星,但看兩集就放棄的)
而台灣在幾個擺盪後,也慢慢開始朝這個方面努力了。
看了幾十年電視,看過以前小時候的五十幾集(《京城四少》、《碧海情天》,《庭院深深》大約四十集),也看過集數不等的花系列;只是不知從什麼時候開始(可能也就是賈靜雯的《飛龍在天》)台灣電視劇開始從一次一集一小時,轉變成一個半、兩個小時;然後又從一到五播放,變成天天來。
從此之後,一開始了本土劇的大時代。那動輒兩百集的演法,粗製濫造的內容跟莫名其妙的劇情(當年韓瑜離開鄉土劇嗆的那句"劇情又髒又變態",可以做一個扼要的註腳),要是命不夠長還看不完;但還好《飛龍在天》時我已經不看連續劇了(我最後一次看完電視上的劇,好像是張晨光、張玉嬿的《乞丐郎君千金女》,講薛仁貴的故事)。
中間這段期間,我除了中國戲劇崛起時的幾部歷史大劇外,本土什麼連續劇幾乎都沒看;再來就接上了幾部日劇(並回頭翻了那些非常有歷史地位的日劇神片,例如《東京愛情故事》,我好像沒跟大家聊過這套劇,想聊嗎?)
-\-\-\-\-\-\-\-\-\-\-\-\-\-\-\-\-\-\-\-\-\-\-\-\
直到近年,我開始留意公視的戲劇,挑著看了幾部後,也開始覺得不枝不蔓也是我寧願花一些時間好好看看公視製作的影集的一個主要原因。
因為我認為戲劇的長度不是問題,問題在於內容是否足以能撐起這個長度。以前的片長,還能看得大家欲罷不能的主因就是內容夠好,而內容空浮的片,你連90分鐘的電影長度都撐不下去。
而說回《我們與惡的距離》,我會認為這是一個以十集的篇幅來說在開始與收官的部分都做得挺不錯的戲劇;而編劇厲害的地方在於她在劇中同時包含許多議題,而也在最後把每一個角色都基本交代完了。(雖然不能說每個都很完滿,但人世間也都是如此,沒有永遠美滿的全面向)
如果要略數這套劇牽涉的話題,就我留心(也覺得夠篇幅的)至少就有:
1、死刑犯的人權議題
2、死刑犯家屬受到的歧視與霸凌問題
3、(所有)犯罪者的家屬也需要心理重建並重新回到正常生活的權利
4、受害者家屬面臨的後續困難(傷痛撫平、復健與後續就業學業等協助)
5、無差別犯罪跟反社會心理的認識與認知是否充足
6、新聞媒體的自制與內容
7、社群軟體使用者在發言上的尺度與過當(也是另一種霸凌)
8、把工作帶回家所引發的家庭問題與人際關係障礙
9、我們對人權律師(尤其是為各種刑案嫌疑人的那種)的理解跟誤解
10、人權、公訴律師面臨的壓力、障礙、不被體諒與困難。
11、我們對精神障礙者的理解不足與充足的誤解
12、社會動盪與不確定性所帶來的人心不安,而導致不婚不生的人 (頂客族) 增加
13、社工面臨的困境(資源少、時間少、人少,但是案件多)
14、台灣人對媒體、資訊、網路正義的一窩蜂
15、媒體對媒體權力的濫用,群眾對言論權利的濫用
這幾個題目,對我來說都是一則貼文(大概就是三四千字的那種),但鑒於《血觀音》影評讓大家看得很累,我也寫很累的,所以以後看看有沒有機會慢慢講述了。
-\-\-\-\-\-\-\-\-\-\-\-\-\-\-\-\-\-\-\-\-\-\-\-\-\-\-\-\-\-\-\-\
但另一件可以統合式講述的是,這套劇的編劇不只是同時把很多議題一起講述,更是能夠讓裡面的對白深度化,然後能打破正邪對錯的界線。
要同時把不同議題冶於一爐,很難。那必須知道的多、想到的多,能完整表述的更多,才有機會辦到。
而要同時在讓對白深度化,更難。因為那要有深刻的體會,然後還有撰寫格言的能力,才能把一句符合當下劇情、情緒的話語,化為簡短卻很鏗鏘有力的台詞。(在電影裡我首推王家衛;在戲劇上,當年的《一把青》也是箇中的佼佼者。)
但難上加難的是,打破正邪與對錯的藩籬。-\-\-\-\未完待續
.
.
.
.
====
#一部劇能同時探討許多問題根本健達出奇蛋
#台灣社會的問題其實真的很多
#台灣戲劇的品質也正在提升
每週一、三、五的晚上10點半,一起看、一起想、有瞌睡蟲一起養。
====
如果文章能合胃口,請記得按讚、分享、追蹤、搶先看。
#設搶先看的步驟請看這裡 : https://www.facebook.com/GeeChungYo/posts/2253325874890594
庭院深深40集 在 庭院深深第39集的影片 - YouTube 線上影音下載 的推薦與評價
瓊瑤"庭院深深"取景地古洋房起火4人逃│中視新聞20170209,庭院深深_03,庭院深深_35,庭院深深_30,庭院深深_38,高勝美-庭院深深,庭院深深_39,庭院深深_40(大结局), ... ... <看更多>
庭院深深40集 在 張哲生- 庭院深深(1987年華視八點檔國語連續劇) | Facebook 的推薦與評價
國語連續劇《庭院深深》改編自瓊瑤在1969年所出版的同名小說,1987年5月4日至同年6月26日在華視首播(1989年10月3日至同年12月19日重播),全40集,導演與導播為劉立立 ... ... <看更多>
庭院深深40集 在 [懷舊戲劇] 庭院深深- 看板TaiwanDrama - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
* 播出時間 *
1987年5月4日至1987年6月26日,共40集。(華視)
* 主要演員 *
秦 漢 飾 柏霈文
劉雪華 飾 章含煙 (方絲縈)
范鴻軒 飾 高立德
李天柱 飾 歐冠中
谷 音 飾 歐愛琳
趙永馨 飾 余翠珊
林在培 飾 簡非凡 (柏沛德)
文 潔 飾 簡夢珂
朱慧真 飾 葉 霜
徐乃麟 飾 鄭亞力
李麗鳳 飾 柏老太太
金超群 飾 柏老先生
余晨華 飾 柏亭亭
劉方英 飾 朱秋荷
* 劇情大綱 *
《庭院深深》講述的是一個美國歸來的博士方絲縈,為了一個她為之心動的小女孩,留在
一個偏僻的地方,當了一個小學的老師。這個美麗聰明的女孩叫柏亭亭,她有一個瞎了眼
的父親,有一個美麗但凶惡的繼母。小女孩為了不讓瞎了眼的父親操心,忍受著繼母的一
切。漸漸知道了小女孩的一切,知道她成績不好,愛說謊,方絲縈決定要幫助她。方絲縈
主動要求給女孩補課,柏亭亭的父親柏霈文知道後,執意要方絲縈搬到他家里來住,做亭
亭的家庭教師。
方絲縈到了柏家,才知道柏霈文給自己準備了一個特別的房間,方絲縈震動了。柏霈文問
她是否滿意這樣一個房間,方絲縈只能說他不必如此。幾天後,柏霈文的妻子回到了家,
她不理解這個不受理人的丈夫為何如此地寵愛一個家庭教師,而且打破了他自己定下的規
矩,把家里插滿了玫瑰花。她刁難方絲縈,希望她能離開,但方絲縈在柏霈文的哀求下,
留了下來。
幾天後,柏霈文打電報請來了以前的一個朋友高立德。真相終於大白了,原來,方絲縈就
是柏霈文深愛著的、以為死去了的前妻章含煙。
章含煙原是一個美麗善良又堅強的女孩,為了逃避叔叔的逼婚,為了還叔叔養育她的債,
她無奈之下到舞廳做了舞女。可有一天,她被蓄意灌酒,最後失了身,這個打擊,使得她
覺醒了,她不能繼續這樣生活下去,她到茶場作了一名採茶工人。
可酷熱的天氣卻使得體質不好的含煙昏倒了,恰巧柏霈文發現了她。柏霈文被她的美麗迷
住了,他讓章含煙在辦公室當秘書。隨著時間的推移,他們彼此愛上了對方,含煙告訴柏
霈文自己的身世,可柏霈文愛著含煙,他不顧母親的反對,仍然和含煙公證結婚,以此逼
母親讓步。
母親表面上是讓了步,可霈文不在時,她就百般折磨含煙,讓同情含煙的霈文好友高立德
難堪,並讓自己的兒子誤會高立德和含煙關系不正常。含煙生下一個女孩,這個孩子並沒
取得柏老太太的好感,也沒讓心中有陰影的霈文提起興趣,滿腔怒火的霈文找高立德爭吵
,含煙在霈文也不相信自己的情況下,留下了一本手記,在一個風雨之夜,投河自殺了。
投河自殺的章含煙並沒有死,她遇到了一個正準備出國的同學,結果含煙被說服,也辦了
出國手續,含煙並將手上的結婚戒指,作了出國的路費。含煙在美國讀了幾年的書,又教
了幾年的書,在美國也有了談及婚嫁的朋友,可是她一直不放心,她一心掛念著自己的女
兒。看到女兒的這種情況,使她不忍離去。
而柏霈文呢,自從他看了含煙留下的手記後,知道了含煙所受的委屈,他痛恨自己,他和
母親不再說話,常常抱著含煙留下的手記,獨自流淚,一次不小心,他睡著了,蠟燭燒著
了窗簾,引起了大火,燒毀了含煙山莊,霈文救了人後,又沖進了火海去拿含煙留下的手
記,結果被砸瞎了眼睛。
幾年後,在母親的說服下,為了小亭亭有人照顧,柏霈文娶了愛慕他的歐愛琳。愛琳一心
一意地愛著霈文,可霈文不能忘掉含煙,致使愛琳將一腔怨氣全都發泄到亭亭的身上。
方絲縈的身份被揭穿了,她想走,可女兒始終牽動著她的心,為了女兒,她不忍離去。愛
琳回來後,發現家中的不尋常的氣氛,在含煙的保證下,她也改變了策略,變得對霈文溫
柔多了,可霈文不為所動,他被含煙還活著而震動了,他要重建含煙山莊。
含煙承諾對愛琳的保證,她提出自己要走,這個打擊對依然處於驚喜狀態下的柏霈文顯然
太大了,他跑到含煙山莊的廢墟中淋雨,結果生病了。含煙無法就此離開,她留了下來,
她向病中的霈文保證永不分開,可想起愛琳,含煙就不知該怎麼辦才好,這時,愛琳卻給
含煙寫了一封長信,表示與霈文離婚,成全他們。此後,他們終於過上了幸福的生活。
分集劇情:https://www.tvpad.cn/gangtai/g1100a.html
* 歌曲 *
片頭曲:江淑娜 - 庭院深深
李碧華 - 庭院深深深幾許
片尾曲:洪榮宏 - 深深庭院
插 曲:江淑娜 - 不如離去
江淑娜 - 不如相聚
李碧華 - 庭院深深
李碧華 - 我倆在一起
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 220.132.213.222
※ 編輯: lynn1221 來自: 220.132.213.222 (01/11 19:28)
... <看更多>