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［為什麼努力不一定成功？因為少做這件事］
（職場易經筆記-15）

今天奧運閉幕，中華代表隊在2020東京奧運表現傑出，堪稱是「最強中華隊」，奪下2金4銀6銅佳績｡從7月23日開幕至今，整個台灣幾乎是人人頭上一個光圈，與有榮焉｡

其中除了戴資穎﹑郭婞淳是家喻戶曉的運動明星，多數得獎選手不是民眾普遍熟悉，當他們的報導一篇一篇出來，大家不僅得知他們練習之艱辛﹑生涯之波折﹑抉擇之掙扎，同時也都上了一堂寶貴的課，學到這些人的成功都完全體現了易經裡一個卦的精神：

大畜卦｡

這個｢畜｣不是指牲畜的畜，而是儲蓄的蓄，不過在易經起源的農業時代，儲蓄當中最有價值的資產便是牲畜，因此兩個意思是相通的｡只要是華人地區，儲蓄率向來是全球數一數二，是最重視儲蓄的民族，這是因為易經的思維深植我們的心中｡在易經64卦中，有2個卦在講儲蓄，一是小畜卦，二是大畜卦，可見儲蓄對我們一生的重要性｡

一名選手能在自己國家奪牌，誠屬不易，這屬於小畜卦的範圍｡再進一步要在奧運得獎，即使是銅牌，都已經晉級到大畜卦｡

💚小畜卦：
它的精神是以小蓄大，而易經每卦都是由上下兩卦合成，小畜卦的上面是風，走柔順路線，卻也容易風雨飄搖﹑意志不堅﹑無法持之以恆，財容易被吹走｡

💚大畜卦
它是畜極而通，來到畜的最高等級，屬於大豐收，這是因為上面是山，將所有的儲蓄收進山裡，成了一個大財庫，不易散去｡

小畜卦是小成功，大畜卦是大成功｡而我們都知道，小成功由人，大成功由天｡所以小畜卦靠個人努力所致，一點一滴累積而成，最後以小蓄大，但是這個大仍有天生的侷限性｡相對的，大畜卦是靠天意，或說運氣亦可｡你看奧運就知道，能進八強都實力相當，沒戰到最後一刻很難說誰勝出，運氣的確是關鍵｡

易經是由周文王與周公父子共同寫成，卻在3千多年後，同樣的思維觀念也出現在丹尼爾·康納曼的著作｢快思慢想｣裡，他是有史以來第一個獲得諾貝爾獎的心理學家，他說：

｢成功要靠努力與運氣，但是若想獲得大成功，則需要再多一點點努力，以及大大的運氣｡｣

這不就是小畜卦與大畜卦所指嗎？所以我們常說：｢成功需要努力，但是努力不一定成功｡｣這句話不僅在今天被證明是有根據的，在易經裡也老早提出來｡既然運氣具有關鍵的影響力，我們是不是就聽天由命，不必再多努力？倒也不是，而是改兩個字即可，將無意識的｢聽天由命｣改成有方法的｢順天從命｣就對了｡

我想，這一生中，我們每個人都沒有少努力過，對不？可是結果仍然不如別人那麼成功，這是很讓我們氣餒的地方，是吧？如果硬要去爭去搶，也未必能如願以償，有時還徒勞無功，甚至兩敗俱傷，心想何必呢？不過自怨自艾是無濟於事，我們不妨積極地想一下，還是有人成功呀，顯然運氣存在兩個秘密：

💚1.運氣是存在的
💚2.運氣是可以管理的

過去我們的｢盡人事｣是只管努力做事，但是把運氣交由｢聽天命｣，現在我們要連運氣也要拿回來，放在｢盡人事｣的範圍裡｡

怎麼做？我們就來看這次奧運中，比得｢最輕鬆｣的郭婞淳，一副好運都集中在她身上的樣子｡她為什麼好運，有五個訣竅：

💚第一，夠努力
這點不必多贅言，我們都知道一時成功可能是僥倖，但要像郭倖淳拿牌有如家常便飯，還在奧運奪下金牌﹑連破三項世界紀綠，就必須靠非常人的努力｡

💚第二，願受教
郭婞淳從小是練田徑與籃球，上了國中，教練建議她練舉重，她起初不願意，為此不上學一星期｡後來還是選擇聽從教練，兼著練舉重，哪裡知道無心插柳柳成蔭，難怪她在接受採訪時說：｢一切都是最好的安排｡｣聽話﹑受教扭轉她的體育生涯｡

💚第三，不放棄
這個故事，大家就熟悉多了｡2014年仁川亞運，她被公認是奪金大熱門，卻在前一個月練習時，挺舉141公斤時，槓鈴不慎滑落，壓過大腿，70%肌肉斷裂｡教練原來以為她從此不良於行，但是她沒放棄，每星期上台北接受醫療團隊的指導與復健，最後仍參賽並拿到銅牌｡

💚第四，做好事
教練說郭婞淳人格特質最大的亮點是｢利他｣，不只平常練習時會幫忙整理，後來還自掏腰包捐出150萬元買救護車捐給醫院，並會將收集的二手鞋送到訓練場﹑送書或衣服給學弟妹，因為她認為自己的一切是靠大家幫忙，現在她有能力，就要取之於社會﹑用之於社會｡

💚第五，找樂子
雖然郭婞淳是天生的運動好手，但是在復健期間也會低潮，便讀勵志的傳記，以及看youtube練鋼琴，會彈好幾首流行歌曲，自娛且娛人，保持正向能量﹑樂觀進取｡

講到這裡，從郭婞淳的好運氣，你看到的是一個人品德的光輝，也就能慢慢體會出來小畜卦為什麼小成功，以及大畜卦為什麼大成功，關鍵就在於—

💚小畜卦存財物，大畜卦存品德
💚小畜卦靠利己，大畜卦靠利他
💚小畜卦比短期，大畜卦比長期

所以當我們努力無法成功時，不妨想想是不是有管理好運氣｡而運氣主要來自兩個地方，一是自己的好個性與好品德，二是利他帶來的好人際與好助力，這才是大畜卦的精神：｢畜｣與｢養｣，畜養品德與聲望，才能將好運氣存進大山洞裡，不致被風吹散，就能創造大成功｡

結論來了，今天的職場易經筆記給你劃兩個重點：
💚1.靠個人努力，只能小成功；靠大家助攻，才能大成功｡
💚2.努力固然重要，品德更重要；利己固然有所得，利他才能有所養｡

讀本文有受益，請留言+1｡

圖：Getty Images

康納：「既然打輸比賽了，就來買台遊艇慶祝一下吧」🤣 #LUI
　
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#UFC #嘴砲 #康納

談談這件事：http://bit.ly/38Dl6vv
不過，我沒有資格批評別人，所以來批評自己。
　
歧視是人類的天分，是基本的生物性，某些受傷的動物(例如靈長類)會遭到同儕排擠。所以我說過很多次，歧視笑話是最好笑的，寫太多次了就不重複了。
http://bit.ly/2TCYA1l
　
但這當然不代表歧視無罪，問題就在於人類在漫長的演進後，也懂得「歧視」歧視了。這已經不再是受傷的狒狒被踢出圈子的那種簡單粗暴的歧視了。人類懂得反省，但不懂得反省該到什麼時候就叫停，正如人類常常不懂得傷害到對方該到何時停手。古人說過猶不及，只是提醒我們，太過或不及是一樣糟，但是沒有告訴我們那個糟的水平在哪裡。
　
哈佛課程的桑德爾說，我們必須不停思辨去摸索那條水平線在哪裡。就像教父說的，誰叫你談和誰就是叛徒。誰能清楚指出歧視線在哪裡，誰就是有心。因為這條線本來就沒有人能定義，隨著地域、時間與社會價值觀，歧視的線本來隨時都在變動。
　
嬸味這件事也是如此，當我們在一個以批評大嬸為樂的社會裡，嬸味可能會形成一種群體共識下的笑點，問題就在台灣也許並不是這樣的社會(還沒那麼糟吧)。
　
害趴球這種下標，其實我並不覺得有需要檢討歧視的必要性，我們應當隨時都檢討歧視沒錯，但我並不覺得這是懷著歧視目的的下標，某種程度上這更像是一種物化、一種旁若無人的親暱、一種虛擬的心靈相通。有點像我寫席格一樣。
　
我其實很容易有這種語氣，因為我是相信寫作=降靈的那種人，我收集天南地北的資訊，憑藉這些資訊組合出一個我心目中的席格，而後用現實社會倫理道德來推斷出他的本心。在這種過程中，難免與這個虛擬的席格建立起某種(其實不存在的)親暱感。這個安靜的席格，成為我心靈在構思文章數十小時裡的唯一夥伴與依據。
　
「親則生狎，近則不遜」，在只有我與席格與文字的小世界裡，我自然可以說席格是肥海狗。只是這個小世界必然有個輸出文字的開口，乘著文字，這些旁若無人的囈語也容易流了出去，有時甚至是刻意的。
　
我認為到這個階段，就是作者個人的修為造詣問題了，就像有人說過的，黃色笑話代表著諧星的怠惰。這些情緒化用語事實上也代表著作者的怠惰，因為你想不到更華美的詞句來形容席格的惡劣，所以你只能人身攻擊──當你的笑話很乾時，馬上義憤填膺地罵聲幹伊娘，台下一定有人會笑的。
　
到頭來，我覺得這就是怠惰了。沒有用更好的修辭，包覆你複雜的心情，呈現在一篇人來人往都會看到的文章裡。甚至沒有期望看到文章的客人們，因為你的文字激起某種他們日常生活裡有點疏遠的情緒。這當然有點可惜，因為一次機會就這樣用掉了。但有誰不會怠惰嗎？我想是沒有的。我的每篇文章都會盡量寫些文章裡沒有的內容，希望即便是自己跑去every little d、跑去神搜或跑去Yahoo等地方看我文章的客人們，在大王通信這裡，再次看到這些文章連結，也能有種二番煎的樂趣。但反過來，我也常常貼連結就貼出去了，或是複製文章第一段貼上而後就貼出去了，那就是活生生的怠惰。
　
但人生就是場遊戲，怠惰會天打雷劈嗎？不會吧。只要你付得起代價，就有資格坐在牌桌前。敢寫就敢當，寫了席格肥海狗，客人看不順眼幹譙「你明明才是海狗有什麼資格罵海狗」，那也就是吞了，這是我的原則，我會頭低低地道歉，為自己的怠惰跟大家與自己道歉。我不知道還能再寫多久，而我浪費了一個清晨做了一件蠢事，我喜歡一句俗話，「至少有人爽到就好了」。這種事似乎誰都沒爽到，那麼我先跪下了。
　
這個清晨如果只讓大家看大王趴在地上，那真是沒人爽到。來談談茱諾坦普(Juno Temple)，她跟嬸味倒真是有些趣味可以談談：她說不定還不討厭被稱做大嬸。
　
1. 她其實是典型的娃娃臉，不是少女的時候仍然演少女。去面試時常常遇到很糟的經驗：男主角看起來有點臭老，導致她一站旁邊，讓男主角看來活生生是個戀童癖，她就被刷掉了──《贖罪》是個好例子，她讓班奈狄克康柏拜區成為完美的戀童癖(還要感恩那撇醜鬍子)。
　
20歲繼續演高中叛逆少女，而且她完美的尖細嫩嗓，讓她看起來還是最幼的那個；22歲時站在馬修麥康納旁邊，讓老馬看起來真是個戀童癖；就算是最近 2018 年的《The Pretenders》，就是大導演詹姆斯法蘭柯又搞砸讓我看了 30 分鐘忍不住離席的那部電影裡，她在裡頭看起來還是個敢愛敢恨但又容易受傷的小妹妹。
　
2.坦普的爸爸是知名MV、紀錄片與音樂劇電影導演朱利安坦普，拍過偉大的性手槍紀錄片《The Great Rock 'n' Roll Swindle》、拍過大衛鮑伊演的電影《初生之犢》(Absolute Beginners)、拍過吉娜戴維斯好傻好單純的音樂喜劇電影《地球女孩好單純》(Earth Girls Are Easy)。
　
茱諾老爸說起來比女兒更紅，跟壞男孩米克傑格與鮑伊是拜把，茱諾不想提起這些關聯，怕人家以為自己是靠裙帶關係。多年後，HBO採用了米克的提案、史柯西斯當監製，製作了《唱片啟示錄》影集，米克的兒子與坦普的女兒都演了，父執輩世交的第二代們，終於彼此認識了，茱諾與吉米傑格變成了好朋友。
　
3.老爸這麼龐克，女兒也很龐克──你爸如果跟性手槍這麼熟，你難道不會耳濡目染嗎？太難了。茱諾聽龐克、還自己唱、自己彈。她知道這會讓老爸引以為傲，她戰戰兢兢帶老爸走《唱片啟示錄》影集首映紅毯，原本害怕老爸不喜歡她的音樂表現，結果老爸愛死了。
　
4.爸媽都是娛樂圈人，聽到小女孩決定進影壇，反應跟別的爸媽不太一樣。他們跟她說，要踏進這一行，她一定會被嫌貧乳腿短，天天嫌、到處嫌、好像貧乳腿短臉又幼是一種錯誤。普通父母講到這裡，通常都會用力擁抱女兒說「妳別去了家裡永遠有妳一雙筷子」。不過這是坦普家，媽媽是監製、爸爸是導演，他們混得久看得多，他們這樣說：「就算是這樣，妳也別想就到此為止然後裝乖女孩，妳還是得去工作賺錢養活自己，然後給我想辦法抗爭下去。」
　
老媽找到了一部電影的面試，把她送去試水溫，沒想到貧乳腿短臉又幼的茱諾一發就上，當上了凱特布蘭琪在《醜聞筆記》裡的女兒。第一次都有新手好運，而第二次面試呢？就是《贖罪》。根據茱諾說，她媽的想法就是：「去她媽的(Fucking hell)，這第二次機會之後，我好運用完的女兒就要走下坡了。」
　
沒有下坡，只有上坡，從《贖罪》之後至今12年，年年都有戲演，諾蘭說他想要找一個看起來很有街頭智慧(street-smart)的女孩，當貓女的小夥伴，就挑上了茱諾；她在《黑魔女》裡演仙女姑婆，明明才25歲；她演商業大片也演獨立製片還演網飛，演美國電影也演英國電影，她的片約綿綿不斷，她才 30 歲，她懂龐克、她的家庭很龐克、她有嚴格的工作道德、她堅持一頭蛇魔亂髮(在LA會被斜眼、在紐約會被稱讚)、她住在LA卻沒駕照、到哪都靠兩隻腳；她知道自己是個怪咖，但如果妳要她演老處女，她可以一秒到位，沒有半句話說。
　
「如果妳簽了一部電影合約，那就代表妳要做到合約上的所有事，這就是我的原則。工作時不要裝孬、不要擺爛、要我全裸這沒什麼大不了。我想如果全裸是必要的，那就是必要的。但有些時候我感覺其實裸戲可有可無，那我絕對會抗爭到底、堅決不脫，反正你從現在開始，永遠看不到我的ㄋㄟㄋㄟ了。」
　
this is JUNO PUNK TEMPLE.
　
寫太多了。

這是最寫實的台灣人生活實況記錄，把觀眾當朋友互動聊天
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#天能 #影評 #深度解析 #信条 #諾蘭
─────
本系列前四集裡，藉由《天能》中情節與對話的蛛絲馬跡，我們論證了幾個作者諾蘭暗示的觀點，包括**（線性）時間並不存在**、**因果律的崩毀**；並且比較了大魔王薩托的虛無以及《黑暗騎士》中小丑的兩種虛無。
接著我們又提到，天能組織（TENET）的信條（tenet），其實就是科幻大師海萊因（Robert Heinlein）曾提到的「鞋帶悖論」（Bootstrap Paradox）。
但伊格言說，此處有個劇情重點值得我們注意──相較於Neil的坦然（「發生的事就是發生了」，但雖然如此，「已知的結局並不構成袖手旁觀的藉口」），從頭到尾沒有名字的「主角」其實是和Neil有著某種程度的價值衝突的。
這體現在主角對女主角凱特的曖昧情愫中。同樣是在自塔林逆行返回奧斯陸自由港的貨櫃旅途中（為了主角與長腿凱特間似有若無的彼此傾慕──好吧，顯然沒時間讓演員發揮，情報員實在太忙太累了，哪裡有時間談戀愛呢），主角突然向Neil提出質疑：

但我們現在在這裡了。這豈不代表此事從未發生？

這對話於片中一閃而逝──在約略等同整部影集資訊量強制壓縮至一部二小時半電影長度的《天能》中，必然顯得沒頭沒腦又高深莫測（對，諾蘭顯然因為材料過多而來不及把事情交代清楚，這是他明顯的技術失敗──但我們也懶得再批評了啦）。
然而伊格言說，這對白所意圖表述的，其實正是更精細的描寫了宿命論與自由意志之間的結合方法。劇情中曾提及，如何使用逆轉機器？
訣竅之一是，當你試圖進入旋轉門，你必須看一下「對面的你」是否也正要進入旋轉門──如果沒有，那麼代表你並未「成功逆轉出來」；換言之，你死在了逆轉機裡。是以，「若沒能看到對面的自己，就不要進去」。
「若沒能看到對面的自己，就不要進去」──這是突然現身的天能組織成員（Neil在塔林找來的天降幫手們）對新手主角的指點。
此即為**宿命論**──「發生的事就是發生了」。此規則被未來人Neil奉為圭臬，也或許正是天能組織（TENET）的信條（tenet）。
是以截至目前為止，進出旋轉門的TENET成員無不如懸線戲偶般乖乖重複著某些他們做過的事──如若不知便罷（對，「無知即是優勢」）；一旦知道了，可就得全部乖乖重複一次。這還真是考驗人的記憶力啊。
打鬥？同套路再打一次。開槍？同位置同彈孔再開一次（但這次是把子彈收回來）。飛車追逐？同路線同角度再追再撞再飛一次。
但同時，諷刺的是，你又必須以自由意志來執行這一切（如女科學家最初給主角的「教程」：你要想著把逆轉子彈放到桌上，才能將它吸回手中；你要對著彈孔開槍，才能把子彈收回來）。
伊格言說，我們或可如此論斷：此處的宿命論是一種**極致的宿命論**；沒有比這樣的宿命論更悲觀更消極更「宿命」的了；因為甚至連你的意志自由都僅僅是為宿命服務而已。
人們自始至終是在重複著必然發生之事。這就是Neil和天能組織將自由意志與宿命論結合的方式──有趣的是，在結合之後，卻非常、非常宿命。
而正是在這樣的狀態（信條）之下，我們的新手主角對Neil的質疑才顯得大逆不道──「但我們現在在這裡了。這豈不代表此事從未發生？」
對的；因為在這裡，為了拯救重傷的凱特，他們已義無反顧地偏離了命運的航道。這是最尖銳的「意料之外」──他們本該同套路再打一次再跑一次再追一次再撞一次，但這回例外；因為就他們所知，歷史上他們並未救過主角偷偷愛著的凱特，他們完全無法臨摹已知模版「再救一次」。
這是真正的、如假包換的未知。對，**愛就是真正的未知**──你想到了嗎？這非常《星際效應》不是嗎？

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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

2021年5月即將於台灣（麥田）與中國（中信）同步出版最新長篇小說《零度分離》。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。

獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。

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☞ Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 香港文匯報報導：棄醫從文 伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
☞ 關鍵評論網專訪：透過YouTube頻道展示文學，我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR05NUrcGYIO3CsGLtBwld1XzR2nRnADvGqidEEJzqqpytThgaI2-lABsGc
☞ 神性之人，無邊之愛：伊格言的失戀講座
https://www.commabooks.com.tw/article/378

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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言

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本系列前四集裡，藉由《天能》中情節與對話的蛛絲馬跡，我們論證了幾個作者諾蘭暗示的觀點，包括**（線性）時間並不存在**、**因果律的崩毀**；並且比較了大魔王薩托的虛無以及《黑暗騎士》中小丑的兩種虛無。接著我們又提到，天能組織（TENET）的信條（tenet），其實就是科幻大師海萊因（Robert Heinlein）曾提到的「鞋帶悖論」（Bootstrap Paradox）。但伊格言說，此處有個劇情重點值得我們注意──相較於Neil的坦然（「發生的事就是發生了」，但雖然如此，「已知的結局並不構成袖手旁觀的藉口」），從頭到尾沒有名字的「主角」其實是和Neil有著某種程度的價值衝突的。這體現在主角對女主角凱特的曖昧情愫中。同樣是在自塔林逆行返回奧斯陸自由港的貨櫃旅途中（為了主角與長腿凱特間似有若無的彼此傾慕──好吧，顯然沒時間讓演員發揮，情報員實在太忙太累了，哪裡有時間談戀愛呢），主角突然向Neil提出質疑：

但我們現在在這裡了。這豈不代表此事從未發生？

這對話於片中一閃而逝──在約略等同整部影集資訊量強制壓縮至一部二小時半電影長度的《天能》中，必然顯得沒頭沒腦又高深莫測（對，諾蘭顯然因為材料過多而來不及把事情交代清楚，這是他明顯的技術失敗──但我們也懶得再批評了啦）。然而伊格言說，這對白所意圖表述的，其實正是更精細的描寫了宿命論與自由意志之間的結合方法。劇情中曾提及，如何使用逆轉機器？訣竅之一是，當你試圖進入旋轉門，你必須看一下「對面的你」是否也正要進入旋轉門──如果沒有，那麼代表你並未「成功逆轉出來」；換言之，你死在了逆轉機裡。是以，「若沒能看到對面的自己，就不要進去」。
「若沒能看到對面的自己，就不要進去」──這是突然現身的天能組織成員（Neil在塔林找來的天降幫手們）對新手主角的指點。此即為**宿命論**──「發生的事就是發生了」。此規則被未來人Neil奉為圭臬，也或許正是天能組織（TENET）的信條（tenet）。是以截至目前為止，進出旋轉門的TENET成員無不如懸線戲偶般乖乖重複著某些他們做過的事──如若不知便罷（對，「無知即是優勢」）；一旦知道了，可就得全部乖乖重複一次。這還真是考驗人的記憶力啊。打鬥？同套路再打一次。開槍？同位置同彈孔再開一次（但這次是把子彈收回來）。飛車追逐？同路線同角度再追再撞再飛一次。但同時，諷刺的是，你又必須以自由意志來執行這一切（如女科學家最初給主角的「教程」：你要想著把逆轉子彈放到桌上，才能將它吸回手中；你要對著彈孔開槍，才能把子彈收回來）。伊格言說，我們或可如此論斷：此處的宿命論是一種**極致的宿命論**；沒有比這樣的宿命論更悲觀更消極更「宿命」的了；因為甚至連你的意志自由都僅僅是為宿命服務而已。人們自始至終是在重複著必然發生之事。這就是Neil和天能組織將自由意志與宿命論結合的方式──有趣的是，在結合之後，卻非常、非常宿命。而正是在這樣的狀態（信條）之下，我們的新手主角對Neil的質疑才顯得大逆不道──「但我們現在在這裡了。這豈不代表此事從未發生？」
對的；因為在這裡，為了拯救重傷的凱特，他們已義無反顧地偏離了命運的航道。這是最尖銳的「意料之外」──他們本該同套路再打一次再跑一次再追一次再撞一次，但這回例外；因為就他們所知，歷史上他們並未救過主角偷偷愛著的凱特，他們完全無法臨摹已知模版「再救一次」。這是真正的、如假包換的未知。對，**愛就是真正的未知**──你想到了嗎？這非常《星際效應》不是嗎？

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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

2021年5月即將於台灣（麥田）與中國（中信）同步出版最新長篇小說《零度分離》。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。

獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。

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☞ Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 香港文匯報報導：棄醫從文 伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
☞ 關鍵評論網專訪：透過YouTube頻道展示文學，我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR05NUrcGYIO3CsGLtBwld1XzR2nRnADvGqidEEJzqqpytThgaI2-lABsGc
☞ 神性之人，無邊之愛：伊格言的失戀講座
https://www.commabooks.com.tw/article/378

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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言