在樹木希林的採訪書裡讀到，1974年，TBS電視台《寺內貫太郎一家》大紅，執筆故事的向田邦子將劇本改寫成小說出版成冊。出版前夕，向田邦子找了那齣戲的男主角頑固老爺小林亞星，以及比小林亞星小一輪卻扮老裝、演小林亞星老母親的樹木希林，請他們一起掛名推薦這本小說。
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但當時三十來歲、無時無刻總毒舌直言的樹木希林，從出版社那邊拿到小說後，跟小林亞星直嚷著沒意思啊，因為那是當時大家一起在現場半即興的搞笑家庭劇啊，被這個老是拖到最後一刻才交稿的女作家寫成文字之後，感覺就不好玩了吧。最終，《寺內貫太郎一家》小說版，沒有人掛名推薦。
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不知道是不是這個緣故，向田邦子最小的妹妹和子，在姐姐逝世十八年後執筆出版的散文集《向田邦子的青春》裡，有一次提到姐姐寫稿的工作狀態，她勸姐姐：「早點寫，早點交稿不是很好嗎？」
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因為向田邦子拖稿成性，業界裡眾人皆知，但邦子的答案很微妙，也很有趣：「我要是太早交，大家都會加上自己的意見修改。趕在最後關頭交，就沒有時間讓他們多想，只能照我的劇本即時演出，我覺得那樣最好。」
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演員時常脫稿演出、偶有妙言，當然添增了作品的精采，但這些很有意思的即興笑點，有時會帶跑她構思出的家庭劇理念，對觀眾是好玩的場景，某種程度來說，卻算是給原作者添了麻煩。
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不過，關於這點，邦子也不是全然堅持，因為她也曾對和子說過：「當然我希望演員能夠一字一句按照劇本背台詞，但稍微有點出入也沒關係，只要能傳達出去就好，這就是電視劇有趣的地方。」但曾經想被邦子姐姐培養成作家的妹妹和子，給這些「演員即興論」一個總結：這就是姐姐的拖稿藉口啊。
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妹妹太懂了，這位二十幾歲便開始投入文字工作的女作家，當然會拖稿。
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她從雄雞社電影雜誌編輯開始做起，受友人之邀，開始兼職寫起廣播劇劇本，隨後踏入連續劇劇本領域，獲得廣大迴響，四十六歲得了乳癌後，轉換心境，順應商圈區域誌《銀座百點》之邀開始寫散文及短篇小說，拿下日本文壇最高榮譽之一的「直木賞」，但正要在文壇大展身手之際，卻因空難過世。
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半生都與文字為伍，人之常情，許多人都有的缺點，拖稿時當然找自己身上最有道理的藉口，因為她太懂人性，太懂自己，所以寫人性複雜的微妙才會這麼生動──她把自己看得太透了，活得太透了，而且，她太會藏那些隱晦的情感。
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以前讀向田邦子的散文，覺得很好讀，因為沒有什麼艱深晦澀的字彙或概念。但比起說是在讀文字，不如說是在讀向田邦子的「回憶」──那才是最難寫的。
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因為乳癌治療而開始用左手（而她快手字跡的潦草也是一絕）寫的散文，會置入三到四個往事或回憶，有時是一個故事延著一個故事串著寫起，有時看似毫無關聯，但她會在最後一段寫進回馬槍，有時要看到最後一刻，才會明白她為什麼要替這篇散文、取作這個名稱。
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她用這些淺白的文字去埋很深的情感，她寫家庭劇出道，也擅寫家庭裡最深的衝突，所以寫著一段又一段的不倫，終生未婚，卻通透這些夫妻相處之間不言說的暗潮洶湧，她用自己的回憶、自己的觀察，寫出這些角色及人性，在裡頭的翻騰與糾結，是她筆下的實驗場。
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緬懷姐姐的妹妹和子，除了寫《向田邦子的青春》，她也寫了一本《向田邦子的情書》，那是空難之後，她整理姐姐的遺物發現一個牛皮紙袋，裡頭裝了邦子三十幾歲時與有家室的N先生的往來書信，以及因久病而自殺的N先生所留下的日記。
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其實和子一直都知道的，在《向田邦子的情書》的和子自述，她爬梳回憶，她是看過N先生的，她知道姐姐當年從來沒有說出口的愛情（而那些書信與日記也完全沒有透出愛意，只是日常），她曾看過姐姐當年抱著牛皮紙袋木訥發呆的背影，她知道姐姐糾結及痛苦，但她從來沒有與姐姐聊過N先生的存在，邦子藏在內心數十年不曾與其他人道出的情緒，與飛機一起飛到了台灣上空，猝然而逝。
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也許愛拖稿的邦子一直都知道，和子其實也拖稿了。
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照片來源：https://www.instagram.com/p/CJ5nr_EMbN5/
（向田家女兒：大姐邦子、二妹迪子、三妹和子）（順序由右至左）
廣播劇劇本 在 Re: [請益] 關於廣播劇本的撰寫- 看板Scenarist - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
※ 引述《zanfid (War is Here!!!)》之銘言：
: 各位先進好
: 最近正在努力將一篇小說改編為廣播劇本
: 因為小說本身用的是很鬆散的架構敘述
: 做為小說閱讀的確很辛苦
: 但是做為改編的文本則是給了我很多可以發揮的空間
: 因為沒有寫過廣播劇本
: 所以對這部分做了些功課
: 1.聲音
: 整齣劇都是靠聲音來表現
: 所以寫劇本的時候要多考慮到人物動作是否能夠用聲音來表現
: 避免寫出無法表現的動作或者是搞不清楚這聲音做什麼用的情況
: 2.場景
: 廣播劇的好處就是不用考量場景的成本
: 就算是千軍萬馬的戰爭場景都能夠製作出來
: 但是如果場景沒有聲音特色
: 例如要表現出民國初年
: 舞台劇、電影、電視、小說都能夠直接表現出來
: 到了廣播劇上就非要靠對白或者旁白來幫忙了
: 3.節奏
: 因為廣播本身的特色關係
: 所以廣播劇最好保持快節奏、高張力
: 用詞不能夠繞口
: 對白最好淺白些
: 以聽眾能夠理解為原則
: 這三點是臨時抱佛腳所歸納出來的
: 是不是夠正確也不得而知
: 目前最大的問題在於好的作品真的很稀少
: 我看了前幾屆的金鐘獎廣播劇本
: 真的就....嗯
: 之前聽說乙一的Calling You有改寫成廣播劇
: 小說本身就非常的精彩
: 改編劇本大概可以想見模樣
: 算得上是充分利用了聲音的特性來寫的故事
: 不知道板上的先進們是否可以分享一下關於廣播劇的心得
: 或者是推薦一些好作品提供來參考學習？
廣播劇的話，音樂很重要，如何在轉場之間做好人物情緒的銜接，
尤其不是使用原創音樂的同時，配樂會不會讓聽眾聯想到別的情境去，
意思就是當我使用一公升的眼淚原聲配樂時，會不會使聽眾聯想到日劇去？
這是該注意的地方，當然，也是有可能聽眾不會把焦點轉移出你的廣播劇。
旁白的編寫也必須考慮在裡面，要跳脫人物角色的台詞語氣，
又不能讓人覺得太突兀。最後是特效，人物之間的對話，角色獨白，
如何能分清楚，有時候必須仰賴特效。
在編寫廣播劇本時，可以請友人幫忙"聽聽看"，在沒看劇本的狀況下，
聽者是否能瞭解故事劇情，這是很直接也很有幫助的方法。
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※ 編輯: leego1224 來自: 203.69.75.117 (03/16 15:59)
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