Search
『 約定 』
— 我已經是張家最後的張起靈，以後所有的日子，都必須由我來守護。
* 劇情向請看單張圖片文字
* 劇改/妄想有
【盜墓筆記】
張起靈｜悠夜
吳 邪｜九蒼
攝 影｜神秘 神秘のcosplay
🎞前段傳送門
『道別』
https://www.facebook.com/yuuyacosplay/posts/214203577382364
🎞後段重送門
『十年』
https://www.facebook.com/yuuyacosplay/posts/217653767037345
📖雜記：
N年前拍這場盜斗時，
就已經確定要規劃個『十年之約』
之後飛去杭州拍樓外樓離別&十年後
真的是個長時間的大計畫(忍不住敬佩我們😭
可惜的就是...
這段沒能在長白山拍😭
有生之年我一定要去一趟長白山旅遊
跟小哥約定🤙
這裡文筆略渣#還是個新來的///
#瓶邪
—————————————正文開始
「十年了⋯⋯呢。」吳邪茫然的看著眼前巨大的青銅門，還有那隻身走出來的沈默身影。
是啊，十年了。這些年讓我熬下去的就是這十年之約。並且讓我變成了我自己最痛恨的人、讓我天真不再。
時間，看似過的飛快，其實是非常難熬的。我時常問我自己為什麼會變成這樣，是不是沒有和他第一次的轉身、第二次的相遇、第三次的共患難，我就不會發生這些事情？
「不，不對。」他想著，忽然沈重的搖頭，道：「如果沒有這些的相遇，我不是不會遇到這些事情，而是變得只有自己在奮鬥。因為時間的輪軸是不停的轉動，不會等你一切都準備就緒才開始。」彷彿是喃喃自語，卻讓另一個人聽到了。
「吳邪，你老了。」張起靈，一個沒有過去和未來的人，但是他現在有了個牽掛，他的吳邪⋯。
「我出來陪你了，別難過了。你為我等待了十年，我會傾盡一生來守護你。」
「該死！張起靈，你終於肯給老子出來了⋯⋯!」看向他，他流著眼淚嘶喊道。
十年了，在這段時間裡，他沒有流過一滴淚。他忘了眼淚的味道了。
有人說，眼淚是澀的。也有人回答他，眼淚是苦的。
但是為什麼，現在滑下臉龐的淚，它是甜的⋯?
我沒老，我們只是 好久不見⋯。
曉
八月十七 長白山間
十年之約 今日兌現
小哥—
跟我回家吧！
-------------------------------------------
難得做個文青
對於這天實在有太多感觸
今天在醫院的時候 一直在想到底該如何表達
想了很久，總想不到個貼切的形容
然而真要說的話 應該就是
「回家」
看完最終的結局
平淡的相逢
襯著之前的轟烈
很多人說哭了 但我沒有
不是沒感觸
只是太多而說不出來
我只是個聽書人
但早已入戲太深
二零一五 八 一七
歡迎回來
盜墓筆記(新月飯店)
張起靈 cn 辰也
吳邪 cn 祈筱蝶
攝影 thx 仙貓
本集主題：「編劇魂：說故事是本能，寫劇本沒有教條，用文學素養和科學思維孕育你的傑作」介紹
訪問作者：小野
內容簡介：
★「臺灣新浪潮電影重要推手」首次公開四十年編劇心法，科學方法直指核心，突破框架激發潛能。★
編劇是可以教的嗎？說故事有沒有通則？
故事大綱要寫多長？劇本有所謂的「格式」嗎？
正邪對抗、角色轉變是鐵律？導演期待看到什麼？
文學電影和電影小說有什麼不一樣？
《牯嶺街少年殺人事件》的人物從二十個變成兩百個；「三廳電影」帶來錢潮，也帶來局限；《成功嶺上》扭轉了僵化的愛國主義，學生電影一再翻新。田野調查只是基本功課，故事的選擇要像顯微切片一樣精準。創作關乎思想，技術只能輔助；故事和風格都是為了描繪主題，角色之間的關係隨時都像化學變化一般質變，情緒節奏帶來如力學原理般的力量，劇情發展發展簡直像是一場考古發掘的過程。劇本結構是用來表達創作者的創作觀點和形式。
被稱為「臺灣新電影浪潮運動重要推手」的作家小野，第一次公開從七○年代初入電影圈沉澱至今的心路歷程，並以特殊的「科學／文學」斜槓背景，帶來一套難忘的「野式編劇法則」，用第一手經驗帶領讀者認識電影劇本，然後，超越電影劇本。
於臺灣電影產業起飛、沉寂，又再度興盛的四十年間，小野曾身為電影的企劃、編劇、製片、原著作者、版權銷售和劇本改編，甚至行銷等角色，也歷經兩家電視台在變革時的重要角色。近四年更擔任台北影視音實驗敎育機構的校長及教授編劇實作課。
本書中，小野首度把電影圈如此豐富的實戰經驗轉化為文字，並透過八十部經典電影賞析，佐以珍貴的部分劇本原稿，傾囊相授獨門心法，深入淺出趣味十足。若你是電影工作者、學生，或喜愛電影的人，亦或是電影研究者、評論者或是相關內容製造者，本書都將帶給你全然不同的觀點。
「我們得充滿真摯的情感，有一種非說不可的慾望，一切才可以開始。」──小野
【PART 1 我就這樣開始寫劇本】
在中央電影公司，我陸續遇到了一些天才型的編劇和導演，和一堆正要燃燒熱情的電影人。八年來他們天天坐在你的對面，天天到你家來煩你，天天談的都是劇本，當然也會發些牢騷，傾吐祕密。當一起得奬時在臺上相互擁抱流下眼淚。其實和那麼多的天才在一起工作和生活，並不是什麼幸福的事。因為和天才在一起，學不到什麼東西，他們在創作過程渾然天成，你看不到什麼具體技巧，更糟糕的是，你會越來越自卑。我扛著一大袋自己寫的企業書、行銷計劃、票房紀錄和劇本回家，告訴自己暫時安靜下來，把這些非常難得的經驗寫成一本「工具書」。而這本書的構想，一放就放了三十年。
【PART 2編劇的六種科學方法】
對我而言，要替電影編劇找到一套可以教授的方法，是不太可能的。可是在我自己編劇的過程中，卻不斷的冒出一些自創的「方法」，而這些方法卻是一些科學方法。所謂的科學方法，是從科學知識中找到一個最接近劇本創作的思考及運作方式，所以最终仍然是要依靠人腦。這些方法是在過去很長一段時間像是靈感一樣忽然跳出來，本身也像是另一種創作。終於在一個適當的時機，我把這些科學方法公開。在公開之前，我陸續在一些大學的編劇工作坊試著告訴學生，像是找到一種新藥，做人體實驗，效果不錯。
【PART 3文學如何改編成電影】
我不斷把文學作品引進電影和電視，除了想讓更多人藉由大衆傳播媒體認識文學作品外，更貪心的希望能因此促進臺灣的文化創意產業。對我而言，浸淫在大量的文學改編成電影的寶貴經驗中，終於也發現到一些奇妙的東西，一些過去不曾思考過的問題。於是我決定把這些「發現」寫出來和大家分享。同時也覺得用小說改編成電影劇本，是給初學者最好的方法之一。讀一本好的小說，看一部好的電影，如果能夠找到改編的方式，我想你會距離「寫劇本」又更接近了一些。試試看你的潛力，相信你一定可以的。
作者簡介：小野
本名李遠。台灣師範大學生物系畢業，曾經前往美國紐約州立大學水牛城分校（University at Buffalo, the State University of New York）攻讀分子生物學，也曾經擔任國立陽明大學和紐約州立大學水牛城分校助教。
1981年受明驥總經理之邀進入中央電影公司，擔任製片企劃部企劃組的組長，和當時的同事吳念真及新鋭導演侯孝賢、楊德昌、柯一正、萬仁、張毅等共同推動影響台灣電影發展深遠的「台灣新浪潮電影運動」。電影劇本五度入圍電影金馬獎，並以《恐怖分子》、《我們都是這樣長大的》、《刀瘟》等獲得英國國家編劇獎、亞太影展及金馬獎最佳劇本獎。
二十四歲時以《蛹之生》、《試管蜘蛛》等小說成為七○年代暢銷作家。創作類別豐富多元，小說、散文、詩及童話。並屢次獲獎，包括第二屆聯合報文學獎首獎、中國時報舉辦讀者票選「四十年來影響我們最深的書籍」，《蛹之生》一書獲選為七○年代十大最重要書籍。目前文學創作已經超過一百部、電影劇本三十部。
曾經出任台北電影節創始第一、二屆主席。在電視工作方面，擔任過台灣電視公司節目部經理，及中華電視公司公共化後第一任對外徵選的總經理。長年參與不少社會運動，包括敎育改革、環境保護、基本人權、土地權等，為「千里步道運動」的發起人之一。
近年來更努力倡議「文化在野」的觀念及投入影視音人才培育的計畫，現任臺北市文化基金會董事長及台北市影視音實驗教育機構校長，成為大家口中的「小野校長」。《編劇魂》是他在長期創作及敎學後第一本工具書，想要和讀者們分享自己長期累積的創作經驗。
作者粉絲頁： TMS臺北市影視音實驗教育機構
出版社粉絲頁： 積木生活實驗室
請大家支持，我全部六個粉絲頁
李基銘主持人粉絲頁：https://www.facebook.com/voh.lee
李基銘新聞報粉絲頁：https://www.facebook.com/voh.happy
李基銘的影音頻道粉絲頁：https://www.facebook.com/voh.video
漢聲廣播電台「fb新鮮事」節目粉絲頁：https://www.facebook.com/voh.vhbn
漢聲廣播電台「快樂玩童軍」節目粉絲頁：https://www.facebook.com/voh.scout
漢聲廣播電台「生活有意思」節目粉絲頁：https://www.facebook.com/voh.life
https://www.youtube.com/watch?v=FLcvZkg2KDU ○ 歌詞： 【念白】 邪：「十年之約的宿命終於輪到我了。」 瓶：「吳邪，青銅門後太過寒冷、寂寞。 ... <看更多>
張起靈 吳 邪 十年之約 在 為保護天真“吳邪”！張起靈清除吳邪記憶「奇哥的視界」 的推薦與評價
在 吳邪 十幾歲的時候，他成為 吳 家第一個成功的葯人，吃下了含有鐵面生記憶的丹藥，而 張起靈 ，一個同時擁有鐵面生、汪藏海的記憶的人，為保護 吳邪 ， ... ... <看更多>