前天是警察節,警政署表揚了全國28名模範警察,其中24人為外勤的第一線工作者。
疫情期間,基層警察挨家挨戶地走訪居家隔離者、到市場拿手舉牌宣導民眾口罩不離身。
防疫第一線警察夥伴的汗水與辛勞,民眾都看在眼裡。
然而,巧合的是,昨天又傳出警政署航警局一名員警,在補習班考取警大研究所的心得分享中,提到「103年畢業至今沒受理過任何報案,沒開過任何罰單,基本上每天都是在過退休生活,幾乎兩個月就出國玩,每天看手機不會有罪惡感」。
這段被許多民眾及一線員警形容「白目」的補習班心得分享,讓航警局原本擬將他記過一次調職。
但是,航警局考績會核議後,認為他「言行不檢、嚴重影響警譽」,昨天又改記他兩大過、並且直接免職。
另外警察大學昨天也開審查會,取消他的研究所複試資格。
從擔任立法委員以來,我就不斷追蹤各種警紀違紀事件。
2020年4月,我接到投訴中和分局警察踹頭、嗆人「呷慶記」,事後警政署派員到本辦說明由於事發突然,當天四位值勤路檢員警「疏未」開啟密錄器,而警車上的行車紀錄器,也恰好拍往另一個方向。
今年四月,又發生北市中崙派出所員警與人衝突,遭10名黑衣人闖進所內叫囂,時任所長剛開始稱「沒錄到畫面」,後來北市警察局長改稱「監視器畫面被誤刪」。
然而事後發現,分局長早已掌握監視器疑遭人為格式化,但仍對外聲稱「停電」,更安排黑衣人與警察,在分局前開記者會握手、道歉「大和解」。
當時我公開講,過去協助處理洪仲丘案時有「國防布」,今天警方有密錄器沒開,還有警局監視器被自家人格式化,再這樣下去,民眾對警方的信任感,也差不多都被格式化了吧?
結果呢,與人起衝突的警員、所長記過1次,分局長記申誡2次,督察組組長則是申誡1次。
更離譜的是,同月份,更從民進黨北市黨部評委前召集人趙映光的兒子趙介佑三年前的臉書貼文發現,趙先生曾在警局會面同案、同為證人被北投分局借提的嫌犯。
當時我已公開詢問警政署,警方借提人犯可以順便讓他與親友會面嗎?警察局從何時開始,提供「特定人士」這種貼心的「特殊服務」?
以上三件警紀事件,不是事實未釐清,就是輕輕放下。
航警局員警心得分享自己的工作過很爽,卻是兩大過免職。
顯然,在警政署眼中,「警查違紀」影響警譽的程度,遠遠不如員警的工作很爽心得文。
疫情期間,基層員警在陽光下流汗奔走,民眾團結配合防疫措施。
這並不代表,大家已經忘了警政署四月的鳥事,這並不代表,警紀不張的嚴重問題,已經因為疫情而解決。
我要再一次告訴警政署,維護警譽之道,要面對問題,要用對方法。拿大炮打小鳥,絕對是效果最差的一種。
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過3,110的網紅1 IMAGE ART 一影像,也在其Youtube影片中提到,序 - 附著與穿越 曾敏雄 「不要跟隨道路的方向前進,走到沒有路徑的地方,留下足跡。」- 拉爾夫.沃爾多.艾默森 按下快門的當下,我們擁有的是什麼?是找到的驚喜?還是創造的滿足? 對於這個爭論,蘇珊.桑塔(Susan Sontag)在其《論攝影》(ON PHOTOGRAPHY...
恰好拍往另一個方向 在 時代力量 New Power Party Facebook 的最讚貼文
台北市松山分局中崙派出所遭人闖入、砸壞電腦,沒想到事後調閱相關監視器,竟然 #完全沒有畫面,真相遭到格式化。
這件事最讓人憤怒的就是警方一再撒謊。先是說「#停電導致監視器沒有錄影」,又改口「#不小心將檔案格式化」,最後才承認是「#所長滅證」。
更荒謬的是,事件發生後警方非但沒有積極偵辦,甚至還安排和砸毀警局設備的黑衣人和解,大動作在分局前召開記者會,與對方公開握手言和,簡直是千方百計替嫌犯找台階下。
其實,近期警紀出包、執法不當的問題儼然成為常態,屢屢重創警界威信。
👉🏻 以「陌生臉孔」為由攔查民眾
上周,桃園市中壢分局員警以「陌生臉孔」為由攔查民眾,因警方未說明原由,民眾不願配合,被警方認定涉嫌妨害公務上銬並拘留9小時。
👉🏻 中和分局員警踹頭青少年
去年4月,中和分局員警踹青年頭部 ,調查時4位執勤員警都正好沒開啟密錄器,警車行車紀錄器則恰好拍往另一個方向,完全沒有影音紀錄。
👉🏻 警車撞到人卻遺失關鍵畫面
2018年3月,追捕疑犯警車將民眾撞成植物人,調閱警車行車紀錄器卻發現關鍵畫面消失,警方表示「因撞擊記憶卡損毀」,因此沒有撞擊畫面。
👉🏻槍枝、毒品藏在警局天花板
今年3月,新北刑大天花板內被搜出槍枝、彈藥及毒品,相關員警表示「忘記了」,顯示證物保管情況出現大漏洞。
以上荒謬的狀況都只是簡單列舉,其他樣態還包含「掉包證物」、「利用職權索賄」、「長官帶頭喝花酒」等等。而每一次事件的發生,重創的都是大多數認真執法的基層好不容易建立起的警民信任關係。
警紀崩壞已經不是一天兩天,而我們感到不解的是,#警政署怎能縱容類似的情況不斷發生?尤其類似案件有警界高官涉入者不在少數,警政署是管理能力不足,還是故意不處理?
時代力量要強調,這次松山分局的狀況不會只是個案,內政部應該要用更嚴正的態度來面對警紀敗壞、高層粉飾太平的問題,而不是最後針對涉案者記兩大過免職就了事。
最後,我們也認為 #內政部應該更加重視基層員警的聲音,他們在執勤期間究竟遭遇哪些困難、看見哪些弊病,都該讓他們有充分的管道能夠表達,才有機會將鬆脫的螺絲一顆顆拴緊,找回人民對警界的信任。
|延伸閱讀|
邱顯智委員|昔有國防布,今有警方格式化
https://npptw.org/M0QWqT
時代力量 台北黨部|北市警局的螺絲掉滿地 怎麼讓人相信?
https://npptw.org/zNT5im
恰好拍往另一個方向 在 邱顯智 Facebook 的最佳貼文
昔有國防布,今有警方格式化
「今北市警局長陳嘉昌至議會進行工作報告時表示,經把監視畫面救回後調查發現,所長因不慎把檔案格式化,針對所長、副所長有湮滅證據嫌疑,已依縱放人犯及湮滅證據函送地檢署偵辦。」
覺得很離譜對不對,我就來回顧一下其他的 #格式化事件。
2018年3月,新北市楊姓女子遭追捕疑犯的警車撞成植物人。事後調閱警車的行車紀錄器,神奇的事情發生了。
在撞擊前2秒,#畫面突然變黑,過了20秒後畫面才回復正常。
我行文詢問警政署,得到的答案是:「#該資料因撞擊記憶卡毀損」。
這麼會撞?剛好可以讓20秒的影像變黑,前後影像完好如初?
這個量子撞擊技術可以得諾貝爾獎吧?
2020年4月,中和分局員警踹頭青少年,員警胸口明明有微弱綠光閃爍,最後卻告訴大家:
當天4位執勤員警 #都沒開啟密錄器,警車的行車紀錄器也 #恰好拍往另一個方向,所以沒有事發當時的影音紀錄。
https://bit.ly/32SmvxS
真的很巧,真的很剛好,只是恰好螢火蟲飛過。
到底還有多少關鍵證物,消失在警方的 #不慎格式化呢?
再這樣下去,民眾對警方的信任感,也差不多都被格式化了吧?
恰好拍往另一個方向 在 1 IMAGE ART 一影像 Youtube 的精選貼文
序 - 附著與穿越 曾敏雄
「不要跟隨道路的方向前進,走到沒有路徑的地方,留下足跡。」- 拉爾夫.沃爾多.艾默森
按下快門的當下,我們擁有的是什麼?是找到的驚喜?還是創造的滿足?
對於這個爭論,蘇珊.桑塔(Susan Sontag)在其《論攝影》(ON PHOTOGRAPHY)第五章中提到:攝影對於「認知」的辯論 —「要嘛作為一種簡單、準確的認知活動,一種有意識的理智行為;要嘛作為一種前理智的、直覺的邂逅模式」。這本攝影集裡的作品,充分體現了蘇珊.桑塔所說的有意識的理智行為以及直覺的邂逅模式。
這十位新一代的攝影家,背景各異,來自台灣南北各地,每個月會有一天聚集到台中我的工作室裡彼此討論作品,作為一個與他們討論的對象,我卻經常從他們的作品中找到新想法,或者是必須逼迫自己重新組織既有的觀念來更深入地解釋他們的作品,這過程往往得花上一整天,很累但也很過癮,我從他們身上學到的不少,他們努力不懈與積極的態度,再一次喚醒自己對攝影的熱情,這些都是我的養分,讓我的攝影一路能走到今天。
理智行為與邂垢模式
文波的作品《寂靜・低語》,從一開始他就非常地明白,這是一種去脈絡化的切片攝影行為,藉由再次觀看,重新建立起他的脈絡;風景攝影的描述,或許就屬安瑟.亞當斯(Ansel Adams)最為大家熟知,文波的作品少了亞當斯紀實成份的描述,卻多了抽象式的隱喻,他放棄照單全收的觀看方式,從現實具體的風景中逐漸轉換成他的切片,雪景的淡白一如曠野的濃黑,建構出安靜、低吟的話語來。
碧玲的《失衡》,抹去了紀實攝影的直觀式記錄,讓觀看的畫面滲入了作者私我的猶疑晃動,為第三世界日常的現實生活樣貌中,賦予一種略為脫離現實的無奈,而這無奈,一半來自真實的世界,一半來自作者心中的衝擊與無力感。
慶章的壯遊快門,一如寇德卡(Josef Koudelka)的流放地(Exiles),他屏棄了畫面外的景物,只悄悄的告訴了觀看者這是作者在場的主觀抉擇,進而提出了一個隱晦的問題:「藉由照片,觀看者是否如同作者一樣在場?」我們不難在世界上知名的攝影家中找到這些存在主義色彩濃厚又帶點街頭快拍式的作品,在虛幻的場景變換游移當中,一如這些成熟的攝影家,慶章作品中微微的現實荒謬,有些淡淡的諷刺與寂寞,作者本人稱這些作品為《幻相》。
凌雲幻想式的畫面,彷彿一半在現實世界中矗立,一半在想像的世界中某個不知名的角落綻放,攝影在此脫離了最原始的記錄功能,將現實物從「眼見」轉換為「心見」,這種轉換的過程,日本攝影家中平卓馬形容為「詩意」,凌雲的「詩意」展現在不按牌理的景物框取,豐富卻又脫離現實的色彩表現,有點像是在大人成熟的眼光中卻又帶著小孩純真的思維來觀看。
惠民的《羅生門》,門的這邊是外面,是公共領域,門的那邊是裡面,是私有空間,門作為一種隔離內外的界線,它是清楚而不可侵犯,然而,惠民在日常踏查中卻發現,實際的情形是門裡面的土地被私人在沒有告知土地擁有者的情形下被開發利用,私自開發者用「門」來標示出他私人開發範圍的入口,而這入口恰恰好也標舉著私人與公共空間界線曖昧不明的證據,攝影在此作為一種觀察後的紀錄行為,方惠民的「羅生門」讓我們得以了解,在現代化的社會中,仍有私佔土地這種不可思議的現象存在。
信嘉的《自拍》作品,他舉了安東.契軻夫(Anton Chekhov)所說:創作者得誠實到...觀者無法逃避!在世界攝影史中,照片是否強大到具有讓觀者無法逃避這樣的力量另待討論,然而,信嘉特意在安排好場景後,只略為告知對象一些操作上的細節,便將快門線交給對方之後他便離場,讓對象自己面對鏡頭進而自己拍下自己身體的樣貌,在觀看這些作品之時,或許我們會先從窺視者的角色中得到快感,一開始想到的是「他們好勇敢啊」「她們的身體很美」... 慢慢轉變到「他們為什麼要這樣拍下自己呢?」「她們在按下快門的瞬間,腦袋裡想的是什麼?」「她們是如何看待自己的身體?」「我又是如何看待自己的身體?」若觀看者轉化到後面的思考行為,或許信嘉所說的透過觀看這群人,得以觀省自己的想法才能達成。
敏寬的《名牌花》,在全球化的浪潮之下,生產與消費,藉由傳播,我們對於日常生活中必需品的知名品牌耳熟能詳,在習慣於使用這些物品之後,或許我們堅信如此知名的品牌企業應該能永續經營,然而,時間與市場是無情的,不適者淘汰,敏寬採用了靜物攝影的方式,藉由「花的美好,卻仍舊凋零」,搭配了品牌的容器,暗喻了再怎麼美好的事物終有結束的一天,更重要的是,當品牌結束後,這些人造物容器的分解有些需要50年的時間,有些則需要超過百年以上,甚至比企業存在於這世界的時間更久,藉由敏寬的「名牌花」,或許我們會重新審視自己,在我們當一個消費者的角色時,我們更應該如何看待地球的資源與環境問題。
肇圀的《夾娃娃機》,2019年年底某天晚上十點多,我在金門金城鎮散步,看到一家亮晃晃的夾娃娃機店還在營業,或許還有更多家店開著也說不定,對於在純樸的金門這麼晚還看到這景象,不禁令人好奇:台灣社會需要這麼多的夾娃娃機店?或者,更深入的討論,台灣人的生活壓力大到需要這麼多簡單放鬆的時光?日本評論家飯澤耕太郎曾說,一個好的創作者,其作品經常能反映出一個時代,對於飯澤耕太郎所說「時代」到底需要多久時間才得以形成,我們無從定義,但若說台灣風靡夾娃娃機已經是某一個時期普遍的社會現象,則應該不至於是一個誇張的說法,只是,這種一窩蜂的現象到底能維持多久?我想沒人敢打包票,即便連夾娃娃機店的主人也是如此,正因為大家心知肚明,這只是一個現代社會快速變遷的現象之一,所以即便開店經營,索性就連招牌也不用了,於是到處看到店裡面是經營夾娃娃機,店招牌卻跟這一點關係也沒有的荒謬,形成了一個有趣特殊的社會現象,肇圀以嚴謹的社會地景拍法記錄下了這個曾經屬於我們這一代台灣人特別的記憶。
馨儀的《變裝者》,從變裝前的自我,到變裝後的他者,這「自我與他者」之間是否有一道界線?是在到達這條線之前,還是在這條線上,抑或跨過了這條線,自己將會變成一個陌生的他者?而這條線,是藉由化妝?服裝?還是因為在鏡頭關注(我們都處在鏡頭的這端觀看)下,就會喚醒心裡面的另一個人出現?或者,在我們日常生活中,或多或少都有配戴面具的時候,只有在變裝了之後,才是真實自我的展現?馨儀引述了羅蘭巴特(Roland Barthes)説的:「面對鏡頭,我同時是:我自以為的我,我希望別人以為的我,攝影師眼中的我,還有他藉以展現技藝的我。」 馨儀在很困難拮据的情況下,南北奔波,以肖像新紀實的手法告訴觀者,台灣一種次文化生活的樣貌。
志豪的《光世代》,引發了我的一個小小記憶,小時候我住在南部鄉下,每次上台北都是大事,記得傍晚時分遊覽車過新店溪之後,小孩子的眼睛對於都市的高樓與燈光總是充滿著好奇與憧憬,幾十年過去了,都市的燈光從照明的功能變得更迷離多樣,而現代人生活步調加快的速度亦不遑多讓。杉本博司的「劇院」系列,螢幕上一片空白,這片空白標舉出了機器(底片)與人眼的不同之處,人眼觀看之後產生記憶,於是我們有了電影的劇情轉換,機器(底片)缺少了記憶,於是只以紀錄的方式存在,最終形成一片空白,志豪的「光世代」,乍看之下雖然同樣是一片空白,但是這一片空白所標舉的,卻是現代人資訊氾濫爆炸的結果,當後一秒的資訊不斷的覆蓋前一秒的資訊時,你到底能留下多少訊息?當資訊不斷的覆蓋更迭,在生活步調急速加快的現代社會中,或許在我們腦海裡留下的只剩一片空白吧?!
留下足跡
「不要跟隨道路的方向前進,走到沒有路徑的地方,留下足跡。」在我與這十位新一代攝影家討論作品的期間,曾經引用艾默森的這句話來彼此鼓勵,在網路盛行的這個年代,我們很容易看見有這麼多新奇的想法已經用攝影的方式來表現了,換句話說,我們很難再找到一條沒有人走過的路徑,然而,正因為如此,或許我們可以轉個方向,用力一點,留下一點走過的足跡,這本攝影集正是這十位新一代攝影家的足跡印證,同時在台灣艱困的攝影大環境中,或許這本攝影集也能踩踏出一個小小的鞋印。
感謝張照堂,郭力昕與張世倫三位老師曾經與這十位新一代攝影家討論作品,同時更感謝照堂老師為這本攝影集定名「附著與穿越」,我想,這個書名,已然包含了書中所有作品的文本根基!
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「今北市警局長陳嘉昌至議會進行工作報告時表示,經把監視畫面救回後調查發現,所長因不慎把檔案格式化,針對所長、副所長有湮滅證據嫌疑,已依縱放人犯及湮滅證據函送 ... ... <看更多>
恰好拍往另一個方向 在 看板ASHS-93-li - [轉錄][創作] 暗夜哭聲 - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
※ [本文轉錄自 TigerBlue 看板]
作者: ByKiss (白親) 看板: TigerBlue
標題: [創作] 暗夜哭聲
時間: Tue Jan 1 09:19:23 2008
首先先聲明,這是一個看了之後不會令人太愉快的故事,
適合吃重鹹或是對於冒險及驚悚類有偏好的版友。
故事很長,不想花太多時間看的朋友可以左轉出門。
----正文分隔線----
那幾晚,我總是每隔幾天就會聽見隔壁傳來的哭泣聲。
哭聲可能的來源有很多,例如孩子哭鬧、夫妻幹架、有人靠腰之類的,
但是這個聲音不同,它有著一個決定性的差異,
那就是我發現它是有著規律的,
不過我們先別管規律的問題,先來談談隔壁這戶人家好了。
我是在約兩個月前才搬入本城的,
一向忙碌的我,自然沒有時間與鄰居有太多的往來,
只偶爾在外頭遇見才會點個頭打聲招呼。
因為我多年的冒險生活讓我養成了習慣,
看過樣貌的人,除非是真的極平凡庸俗,否則幾乎都能留個印象在腦海中,
很可惜,隔壁這戶人家的夫妻倆就是這種平凡樣貌的代表,
那種長相的人在路上隨便都可以遇見個幾十個。
我只依稀記得夫妻倆都十分年輕,至多不會超過三十歲,
丈夫皮膚黝黑,妻子則身型姣好。
這大概是我唯一留下的印象了。
再來提提那詭異莫名的哭聲吧,
第一次注意到那哭聲時,我恰好在鑿家裡牆壁,
不要問我幹麻鑿牆壁,我只會告訴你我在借光唸書。
卻說那晚我人正小心翼翼地鑿牆壁,同時雖然我沒有做什麼虧心事,
但因為我多年冒險經驗,讓我不管做什麼事情都是保持極高的警覺性。
鑿著鑿著,我就隱隱約約聽到了哭聲,
分不清是男是女,還隱約參雜著說話聲。
我隨即感覺到這十分不正常,
因為我鑿的位置恰好是隔壁的浴室,
總不會夫妻倆在浴室裡面吵架吧?
而我鑿的洞因為在比較隱密的位置,
導致我無法一窺浴室的全景,只能看見浴缸的部份,
所以我也無法肯定浴室中是不是有人。
在這種情況之下,我多年的經驗告訴我必須先停下取光的工作,
不然萬一對方人在浴室,被發現的機率就很高了。
那晚我一直思考這件事情,
有時候很多不可思議的事情就會從這些看似平凡的事件中衍生出來,
加上我實在無法克制自己的好奇心,我決定找個時間一探究竟。
過了幾天,由於十分忙碌,我已漸漸忘記這件事情,
約莫過了七天,事情才又有進一步的發展。
這晚,我恰好與幾個好友在家中小酌,
大約到晚間十點多我已感覺到十分疲倦,準備上床休息了。
就在這時,我又聽到了遠處傳來忽隱忽現的哭聲,
而這次我確定那是個女人。
雖然當時我已疲倦不堪,但因為我受過嚴格的中國武術訓練,
我馬上提振起精神,迅速回想了一下第一次聽到哭聲那晚的情況。
這晚我還是沒有採取其他行動,但是我開始將聽到哭聲的時間與間隔記錄下來,
經過兩個月,我整理出了以下各點,也就是一開始我所說的規律。
1 每次聽到哭聲的間隔大約是七天,有時會有一兩天的誤差。
2 哭聲有時是女,有時是男,有時則難辨雌雄。
3 哭聲時間維持不會太久,通常只維持幾分鐘。
4 聲音每次不盡相同,但都十分詭譎陰森,令人不寒而慄。
當我發現這些現象後,我發現我可以試著預測哭聲出現的時間點,
並且用一些手段一探究竟。
當然,這是不合法的,所以我必須暗中進行。
過兩天我便找上了我的老友,小邰。
小邰是我對她的暱稱,通常其他人都稱呼她為邰太太,
這邰太太可不是尋常人物,
大多數人只知道她家門口寫著:
「不必擔心,週轉借錢利息低;
還款容易,不限金額可分期;
錢源乾淨,安全快速沒疑慮;
詐財騙錢,通通過濾免受氣; 請洽邰太太09XX94X5XX 只借有緣人。
你我合作,生意好做沒難題;
全台最低,利率讓你沒壓力;
家家得意,人人賺錢皆歡喜。」
我不說你不知道,
只有我這種江湖老手才知道她真正的身分為何,
沒錯,就是放高利貸的。
幹你娘不要看到姓邰的就以為又是邰蚵文。
話說我向小邰拿了幾萬塊,拿去買了一套夜行衣,
據小邰說是Poma牌的,圖案是隻貓,據說是名牌。
我穿上夜行衣,又易了容,
直到我確定被發現也不會被認出是誰之後,
我就悄悄地在晚上出發,來到隔壁人家的圍牆外。
我說過我受過嚴格的中國武術訓練,忘記的請看第四十四行,
這堵約一尺高的圍牆對我來說便有如小籬笆一般,
當下我氣一提,腿一蹬,身子如同飛燕一般在半空中劃過,
雙腳便已紮紮實實地踩在院子裡。
這時候忽地傳來幾聲怒吼聲,我用力拍了一下自己的額頭,
懊惱著自己竟然忘記這戶人家養了兩隻狼犬。
想必是剛剛落地時的聲響驚動了牠們,
兩隻狼犬轉眼間已急奔而來,一前一後包圍住我。
當時我的處境可謂是十分尷尬,若是全力與狗相博,
則務必驚動屋內之人;若想逃走,
前後方都已被狗包圍住,無路可退。
我雖然有過許多稀奇古怪的遭遇,但可能沒有一樁比現在的處境更兇險了,
我迅速評估了一下我的位置,若是主人從門口出來,
角度並沒有辦法直接看見我,務必還得找上一找,
若是速戰速決,應可應付此關。
心意既決,我從褲襠掏出巨蟒,噢,不對,
是從腰間拔出短刀,向前方的狼犬撲了過去,
狼犬張開血盆大口便要咬向我的頸子!
說時遲那時快,我左手掏出本來想當宵夜的虱目魚罐頭,
用短刀割開封口,盡數淋到前方狼犬的身上,
這時後方那條狼犬飛奔過來,竟一口咬住了自己同伴的身子,
兩犬一吠不合,逕自互咬了起來。
這時我聽到開門的聲音,急忙一個翻身將自己藏匿到茂密高大的樹叢旁,
只見得一個男人跑了出來,大聲斥罵著兩條狗!
這乃是千載難逢的好機會,我盡量在無聲的情況下前進,
從男人後方衝進了屋內。
就在這時,我聽到了那熟悉的聲音!
沒錯,就是那哭聲,有如鬼魅般讓人懼怕的哭聲,
聲音似乎就來自於樓上,
這代表我距離秘密的核心越來越近了,
我不由得感到心跳越來越快。
由於我不確定屋中女子所在的位置,
所以我十分小心翼翼地踩著木製樓梯向上走去。
這戶人家的樓梯並不是單向的樓梯,
而是分為相反方向的兩段,因此在樓梯中間會有個迴轉的地方,
就在我走到這塊空間時,男主人竟然已經進門,並且準備踩上樓梯,
這實在是大大出乎我意料之外啊!
這表示我沒有退路了,我急忙運起輕功,往二樓衝去,
幸好我運氣十分不錯,一上樓便發現有間看來已許久未有人進入的房間,
且門是開著的,可以看見裡面推放著許多雜物。
我連忙進去,將自己儘可能蜷曲在許多積滿灰塵的雜物間。
男主人緊跟在我後面上了樓,不過似乎是往另一個方向過去了,
我不敢輕舉妄動,等了十多分鐘才悄悄地站起身來。
這時我又聽到了那哭泣聲,
好近好近,彷彿是對著你哭,哭到你發寒,
我連忙走出房門,張望了一下,發現聲音來源跟男主人的方向剛好相反,
我便往聲音來源處走了過去。
就在一扇門前,我停了下來,
我可以確定哭聲就在這扇門內,我手心不禁滲出了幾滴汗,
我終於要發現事情的真相了!
忽然間,房門在我毫無防備下從裡面被打了開來,
由於是向外推開,門板竟硬生生敲到了我這顆受過嚴格武術訓練的頭,
當場我感到天旋地轉,隨即眼前一黑,失去了知覺。
醒來後,我人不知何時已被移到一間鎖住的房間,
跟我十年前鑿牆壁失風被抓去囚禁的那間很像,
我想,我已成為階下囚了。
也許不算是完全沒有收穫吧,我苦笑著,
至少我在昏迷前的瞬間看見、也聽見了那間神秘房間裡面的秘密,
也解開了哭聲的真相。
而真相不過是一句話:
「接下來讓我們歡迎本班的HelloKitty,林儀容。」
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