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#專題故事：【無可救藥的浪漫（二）】

花園裡的花，長期盛開，不會枯萎。花園的看守者，是一個臉上長了雀斑的男孩。

男孩日復日在花園醒來，花園無需打理，也依然井然有序；充足的日照，不刮風，總是隔一段時間，會下連綿的雨。這是絕對安全的棲息地，唯獨讓人感到不安的，是日落後，晚上無風，也沒有星，天空的漆黑就是完全的漆黑，但男孩習慣了，因為在漆黑中，他仍然被花香圍繞，覺得並無不妥。

男孩從沒有看見過花朵盛開之前、花瓣從花蕾掙出來的瞬間；這裡的花，既不會凋謝，也不會結出果實，一直以來，就是維持在盛放的模樣。

偶然會有人闖進這座花園，被不滅的花迷住，沉浸在不變的美好；他們喜歡走在花園的散步道，觀看各種各樣無法被命名的花朵，有秩序地並置，享受無止盡的靜謐，獲得彷若永恆的幸福感。當感受不到時間流逝，就能忘了外在世界的痛苦與不幸。

人們會與男孩搭話，男孩也會欣然地讓他們在花園裡游走、停留。從外來者的話語裡，男孩知道了一些關於外面世界的事。

「他們說，外面的世界很危險。讓我留在花園裡。」男孩說，他們最後，都離開了花園，離男孩而去；回到原來，令他們感到痛苦和折磨的地方。

「既然因為逃離苦難而來，為什麼又要捨棄難得的平靜安逸？」有人問男孩。男孩也並不太懂，因為他無從比較外在世界和花園的分別，那些來到花園，感覺到「幸福」、嘴裡說著渴望永遠停留的人們，到底為何，沒有真的留下來。

那些離開的人，有些人讓男孩特別掛念。他們曾經對男孩說，他們會回來的，會把在外的遊歷，回來一一告訴男孩。可是等了好久好久，男孩也只是從別的、新的外來者口中，打聽他們的消息。因為停留或離去都是對方的選擇，無法掌控他人選擇的男孩，在聽過他們訴說何謂「幸福」之後，還從他們身上，學會了「祝福」。人們離開的時候，總會祝福他不被外在世界的痛苦侵擾。因此，每天從花園醒來，他也在「祝福」所有離他而去的人們；但心裡還是期望，人們在經歷苦難時，會惦記起在花園中的幸福感。

他們也教會男孩，各種各樣關於感受的形容詞，「焦慮」、「不安」、「浮躁」⋯⋯ 當中令男孩變得抑郁的，是一種名為「納悶」的情緒。

日復日，漆黑之後，陽光照常溫柔地照遍花園，花朵一如既往，凝在最燦爛的姿態。

他對一眼能看穿所有景致的花園，恆久不變的美麗模樣，產生了「納悶」的情緒。

於是，他開始在花園裡，將彎曲環繞、舒適的散步道，改建成復迷宮，一個無法輕易通往花園中心，高於男孩身高的高牆迷宮。這讓外來者無法一覽花園的景致，也難以一下子找到男孩的藏身之處。男孩總是躲在復迷宮的角落，觀察著人們，走在迷宮裡的不平靜狀態，想著，這樣，他們大概會覺得這座花園，不再只是一座只有美麗景色的花園。

外來者最初對迷宮很感興趣，因為在本來非常安全的花園裡，增添了一種未知與神秘。可是當他們在分岔路口選擇錯誤而走向死胡同時，他們覺得迷茫，甚至覺得被愚弄；不由自主地迷失在迷宮裡，焦急地想要找到男孩，帶他們前往出口，或是拼命地回頭走，想找到一開始進入迷宮的路徑；在他們無助地呼喊男孩的時候，時而抱怨，時而哀求，時而失望，時而憤怒，甚至吐出男孩從沒聽過的惡毒詛咒。男孩被嚇倒了，他的原意並不是這樣，他最初不過是想，讓花園有多一個，讓人停留久一點的理由。

在迷宮內茫然失措的人，問起男孩，為什麼要在花園建起迷宮？男孩坦率地訴說了動機，「原本不是好好的嗎？為什麼要改變？」並沒有人理解男孩純粹的意圖，甚至離開的時候，還拋下了這麼一句。

這讓男孩躲在迷宮的中心，不再靠近任何擅自闖進來的人；人們只會在迷宮的入口前遠觀，讚嘆花園的精緻，但因為沒有走進去的勇氣，就隨便拋下「大概裡面什麼都沒有」的說法；或是在迷宮走了一段，因為太迂迴曲折，就放棄回頭。極偶然地，有些人會願意繼續在分岔路中不斷嘗試，迷失至日落時分，就會碰上男孩。男孩會以在他們身上學會的微笑，送他們離開。

男孩知道，要是他任由誰留在迷宮裡，迎接完全黑暗的黑夜，可能會留下更不好的回憶。

「他們還是會離開。因為這座花園，最初能帶來『幸福感』的卑微功能，也不復存在了。」男孩笑著，帶著苦澀。

「是否感到幸福，是每個人各自的課題，和花園無關，和迷宮無關，也不一定，和你有關。」後來，有人對男孩這麼說。男孩收起了牽強的笑，思考起來。

「那你的幸福呢？為什麼你不離開？」

「要是我離開的話，這裡的花就會枯萎。」男孩如是說。

「可是若沒有死亡和消散，我們無從得知永恆的意義。」也有人這麼說。就好像若沒有苦難和迷惘，人們難以理解安逸的可貴。

男孩開始意識到，自己無法單純在原地停留，就能獲得、並為他人帶來幸福。

男孩其實很好奇，外面世界那些被命名了的植物，和各種各樣的花，到底是什麼模樣。
他想看見花瓣從花蕾掙出來的過程，花凋謝後，會長出什麼樣的果實。
他知道那樣才是外在世界，最尋常的循環；那一定會帶來更多複雜繁瑣的悲傷，但留在不滅不落的花園內，他也永遠無法感受見證花開的喜悅。

「那就枯萎吧。」男孩越過自己建構出的高牆迷宮，逃離了花園。

「逃離」，可能是「面對」的其中一種方式。

Music：【 #無可救藥的浪漫 】 Manson 張進翹
#Manson張進翹

Storyteller： Heiward Mak 麥曦茵

�#永遠沒有唏噓縱是離不開�
#永遠亦有祝福縱是留不低�

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#Manson張進翹【 #無可救藥的浪漫 】

觀看 MV：https://bit.ly/3lln11L
現已於各大平台上架：https://bit.ly/3Byenm0

關於浪漫、關於冒險、關於療傷、關於想像、關於生死循環、關於逃離與面對⋯⋯

這是一個從歌曲出發，延伸至影像與文字創作的企劃。我們進行了一場實驗，一場創作人互相拋擲概念，接收再拋擲的遊戲。以歌曲【無可救藥的浪漫】為題，由攝影團隊、造型師對 Manson張進翹 的想像與可塑性，創作出概念照片；再重新以文字建構，由音樂和歌詞延伸想像，並與影像扣連的奇幻短篇故事。

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攝影師闡述創作概念：
化身面紅紅的花美男，配上小男孩般的真摯笑容，他靦覥地偷望；
純粹地，沒有機心地捻住小花朵製造田野浪漫。

攝影師簡介：
以攝影的曖昧性遨遊現實和浪漫之間

Presented by @hkdumbyouth X @blahblahblah.hk
Concept Photo Creative Director | @kwokin.raw & @kellycheuk.jpg
Photographer | @kellycheuk.jpg
Assisted by @bi0601 @louislam_ @bboychung
Art Directior | @suetyi.obj @armmyyii
Producer | @jake.joke.jaken

Stylist | @jo.meh.ah
Styling assistant | @apple_bananacoconut @wacko_sam
Hair | @nickienickhair
Makeup | @carmencmakeup_cc

Wardrobe credit：
@theworld_is_youroyster
@dr_martenshk

#關於無可救藥的浪漫故事系列
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我非常喜歡日本導演是枝裕和和演員樹木希林，每隔一段時間，就會再把是枝導演的電影拿出來溫習，最喜歡看最多次的就是橫山味之家，最近又重看了一次，又懷念起了樹木希林。

光影與人生：樹木希林。步履不停。走在生命記憶的光譜上

我們活在這個世界，是為了看看世界，聽聽世界，就算無法成為甚麼大人物，但我們有我們自己，活著的意義。(戀戀銅鑼燒)

很喜愛演員-樹木希林過世了，我是因為喜愛是枝裕和的電影，而喜歡上這個演員的，只要有她參與過的電影，少了她，電影的靈魂都等於消失一般。

巧的是，在樹木希林還未過世前，在2018年，一直惦記著【橫山味之家】，重看了好多次，【橫山味之家】是導演是枝裕和的電影中，我最著迷的一部。

是枝裕和的電影，都是用生活感堆疊出來的，當你一再的重看，就會不斷地發現那許多生活的況味與細節，一次比一次強烈，一次比一次深刻，並且和你經歷過的人生交錯在一起。

【橫山家之味】是一部描繪了一個日本家庭為了悼念死去長子所相聚的兩天時光，劇情極為簡單單純，但滲透力與感染力，就像是能滲透到你身體裡一樣。

橫山味之家，樹木希林演的年邁母親，看似純樸卻又帶著心機的性格，極為真實，那才是真正人的樣子，當你的兒子因為救人而溺死，你怎麼可能會如此容易放下？你怎麼可能會輕易原諒別人呢？

當阿部寬飾演的良多，跟母親說，放過那個他大哥因為救人而溺斃的那位男孩，別讓他每年都來祭拜他的大哥了，這樣對他太殘忍了。

樹木希林說，就是知道這樣，才要他每年來呀，怎麼可以就這樣輕易地放過他，要讓他記住呀!

良多說，你這樣心機太重了吧!又不是他的錯!

母親說，對，但是父母就是會這樣!

【橫山家之味】的日文片名叫【歩いても 歩いても】，應該更適合翻成【步履不停】，就像是每個家庭裡生活的切片，回爺爺奶奶家的一個回憶，奶奶煮的飯，爺爺的固執，每次都不斷提起的一些重複的回憶，記憶在每個人的心目中，都是不完整的，拼湊出家族的記憶。

當良多的父親一直數落著樹木希林，還說根本她不懂音樂，還買了一整套昭和的唱片，良多的老婆（夏川結衣）問著樹木希林，媽媽你有特別喜歡的音樂嗎？

樹木希林拿出了『橫濱藍色燈影』的唱片，請良多放，原來這是良多小時候，老爸偷情時唱的歌，樹木希林從未拆穿過這段回憶，幾十年後，突然放起了這個音樂，在浴室和老公輕描淡寫地講着老公偷情的回憶，嚇都把你嚇死。

橫山是導演『是枝裕和』為了懷念母親所拍的電影，樹木希林把母親的立體形象，比導演心中更完整的演活了，真實不虛假。

樹木希林可以將一個人的靈魂用外在的模樣表現出來。

在我個人也相當喜愛的導演河瀨直美的作品『戀戀銅鑼燒』，希林演了一位患了痲瘋病的老婆婆德江姨，她從病院裡偷偷溜出來，來到一間日式銅鑼燒店打工，店長是永瀨正敏所演，是一位不喜歡甜食對銅鑼燒製作也很隨便的人，直到年邁的德江姨毛遂自薦來到店裡，永瀨正敏才知道原來製作紅豆餡是怎麼回事？開始喜歡上自己做的銅鑼燒。

樹木希林演的德江姨是一位痲瘋病患，手掌滿了肉結，她對萬物都有靈性與之對話，看著她與樹說話，在製作紅豆餡時，細心的呵護著煮沸的紅豆，也漸漸融化了店長冷漠的心。

其實這是部頗為悲傷的故事，在河瀨直美詩意迷濛的敘事下，許多人的故事，一一被揭開，憂鬱不喜歡甜食的店長為何會開銅鑼燒店、德江姨的身世、寂寞的高中生若菜等，像是緩開的花朵般，一個個被打開，故事到了後面，悲傷會不斷的堆疊上來，德江姨的身世鋪天蓋地的灑落下來，像是櫻花雪。

德江姨最後留給了店長這些話語，櫻花再度盛開，花開花落，生命會用不同的方式延續下去。

我們活在這個世界，是為了看看世界，聽聽世界，就算無法成為甚麼大人物，但我們有我們自己，活著的意義。

除了樹木希林，我想不到有第二個人可以演德江姨這個角色，只是演得太令人心疼了。

幸福呀！是沒有犧牲就不會得到的東西！(比海還深)

樹木希林與阿部寬，在【橫山家之味】後，再度成為母子，橫山家裡的阿部寬是一位不得志的古畫修復師，到了比海還深，成了一位不得志的小說家，同樣是回到母親家兩天一夜的故事，故事從古樸的小鎮與老屋，回到了城市裡的公寓。

【比海還深】與【橫山味之家】的片名都是來自於歌曲的歌詞，樹木希林在"比"中演的母親，已沒有了另一半，獨自生活，片子的角色，都在現實與理想中游走選擇，面對鬱鬱不得志婚姻失敗的失敗者兒子，年老無人照顧自己獨居的生活，還有已經和兒子離異的媳婦及孫子，樹木希林所飾演的老婦人，像是大海般如常的包容與面對生活與家人，偶爾抱怨著兒子都無法實現她的夢想，但心理仍寄望著一些甚麼。

當母子倆聽著收音機裡鄧麗君唱「别れの予感」，談到裡面的歌詞也就是片名。
海よりも
まだ深く
空よりも
まだ青く
あなたをこれ以上
爱するなんて

樹木希林說，怎麼可能愛一個人，比海還深呢？問著兒子，你有嗎?阿部寬想了一下，勉強回答著，算有吧!

樹木希林想要和兒子說的更是，你應該面對現實，成為一個大人了。

【比海還深】與【橫山味之家】這兩部片，都強烈用了食物來塑造樹木希林的角色，橫山家之味在日式老宅裡，用著一道道家庭味十足的日本料理，來勾起每一個人對家的記憶；比海還深裡，年邁獨身住在公寓裡的老婦人，用著則是便利保存食物的節省方式，用咖啡粉泡的咖啡、將可爾必思冰凍成冰棒、將咖哩煮好放冷凍方便料理等。

聽說樹木希林這個名字，並非她的本名，而是有一次她上黑柳徹子的談話節目，節目希望來賓拿一樣自己的東西來拍賣，當時藝名還叫悠木千帆的她，說她沒甚麼東西可以賣的，就把她的名字賣掉吧，也真的賣掉了，後來才取了樹木希林，她的人生觀與世俗截然不同，不管在戲裡或是戲外，而她自己說，她寧願當一位戲裡的人。

比海還深裡有一段話，阿部寬問同事，他的前妻會不會因為認識新的男人就忘了他呢？他同事回答他。

人的感情記憶不是記憶卡，而是幅油畫，只要將新的顏料蓋上去，就看不到過去了，但，你我都知道他沒有消失，只是存在於過去而已。

樹木希林擅長演老婦人，戲中也常提到面對死亡的態度，而現實生活中的她，對死亡的態度也令人感到豁達與欣賞，她得了癌症很多年，卻不積極治療，與之共存，她上綜藝節目，還會一直調侃自己，觀眾會不會覺得，她這個老人，怎麼一直說要死，還一直活著呀？

我希望死了之後不要留下任何東西。不需要葬禮、也不用留下遺願。乾淨的結束就好。

如果人死後會成為宇宙的灰塵，至少要變成一顆美麗且發亮著飛舞的塵埃。 那個，是我最後的慾望。

人生已經到了下半場的我們，多麼希望自己在面對死亡時，也能和樹木希林一樣，如此豁達，如此淡然，我們更知道生命的美麗，在於享受每一個當下，無論那個當下是甚麼？

死亡並非終點，而是一種狀態而已， 我們走在一條往無的盡頭，唯一能做的，並非擁有甚麼？而是忘掉擁有什麼，只要能欣賞一路上的風景，擁有記憶就足夠了。

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Ⅰ.
　
十月確實發生了幾件事：
　
● Seulgi 缺席了第十四屆「Sports World『希望』Big Concert」中 Red Velvet 的舞台。那晚她們表演了新歌〈Umpah Umpah〉和〈Ladies' Night〉，但只有 Irene、Wendy 和 Joy 三人做了完整演出。Yeri 雖然在場，但因為腳傷，拉著一張高腳椅坐在舞台右側，只是唱歌。這是 2014 年出道以來，瑟琪第一次缺席 Red Velvet 的團體活動。沒有人知道為什麼。
　
● 即將迎來出道二十二周年的椎名林檎，一年前剛結束了「（生）林檎博’18 ─ 不惑の余裕 ─」演唱會，久違地（如果不把 2015 年只有一場的台灣演唱會歌單算進來的話）唱了讓她在二十世紀末奠定自身地位的單曲〈本能〉。1998 到 2003、也就是從出道到因生產而暫休再復出的五年間，二十五歲以前的她接受各種訪問，留下不少讓基本教義派歌迷至今仍惦記在心的話語，例如她不辦海外演唱會是因為不敢搭飛機（因此，當 2015 年來台開唱的消息公布，不少老歌迷在興奮之前先是感到一陣困惑）；例如她說絕對不會發行不完美的作品（當年輕記者在十五年後問起這件事，她卻回答：「啊，我曾經說過那麼傲慢的話嗎？」）；例如她說，自己絕對不出精選輯，「如果出了的話大概就是引退的時候吧」。
　
然後，就在這個十月開始前五天，她宣布自己即將發行精選輯。而且，連帶把之前已經壓過藍光合輯的舊 PV 集、加上幾首新曲的 PV 又壓了一張合輯，並聲明這張合輯將會放入特典影像，與精選輯同步發行。初回限定盤 3300 円，藍光影像輯 8000 円，2019 年 11 月 13 日發售。
　
　
Ⅱ.
　
為什麼瑟琪不能是 RV 的隊長，這件事我當然想過。
　
如果真的對韓國女團感冒、難以忍受到只能看一支 MV，那麼，在娛樂公司那個聽起來像開玩笑、實際上也真的很操的 Station 企畫，預計一年五十二周、每周都推出一首跨界合作的新曲，其中一首就是瑟琪和 GFRIEND 的 SinB、I.O.I 的請夏、(G)I-DLE 的小娟一起參與的〈Wow Thing〉── 我不是要請你去聽這首歌 ── 讓我崇敬瑟琪的，不是這首曲子本身，而是隨著音樂一起釋出的官方舞蹈練習影片。
　
短短一分半鐘，她們四個人一起跳了一遍副歌。這一分半，是我向不認識 Seulgi 的人介紹 Seulgi 的標準程序：我不需要告訴你她的長相、站位或者穿著，你只要看著這支影片，指出你覺得跳最好的那個人，她就是 Seulgi。
　
到目前為止，我身邊沒有人認錯過。
　
她不是最美的。當了七年練習生，一開始公司甚至沒有直接簽下她，大概也不算天賦異稟。當初作為 f(x) 的預備成員，卻看著同期的練習生一一出道，不可能不慌張。但自己不是最痛苦的吧？最痛苦的是那些後來連名字都不曾出現過的人。比 f(x) 晚了五年，Red Velvet 終於出道了，今年是她們的第五年，但是瑟琪的第十二年。
　
她才二十五歲。
　
RV 成軍之後，她是團體的 Ace，王牌。不過，她不是隊長。當然，包含這一點在內，當初決定團體名單時公司必然也考慮了其他面向，比方人緣、領導能力，以及瑟琪最缺乏的綜藝感等等。但，最厲害的人無法得到最顯眼的頭銜，這一點還是讓我在認識 Red Velvet 的最一開始，心裡帶著一種路見不平的彆扭。
　
即使後來，我幾乎愛上了她們每一個，還有存在於她們之間的一切，這份彆扭仍會在我點開，比方說〈Wow Thing〉的官方舞蹈練習影片時，在我的心底，像伸出湯匙攪拌冷掉的茶所揚起的渣滓那樣旋轉，然後才知道我的心從來沒有因為放下什麼而真正澄澈，一切只不過是暫時沉澱而已。
　
　
Ⅲ.
　
一定是椎名林檎帶壞我的。
　
怎麼說呢，十六歲的她帶著樂團參加音樂比賽節目、結果唱到後來被節目導演發現所有作曲編曲都是她，「她一個人做了所有的事情。一個樂團不該這樣，裕美子（林檎的本名）無法超越現在的程度。但如果她一個人，她可以將目標定得更高。」導演說。決賽時，接受了「大人的建議」拋下其他團員、自己一個人上台演唱自創曲，然後真的拿下了優秀賞、接著被 EMI 簽下成為歌手，直到如今二十一年的椎名林檎。我第一個偶像，是這樣出道的啊。
　
沒有什麼苦熬七年的練習生涯，什麼公開徵選一年後才接到電話，什麼先監察後簽約。她就這樣，丟下一句「我有才能，我可以做得更好。我沒有選擇的餘地。我必須走下去！」然後在第一張專輯的歌詞本裡大剌剌印上「Special Thanks to Marvelous Marble」，那個被她甩在後面的樂團的名字。我的「成為自己」的原型，是這樣一瞬間、像一整片黑色的天空忽然發明了第一顆星星，那樣的人。
　
林檎和瑟琪的生命只有少少幾個地方能彼此印證：
　
參加讓她得到合約的 Music Quest 節目之前，椎名裕美子報名過 HORIPRO 經紀公司舉辦的選美比賽。
　
十五歲的裕美子，在選美比賽的泳裝項目，穿上連身泳衣，露出燦笑。照片如今偶爾還能在網路上找到。那大概是所有基本教義派歌迷都必須跨過的一道門，在得知「椎名林檎穿著泳衣參加選美」這樣的歷史之後，更深地愛她，或者忽然像懂了什麼以後不再那麼愛她：原來，她曾經為了被看見，而努力過某些事，像放棄了什麼一樣努力過某些事。
　
這一切是才能嗎，還是才能的副作用？
　
另一件事，發生在她出道之後。某次電台採訪，主持人當著她的面說：「這些歌絕對不是妳自己寫的。有人在背後幫妳。」
　
她一定很氣，因為直到三十歲那年，她還在提這件事：「其實我一直很想來到三十歲。大家就會相信那些事情是我做的了。」然後到了四十歲，去年發行專輯《三毒史》的採訪中，她又提了一次，「剛出道的時候別人說我背後有槍手……」
　
究竟為什麼，才能會帶來副作用呢？
　
HORIPRO 的那場選美，最後獲勝的是原櫻子。如果當初，椎名裕美子擊敗了原櫻子，成為選美冠軍，我依然能夠在這個世界發現她嗎？
　
才能，只是在我們遇見讓自己嘆服的某樣事物之後，試圖解釋原因的藉口嗎？
　
不惑之年，終於向世界揚眉吐氣的女人。接下了東京奧運音樂總監，完成了轟動全球的里約奧運閉幕式（雖然老歌迷們都知道，典禮中用的不少是舊歌），然後在奧運前一年公布了發行精選輯的，讓人有點無奈的消息。那些跟著年輕的她一起痛恨精選輯、一起覺得這個世界太過平凡的人例如我，懷抱著或多或少被背叛之情，在十月的開頭自作多情地回想，如意識到鬧鐘響起而仍想繼續努力沉睡的少年。
　
　
Ⅳ.
　
沒有人知道瑟琪為什麼消失，但大家都在猜想某個可能。
　
十月確實發生了幾件事。其中一件，是 f(x) 的雪莉自殺了。
　
兩人都在 1994 年出生，在練習生時代就認識。作為 f(x) 預備生卻延後出道的瑟琪，和真的以 f(x) 成員之姿出道，然後退團，最終死在二十五歲的雪莉。演出的缺席，讓兩人的命運與聯想在人們的心中交錯，最後，這些耳語將會消失於一支又一支全新的 MV，和一整個時代的偶像一起沉澱在二十一世紀第一個二十年的流行文化之中，像一只又一只擱置在遠處的杯子。
　
什麼是明星呢？
　
剛發行的椎名林檎精選輯，像狐狸一樣，果然塞入了兩首新歌，讓早就已經擁有一切的死忠粉絲不得不再死忠一次。其中一首新曲，找來同年出道的宇多田光合唱，〈浪漫與算盤〉，在十一月的第一天釋出了*。
　
忽然有點釋懷，因為想起宇多田光也曾在出道時說過，自己必須是創作歌手，因為她不知道怎麼唱別人寫的歌。後來，她當然不只唱自己的歌了。林檎寫的〈浪漫與算盤〉，只不過是其中一首。
　
或許是幸運的吧，這樣的她們。能夠活到足以否定過去的自己。日復一日我等待著 Red Velvet 公開行程的消息，只為見到再次登台演出的瑟琪、知道她繼續走了下去。
　
當然，公司不可能不讓她繼續走下去。這是算盤的部分。
　
可是我相信她。這是另外一部分。
　
　
　
　
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슬기 X 신비 X 청하 X 소연 'Wow Thing' Dance Practice
https://youtu.be/2SO-qLst3po

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椎名林檎と宇多田ヒカル - 浪漫と算盤
https://youtu.be/VXJdG0elwSY
　
　
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應胡靖之邀，在去年十一月寫好的稿子。因副刊稿擠而無法立刻刊出，想不到相隔三個月，更多事情發生了：林檎宣告東京事変復出，同時發表了一首不怎麼樣的新歌；Seulgi 剛拍完 Red Velvet 的新宣傳照，然而 Wendy 在排演時從兩樓高的演唱會舞台摔下，重傷住院治療；這之間，又一個韓國藝人自殺。而到此刻，她的名字大家似乎又忘得差不多了。
　
　
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我則在思考一些無聊的事，比方說在別的平台刊登的作品究竟該不該拿回自己的平台刊登，這樣到底會不會傷害甚至付了我稿費的媒體的點擊率。問過每一個做編輯的朋友，也問過每一個不是朋友的編輯，得到的回答通常是「你想放就放」。但這樣顯然是感性霸凌理性。最後我決定藉工作之便研究 Google Analytics 數據，結果發現在寫作者的頁面上「連結動態、內文貼全文、全文再附網址」對雙方的效益最好。我不知道為什麼會這樣，也許讀者都很善良，社群上看完整篇還願意再點進連結看一次。不知道我的讀者是不是也這麼善良，決定姑且照著數據試試。為了讓所有人幸福。
　
　
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往後在雜誌類紙媒的稿子，如果獲得首肯，我會在至少一年之後才轉錄，因為雜誌通常一年後還買得到；在報紙類紙媒的內容，我會盡量在當日轉錄，因為報紙當天就沒了；純線上媒體的內容，我會盡量在一個月內轉錄，為了讓邀稿者能精準的掌握後台數據。但又由於如今紙媒通常也有網媒，偶爾就以複數方式進行。
　　
　
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這篇更特別，刊登在今天晚報副刊上。晚報基本上是等一下就消失了的東西。既然平台決定同時也在網媒上曝光，就以這樣的方式分享。你可以買晚報，也可以善良地點進連結。如果平台發現這些作品能帶來什麼，或許便願意繼續邀請我；如果有平台繼續邀請我，我就能繼續寫下去。這個世界大抵是這樣運作的。所謂的「這樣」，其實不過就是一種民主。讓別人知道你選擇讓什麼事物留下來，讓別人知道你不在乎什麼事物 ── 即便你的內心在乎。你不讓人知道的話，沒有人知道你在乎。
　
　
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我的意思是，下周的此刻，大選就結束了。
下周的這個時候，有些東西，等一下就要消失了。
　
那會是你不在乎的東西，還是你在乎的東西？
　
　
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聯晚副刊「真愛／我是ＸＸ粉」專題〈浪漫與算盤〉
udn.com/news/story/12661/4266151
　
撰稿_ 蕭詒徽
編輯_ 胡靖 Chin Hu
圖_ 報系資料庫

詞曲: 王文清 原唱: 王傑/阿丹翻唱~