#這篇文章想分析斯卡羅蝶妹的社交手腕
「不好意思我講話就是比較直⋯⋯」你有遇過說出口之前，就會先講這句話打預防針的人嗎？好像他們說了這句話，就可以不用對說出來的話所造成的傷害負責一樣（通常他們會再加上一句：我沒有那個意思、我無意要冒犯你），有些時候他們說的雖然是實話，可是聽的人可能會很受傷。
從另外一個角度想，他們心裡面可能會有個困惑是：「難道，要說謊才行嗎？難道你喜歡我對你說謊嗎？」
在這裡，我想舉一個常見的例子。
A、B兩個人已經在一起一段時間了，A知道B是很沒有安全感的人，A有一個信念是「絕對不要騙B」，因為他知道如果欺騙了B（並且被發現了的話），B會非常生氣。但是實際操作上仍然會遇到一些問題，例如有天A要跟朋友一起出去用餐，B詢問當天會有誰去、A也直接告知B這是他大學同學難得的聚會，裡面會有前任一起參加，於是B按耐不住內心的不安，詢問：「那你現在還對前任有感覺嗎？」
（讀到這裡你可以暫停一下想一想，如果你是A，你會怎麼回應？）
「當然有啊，在一起這麼久，怎麼可能沒感覺。」A說，可以想見接下來是B奪命連環的「質問」，包含和前任比較、問當天用餐的地點、為什麼這次會突然約大家一起聚等等⋯⋯，這整個過程讓A非常痛苦，覺得自己「已經照實話說了，為什麼還是得到這種被逼問的結果？」甚至最後脫口說出：「如果以後說實話都會讓你不舒服的話，那我乾脆都不告訴你好了！這樣你會不會比較開心？」（當然這句話也是A內心真正的感覺）結果兩個人互相賭氣，一個禮拜都沒有講話。
在這個例子裡，你看到了什麼？
「說出口的話，是很難收回來的。所以在當你要回答一個人的問題之前，可能要先想想自己說這句話的影響是什麼。光是調整說話的內容，就可能避免一場巨大的災難。你不一定要欺騙對方，但你可以選擇透漏部分訊息內容。」小海豹跟我說，我覺得聽起來還是很模糊，什麼叫做「透漏部分訊息內容？」如果讓對方知道你沒有全部告知，難道對方不會爆炸嗎？還有，如果不坦白說出自己所知道的事情，又要部分隱藏，那到底當對方詢問的時候，你可以說些什麼？
#部分透漏的重要性
（以下有雷）
關於「部分透漏」，在最近很紅的台劇《斯卡羅》當中詮釋的相當好。片中各個部落還有不同的勢力之間互相的角力，劇情緊湊而且精彩，其中我覺得最重要角色的是能夠精通各種語言的「通譯」，通譯扮演著兩個勢力之間溝通的角色（畢竟勢力與勢力之間可能不一定聽得懂對方講的話），如果你有仔細看這部片，就會發現水仔與蝶妹同時會說生番的語言，也會講漢人的語言（蝶妹還會講英文），他們兩個通譯在翻譯的時候，不一定會如實地傳遞對方的意思，更多的時候，他們至少考量了下面七件事情：
1.如果傳遞「真實的訊息」，訊息接收者的感覺是什麼？
2.如果傳遞「真實的訊息」，訊息接收者可能反應是什麼？
3.勢力的雙方，各自想要的資源和需求是什麼？
4.自己的需求是什麼？想達成什麼樣的結果？
5.如果傳遞真實的訊息，能夠達到自己想要的結果嗎？
6.如果說謊的話，可能會有什麼後果？
7.三方的需求（自己、勢力雙方），有沒有可能透過一句話、來達到三贏的可能？
然後根據上面七者的評估，蝶妹經常在翻譯的時候掩飾部分的訊息、或者直接說謊，甚至明明知道一些事情，但卻沒有說出來（因為有些事情透漏了，並不一定會得到比較好的結果）；水仔則是經常選擇性地呈現訊息，以力求獲得自己最大的利益，甚至有些時候，說謊吃一點虧、委曲求全，目的是為了存活。重點是，上面這些過程，都要在被「質問」的瞬間，就立刻回應。所以我覺得，蝶妹真的是社交手腕這個技能，點到爆表！
#知識就是權力
為什麼蝶妹手無寸鐵，又沒有任何兵力，卻有這麼大的影響力呢？我們都希望在關係當中獲得控制感，控制感的關鍵因素就在於「知道」某一些事情。例如，在斯卡羅裡，生番們會想知道有多少洋人會進來、洋人會不會打上來等等，所以用了水仔當作情報員；水仔以及不同勢力的頭人，也經常利用蝶妹的弱點（童年經歷），來試圖換取一些情報。當你掌握了一些「別人所不知道的事情」的那一刻開始，你就擁有了權力，而當權力在你手上（你知道一些對方不知道的事），如何妥善的運用避免「傷及無辜」就變成很不容易的智慧。畢竟，水能載舟也能煮粥。
#把溝通的目標定為理解需求而不是解決不一致
當然，我知道很多人其實本來就會在人際關係當中顧慮好多，但就算顧慮了很多，最後還是得到不好的結果。因此，最後我想說，儘管你經歷了前面種種的考量，甚至是釋出了很多善意，兩個人之間的「戰爭」依然有可能會爆發，畢竟人際互動是很複雜的，這並不一定是你的錯。
就像《斯卡羅》裡面，領事李仙得、必麒麟與蝶妹一行人居中斡旋，可是還是難免一戰一樣，但至少在這個過程當中，他們盡力減少傷害，只透漏必要的訊息，讓勢力的各方各面，都可以獲得部分的利益。
換另外一個角度想，有些時候衝突或者是戰爭的發生，並不代表沒有在溝通，更有可能是，透過這次的戰爭，兩個人/兩個勢力更了解彼此的需求是什麼，所以比起「要不要說實話」這個問題，更重要的或許是：我們有沒有透過這一次的溝通/爭吵，更理解彼此的需求？
這裡的要點在於「理解」，而理解這件事情，有些時候是很失落的，例如你發現他比起在意你，更在意他的自由；例如你明白，他腦袋裡面扣除的關係的模樣，和你想要去的地方不一樣。
是啊，有時候了解到對方的需求和我們並不相同，這是一件很失望的事情，練習去「接受這個失望」，也是練習和這個不完美的世界，和平共處的機會。
你可能會很失望為什麼他沒有跟你站在同一陣線、你可能會很不諒解為何他跟你想的不一樣，但當你看到了這個失望，當你發現自己可以更圓融的去處理彼此之間的不一致，這個成熟本身，就讓你們的關係有更多彈性的可能。
#斯卡羅 #蝶妹 #李仙得 #伴侶溝通
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#無獎徵答
一開始的例子當中，如果你是A，你會怎麼回覆B？（可以打在留言處）我的答案放在留言Medium 的全文當中，提供大家參考！
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只有當你想見我的時候，
我們的相遇才有意義。
https://youtu.be/nsNRO-MJ7dg
1999陳韻如跳樓後，
莫俊傑神情茫然地抱著陳韻如。
李子維趕到時，
震驚地說不出話來。
直到附近有車經過，
才主動地打電話報案。
(報警的人是路人)
警車到的時候，
警笛聲才把李子維喚醒。
李子維問莫俊傑發生什麼事了，
莫俊傑沒有回應。
警察要帶莫俊傑離開時，
李子維問莫俊傑到底發生什麼事?
莫俊傑看著李子維說:
「是我殺了她!」
(這就是莫俊傑會被關的原因)
接下來黃雨萱
第四次穿越的情節跟電視版一樣。
在陳韻如跳樓瞬間，
因為黃雨萱的再次穿越回來，
陳韻如在1999小年夜活下來了。
小說裡面是以陳韻如沒死來破除時空的迴圈，
並不是像電視版除了陳韻如沒死外，
還要再把卡帶銷毀才破除時空的迴圈。
我認為電視版的目的是，
因為如果只有陳韻如在小年夜沒死，
還不足以破除時空的迴圈，
如果宿命論是陳韻如必須死，
那小年夜後，
陳韻如還是會因為其它原因而死。
像卡帶還在，
就代表2019醫生
還有機會穿越回來殺死陳韻如。
(如果穿越的要件真的
只是要有唯一可穿越的那張卡帶及思念)
原著小說裡面有一句話，
確定了不是平行時空論。
小說裡面說到:
「既然陳韻如沒有在今夜死去，未來已經改變，
那麼她也不可能再存在於這個時空了。
所有關於李子維與莫俊傑、所有關於陳韻如，
以及所有在1998年發生過的一切，
對於黃雨萱而言，都將不存在了。」
意思就是像電影「蝴蝶效應」或
電影「黑洞頻率」一樣，
主人翁是在一條時間線上面，
過去改變的一切，
會直接造成未來的影響及變化。
卡帶銷毀了，
所有因為穿越發生的事情都會直接消失，
包括所有黃雨萱與李子維的愛情!
最後的最後，
時間點是在
1998陳韻如因為沒有被班長救而真的出車禍，
昏迷幾天醒來後，
回到學校上課。
她看著莫俊傑，
這一陣子，他總是在她身邊。
而翹課的李子維一個人在海邊。
他拿出隨身聽，戴著耳機，裡面唱著
所以暫時將妳眼睛閉了起來......
他想著，
似乎有個人曾經在他心裡，
但那個人是誰......
你可以隨著我的步伐輕輕柔柔的踩，
將美麗的回憶慢慢重來......
戴著耳機的李子維，
沒有聽到踩在柔軟海灘上的腳步聲，
直到一道矮小的影子出現在他身旁，
他才回過頭。
「大哥哥，你在聽什麼?」小女孩問。
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 36.227.58.51 (臺灣)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/TaiwanDrama/M.1582077705.A.2BE.html
局解釋來帶過）^_^
※ 編輯: tonitoni (36.227.58.51 臺灣), 02/19/2020 12:18:01
至於其它部分很多是屬於表現手法的呈現不同，導演說他有加了自己的想法，
編劇說有導演加上演員的表現，
電視版比原本還要更好了^_^
//等我整本嗑完，有重大不同的地方會再跟大家說^_^
※ 編輯: tonitoni (36.227.58.51 臺灣), 02/19/2020 13:37:36
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