人包戲與戲帶人同樣重要，可惜我們常重視後者多些。
2019年，台劇顯然更努力往類型劇的路線殺出血路。《靈異街11號》在恐怖美學與劇情鋪陳上都到位，是近期較為成功的驚悚劇。唯一可惜的是男女主角去星味得有些明顯， 讓它無法有持續延燒的熱度。
多年來，台劇對偶像不是將其角色工具化，就是避之唯恐不及，但若要往類型劇的路線走，台劇需要動作更颯爽的警探、不同一般風采的趨魔者，以及更自信的反派。
一個成熟的市場，不需要有人一再證明自己不是偶像。比方《我們與惡的距離》前幾集何嘗不是靠賈靜雯的星味扛起了亮點?
演員有星味是否會壓過故事本身，這是台劇的長年迷思，好像偶像就是劇情戲的大敵。但如日劇《靈異界限》（Border）中，小栗旬演的就是能通靈的警探，絲毫不掩星味地以帥氣的動作樹立了人物風格。韓劇《客：The Guest》金材昱蒼白脆弱反凸顯了驅魔人的魅力，又如菅田將暉在《Dele刪除人生》的精彩演出，讓人覺得任何角色到他手上都有獨特理解。石原里美演《法醫女王》的星味並未讓劇失分，所以不懂為何《靈異街11號》要刻意以書呆造型來強調簡嫚書的法醫職業。
人物魅力是類型劇重要的一環，也是編導與演員共同創造的，而不是全然編導的意志。藝人也必須認知要讓角色有你獨家的印記，不要視偶像為陰影，那都是藝人熟成的歷練。試問誰會否定二宮和也的演技呢？誰又不期待孔劉內外都能精準出手呢？他們都可以是偶像也是演員。所謂接地氣或偶像轉型不代表俊男美女都要樸素得像隔壁班同學。
類型劇或片總要讓觀眾要有一個念念不忘的角色，如當年基努李維的頹美讓康斯坦丁成為永恆。
我們想往類型劇深耕，就必須開始正視人包劇與劇帶人有同樣的重要性，偶像歷練而來的魅力從不是包袱，如《信號》拍第二季重要的就是全員的缺一不可，《大叔的愛》回歸也缺一不可，如此這樣類型戲真能走長走久，而非長年偶有煙花幾朵。
#日韓偶像長年與類型劇相輔相成
#我們的恐怖劇偏健康溫暖是特色也是侷限
https://www.mirrormedia.mg/story/20190802web001/…
我們的恐怖劇偏健康溫暖是特色也是侷限 在 從教育議題的角度來分享我對這部新奇的恐怖驚悚片的想法 的相關結果
這次，大家可以放心，我個人認為，《窒友梅根》雖然在恐怖與驚悚元素上，都充滿套路，卻利用一些與以往恐怖片不同的議題，讓整體故事進行得非常順暢。接著 ... ... <看更多>