關於噴漆:
玩噴漆很久了,本來是為了幫遙控飛機上色,因為遙控飛機很多是玻璃纖維,碳纖維,發泡材質,表面上色跟汽車一樣的功法,一樣是補土,打平,底漆,色漆,硬化金油,打磨。
後來開始玩靜態模型,程序大致上差不多,不過多了一些假陰影,金屬色,舊化的效果。
後來開始玩模型,把一些裝備進行個性化的處理。
例如當時高山瓦斯罐沒有布套,金屬套,木頭套,實在是很難看,所以當時就把瓦斯燈的瓦斯罐噴漆,之後要用的時候重複裝填。
之前買手火燈買不到銀色,買了黑色,輕鬆噴漆一下,舊變成我要的銀色了
後來幫朋友把Coleman油壺改色,顏色要跟珐琅材質的黃色燈帽一樣。
為了噴漆,要在後陽台安裝一個小小的空壓機,然後用層層泡綿降低音量,也別說噴機筆一支又一支,會自動繁殖。
打磨更是噴漆的重點,打沒不平整,再怎門噴都是浪費時間,所以各種打磨,研磨,拋光,散打機,磨切機,拋光輪,打蠟機,各種砂紙,研磨膏,拋光膏.....
照片中大概是50%的裝備吧,還有太多很難拍攝。
東西實在是太多,真的很佩服我老婆居然可以讓我搞這麼大,不過也不是沒壞處啦,偶而也會對家裡有貢獻,之前女兒一個心愛的玩具手機的觸控筆不見了,看我用竹塊,切削,打磨,上同樣的粉色漆,比本來的筆還好看,也算是有點貢獻。
我也算是為了喝牛奶,會養一頭牛的人。
同時也有3部Youtube影片,追蹤數超過1,710的網紅吳光頭,也在其Youtube影片中提到,你知道嗎?我們所配戴的鑽石大多來自於這裡 一、印度孟買 印度的鑽石切磨工業主要集中在貿易大城孟買和西部城市蘇拉特,近年來蘇拉特憑藉港口城市的便利,鑽石工業發展迅速。印度切磨師向來以化腐朽為神奇而聞名於世。20世紀90年代後期,印度在切磨鑽石總量上排名世界第一,其後依次是以色列、比利時、紐約。200...
打磨 拋光輪 在 吳光頭 Youtube 的精選貼文
你知道嗎?我們所配戴的鑽石大多來自於這裡
一、印度孟買
印度的鑽石切磨工業主要集中在貿易大城孟買和西部城市蘇拉特,近年來蘇拉特憑藉港口城市的便利,鑽石工業發展迅速。印度切磨師向來以化腐朽為神奇而聞名於世。20世紀90年代後期,印度在切磨鑽石總量上排名世界第一,其後依次是以色列、比利時、紐約。2000年時,印度鑽石從業人口約達65萬左右,2007年,僅蘇拉特就有80萬人從事鑽石加工。印度希望依賴政策傾斜和本國自身的優勢將孟買建設成新的「世界鑽石之都」。現代化的管理和資訊科技在這些新興的切磨中心將扮演更關鍵的角色。
二、以色列特拉維夫
以色列鑽石業的發展得益於上千年的歷史與近百年的運作經驗,再加上專業的管理體制,才成就了當今的輝煌。長期的流散生活使猶太鑽石商人和技工遍佈世界各地,他們先後在荷蘭阿姆斯特丹、比利時安特衛普、美國紐約建立了世界上最具規模和影響的鑽石加工及貿易中心。20世紀30年代後期,猶太鑽石商帶着鑽石和拋光用的打磨輪重新回到巴勒斯坦這片土地,從而掀開了世界鑽石加工業回歸「聖地」的序幕。
1970年,特拉維夫已是世界主要的鑽石切磨中心之一。以色列從最初專注於小鑽的切磨,到20世紀80年代已轉型為大顆和花式鑽石的主要切磨者。以色列的鑽石加工工廠,被譽為全球鑽石工藝最高水準的楷模。今在市場上保持很強的競爭力。將先進的科學技術與熟練工人的精湛技藝完美地結合起來,令以色列的鑽石加工業成為全球成本效益最高的典範,在切磨精密度等方面居於遙遙領先的地位。
三、比利時安特衛普
安特衛普自中世紀時代起就主宰着歐洲的寶石交易,15世紀,已成為鑽石切磨和交易的中心。20世紀時躍升為大顆鑽石的切磨中心,今日已無疑地成為全球大部分原石、切磨成品和工業鑽石的交易中樞。當今全球80%的鑽石原石和半數的切磨成品流經此地,安特衛普鑽石工匠的手藝被公認為是全世界最優秀的。
四、美國紐約
除了本身的切磨專業外,紐約在鑽石交易的影響力上可和安特衛普、特拉維夫並駕齊驅。紐約海關通關的已切磨鑽石數量佔全球一半,之後抵達美國珠寶工廠和零售店。紐約是世界金融貿易中心,許多知名的大珠寶商都匯聚於此,由於紐約人力資源昂貴,鑽石切磨工業專注於大顆、高品質的原石上,一般以加工3克拉以上的大鑽為主。紐約的鑽石加工區面積不大,且僅有數百名技術精湛的切磨師,但卻因為世界級富豪切磨超級巨鑽而聞名。
打磨 拋光輪 在 Dd tai Youtube 的精選貼文
起源於1834年日本江戶時代的國家傳統工藝─江戶切子(Edo Kiriko),最初是因仿照英國的雕花玻璃,在玻璃的表面進行裝飾,慢慢發展出屬於日本獨到的細緻工藝文化。切子無法機械化生產,所製圖形也沒有草稿,只能在玻璃表面先作記號,預設出圖案的位置,其後全憑工藝師的巧手慧心,一氣呵成,上千刀的切割才能形成一只握在手中,有著美麗圖騰的切子玻璃杯。「極致」,不僅反映在日本人的性格上,在藝術上也有著奇特的表現。有素雅的茶具,簡約,卻耐人尋味,也有如藝術家草間彌生那不可思議的前衛圓點,鋪天蓋地,令人屏息。不過,另有這樣一種工藝、一種器物,能讓人靜下心來把玩,能感受到時間的溫度。
1720年,在長時期閉關鎖國之後,德川幕府發布了「洋書解禁令」:除與天主教有關的書籍外,允許其它洋書輸入日本,並開放日本人向荷蘭人學習西方先進的科學技術。此後,有一批一批為數不多,卻絡繹不絕的歐洲玻璃工藝流入日本,為江戶切子的發展,埋下了種子。江戶切子的誕生,可溯自1834年,相傳源於江戶(今日的東京)大傳馬町的一位老工匠—加賀屋久兵衛(通稱:加賀久)。他最初只是用金剛砂在冷玻璃表面進行紋樣簡單的雕琢,美化玻璃器皿。不久後,加賀久自行開始了切子的創作事業。明治維新時期,開放的政府對有著西方先進玻璃技術背景的切子,開始支持和大力發展。1873年的明治政府為振興切子產業,特地開設了品川興哨子(哨子意即玻璃)製造所,成為日本近代切子生產的發源地和聚集地。1881年,幾位日本切子工藝師,為自己的手工作坊注入了新生力量—招募了擁有當時最先進玻璃切割技術的英國人,作為店裡的玻璃切割技師。這也確立了近代江戶切子切割技術的轉型和發展。那個時候的匠人,踩著人力研磨的機器,緩慢卻有序地用金剛砂雕琢著手中的玻璃,陰刻著一條一道或淺或深的線條。伴著略微刺耳的摩擦聲、水磨聲,一件件玻璃藝術品在他們手中誕生。200年過去,除了機械磨盤的引入,匠人雕琢的場景好像並無改變。其實,在江戶切子誕生的同一時期,還有一種叫做「薩摩切子」的手藝,是由當時的薩摩(今日的鹿兒島)藩主所培植起來,然而,隨著藩主的去世和戰爭的爆發,薩摩切子在當時僅維持20年,就消滅於歷史中。江戶切子則以其普遍性流傳至今,被譽為「庶民培育的文化」,這也是它幾經地震、戰爭,卻依然延綿至今的生命力所在。江戶切子的傳承也很有章法,新的工藝師,是誰的弟子,又是在哪裡學習,都清清楚楚的記載在譜系之中,讓珍貴的工藝不會斷代。江戶切子,距今已有近兩百年的歷史。起先,它只是在透明玻璃表面上,通過切割、手工打磨等,雕刻各種紋理的工藝。如今,已發展為在釉彩玻璃上雕刻精美細緻的花紋圖騰。相對於脫蠟鑄造法的十二道工序,切子的製作步驟相對簡單。先是利用吹製技法將器皿製作完畢,再於冷卻成型的玻璃器皿上,標記切割的位置(相當於作畫之前的描線)。然而,這樣的線條定位,其實只是粗略的描繪,要使最後繁複華美的圖案能夠呈現,還是需要工藝師長期培養的技藝與美感,以及深諳於心的手藝。一位能夠獨當一面的江戶切子「職人」通常需經過十年以上的培訓,目前在東京約有三十幾位合格的職人。切子的重要工具,是旋轉的圓盤狀切割刀──鑽石砂輪。機器開動,圓盤高速旋轉,玻璃器皿摩擦聲,沙沙作響。技藝生疏者,根本無從下手,各色花紋線條的長或短,深或淺,工匠要掌握毫厘間的分寸感,堪稱「一次性藝術」。純手工的珍貴,不言而喻。熟練的工藝師,心定手穩,膽大細膩,根據深度和形狀的不同,要選擇不同規格的切割刀,從大的線條逐漸到細密的紋路,切割成完美的花紋,最後再經精細拋光,將素材的魅力發揮到淋漓盡致。
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