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打call文化 在 噪咖 Facebook 的最佳解答
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打call文化 在 每天為你讀一首詩 Facebook 的最佳解答
Blowing in the wind ◎Bob Dylan
How many roads must a man walk down
一個男人要走過多少路程
Before you call him a man?
才能讓你承認他是個男人？
How many seas must a white dove sail
一隻白鴿要飛潛多遠的海
Before she sleeps in the sand?
才能找到一片沙灘安靜沉睡？
Yes, and how many times must the cannonballs fly
噢，會有多少砲彈飛過天空
Before they're forever banned?
在他們被永遠禁止之前？
The answer, my friend, is blowin' in the wind
而答案呀，吾友，隨風飄盪
The answer is blowin' in the wind
答案就飄盪在風裡
Yes, and how many years must a mountain exist
噢，一座山要矗立多久年
Before it is washed to the sea?
在它被沖刷成大洋之前？
And how many years can some people exist
要有多少人誕生與死亡
Before they're allowed to be free?
在他們被允許自由之前？
Yes, and how many times can a man turn his head
噢，一個人要轉過幾次頭
And pretend that he just doesn't see?
才能假裝他從未看見那些苦難？
The answer, my friend, is blowin' in the wind
答案呀，吾友，隨風飄盪
The answer is blowin' in the wind
答案就飄盪在風裡
Yes, and how many times must a man look up
噢，一個人要奮力仰望多少次
Before he can see the sky?
才能看見他心中的天空？
And how many ears must one man have
又要擁有多少耳朵
Before he can hear people cry?
在他聽見人們哭泣之前？
Yes, and how many deaths will it take 'til he knows
噢，究竟還要有多少生命被奪去
That too many people have died?
他才會知道太多人已經長眠？
The answer, my friend, is blowin' in the wind
答案呀，吾友，隨風飄盪
The answer is blowin' in the wind
答案就飄盪在風裡
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◎作者簡介
Bob Dylan，本名Robert Allen Zimmerman，1941年生於美國明尼蘇達。創作歌手、作家、2016年諾貝爾文學獎得主。
狄倫是二十世紀以降西方樂壇最受尊崇、影響力最大的創作歌手，在《滾石雜誌》評選的「史上百大創作歌手」名列第一。他不僅繼承吟唱詩人的民歌傳統，亦能融會古今，緊扣時代意識，翻轉語言質地，徹底改變了民謠的風貌。又與搖滾結合，打破樂種藩籬，成為青年叛逆文化的旗手。同代人風行草偃，觸發了西方流行樂的巨大變革。其後一度回歸鄉村樂與草根歌謠，並漸次鎔鑄各路樂風，賦傳統以新意，亦帶來極深遠的影響。
畢生獲獎無數，包括十一座葛萊美獎（含一座終身成就獎），並曾以電影主題曲獲奧斯卡獎與金球獎，1988年進入搖滾名人堂。2008年以其「歌詞創作飽含特出的詩的力量，對流行音樂和美國文化帶來深遠影響」獲普立茲特別獎。
2016年獲頒諾貝爾文學獎，成為第一位獲此獎項的音樂人。瑞典學院表彰他「在偉大的美國歌謠傳統裡創造了全新的詩意表達」。
狄倫迄今出版逾三十張錄音室專輯，並著有小說《狼蛛》（Tarantula）、自傳《搖滾記》（Chronicles: Vol.1，中文版由大塊文化出版）。他也是業餘畫家，曾出版畫冊多種，並有鑄鐵裝置等藝術創作。
《巴布．狄倫歌詩集》收錄了狄倫1961至2012年間創作的386首歌詞，中英文對照，依31張專輯次序整理，其中多首經狄倫親手重新編輯。《紐約時報》謂：「狄倫作為一位歌手而足以躋身文學史，這部書便是最有力的證據。」
（簡介取自大塊文化《巴布．狄倫歌詩集套書》）
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◎小編淵智賞析
這首〈Blowing in the wind〉想來大家都不陌生，作為Bob Dylan最被人記得的歌之一，從1963年發行以來，深深地影響了全世界整整一世代的人。臺灣自然也不例外，楊弦的〈江湖上〉便是向此歌致敬的衍生之作之一。Bob Dylan的許多歌曲，除了對音樂的實驗，也在其中納入了許多對於人生、社會的深刻思索，這也使得他在2016年獲得了諾貝爾文學獎，也是第一名獲得該獎的歌手，此舉一出無數人驚訝之餘，卻也紛紛表示能理解此一選擇。然而，即使有著這樣的光環，Bob Dylan卻在半年後，才親自領取此一獎章。在許多人譴責他傲慢無禮的同時，卻也得以讓我們看見他如何視這些榮譽如浮雲，也讓我們在他身上，真真正正地體會到了何謂「吟遊詩人」的姿態。正如Bob Dylan曾在1969年的訪談中說過：「我只把歌詞看成用來唱的東西，真正重要的，是字句依附的音樂。我寫歌，是因為我總得有些什麼可唱。這是紙上的字句和歌曲的差別：歌在空中轉瞬即逝，紙頁卻能長留。一位偉大的詩人，比方華萊士‧史蒂文斯（Wallace Stevens, 1879-1955）未必能成就偉大的歌者。一位偉大的歌者，像是比莉‧哈樂黛（Billie Holiday, 1915-1959），卻總是能夠成就偉大的詩人。」＊
回到歌詞，整首歌分成三段，每段的結構近似，由三個問題開始，並以「The answer, my friend, is blowin' in the wind答案呀，吾友，隨風飄盪／The answer is blowin' in the wind答案就飄盪在風裡」作結，彷彿屈原面對世間種種萬物所賦之《天問》，差別在於Bob Dylan問的問題並不像屈原那樣從天地離分、陰陽變化、日月星辰等自然現象，一直問到神話傳説乃至聖賢兇頑和治亂興衰等問題。Bob Dylan的問題如此簡單，在三段分別開頭的第一個問題，他只問了白鴿、高山和天空，接著便回過頭來，以此自然現象的推移隱喻接力至人的存在：和平與戰爭、自由與囚禁、死亡與生命，這三件事幾乎便是人類有史以來永恆的命題，然而經過幾千年的歷史，我們卻似乎依然陷於這樣的困境，無法脫身。Bob Dylan歌中所建立的世界，便不僅僅只是當代，而是只要人類存在一日，便永遠無法迴避的。也正因如此，他的歌反應的世界觀永遠不會過時，在一個吟遊詩人走在風裡時，他所歌唱的一切，也正隨著風，垂問著一切尚在變動的事物、一切人的行動，而這些問題，也正問著我們：究竟人類能否為人類自身造成的苦難負起責任？
-
參考資料：
馬世芳〈以歌詞躋身當代文學史——談巴布．狄倫的創作歷程〉
--
美編：浩瑋
圖源：浩瑋
#每天為你讀一首詩#當代詞選#西洋詞選#巴布狄倫#隨風飄盪
https://cendalirit.blogspot.com/2021/09/20210916.html
打call文化 在 MR.J.W Facebook 的最佳解答
對於台上的表演者或idol，每一位台下打Call或支持者都是十分重要!畢竟大家的行動除了會增強表演者們的信心及帶動場內的氣氛之外、也令她們更加投入表演和演出。(戰鬥力加成)所以要小看自己的力量。(某程度上是補師的功能)
好奇想知大家是屬於那一個級别或作為表演者的你，你喜歡那一個級別的打call者呢？
觀察了香港及台灣兩地，可能文化差異及普遍性格上問題，台灣人較為熱情及投入感強!很多人都是中高級，甚至傳說級(最經典代表一定係戰鬥哥!)
打call文化 在 馬它mata x Youtube 的最讚貼文
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打call文化 在 八三夭 Youtube 的最讚貼文
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你是不是很久沒唱 KTV？
雖然還是 don't 去 don't 去，
但打開手機就能立馬來一首 [ 東區東區 ]，
一起來聽大家認識八三夭的第一首歌！
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全球人壽
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東區東區
詞/曲：阿璞
昨天太多壓力 今天更多問題
明天世界末日 今晚照樣開趴體
媽媽他很擔心 要你們早點回去
你會早點回去 吃完早點再回去
東區 東區 手機給我關機
東區 東區 矜持鎖在置物櫃裡
東區 東區 管他是誰 call 你
東區 東區 現在誰都是屁
東區 東區 東區 舞曲不要停
東區 東區 東區 pa pa pa party
東區 東區 東區 拜託不要停
東區 東區 東區 東 東 東 東區
曖昧不是遊戲 曖昧是場戰役
先動心的先傷心 先認真先認命
時尚不是流行 時尚是做自己
我行我素我呼吸 我經典到不行
東區 東區 音量快催到底
東區 東區 煩惱也跟著乾到底
東區 東區 越醉你越美麗
東區 東區 現在跟我回家去
東區 東區 東區 舞曲不要停
東區 東區 東區 Pa pa pa party
東區 東區 東區 拜託不要停
東區 東區 東區 東 東 東 東區
Baby 你 sexy and bling bling 氣質更勝孫芸芸
乖乖牌 不要矜 壞壞的 和叛逆聯名
不要停 不要停 一直跳 不要停 不要休息 要更過癮
不要停 不要停 一直跳 不要停 everybody, jump!
東區 東區 東區
東區 東區 東區
東區 東區 東區
東區 東區 東區
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音樂製作：
製作 | 八三夭
編曲 | 八三夭、Jae Chong、梯依恩 TeN
製作協力 | 張哲銘
現場錄音 | 黃永昌
混音 | 小橘、賴世凱 NiceGuy
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演唱會製作：
影像製作公司 | 沙西米影像
導演 | 一盞
監製 | 許雅淳
導演助理 | 范振寗、林鈺瑄
製片 | 蔡孟潔、小婉
製片助理 | 蔡長庭、謝孟妘、阿崴
場務 | 陳涵哲
攝影師 | 林眾甫、孤單山姆、金勳
攝影支援 | 廖殷
跟焦師 | 黃宜璇、林川哲、王奕儒
攝影二助理 | 李祖源、徐亞崴、張崇文
攝影實習 | 謝心瑜
花絮攝影 | 陳家信
攝影器材協力 | 妄想機影音製作
燈光師 | 楊景浩
燈光助理 | 楊朝翔、呂佑凱、鄭誌元、連逸翔
燈光、場地器材協力 | 阿榮影業股份有限公司
舞台設計 | 樂視野視訊、鑫鋭結構
投影設計 | Ardent Wei
美術 | 曾筱芸
美術助理 | 胡薰予
剪接 | 一盞
剪接助理 | 林鈺瑄、范振寗
字幕 | 謝孟妘
調光 | 一盞
九巴 | 廖桑車隊
特別感謝 | 勝哥、亮哥、王丞宇、藍嘉祺、琥哥
主辦單位 | 不搖就滾、KKLIVE
冠名贊助 | 全球人壽
主力贊助 | 全家便利商店
製作單位 | 沙西米影像、KKLIVE
媒體協力 | KKBOX
直播平台 | KKTIX虛擬場館
指導單位 | 文化部
特別感謝 | 滾石唱片
出品人 | 黃振峰
監製 | 宋狄峰、林怡君、蘇嘉威
企劃統籌 | 徐南豪
執行經紀 | 阮珮華
專案統籌 | 楊勝傑、賴怡臻
製作協力 | 楊凱婷
商務拓展 | 王姿予
策略發展 | 張彤語
行銷宣傳 | 呂淑綿、林冠羽
影像企劃 | 何晏瑋
售票直播協力 | 蔡茹茵、林庭瑜
製作 | 八三夭
編曲 | 八三夭
[最好的結局] 編曲 | 于京延
[Intro+東區東區、不是男人] 編曲 | 梯依恩
製作協力 | 張哲銘
弦樂 | 曜爆甘音樂工作室
小提琴 | 黃雨柔、駱思云
中提琴 | 潘自琦
大提琴 | 葉欲新
錄音 | 八三夭
現場錄音 | 黃永昌
現場技師 | 張哲銘、松浦雅鳴
混音 | 賴世凱、小橘
Programmer | 賴世凱、黃韋嘉
音響工程 | 艾森音響
樂器贊助 | 凱德森樂器
八三夭 造型 | 李懿格 YIKOLEE @李懿格造型工作室
八三夭 化妝 | 張椀雁 Karen Chang @PrettyCool 美少女工作室
八三夭 髮型 | 王志峰 Mountain Wang @大山髮品
主視覺設計 | 吳建龍、畢展熒
主視覺攝影 | 何晏瑋
視覺設計 | 閔式程
平面攝影 | 周浩詠、馮義瑋
八三夭是
團長 / 鍵盤 | 小橘
吉他 | 劉逼
貝斯 | 霸天
鼓 | 阿電
主唱 | 阿璞
特別感謝 | 夭怪們
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打call文化 在 ezManager Youtube 的最佳解答
（LIVE語音直播剪輯）想委婉卻言不及義了嗎？建設性批評很適用在職場, 人際, 兒少教育等溝通。我們東方文化太習慣給出批評，但經常是無建設性。在職場，這種毒素只會造成團隊損害，如何對上/對下/對平輩給出有效的負面反饋。
研究證實，員工其實很希望聽到主管給予建設性的批評，所以主管不需過於焦慮，但我們必須有說話的智慧與藝術！這集告訴您。
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當我[聽到/觀察/反思]你的[行動/行為/輸出]時，我感到很擔心，因為 . .(像電影般細節的描述事實)，我想了解您的觀點並談談我們如何解決這個問題。
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a. 我很擔心我最近從你那裡看到的工作品質or績效。我們可以談談這個嗎？
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:: Ep13 打造「互評會議」幫助團隊與工作, 提到大家 是要以誠實, 富有創意, 深具合作精神，來去提出問題,疑慮,建議。打造倡談的信任環境。而不是走鐘變成批鬥大會
:: Ep34 擺脫對負評耿耿於懷 TED暢銷講者如何面酸民
:: Ep30.讀書會｜不能委婉又無法直接?
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打call文化 在 Lo娘電音少女-悠悠《打call文化》Ft. 無用男Rain Official Music ... 的推薦與評價
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各位大大們好，在下血羽，今天來分享一下關於打call的一些知識
閱讀前注意事項
1.這篇不是教學文，嚴格來說算介紹
2.在下接觸打藝打call約一年半，可能有些說明不太到位，還請大大們教。
3.會打這篇的緣由，是因為看到很多地方在討論call以及打藝的差別，還有在live上一些
抱怨聲，希望能透過這篇來讓更多人了解應援文化，減少紛爭。
4.想噓盡量噓沒關係
以下正文
1.起源
嚴格來說，打call算是wota藝的一部分，兩者最大的分別在於打call注重的是喊聲，打藝
是肢體上的應援動作。
最早的應援行為可以追溯到早安少女組，以及AKB系列的演唱會，現今打call打藝的方式
都是由拿裡演變而來？
※什麼是打call，什麼又是打藝？
打call顧名思義，就是以喊聲（call）來作為觀眾對表演者的應援方式，除了大家熟悉的
裡打（對著節奏hi,hi,hi,hi....)、PPPH以及警報之外，嚴格來說，打call的方式並沒有
硬性規定。
※那為何大家都打出一樣的call聲？
其實這牽涉到曲風，由AKB等日系偶像開始，到各種動漫歌曲廣義上來說都屬於J-POP類型
的音樂，其典型的分段都是Aメロ、Bメロ再接副歌，有些則是把副歌一小段放在開頭。
而固定的樂曲結構就形成了A、Bメロ間拉警報，Bメロ中PPPH等固定的形式。
2.演變
打call最一開始，也只是照著節奏發出HI,HI,HI的聲音而已，當有人發展出不同的喊聲而
且對得上節拍，如此一傳十十傳百，逐漸形成一系列的打法
比較複雜的是打藝，最初就像ミミミ一樣，是由台上帶領台下做手部的應援動作，後來配
上打call的喊聲，音樂的節奏形成了裡打、PPPH等手部動作。
現今打藝的各種技法，其發明者已不可考，通常是由打藝者（一般稱為藝師），在live場
上表現，有興趣的人就去問去學，目前比較知名的打法有雷蛇、村正、イサナギ（伊邪那
歧）、イサナミ(伊邪那美）、火焰舞等基礎的技法，變化型則有雷蛇二式、村正二式、
不知火等等，以上技法都是副歌第一段的技法，當然還有很多我說不出名字的...囧
副歌的第二段或是尾段通常都是稱為ロマンス的動作，也是最激烈，大家最容易記得的。
3.現今概況
隨著J-POP曲風逐漸混搭其他曲風，打call跟打藝也逐漸分開成兩種系統
打call就像你們現在看到的樣子，配合不同曲風甚至團體，有專門的call形式。
而打藝就比較偏萬用了，只要是J-POP系列的歌曲，九成五以上都打得起來。
※Live場上該打藝還是打call?
其實不一定，但打call確定是有的，畢竟動作幅度小，氣氛容易帶動。
而打藝有個絕對的先決條件「覺得不能妨礙他人」，這點非常重要，除了是對表演者、對
其他觀眾的尊重，也是藝師們的自尊。
在日本方面，通常在開演前，藝師們會有所謂的「宣戰布告」，表示自己會有激烈的應援
動作，並且會自行移到後排或角落等相對空曠的地區。
如今，Live場大多都擠滿人，因此也很少看到有人在場上打藝了，而打藝也逐漸趨向一種
表演形式。
4.結論
會打這篇，是看到很多人在戰說打藝跟打call的差別，並且哪個適合在場上做。
其實兩者都是應援方式，兩者的關係也像上面說的密不可分但又是兩種系統。
希望有些人在怪罪打藝的同時，能先好好瞭解一下這東西，不要一味的反對。
也希望那些想學應援方式的，東西不要學半套，被人笑說半吊子。
關於打藝的方式，有興趣的不妨先google教學，真的看不懂在下很樂意為各位解答，雖然
不是高手，但基礎的部分也是能教的。
如果版上有興趣的人數夠多，希望能揪出來一起練習之類的。
感謝大家耐心看完這長篇廢話，如果有任何問題或是要補充的，歡迎留言或私訊。
最後，想噓就就盡量噓吧
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※ 編輯: a1590000 (111.80.148.25), 04/20/2016 00:26:43
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※ 編輯: a1590000 (111.80.132.92), 04/20/2016 00:38:20
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※ 編輯: a1590000 (111.80.132.92), 04/20/2016 00:48:22
https://m.youtube.com/watch?v=wR7EH9SaPKI
※ 編輯: a1590000 (118.160.217.101), 04/20/2016 01:18:33
這個錢....
※ 編輯: a1590000 (118.160.217.101), 04/20/2016 01:31:52
不多，所以五六首差不多了，另外那種call都不知道怎麼喊的也請別點了點了我也打不出
來
※ 編輯: a1590000 (118.160.217.101), 04/20/2016 01:46:58
e起源這個事實
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