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你所看不見的綠白一家
錢的匯流
投石媒體 2016年8月9日， 民進黨執政以後成立。
短短的三年多中，中央地方拿了2900多萬的標案，其中台北市政府觀傳局是「最大金主」，單一局處貢獻了1100萬。
楊蕙如的易始公司與同地址、電話的「雙胞公司」品原顧問，＃也同樣是2016年民進黨執政後，變更公司登記。
然後三年多，也從台北市 體育局和觀傳局捲走1920餘萬……
這是命運的巧合？
還是綠白一家？
又或者是柯市府交的保護費？
＃公家錢好好賺
＃市政加游
設計師作品以及周邊產品拍攝
52O總統副總統就職典禮主視覺 -
2020 年初，世界關注台灣，關注人民的選擇，肯定台灣民主成就。
在武漢肺炎肆虐全球期間，世界更再次看見台灣，看見台灣的專業、效率與超前部署；看見人民的團結、韌性與友善無私。
蔡英文總統曾以「堅韌之島」稱呼台灣，由此概念衍生「人民偉大」、「民主光榮」、「世代共榮」和「世界同行」四大軸線發展典禮視覺。希望透過就職典禮，傳達小英總統將帶領台灣，邁向更好的未來，往一流國家的方向前進。
四大軸線轉化成四種元素如下：
「人民偉大」：藉由具象的耳朵，代表政府「傾聽」人民的聲音。
「民主光榮」：台灣最高峰「玉山」，象徵著國家重視民主的價值。
「世代共榮」：手拉手的「相挺」意象，表示跨世代的團結。
「世界同行」：「飄揚」的國旗，帶出台灣的自信，能與世界同行。
色彩計畫，以「自信綠」、「堅毅紫」、「無私青」與「傾聽粉」，
為隆重的就職典禮，添增活潑、熱情與亮點，帶出對未來的憧憬。
Behance：
https://www.behance.net/gallery/96895763/
客戶 Client｜總統府
設計製作 Production & Design DEPT｜投石媒體行銷有限公司 Touch.Stone
主視覺設計 Design｜葉庭語 Ting Yu Yeh
LOGO設計 Logo design｜聶永真 Aaron Nieh
創意總監 Creative Director ｜楊森 Sam Yang
企劃統籌 Project Planning｜楊森 Sam Yang
動畫 Animator｜莊仲凱 Kyle Jhuang
商品攝影 Photography｜張國耀 Chong Kok Yew Photography
印刷協力 Printing ｜宏碩國際科技股份有限公司、古根漢美術印刷設計有限公司
紙張協力 Paper ｜恆成紙業 Auspic Paper、大亞紙業
特別感謝 Special thanks｜中華文化總會 GACC
臺灣關係法40週年紀念酒包裝攝影
以40週年的logo做為概念發想
結合鑽石永恆意象
透過鑽石折射的光芒來表達恆久建立的關係
搭配細緻低調的黑色元素紙
更突顯鑽石光芒的層次堆疊
Client 客戶｜外交部
Production & Design｜投石媒體行銷有限公司 Touch.Stone
Logo 識別設計｜外交部
Design 包裝設計｜葉庭語 Ting Yu Yeh
Creative Director 創意總監｜楊森 Sam Shen Yang
Project Planning 企劃統籌｜姚資竑 Tzu-Hung Yao
Photography 商品攝影｜張國耀Chong Kok Yew Photography
印刷協力｜古根漢美術印刷設計有限公司 (徐彥衡)
陳姓男子昨天凌晨，摸黑闖入北投溪的北投石自然保留區，以鋼鑿盜採超過25公斤的北投石，警方接獲民眾報案有異常噪音，巡邏逮捕陳男。
詳細新聞內容請見【公視新聞網】 https://news.pts.org.tw/article/544990
-
由台灣公共電視新聞部製播，提供每日正確、即時的新聞內容及多元觀點。
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#公視新聞 #即時新聞
陳姓男子昨天凌晨，摸黑闖入北投溪的北投石自然保留區，以鋼鑿盜採超過25公斤的北投石，警方接獲民眾報案有異常噪音，巡邏逮捕陳男。
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本集主題：「發現臺灣-重訪臺灣博物學與博物學家的年代」常設展介紹
專訪：黃冠龍 說明員
「臺博館新世紀常設展首部曲—發現臺灣」是國立臺灣博物館(臺博館)21世紀以來首度推出的全新常設展，同時也是本館預定陸續推出的三場常設展中之「首部曲」。作為臺博館新世紀常設展的「首部曲」，本展覽將時間回溯至臺博館的源起，也就是一百多年前，當時稱為「臺灣總督府博物館」初創立的20世紀初，臺灣博物學與博物學家擅場的「發現年代」，重新審視那些奠定今日臺博館收藏基礎、形塑臺博館風貌的博物學發現、發現者、與發現傳統。因此，這不是一部介紹臺灣自然世界的博物學展覽，而是一個回顧臺灣自然世界是如何被近代博物學所「發現」的展覽。故展名為「發現臺灣」。
「發現臺灣」內容主要分為三大主題單元：發現之道、臺灣新象、過去的未來。
發現之道
第一單元「發現之道」聚焦於20世紀初博物學家的調查傳統。透過兩位傳奇採集調查者：森丑之助與菊池米太郎的田野故事與蒐藏，勾勒出那一代博物學家強調親身實地踏查—即所謂「知識是人走出來的」之調查傳統。
另一方面，田野調查者所現地採集的物質憑證，構成了博物館的「標本世界」。標本並非調查的紀念品，而是物種的代表，許多不同標本的集合讓博物館體現出一個微型的自然界，在博物館裡重現了自然物種的分類階序與演化秩序。「標本中發現自然秩序」因此就構成另一個當時博物學傳統的重要特色，也是本單元的第二個主題。
臺灣新象
本展第二單元：「臺灣新象」則以專題方式細數臺博館歷史上重要的博物學者與他們的重要發現。如首任館長川上瀧彌主導調查的臺灣高山植物、臺灣昆蟲研究開創者素木得一所發現的「寬尾鳳蝶」、博物館的傳奇標本採集者菊池米太郎所採集的「黑長尾雉(帝雉)」、臺灣礦物研究先驅岡本要八郎發現的「北投石」、全能型博物學者堀川安市採集的貝類標本與其發現的新種蝸牛：堀川氏煙管蝸牛、戰後首任館長陳兼善與其學生梁潤生所採集的「國寶魚」：櫻花鉤吻鮭、獨幟一格的歷史博物學者尾崎秀真所蒐集的原住民籐編器與珠衣，還有在1910年代由森丑之助指導製作的臺灣原住民各族「博多人偶」、1920年代末蒐集的「佐久間財團蒐集品」、1960年代造成萬人空巷的深海活化石—「龍宮翁戎螺」，與1970年代臺灣化石大發現出土的「早坂犀」等，館史上重要的發現者與發現，莫不在本單元的展場中翩然現身。
過去的未來
最後，名為「過去的未來」的本展第三單元，則始於一個問題：究竟這些臺博館典藏的歷史性標本在當代有何意義？換句話說，博物館的標本除了能夠帶我們回到過去，是否也能讓我們反省當下，甚至展望未來呢？。展場裡以三個物件回答此問題。第一件是臺灣雲豹標本，臺灣雲豹的野生族群已經在2014年正式宣告絕跡，因此博物館收藏雲豹標本就不再只是過去物種的歷史紀錄，同時也成為一把通往未來的鑰匙—透過其中保存的遺傳資訊而提供未來重建物種的可能線索。
另一方面，博物館裡的老標本同樣也能提供當代創作者充分的素材與靈感。本展場最後兩件「標本」是兩件當代藝術創作者的「作品」：泰雅族織藝師尤瑪・達陸的《古虹新姿》與多媒體藝術家王俊傑的創作：《過去的未來》，分別取材自博物館內古老織品的紋樣與各種標本的型態，衍生發展出兩件匠心獨具、新舊交融的裝置藝術作品。在博物館裡，「過去」也就是「未來」。
回歸收藏
「臺博館新世紀常設展首部曲—發現臺灣」也是一個回歸博物館收藏的展覽。展場內總共展出367件的博物學標本及文物，其中屬於臺博館藏品者共計265件，在這265件臺博館藏品中，其中不乏出自於著名發現者本人所親手採集並標註的歷史性標本，如森丑之助與菊池米太郎在上個世紀初所採集的泰雅長衣、史前石器、與鳥類標本；更有一些雖非經名家採集，卻是屬於首度亮相的「歷史性首展」，如近年發現的佐久間財團在1920年代末所收藏的莫那魯道之貝珠踝飾。
同時，為了忠實呈現這些藏/展品作為「標本」的採集入藏脈絡，許多當時採集或入藏時的「歷史標籤」，都「破例」隨著其「物主」一起於展場中展出，細看其上不難可發現一些著名的調查採集者，如森丑之助、岡本要八郎、堀川安市等人的親筆墨跡，至今仍斑斑可識。
投石 機數位廣告, Taipei, Taiwan. 2739 likes. 官網：https://catapult.com.tw/ YouTube：https://bit.ly/CatapultYT IG：https://bit.ly/Catapult_IG... ... <看更多>
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