霧的背面 ◎呂珮綾
長出醒。腳掌仍纏滿時間
妒嫉開出一片花海
有人在橋下低喃：自由即是永恆曖昧……
我踩空了樓梯的背脊
城沒有回音
譬如又一則末日預言記事
心願在大氣中懸浮
時序逐年凹陷，像龐大的鯨擱淺
我想起窗台上的蕨類
或者陷落
或者蔓延
祕密藏匿在冬夜的影子
缺乏能量，機器狗也埋入洞穴冬眠
千年後歷史會持續尖銳地
翻覆歷史
鬼魅來回奔跑
但霧仍在驚蟄裡伸展四肢
我們對坐如電影裡一幀飽和度低的畫面
連界線也顯得乾淨
至此以降，終於有了些心知肚明：
芒草是語言的最終形態
愛是亂流
世界仍然還有好事
一名信徒相信眾神都在夢的腹地
他懷著剽悍的期待
果斷走入霧
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第三十七屆中興湖文學獎新詩得獎作品
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◎ 作者簡介
呂珮綾。一九九七年生，每天為你讀一首詩編輯之一，現就讀於國立臺北教育大學台灣文化研究所。曾獲中興湖文學獎、台中文學獎等。獨立出版個人創作集《天亮前先去跳舞》。
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◎ 小編小令賞析
八：標題.....
蔓：會想一下？
薛：那看第一段，光三個字：「長出醒」，就讓人很醒，眼睛一亮。
八：「腳掌仍纏滿時間」，這個「仍」字，顯現在窒礙難行的隱晦，很漂亮。
蔓：往下的「妒嫉開出一片花海//有人在橋下低喃：自由即是永恆曖昧……」
薛：這個刪節號會不會在此處效果的應用上有點老派呢？
八：標點符號也有年紀的嗎？
蔓：沒關係呀，看這段的最後兩句：「我踩空了樓梯的背脊//城沒有回音」彷彿整個被吸收吞噬地消音殆盡，藉樓梯與城，以小喻大，「背脊」是身軀的內在主幹，而「脊」應是有空間的骨骼，「踩空」卻「沒有回音」，不僅擔心下落或結果，更有寧靜肅殺的悚然之感。
薛：這個懸念是很曖昧的，包含「低喃」的心情，「自由」的不可能，與「永恆」的幻象。
八：「沒有回音」是否也代表沒有回應？讓人忍不住反思「妒嫉」的「花海」如何怒放，在動詞間的「長出、纏滿、開出」，是綿密的連動，而「橋下、踩空」拉出一個高低差感，到「城」字，又拔升上去。
蔓：第二段「譬如又一則末日預言記事」開始，接續的動詞一樣很有高低落差的動態起伏，如「懸浮、凹陷、擱淺、陷落、蔓延」等。這樣錯落或連綿結合名詞的內在部分如：「心願、時序、想起、或者、或者」等，一種未決而曠日費時而無能忽略的「龐大」如鯨的擱淺的威脅，極為難言的不安感。
薛：第三段進入冷色系的名詞群落，如「秘密、冬夜、影子、機器狗、洞穴、歷史」，以及暗自低調的動詞如：「藏匿、缺乏、埋入、冬眠、持續、翻覆」等。
八：「翻覆」一詞有很暗自低調嗎？會不會太牽強？或更想要表達的「尖銳地」？
蔓：會不會覺得第四段接下去的段落都有點短呢？四、四、三、四，那樣精簡的行數，好像很輕盈可以一下就讀過去，但在用詞上其實都帶些銳利、刺感，不會到驚心，卻不得不緩下來思索，如「鬼魅、霧、驚蟄、四肢、對坐、飽和度低、界線、乾淨」。
薛：可是「鬼魅」何須「來回奔跑」？「霧」竟在「伸展四肢」？而且是「仍在」。將鬼魅與霧兩者，強調置入身體感的想像，最後回到現實人類的「我們」，對比之下，飽和度低又僅是電影畫面的一幕，瞬間切割出現實世界與解離般兀自觀看抽遠的「我們」。像直面彼此間難言而乾淨的內外界線。
八：第五段「至此以降，終於有了些心知肚明：//芒草是語言的最終形態//愛是亂流」個人滿喜歡這段，從「以降、芒草、亂流」充滿直觀的速度感，甚至可以說很有「風」的存在。即使它完全沒提到風。而那份「心知肚明」是否也為一種不需要淪落進語言的狂亂，而迎來最終的沉寂。
蔓：最後一段的結尾也頗有意思：「世界仍然還有好事//一名信徒相信眾神都在夢的腹地//他懷著剽悍的期待//果斷走入霧」霧是未知，果斷是接受可能的無法控制，剽悍是性格，以此為期待的基柱，只因相信眾神單純只是入夢，而不是不存在。最甜美的一句：「世界仍然還有好事」。此句竟無懈可擊地產生最大的效果，即唯一如浮木般珍貴的良善。
薛：這首其實不那麼適合拆解或段落賞析，通篇集中的力道其實更為凝聚。反覆確認像查找一則失落的、被銷聲匿跡的歷史脈絡支流，某種暴力刪除後的、斷簡殘篇的歷史事件隱喻。
八：這麼明顯嗎？
蔓：這麼不明顯嗎？
薛：非常隱晦的人文情懷，非常細膩的歷史關懷。
八：確定嗎？確定？能夠說出是哪一則歷史事件嗎？
蔓：或是就跟著一同以「剽悍的期待走入霧中」吧。
薛：「自由即是永恆曖昧……」(低喃)
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美術設計：吉兒
圖片來源：小令
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｜#關於文學獎的不重要冷知識｜
2018年的金車現代詩獎得獎作品中，很常出現生活描寫等貼近日常的題材。
——小編K
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#每天為你讀一首詩 #中興湖文學獎 #霧的背面 #呂珮綾 #相信眾神都在夢的腹地 #對話體賞析
https://cendalirit.blogspot.com/2021/03/20210327.html
抽幀意思 在 Re: [請益] FPS小於24會比24FPS更有"電影感"嗎？ - 看板movie 的推薦與評價
應該說得要看那種類型的電影
這樣幀數對於真實感的影響會有很多的不同
以雙子殺手來說 雖然我沒看過預告跟正片
但是感覺應該是有點科幻的動作電影
一般純粹的動作拍攝 理所當然是越高幀數越流暢
但是 畢竟是演戲 還是有細微不完美演出
例如不自然的抖動啊 眼神飄移等等
一般而言
後製時有看到一些細微的ng畫面 會用抽幀的方式來處理
但是 基本上人眼看不出來
人眼的構造 會將上一個畫面跟下一個畫面串連後
中間用「腦補」的方式來「想像」兩幀之間應該會是怎樣的畫面
而幀數增加 「腦補想像」的「自認為合理」的畫面就越來越少
取而代之的 是確實透過你的眼睛輸入你腦中的影像
如果都沒有破綻 或者抽幀處理過到還好
但是只有有一兩幀有問題
那會是比起24幀這種不流暢感更慘的視覺體驗
但是雙子殺手 不是一般的只有動作的電影 還有特效
有聽說有威爾史密斯用動畫模擬他2-30歲模樣的戲
代表這電影cgi應該也很吃重
Cgi是一種很可怕的東西
要建模 要光影 要與演員互動 前景後景差別 動態模糊 要配合同場景的拍攝幀數
並不是單純的幀數決定問題
但是幀數越高就有另一種大問題—-「預算」
Cgi基本上是逐幀製作 過去常用規格的24幀
假如這部片共有大概60分鐘的畫面需要cgi補強跟特效
那這部片需要製作86400幀的畫面出來
而今天安安大大想要120幀拍攝 意思光cgi就得原預算的五倍
網路上有篇文章 真偽我不知道 在討論權力遊戲的cgi花費
他說10分鐘的cgi得花800000鎂
120幀的話 可能就得4百萬鎂 那個投資人受得了
再來講純動畫片幀數的影響
動畫基本上不會有畫面破綻的問題
因為每一幀的畫面的都是繪製出來的
所以幀數越高感覺會越流暢
但是成本絕對是大考量 因此沒人會想這麼做
後面有想到其他幀數對於畫面寫實度的另一種影響
就是動態模糊
用過相機都知道 快門1/25跟1/250的動態模糊差距
幀數越高 動態模糊就越少 越會脫離一般人眼的模式
如果要讓畫面自然 甚至要cgi補強模糊
但是基本上這樣又跟為了畫面清晰所使用的高幀率相違背了
大概是我想的一些關於影像跟幀率的一些關聯
或許現在可能還無感或者覺得沒必要
但想想小時候看youtube時 當年最高畫質才360p也看的很對味
現在沒有1080根本不能看
我們可能在習慣更高幀率的電影後
才會漸漸發現低幀數的電影多麼不流暢吧
以上是我的一點想法
※ 引述《ROMEL (Bin)》之銘言：
: 最近因為雙子殺手的關係再次引起大家對FPS高於24的影像帶給我們感覺如何的討論，
: 我突然想到，如果FPS高於24會比較沒有所謂的電影感的話，
: 那FPS低於24會更有電影感嗎？
: (稍微找了一下，但找不到同影片用20FPS和24FPS播放來比較的)
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