我家規定:再怎麼忙碌,星期日也要留給上帝。老同事模莉諾校長逼我要出去走走,上午她做完她的彌撒,我上完我的教會,便開車來接我出去玩。
我們去找好姐妹雪花、雪鳳。為什麼呢?因為這對姊妹花的爸爸昨天生日跟我視訊,我除了唱生日快樂歌給阿勇ama聽,並且還誇口會去看他。老人家騙不得,所以我們就去了。沒想到,爸爸拿出一包「書袋」,裡面全是他手寫的中、日文筆記,他如數家珍,我們捧讀在手,原本的「慶生會」變成「讀書會」,我也決定為他「圓夢」,於是帶走了一份「潮州—來義傳統領域地名」,希望能製做「路標」沿路標示,ㄧ圓阿勇ama的「陳情」。
離開了雪花雪鳳,竟然路邊看到另一位好姊妹美珠。搖下車窗打招呼,看到裡面有靈糧堂的夫妻團契攜家帶眷來這裡烤肉,原本說好「聊一下下」,竟然聊了二個多小時!
眼看又要吃晚餐,我們決定回到地磨兒的秘密花園,召喚另外二個好姊妹惠美、淑珍。這個秘境咖啡屋其實是地磨兒的驕傲,沙滔舞琉璃藝術空間+蒂摩爾古薪舞集,你實在很難想像在部落的巷弄裡,有一個國際級的舞團工作室,更難想像的是,這裡的專業舞者除了每天花8小時練筋骨、編舞,並且還發展出專業的部落導覽及劇場演出遊程,帶領一批批的外地人用新眼光看見排灣族。
與地摩爾藝術總監廖怡馨,聊了很多對未來可以更好的想像。走對的路,做對的事,用正面戰勝負面,衷心地讓它開花結果、美夢成真,這樣的日子多麼美好!
忙碌,若是能心有所感,那麼即是收穫滿滿。很開心看到我這些曾經一起打拼的可愛夥伴,大家仍然戴著微笑的臉,一樣勤奮工作,一樣安穩睡覺,一樣迎向未來。歲月靜好!
#意想不到的遊程
參觀超夯蒂摩爾古薪舞集劇場空間 x 部落專屬導覽x 蒂摩爾咖啡
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同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過16萬的網紅我是賴瑞 /iamLarrie,也在其Youtube影片中提到,老實說,如果你有創業或是跟我一樣是SOHO族 但是你在家總是忍不住往床上躺的話,這邊很適合你!! ░摩爾空間在這邊░ http://bit.ly/36Q5dRX ░團媽的Line░ joyce0318z =========================== ➯賴瑞的社群網站 I...
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摩爾空間工作室 在 DJ JoJo桑 Facebook 的最佳解答
文超長,沒耐心看的直接滑到有㊙️的地方,有任務要給啾迷執行。
#屏東i秀殺青文
是的,這個禮拜,我正式從《屏東i Show》畢業了。每一集都用極少的時間,深入挖掘極大感動的故事,就這樣用最短的時間,生出了十一集,這個因應疫情於是誕生的線上節目,激發了我不少潛能,例如在演藝廳彈百萬名琴,那個讓我緊張的要命的橋段,就只是因為「我想回家」,太想念屏東了,所以我接下了這份工作。
雖然我沒有阿吉梗(文化處才懂的梗)讓影片一日破萬,但那個彈琴的全球首播,至今已經累積破五千點閱率。
除了要彈鋼琴,還要打桌球唱阿卡貝拉、用那個生硬的手指操戲偶、用左撇子畫偶頭、用急躁的脾氣打陶壺鼓、用鬧事的指令要大家一起在蒂摩爾延伸跳舞、訪問故事訪到胃脹氣、還不知不覺地寫了十一篇絞盡靈感腦汁用真感情寫出來的推薦文,我不知道我原來可以做到這些事情。
然後,以上這些事情,都不是委外廠商跟我接洽的,通通都是公部門自己來的。
我不知道為什麼屏東縣政府文化處的表演藝術科可以那麼強?我只知道因著這合作,我擅自稱呼那些可愛的她們為「表藝金釵」了。
嘖,公部門其實可以把這案子委外廠商製作,承辦人不用這樣自己那麼賣命的還要寫腳本、還要盯影片進度、還要寫觀察日誌、還要想各種方法宣傳的。
他們這公部門為何要親力親為?
因為他們是屏東縣政府文化處。
這些都是你在短短十幾分鐘影片裡,看不到的幕後那些長長的準備。
追片上架的日子有太多人要感謝的了。
謝謝表藝科瑞珍科長的信任,這個中正國中的學妹還算能夠稱得上讓您感到驕傲的吧?每一篇的推薦文妳都願意按個讚,我都有收到這份鼓勵與肯定,再次謝謝科長。
謝謝老地方工作室,那個破五千的影片就是出自於你們之手,讓我那些NG無數次的彈琴橋段,能在你們的處理之下讓我看起來真的很有那麼一回事。
謝謝 階梯影像製作,能在蒂摩爾氣質出眾,以左臉完美亮相,都有賴於導演的完美掌鏡哈哈哈哈哈,導演導演,一定要去看《腦筋急轉彎》,這部電影會讓你開始喜歡憂鬱,並且不再忽視低潮,那個藝術家脾氣讓我們保有一定的美感,但我們也一起努力容納更多聲音,讓美感更多元喔。謝謝育齊,繼聽友會之後又能在影像團隊與你交手,還有那個有想法的可愛妹子,謝謝妳長得平平安安然後讓我在工作裡遇見,還讓我擁有那麼美的照片,妳要繼續在影像工作裡努力奮鬥喔,不要放棄。
謝謝大熊導演,你說故事的方式我不斷地回味再三,出自於你之手的《明興閣》、《全樂閣》、《泰武古謠傳唱》、《屏東聯合管樂團》都好精彩,我忘不了你給我的芭樂考題,那個短時間逼我生出結語真的很要命,但,我信任你,所以我收!也謝謝小黃總擔任我的瀏海擔當!還有那個耳洞超大大頭,謝謝你!
謝謝家燕,在蒂摩爾一起延伸的日子我覺得很好,我知道妳總是肯關注我的臉書跟ig,那種默默地支持我收到了,給妳遲來的生日快樂喔。
謝謝布拉帝,我的側拍紀錄讓妳手機容量總是呈現爆炸狀態,但妳好重要,不然我不會有這些照片發各種推薦文,也很珍惜結束工作之後吃晚餐的日子,很開心妳是那種身體力行買專輯的人,請繼續依然行動力挺,然後,要保持聯繫,我要死纏著表藝金釵們!
謝謝博士,從有距離感,到拿出少女心,這轉變我好珍惜喔,我很感謝妳某天收下了我給予的任務,請從那之後繼續當個溫暖的守護者,然後,那個籤詩希望妳喜歡。
謝謝亭安,中間一度失聯的日子卻依然不放棄肯找上我,由此可知妳真的是忠實聽眾,初見面就準備厚到炸的資料洗腦我,又在那麼短的時間帶我密集地見了好多屏東演藝團隊,這案子結束,最捨不得的大概就是妳了吧(因為沒案可接了哈哈哈哈哈),謝謝妳總當我的保溫瓶守護者,妳很強的是,知道說些什麼可以讓厲害的人為妳工作,然後親力親為執行每件事,而與此同時又願意信任為妳工作的人,還一起經歷了首播上片驚魂記。然後,妳竟然要我初見面就要彈鋼琴真的是要了我的命,雖然有壓力,但我很清楚這個壓力源頭是源自於想做好一件在乎的事情。未來的日子裡,請繼續成為我最忠實頭號粉絲吧:)
或許會對這份工作戀戀不捨,不過我們依然可以在未來的日子裡,透過屏東的演藝團隊繼續延伸各種感動,這真的是一場我最難以忘懷的工作經驗了,謝謝文化處的你們。
㊙️㊙️㊙️㊙️㊙️
我很好奇有看《屏東i Show》的你,你對哪一集最深刻?我寫了那麼多的推薦文,我一一列出來,也附上連結,然後這一次,換你跟我回饋你的心得文吧。#啾團真性情留言時間,預備備,起。
①#我在屏東演藝廳的日子
是什麼原因讓你願意答應這次合作?「我想回家。」當時跟我接洽的文化處同仁小管說,聽到這答案覺得很訝異。未來的日子裡,我想透過影片,邀你跟我回屏東,認識這個可愛頑皮但很真性情的地方。
https://ppt.cc/f7JLbx
❷#消失的密室/千萬價值鎮館之寶管風琴開箱
屏東縣政府文化處禁得起被檢視的考驗,更耐得住時間的歷練,這些你看不到的精神,我覺得有必要寫出來讓你們知道,因為城市不缺少美,缺少被發現。
https://ppt.cc/fUsGcx
③#怎樣的人說話是最誠實的/蒂摩爾古薪舞集 Tjimur Dance Theatre
「酒醉的人。」你不要奢望你會在蒂摩爾這裡得到什麼,也不用預設你到蒂摩爾這裡各種體會都領悟不了,喜歡瀨戶內海藝術祭的,離你那麼近的迷你版藝術饗宴,你幹嘛不來?
https://ppt.cc/fsBPEx
❹#你會在學校講故事給學生聽嗎/貓頭鷹兒童實驗劇團
原來用自己喜歡的事情說故事,可以讓你難過的時候更有力氣,故事就是有這樣的魔力,可以談心,可以讓你對未來產生期待。
https://ppt.cc/fOtRmx
⑤#我的聲音能為屏東留下什麼/ #SURE人聲樂團
我喜歡的好像都沒那麼主流。就連參加合唱團也是。你可以透過《屏東i Show》多認識屏東優秀的演藝團隊,看看哪些內在安定感是你喜歡的,然後,把這些安定,打包,帶走。
https://ppt.cc/fwHUIx
❻#所謂的傳承_真的得要血脈相傳嗎/明興閣掌中劇團 Ming Hsing Ke Glove Puppet Theatre
這一集,你會看到一個八十幾歲的老爸爸,以及五十幾歲的兒子們,還有二十幾歲的孫女,共同在戲台上搬戲的故事。
https://ppt.cc/fWXOsx
⑦#大家都舉手了_就她沒有/屏東室內合唱團
為什麼這三年家人都沒有來看演出呢?她笑笑的說:「可能他們都忙吧,也覺得合唱團又不是獨唱也聽不到我的聲音吧,但,這也許是今年我最後一次在屏東室內合唱團參加演出了⋯⋯」我很努力嘗試找到那些「看不到卻很重要的東西」。
https://ppt.cc/fchzMx
❽#凡發生之事要視為好事/羽•擊舞藝術 Feather Art of Drum and Dance / Yu•Hit Dance Art
不管發生多大的問題,或是人家給的多或少,「凡發生之事要視為好事」,你都要學習感恩,甚至沒有都沒有關係,這給你最好的學習機會。《羽・擊舞藝術》圓圓老師,也是「凡發生之事要視為好事」的精神實踐者。
https://ppt.cc/fkpVZx
⑨#不管你家在哪_走在心之所向_那裡就是家/泰武古謠傳唱 Taiwu Ancient Ballads Troupe
你如果失真到忘記什麼是真實,你如果從純粹進化到只懂買醉,你如果讓家鄉變成了陌生異鄉,那麼,讓這一集的《屏東i Show》帶你回家。
https://ppt.cc/fH68Gx
❶⓪#不做_才是夕陽_做了_就可以讓他看見曙光/全樂閣木偶劇團
你接下來看的影片畫面,不確定有沒有微電影風格,但我可以保證確定的是,他們的職人精神應該蠻精彩的。
https://ppt.cc/fS6P4x
①❶#先感動自己_才願意拿出來感動別人/PTSB 屏東聯合管樂團 / Pingtung Symphonic Band
這一集,你會看到看似只在一個小空間,拍攝著一堆人吹奏與敲打他們擅長的樂器,但,我們團隊厲害的地方在於,我們很會挖出團隊背後那些看似平凡但卻很深刻的小故事。
https://ppt.cc/fALMUx
屏東演藝廳Pingtung Performing Arts Center
屏東縣政府文化處
#我是不是寫的太流水帳了
#哎唷不管啦反正就這樣了啦
摩爾空間工作室 在 林生祥 Lin Sheng Xiang Facebook 的精選貼文
文。張照堂
歲月嘮叨
年歲大了喜歡嘮叨
新書第一篇就是嘮叨文
非典型.非官方.非業配.非肥皂的非嘮叨 ....
《非序》
這本書沒有照片,就是些文字與塗鴉。這不是序,只是一些喃喃自語或自以為是的的嘀咕與辯詞。
年輕時說過,攝影是一門「遺憾」的藝術,因為我們沒趕上前人拍照的美好年代。而當我們能拍照時,相機沒帶在身邊、來不及對焦、忘了按快門、膠片耗盡、底片曝光等等 … 曾經邂逅或目睹的景象就此消失,怎麼辦?只有拿起筆來,書寫這些遺憾。
即使你拍到了照片,其中的影像若干年後仍然令人砰然心驚或恍然若失,它留住的現實也可能是一種生命的缺憾。
有時你看到或聽到的現象或流言,抑或旁人無法感知的某種幻聽、臆想或夢囈,也得靠書寫或圖繪才能存留下來罷。
回想起來,最早提筆書寫應該算是中學時代的作文與日記,不過這些都是作業,大部分交待了事。在大學念書時,開始喜歡文藝,看東看西,開始寫些短文投稿當時的校刋,多是一些無病呻吟的內容,細節都忘了。
第一篇成文的,應該是「唯烈日不朽」,刊載在《劇埸》雜誌第五期(1965.7)上,當時的《劇埸》譯稿太多,希望國人多寫稿,在黃華成半哄半邀地敦促下,我匆促成稿。
「唯烈日不朽」是一篇類似實驗電影的拍攝脚本,試着想以幾個簡單鏡頭拍部自我折磨、揶揄的片子,當時或想表現一種不安與虛無,但不免流於形式主義,現在讀來像是一個文藝憤青的練習廢文罷。
第二篇在成功嶺受訓時所寫的「詹姆斯•狄恩之死 - 三幕悲壯鬧劇」,這是畫家秦松邀稿,刊在《前衛》雜誌創刋號(1965.12)上。當年正與鄭桑溪老師合辦的「現代攝影展」,跟台北文化圈朋友開始交往,大家常互相約稿,彼此打氣。這是我首次也是唯一寫過的實驗舞台劇,起因於《劇場》時代看了「等待果陀」演出後,心有戚戚就手癢了。不過畢竟自已學疏氣薄,無法寫出貝克特那種酷酷的荒謬感,只好自虧這是一場閙劇。為避免被譏為胡鬧,就加上「悲壯」兩個字。舞台上的角色隱含卓別林、巴斯特.基頓的身段,正經的滑稽,可笑的悲悽,到頭來全是自說自話,聊以自慰。
60年代中期,西皮、花童、反戰、搖滾等青年文化在美國引燃,蔚為風潮,這股風向很快吹到台灣,但畢竟東西方水土不同,台北不成氣候,只能隔岸觀火,看人家吃米粉喊燒。當時《設計家》(1968.9)邀稿,就寫了篇「西皮走路」,並和羅璐珈合翻了一篇「老調牙的西皮觀」。其實,「西皮走路」就是一篇資料的匯整與引介,並乘機將十九世紀作家亨利‧大衛‧梭羅 (Henry David Thoreau)抬出來壯聲勢。其實追根究底,梭羅就是西皮的祖師爺,他鼓吹的「生命回歸大自然」即是西皮的信仰根基。梭羅在「湖濱散記」中寫下的句子,譬如: 「埃及的麥子是從一個木乃伊手裡傳下來,一直到了我們今天的。」、「我們換羽毛的季節就像飛禽一樣,必然在生命之中是一大危機。」、「有些”情況證據”是非常有力的,譬如有時候你在牛奶裡發現一條鱘魚。」、「生活就是清醒。我還沒有遇到一個很清醒的人,要是見到了他,我怎敢凝視他呢?」等等 …. 皆是引人發噱又深省的睿智哲言。
1969年中視開播,我也考進新聞部。那時候直屬長官是張繼高先生,他給了我很大空間去拍片做節目,「新聞集 錦」、「六十分鐘」的播出也頗受年輕人關注與喜愛。當時我將民俗與藝術、傳統與現代、音樂與影像交錯互搭在一起,是很新頴的嘗試,也影響自己日後許多創作與思考。
1973年張繼高創辦《音樂與音響》雜誌,囑我寫些文章,當時他已是古典音樂的權威撰介、推廣者,我對古典東西卻一竅不通,他說你就寫你想寫的。我毫不猶豫的寫了「狄倫文化」,並翻譯一篇很長的「訪問狄倫」,將當時在台灣較少被談及的鮑伯首次大篇幅報導出來。六O年代的狄倫以內省與批判的音樂風格引發風潮,他卻很討厭媒體與記者,「訪問狄倫」是難得接受花花公子雜誌的一篇訪問,尖酸刻薄、嘻笑怒罵,他的回答極盡睿智又脫序,是一篇相當精彩的對答與辯證。由於某種原因無法在這裡刊登,有興趣的朋友可以去買一本《音樂與音響》創刊號來看看,或注意我們的臉書網頁上。
早年有人問及他的音樂是要傳達甚麼信息時,狄倫狡黠的說:「將你的腦袋管好,身邊永遠攜帶一個燈泡。」這句話成為許多人的趣談與格言。70年代,狄倫音樂已經成為西方新一代文化的代名詞,這兩篇文章能在以古典音樂為名的雜誌上刊登,老氣橫修中帶點年輕與叛逆,也算一種平衡與進步,後來我陸續又寫了好幾篇介紹新搖滾樂的文章在這個刊物上。。
「進香客日記」是1975年和黃春明跟拍「大甲媽祖回娘家」的隨行札記,這是《芬芳寶島》紀錄片系列第一部,播映後也獲得許多迴響。影片聲光具備,總是比較感性、動情,但也缺乏較冷靜及細微的觀察角度。「進香客日記」嘗試去回述這八天行程中,個人私己的心情感受。文中提及香客、乩童、媽祖、搖滾 … 似乎有點怪異或一廂情願,但卻是我當時的聯想與體悟。今天看許多年輕人跟隨大甲媽或白沙屯媽進香,徒步行軍,就地而眠,跟着神轎又搖又晃地進入廟堂,那種精神和狀態好像跟當年的西皮或搖滾客沒甚麼兩樣嘛!
70年代在電視台上班,偶有機會出國採訪,看見國外美術舘出版的影像週曆很有意思,返台後就想如法炮製一番。「《生活筆記》隨筆」寫的就是編書的構想和一些隨筆札記。那一陣子我會隨身帶一本記事本,看到街頭發生有趣的事、報紙上奇妙的新聞、文學名著上的狡穎彙言、電影或電視劇裏荒謬的對話或傳聞中的八卦異聞等抄寫在筆記本上。當這些斷句短文和一張不搭嘎的照片配對時,有時會產生很奇妙或極嘲諷的指涉或隱喻,文圖交會,意象變得更鮮活、有力。「生活筆記」刊載了許多名人、藝術家的肖像和一些攝影朋友的作品,在七〇年代末連續出了四年 (1977-80),還外加一本「搖滾筆記」,現在在市面上也絕跡了。
因為編「生活筆記」,曾經到處尋找老照片,有一回在江仔翠朱銘的工作室,翻到他相簿裡一張很吸睛的照片。六個無所是事的年輕人,兩人抱着小孩,一人牽着猴子,三人吸著菸,他們或蹲或站的在通霄海邊留下一幅紀念照。宛如是閩南語歌曲《漂泊的人》、《流浪男兒》般的人生,有些宿命,又顯現大無畏的姿態,他們在沙灘上,直瞪着鏡頭,空氣似乎當下就凝住了,那真是一張象徵青春與流放的人生劇照。後來奚淞將它彫成版畫,林懐民再將它放大當成佈景,編作了《我的鄉愁我的歌》舞劇。「頌輓青春」寫的就是對這張照片引發的片段回憶與迥嚮。
「另一種遺忘」、「另一種注視」是刊載在漢聲雜誌改版的《民間文化剪帖》(1994)系列上,類似「生活筆記」續篇,藉由老照片重新猜臆與思索另一種可能的想像。因為我們善於遺忘,所以必須一再凝視,瞪着每一張臉孔長久,努力將自己拉回當年時空,回到彼時的服飾、眼神與溫度上。一張照片告訴你的可能只是一些細節與表相,許多線索與推敲須靠記憶與想像來追述、補遺。每一次的閱讀都是另一種注視的開始,導致另一種提醒,最後又以另一種遺忘結束。
在歲月的旅途上,我們總會遇上一些不凡的朋友,「四則傳說與印象」是對陳達、洪通、夏曼 • 藍波安與莫那能等這四位人物做的一些轉述與想像。根植於他們對土地、信仰、海洋、黑暗中的護育與抗對,那種殊異的生命基因與歲月歷練,塑造出一則則傳奇。我只耳聞皮毛,簡短書寫只為了向他們致敬。
陳達於我記憶當中,就像是窩在儲藏室角落一只老舊卻發亮的檜木箱子,距離久遠但仍有餘蘊,箱子裡似乎有掩蓋不住的聲音等待釋放。
1971年與朋友去窮鄉僻壤的恆春鄉下訪問陳達,他坐在路邊月琴一彈,蒼老、高亢的歌聲吟唱開來,村民、水牛從他身旁穿行而過,原本寂寥的村落似乎一下子成了永恆的風景。76年有朋友邀他來台北駐唱,我時而跑去找他聊天,聽他唱歌、訴怨,陪他去新店溪畔、關渡河口吹風,但他一直悶悶不樂,台北不是他的家。77年我邀李光輝與陳達見面,聽我簡單訴說李光輝的背景後,陳達隨口唸唱出一個高砂義勇軍在南洋參戰、避難的故事,兩個歲月老人的生命堅毅與滄桑就閃現在他們的眼角與皺紋間,而歌聲在耳際迴盪,諸神無言。兩年後,李光輝因肺癌病逝於台東原鄉,四年後,陳達在屏東楓港遭客車撞擊身亡。我在《生活筆記》(1977)裡刊登了一張陳達仰首高歌的相片以及六張李光輝返鄉歸宗的組照,藉此向他們致意。在《生活筆記》人名索引中,我這樣註釋:「陳達,鄉土民謠歌手。屏東恆春人。他唱的歌讓人想起久遠久遠的故鄉。他把只有兩條弦彈得出神入化,而他的歌聲,醇厚、樸實,有如一把生鏽的鋤頭砍入泥土中,你如果是泥土中的一條蚯蚓,當能體會切膚之痛。」
陳達過身後,我去他的祖厝和新墳探望,陽光與風聲伴隨着冥墓間的亡靈,破舊的月琴孤獨地斜掛在老厝牆上。「思想起陳達」一文是我對他的回憶與想望。
「走唱的生命 – 人間盲歌手」 談的是兩位那卡西歌手 – 金門王與李炳輝,這是超視紀錄性節目《生命.告白》系列中的一集。他們兩人戴着墨鏡,一個揹着吉他,一個抱着手風琴,手搭肩地走過淡水的小街巷弄,形塑了動人的港邊風情。看不見的,就大聲唱出來,盲歌手透過走唱傳達人生的稀微與寄望。
《劇場》年代認識的一些朋友,每位手上都有一面鑼和幾把刷子。「眼淚 、洗手、還我頭來。」是在陳映真(1937-2016)、邱剛健(1940-2013)和黃華成(1935-1996)三位過世時所寫的感念短文。1961年陳映真書寫的短篇小說「那麼衰老的眼淚」、1965年邱剛健發表的詩作「洗手」、1966年黃華成的「大台北畫派宣言」以及1995年黃華成手繪的「還我頭來」,在意念與內涵上似乎就影射了他們三人獨特的性格與命運。陳映真的沉重與憂傷、邱剛健的前衛與淫蕩、黃華成的顛覆及反叛,在台灣文化圈都點燃了一種無人可及的光芒,他們的才情與膽識值得記上幾筆。三個人曾經在《劇場》時代共事,也合作演出過貝克特的「等待果陀」,後來分道揚鑣了,在遠行之日,他們等到果陀了嗎?或者果陀根本就是個騙局?
關於表演藝術,我也自不量力地塗寫了三篇,純粹是觀舞之後的一些遐想。 「旅人」是看了雲門舞集的《九歌》後,對其中一個配角 – 提着皮箱的現代旅人十分感興趣,他在古代的鬼魅神話場景中穿插遊走,還拿着雨傘,到底要幹甚麼?後來一想,他就是林懷民啊,他就是那個時光旅人,一個不甘寂寞、隨時想介入、攪局的外來者。
「那麼衰老的軀體」 是對日本舞踏家大野一雄在《死海》、《睡蓮》演出後的一篇禮讚。這位耽溺於鬼魂、輪迴與末世紀殘像的「暗黑舞踏」宗師,享年103歲,他在1994年訪台演出時已是88歲。這一具可能是舞蹈世界中最衰老的軀體,在舞台上訴說的是關於愛、關於恩典、關於優雅與淒涼、關於胎兒、死亡以及黑暗 …
1995年初,法國舞蹈先驅瑪姬‧瑪漢在台北演出《May B》–一齣以貝克特劇作為靈感的舞蹈,「存在的幽靈」是書寫觀舞後的聯想。一群木乃伊般裝扮宛如風雪摧殘下的流浪者,在舞台上推擠、嘻笑、謾罵、爭鬥,卻也充滿了對生命的愛、恨與憧憬。他們是山姆.貝克特筆下的卑微人物,受傷的心靈訴說着生命的幽微與晦暗。存在,對貝克特來說,就是注視一個人自己存在的努力。貝克特的角色在努力的時候從不孤單,這讓我想到陳達、洪通、夏曼、莫那能、陳映真、黃華成、邱剛健等,努力的人不孤單。
在音樂聆聽上,鮑伯‧狄倫和里納.柯恩是我最佩服的兩位歌手,我常常想,如果狄倫是一把淒厲、顫抖的口琴,柯恩就是一隻沉重、哀鳴的低音貝斯,如果狄倫像一把銳利的尖刀,柯恩就像一塊苦海中的浮木,在憤怒與接納、反抗與包容、哀痛與救贖間,他們徘迴其間,盡情吟唱。「流放的詩人歌手」和「裂縫裡的光」是兩篇對柯恩致意的短文,從詩歌、宗教、政治、禪坐、藥物到情慾,柯恩有他自己的主意與堅持,透過歌聲,他蜿蜒唱出卡繆所說的:「人必須生存到那種想要哭泣的心境。」
關於攝影,過去也書寫不少。「1962 • 夏日」這篇短文從60年代的竹東五指山、板橋、澎湖談起,那些殘缺、無頭、石雕般的青春軀體如何在自己的成長中逐漸成形,從而變成心中的一種招喚與夢魅。那是一個純真、孤絕的年代,處於一種自在又迷茫的追尋過程,現在回想起來,實在又虛空。成長,永遠是一段吸收、學習、尋找與實踐的過程,一邊迷失,一邊憧憬,一邊找到。只是,找到以後又迷失了,青春、光滑的肌膚已滿佈皺紋與斑點。
「另一種言說」是為《另一種影像敘事》中譯本寫的序。這本由約翰‧伯格與尚‧摩爾合著的攝影論述,討論攝影者、被攝者、觀看者之間的環環牽繫,延伸出另一種遊走於紀實與想像間的攝影敘事之道。照片意味什麼?影像如何生成、使用、詮釋?攝影是真實嗎?還是謊言?圖說是理解之必要,抑或是想像力的扼殺?攝影有太多可能與不可能,這本書提出一些探勘與反思,「另一種言說」一文只是在旁邊搖旗吶喊幾聲罷了。
「另一種歲月」是本書收尾篇,2013年回顧展的感謝書寫。那次展出麻煩許多學長、摯友撰文,書寫過去的相處記憶與心情,以及在攝影旅程上一些迴響與砥礪。那些無法化成影像的歲月,那些擦肩而過或已然忘卻的歲月點滴,因為書寫而或顯現微光,「另一種歲月」是向這些友人與記憶揮手並致意。
本書中所附的插圖大部分是60年代的隨手塗鴉,為甚麼會畫這些?大概是書寫已技窮,只能在不成形的線條中找出路,路的末端有光嗎?不知道,繼續找路就是了,一路好走。
( 2018.6.25)
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本集主題: #木雕創作展 游宗穆專訪
這集除了專訪藝術家游宗穆外,還邀請到金車文藝中心 #藝術行政黃郁婷來介紹。
▲沉靜木質,『貝殼.旋』之美
▲雕塑家亨利·摩爾(Henry Moore)曾說「貝殼是自然界裡硬而中空的形體,造型自具自足,獨立而完美。」游宗穆藉由木雕,展現出貝殼內部螺旋反覆的美感
▲工作室
微雨的陰天,來到藝術家游宗穆座落台藝大校區後方的工作室。衝出來迎接我們的是毛皮黑亮的土狗「宵夜」,以肺活量十足的叫聲表示歡迎著。游宗穆的工作室為一座挑高的鐵皮廠房所改建,內部空間為六位藝術家共用,大大小小的工作台與工具各據一角,放在地板與高櫃上的立體作品增添室內風光,閣樓則有幾間格局有趣的薄板房,是藝術家們自行搭建的生活空間。
▲關於藝術,課後的避風港
游宗穆的生活很簡單:「創作、狗、娛樂」。這三件事情占據了他生活中大半的行程,單純的生活就像他的作品一般直白,喜愛布袋戲的游宗穆引用當中常出現的一句話「一步江湖無盡期」他認為藝術創作是無止盡的,在成長的過程當中,國小上才藝班、國中上漫畫班到高中的繪畫班,這些「課業以外的避風港」,到升大學時成為他考量發展的路線,當時游宗穆的志願表上只填藝術科系,對他來說於藝術不再只是課後的消遣,而是想作的事情。
游宗穆熱愛繪畫,也喜愛組裝模型和樂高積木,在拿到模型和樂高後按照說明書完成拼裝後,會將它們全數拆除,再次依照自己的喜好與想法重組,這過程如同雕塑,從加減與構築、破壞中產生作品。從大學才正式開始接觸藝術與學習雕塑,在大三後他才決定創作的方向,漸漸的建立起自己對於藝術的見解,慢慢找尋自身想要與想表達的理念。
▲對於木材質的喜愛
游宗穆進入台藝大雕塑系,一開始學習木雕是從基本的磨刀開始,接下來刻鎖文,練習斜口刀的用法;以及傳統的透雕,例如刻雙魚、牡丹…等等,到大三木雕老師林漢鼎教授開始讓學生創作圓雕等。游宗穆說大一手刻、大二之後漸漸使用機會使用機械作為創作的輔助。直至研究所時,才漸漸減少機器的使用,回到以手工為主的方式來創作。
對於木頭,游宗穆打從心底感到喜愛與莫名的親切。他認為每種木材質所表現出來的感覺與語彙不盡相同,原木的顏色、紋理、味道與硬度因品種而異,雖作品的造形是人為,但其呈現出來的色澤與味道卻是天然的。人造的夾板、木心板、角條等在創作的使用上產生強烈的工業性語彙。不論是原木或加工材,原料來自於大自然,就有種能拉近作品與觀者之間距離的魔力。
對木材質的運用,游宗穆不會堅持一定要用原木或高級木材來創作,他認為只要能與作品結合,同時表現兩的特色就是塊好木頭,因此創作上對於木材質的應用十分廣泛:原木、夾板甚至於雜木等等,藉由創作希望能打破傳統木雕對木材質的迷思。
▲貝旋系列創作
游宗穆參加過多場現場創作與工作坊,包含2009年關渡藝術節,擔任擔美國藝術Anthony Luensman的助手、2009台東漂流木現場創作、2010年大雪山漂流木創作,以及2013嘉義現場創作藝術家上原一明老師的助手,2016年第八屆「藝鼎杯」中國木雕精英邀請賽現場創作,等豐富的經歷。
「雕」為「減」的技法,「塑」則為「加」,在這加減的過程中讓游宗穆專注、思考,並且感到快樂,這樣的情況在組裝模型、玩樂高積木時同樣存在著。木雕與模型和樂高不同,增加了媒材的部分。雕塑兩字中,「雕」對游宗穆來說更為吸引他,在創作上不斷的用減法來創作。對單一媒材創作者來說,一件作品的材質會影響作品呈現出來的感覺,而作者對材質的熟悉程度也可以決定一件作品的成功與否。
此次展出的貝殼系列橫跨了游宗穆大學與研究所。大學時期的貝殼以擬仿與材質的探究為主,研究所後則是從原本的貝殼造形中創造出屬於自己的貝殼。游宗穆選擇貝殼作為創作發想,原因很單純「覺得它很漂亮」,除了造型的美感,另一方面也讓他繼續思考另一個創作「頭骨系列」的發展。除貝殼造型的模仿之外,也嘗試用其他材質來表現貝殼,例如:夾板、石膏、樹脂等等,最終還是回到單純的木雕創作。研究所時期的創作有兩個系列,一個是「貝殼.旋」,另外一系列為「骨.枝」。「骨.枝」有其理論與脈絡述說。「貝殼.旋」則是很單純地追求造形線條的美感,以及木材質與螺旋造形的結合應用。
初期的貝殼作品,例「大貝殼」游宗穆利用夾板的特性,將貝殼螺旋的造型,配合夾板的紋路,放大增強視覺感受。研究所的貝殼系列接續著大學時期,游宗穆開始思考除了造型上的模仿,還能有什麼變化「如何讓大自然的貝殼變成屬於我的貝殼。」於是乎他開始研究貝殼,選定螺旋貝作為研究對象。在觀察了它的外在造型,以及用砂輪機將貝殼剖半研究內部的構造後,他試著將貝殼的內外部造型融合,第一件「貝殼.旋」的作品就這樣產生。「貝殼.旋二」改進第一件作品的缺點,嘗試利用穿透的視覺效果讓貝殼內外的造形、空間互相交錯、融合,產生一種節奏感。
▲藉由思考與觀查啟發靈感
游宗穆覺得「創作過程對我的重要性不亞於作品的完成,有時甚至比作品更重要。」習慣紀錄下創作過程中的每個步驟,對於他來說,就是像記錄自己的孩子慢慢長大的過程。在創作的過程中有三步驟「觀察,思考,發現」:去觀察材料(原木)的變化,與造形的契合度;去思考作品的其他可能性,如果這麼做會如何?如果換一個方式或方向,會如何變化;去發現一樣的製作方式,上一件作品適合,這件作品適合嗎?如果適合,可以更好嗎?反之該如何改進。經由這些步驟改進自己的作品,藉由思考啟發下一件作品的靈感。
▲游宗穆-藉由貝殼單純而反覆的螺旋造型,造就純粹美感
游宗穆:
學歷
2007 國立台灣藝術大學雕塑學系畢業
2011 國立台灣藝術大學雕塑學系碩士班畢業
簡介&經歷
2014 第六屆「藝鼎杯」中國木雕現場創作大賽 銀獎
2014 「疆界.擴散」2014台藝大雕塑系新世代校友展
2014 第十五屆磺溪美展立體工藝類 磺溪獎
2015 「雲端集銳」-台灣藝術大學雕塑系聯展(木雕組)
2015 玩美藝術節 貢寮國小駐校藝術家
2016 「藝鼎杯」中國木雕精英邀請賽
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從有買家下單才進貨的代購
變成有囤貨的賣家
目前在找可以擺放一個公文櫃加一張辦公桌的工作室
共享辦公室大部分都是一張辦公桌,或者2~4人辦公室,不太符合需求
(賣的東西比較高價,但是體積不大,也怕被偷)
看到網路上有些分享,租比較大型的恆濕倉庫來當工作室
雖然問了摩爾空間跟收多易,目前都不接受租倉庫當工作室
但是目前考慮租金跟保全,還是想往這個方向找
想問問有沒有人有類似經驗,租大倉庫來當工作室嗎?
有沒有什麼缺點呢?
謝謝分享~
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