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#時代雜誌 #NFT #TIMEPieces
【《時代》發布NFT社群平台！合作40位藝術家將發「建設未來」系列NFT】

⚡️《時代雜誌》並預告，將在美東時間 23 日中午推出「BUILD A BETTER FUTURE」（建設更美好的未來）系列 NFT，收藏家將能夠通過在 nft.time.com 上以隨機盲盒的形式購買這些 NFT

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#同場加映

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【TG 071期雜誌保時捷女狂人– 有請MICHELLE】

Michelle Hambly-Grobler並非平常印象中那種一把年紀且性情乖戾的汽車收藏家。用皮料安全帽包起那頭一往無悔的蓬亂長髮，一雙藍眼睛炯炯有神的她懶洋洋地擺動長腿在一座十九世紀羊毛修剪棚內左蕩右蕩。TG這天來到她結合了住家、車庫和博物館的綜合設施，打算花四個小時「快速」觀光一番......

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「我知道我不漂亮，但這不重要，我有比這個更好的東西，我有『風格（Style）』。」

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時尚天后艾瑞絲．愛普菲爾（Iris Apfel）在本週歡慶100歲生日，許多人到了這個年紀，早已不問世事，安享天年。談起「流行」，拜託！那可是年輕人的事。但艾瑞絲對此可不服氣，她偏偏就是要成為那個唯一站在流行最尖端的人瑞。

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她的Instagram頁面截至目前為止已近兩百萬人追蹤，無數品牌一直到現在仍捧著合約請她代言，也總是有海量粉絲排隊請教她「有型」的秘訣。向來信奉「數大便是美」為穿搭原則的艾瑞絲，從不忌諱讓身上放滿各種五顏六色的配件，經常一次就戴著十個手環出門，許多人依樣畫葫蘆卻成了一顆聖誕樹，艾瑞絲笑了，她說沒有一種時尚建議是一體適用。

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艾瑞絲說，時尚是你可以用錢買得到的，但風格不行。而掌握風格的要件是去了解你自己，因為風格屬於內在，是你看待事情、思考問題的方式，沒有任何可以取得風格的方式。但她也強調：「如果展現風格讓你有壓力，那就算了。一切重點就是覺得舒服，這樣你才能繼續享受人生。」

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（不過，同時她也說：「我不知道為什麼今天所有年輕人看起來都一模一樣，我覺得這很可悲。」）

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1921年，艾瑞絲出生在紐約，童年時期她與家人度過了經濟大蕭條的低潮。對時尚的敏銳度或許來自母親真傳，她告訴艾瑞絲，在這種低潮時期，買一套黑色洋裝最萬用，因為出席婚喪喜慶都適用，而且也夠時尚。

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在11歲時，她就開始了自己的收藏家人生，存了0.65美元買了一個胸針。數十年後，她成為全美國擁有最多時尚服飾的收藏家之一，量多到可以進博物館辦展。而且艾瑞絲從來不偏食，不只是主流時尚名家的作品，她也經常出入非洲移民開設的小店。在紀錄片《時尚天后的繽紛人生 Iris》（2014）當中，你甚至可以在她的寶庫裡挖到一件中國道士長袍。

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就連討價還價，艾瑞絲也自有一套哲學。她說買東西不要怕殺價，因為有些時候你以原價買了一個東西，其實反而會毀了賣家的一天，因為他們會懊悔地想著「早知道我就開三倍高的價錢」。

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艾瑞絲在20世紀大多時候只在上流社會知名，使之走進公眾視野的是2005年大都會藝術博物館為她辦的藏品展，一直到《時尚天后的繽紛人生》的問世，使得她以九旬老人成為流行界的新Icon。2018年，美泰兒甚至以她的形象推出了一隻芭比娃娃。

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《時尚天后的繽紛人生》可於 CATCHPLAY+上觀看：https://bit.ly/3tdviH5

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2019年，艾瑞絲以97歲之齡與IMG簽約，成為旗下模特兒。許多人驚訝艾瑞絲年近百歲還是忙著工作，她卻說：「我覺得退休比死亡更糟糕。」

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在百歲生日前夕，艾瑞絲與Zenni合作推出了一款紀念自己百歲壽誕的眼鏡。而且在她接受《InStyle》雜誌的訪談中，看不見任何往事追憶，一切盡是未來新計畫的藍圖，她強調自己不想放慢腳步，而且「一直在尋找新的方式來表達我的個人風格」。

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「100歲了，除了工作，我還能做什麼？我既不打橋牌也不玩高爾夫。」艾瑞絲淡定說道：「年齡對我來說，只是一個數字。」

#IrisApfel

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曾友貞《耄蝶圖》摩耶精舍舊藏，此畫是張大千母親曾友貞極其罕見的作品，大千兄弟最早的書畫啟蒙就是來自其母親曾友貞。還是在做姑娘的時候，曾友貞就練得了一手好女紅，尤其難得的是嗜書善畫，擅長工筆花鳥。曾友貞所繪花鳥工謹妍麗，在小縣城裡頗負盛名，人稱「張畫花」。
耄耋圖》畫於1918年。6年後，四川老翰林、著名藏畫家傅增湘先生在此畫上題了一段長文：

此戲貓舞蝶圖，內江張夫人曾氏友貞所繪也。夫人為吾友張君懷忠之室，清才雅藝，有趙達妹氏機針絲三絕之稱。此雖寫生小幀，而風韻靜逸，正復取法徐黃。夫近人之物，最為難工，宣和內府所藏，畫貓者惟取李靄之、王凝、何尊師三家。蓋其難固在能巧之外者矣。
33年前﹙1982年﹚5月第二個禮拜日，正是母親節，服務中山文獎會的收藏家李葉霜，是曾當內政部長黃季陸的女婿，喜愛中國字畫，經常出入骨董商店尋寶。他在牯嶺街舊書店發現張大千慈母曾友貞畫的「耄耋圖」印刷圖片，店長只知道是一幅白貍貓躺臥的圖畫，不知畫者是誰，只以普通價賣給李葉霜；這對書念得多又愛追根究柢的李葉霜來說真是喜出望外，此乃當時鼎名譽世大師之母的傑作，他直奔外雙溪摩耶精舍，請大千先生過目求證。

大千先生看到慈母「耄耋圖」手澤，激動顫抖，淚水奪眶而出，當下拜託在場香港「大成雜誌」主編沈葦窗、台灣國語日報總編羊汝德、東京李天海跟樂恕人，分別在港、台、日三地尋找，大千說：「此畫應該還在民間，打聽到時要錢給錢，要畫換畫！不顧一切、何種代價，就是要取得。」這是張氏曾友貞唯一被發現尚存作品，大千先生何只希望早早獲得？更是因為蘊藏意義非凡。惜隔年沉苇窗（1918-1995）才在香港寻获此画，无奈大千刚过世，便依其心愿挂于摩耶精舍中。

「耄耋圖」是畫一隻白色貍貓，蹲在草地上，有條長長漂亮白毛尾巴，雙眼凝神對著一棵淺磚色雁來紅，背後三朵白花，上方有隻白色蝴蝶。畫上左上方，是曾太夫人寫的「耄耋圖，戊午春，友貞張曾益」題款外，還有上二方印，一方是白文「張曾益」，一方是朱文「友貞」兩字。戊午是民國七年，距今已近百年。畫上還有四川著名藏書家傅增湘﹙沅叔﹚先生的長題，時在癸亥年，亦即此圖完成後六年。後來不知是收藏人請他加題，還是什麼狀況下，這位四川老翰林著實花費一番心力，加長題於此幅畫中。


張大千（1899-1983），四川內江人，名爰，字季爰，別署大千居士，齋名大風堂。自幼跟隨母親曾友貞（1861-1936）習畫，後於上海拜曾熙（1861-1930）、李瑞清（1867-1920）為師，學習詩文書畫。他的一生充滿傳奇，曾赴東瀛學習染織，又一度入寺為僧，戰火中還遠赴敦煌莫高窟臨摹壁畫。民國卅八年後旅居海外，在亞、歐、美洲均舉辦過畫展，是廿世紀最負盛名之國畫大師。六十五年來臺定居，並終老於摩耶精舍。

　　大千先生的畫藝深受石濤（1642-1707）和八大山人（1626-1705）影響，並溯源至隋唐、北魏，長年沉浸於古代諸名家，盡收傳統筆墨技法之精髓，從山水到人物、花鳥、畜獸等，各種畫科無一不臻妙境。熱衷於古書畫的研究學習，讓他成為重要的鑑賞家，對繪畫史也有精闢見解。晚年發展出氣勢撼人的潑墨潑彩畫風，開拓水墨新境界，成為標誌性的代表。書法兼擅諸體，善於臨仿不同書風，更融合成奇肆雄強的鮮明書風，與其精妙畫風相得益彰。長達六十多年的畫齡，加上勤於創作，傳世作品數量空前龐大，為世人留下可觀的文化資產。

　　大千先生與國立故宮博物院關係匪淺，身後將他珍藏之書畫及用印遺贈予本院典藏，同時也將居所摩耶精舍捐出成立紀念館，由本院代為管理。今年適逢張大千一百二十歲生日，特從本院豐富典藏及國立歷史博物館寄存之作品中，精選出書畫精品、印章與珍貴照片，希望能具體反映大千先生早、中、晚不同時期的藝術特色與精神，讓觀眾重睹其精采絕倫的藝術傳奇與大師風采。(資料來源故宮網站/每日頭條/世界日報)