就。很。裝。
在台南警局帶起的風氣－－ #中秋露出企劃 並在全國各地迅速醱酵爭相效仿之後，
身為我泱泱華國首都的天龍鴿公司豈可落於人後？
9月24日天龍警局某分公司的週報中明確的表明「#局長非常重視新聞發布」，
更厲害的是，要求發布內容不只刑事案件，還「要多元」，
還搞不清楚警察本業的「為民服務及特殊才能」，
甚至處理案件的過程還要「包裝鋪陳」……
請問你是警察局還是包裝公司？
松山之亂包裝得還不夠？
圖片來源：天龍警局某分公司今年9月24日週報紀錄。
警局的週報其實是我泱泱大華國笑話讀物，建議出版成冊，應該很好賣。
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追伸：
就。很。作秀。 府城行銷公司－超越憲法男人的中秋露出企劃 https://bit.ly/2VWUNjt
就。很。露。苗栗國警察行銷公司也想露出：
https://bit.ly/3tXvQ44
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以下摘自：
- 吳忻穎，《#扭曲的正義：檢察官面對的殘酷真相，走向崩潰的檢警與媒體》 ，聯經出版：https://bit.ly/3q3vNjP
第152頁：
「司法與警察圈內多數人其實都知道『衝』出來的『愛與鐵血』，除了造成執法人員本身人身安全的危險與違法風險外，其實對社會治安未必有什麼幫助。短視近利的專案績效、公關單位大張旗鼓的新聞稿，講求的是數字而不是把案件精緻辦好，導致始終對真正的問題源頭束手無策。」
第190頁：
「警政高層關注的重點為什麼老是在這些『數字遊戲』中打轉，且往往和證據是否保全、程序是否合法、辦案是否精緻、起訴結果如何這些基本維護公理正義的事無關呢？也許是因為他們在意的，是讓自己任內『數字形式上』的犯罪率下降、破案率上升、可以提供給媒體作秀的戰績，好為下一步高升鋪路吧。」
第201頁：
「可是，我們真的值得為了升官發財，丟掉自己的靈魂嗎？」
第255-256頁：
「『這不就是在作秀嗎？』沒錯，而且正是做給各位看的。現下警察人員面對的情況，是大部分民眾法治教育、媒體識讀、審慎思辨的能力不足，在這樣欠缺評判事實真相與否的基礎上，又愛跟著執政者公布的數字、偵查影片、媒體渲染的英雄主義叫好，『速食式』的政績當然成為上位者最好的愚民手段。
對議題的專注與判斷能力不足，第一時間看到新聞標題，就拿著遙控器、敲著鍵盤開始跟風亂罵或讚嘆，不去追蹤後續的衡平報導，欠缺『媒體識讀』的能力，是很危險的。唯有基層與民眾都試著開闊眼界、思考、閱讀，逐步建立識別媒體新聞性質與正確性的能力，才能杜絕高層特意放出來營造形象，甚至愚民的新聞。而當所有執法人員皆以正確妥適的執法作為唯一的使命時，某些滿腦子只有權力欲望、想要充當媒體英雄的高層，自然就會愈來愈頭痛、愈來愈無法施展貪婪又扭曲的拳腳。」
- 吳忻穎，《#扭曲的正義：檢察官面對的殘酷真相，走向崩潰的檢警與媒體》 ，聯經出版：https://bit.ly/3q3vNjP
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〈松山分局之亂番外篇：警局社群操作，暴露公部門扭曲的「小編文化」〉https://opinion.udn.com/opinion/story/12626/5449570
〔 無獨有偶，這種自我包裝、自我吹捧、公器私用拿來做為高階公務員「造神運動」的小編文化，不只存在警察機關，去年底爆發的「行政院網軍梗圖產業鏈曝光」事件，揭露了我國最高行政機關行政院帶頭透過小編製圖影響輿論的問題。
上有所好，下必甚焉，也難怪警政高官們長期以來沉迷在小編文化之中。「臺北波麗士」並不是第一個、也不是唯一一個淪為高階警官宣揚個人功績的官方粉專，事實上，這種「小編文化」，往上還可以追溯到警政署，並且迅速擴散到全國各地方警察機關。〕
散戲重點 在 [心得] 散戲彼時，我在等你- 看板TWopera 的推薦與評價
初次PO文，粗淺心得尚祈見諒
四天連假，燠熱的天氣讓人決定擁抱冷氣，留在北部過端午，原本打算四天就宅在家
放空，卻在因緣際會下，6/10奔往高雄大東看了春美歌劇團2016年度大戲《彼時我在等你
》，6/11在臺北城市舞台看了明華園文學跨界大作《散戲》，兩齣戲演出地一南一北，卻
遙相呼應，呈現了時代洪流裡，小人物掙扎求生的辛酸與卑微，也都讓我哭得酣暢淋漓，
離開劇場時，既痛快又惆悵。
《彼》劇使用倒敘手法，出場由演皮影戲的老者與二十年後的蕙蓮在漫漫風雪中相遇
，再由蕙蓮口述當年三腳渡逃難的場景，並帶出故事的主線。看完最大的感想應該是:劇
團的孩子真的都大了呀!大到都能在台上撐起屬於自己的天了，私認為進步最多的，應屬
簡嘉誼了，在未觀賞《彼》劇前，還跟友人小聊劇團近幾年選的劇本都有點取巧，多採取
男主角身邊有一個小妹妹的人物模式，避開天王級小生對上尚缺火候小旦的窘境，但看完
《彼》劇，我發現我太早下定論了，年輕活潑的蕙蓮和飽經風霜的蕙蓮在同一個舞台上，
絲毫沒有參雜到彼此的身影，情緒切割清楚，真要給嘉誼一個讚。另外由郭姿蓉分飾的萬
載與哈里，是走演員本身擅長的丑角戲，但不容易的是，演員在搞笑與戲劇主軸拿捏濃纖
合宜，既不影響戲劇本身的氛圍，又適時解放觀眾沉重的情緒，有畫龍點睛之效。帶有一
點類亞斯伯格特質的千秋，孫凱琳演繹得絲絲入扣，而編劇也相當厲害，幾句台詞，確實
把類亞斯伯格的特質描述出來，也帶動整齣戲的流轉。古翊汎老師飾演的陀滿，雖是戲中
的一條分支劇情，可惜的是出場機會有點像打醬油，但還是用實力填滿了陀滿這角色的存
在感，章瑞蓮這個角色則像專門為林芸丞量身訂做的，把青春飛揚、勇敢追愛的小女生演
得活靈活現，重點是這兩位演員男帥女美，完全把這齣戲的平均顏值拉到最高XD。男主角
章世隆，由春美天王飾演，舉手投足、眉眼間將幻術師麒麟生這小人物身不由己的命運躍
然呈現在觀眾眼前，與亞斯千秋的互動也很妙，我很能體會常常被不諳社交線索的亞斯「
衝康」感覺啊，被王總管刺殺後，在山洞中被千秋詢問為何外面的人要打你時，麒麟生一
句：因為我窮。一下地打中我心，短短幾個字的台詞，飽含了對社會與命運的不甘。除了
演員與劇情之外，其他細節對《彼》劇也都是加成的效果，音樂設計活用傳統曲調，熟悉
中帶有變化，聽來雅致有韻味，編導設計也很棒，善用出現在舞台上的各單位，如在第八
場最後，陀滿呼野選擇跳下船與章瑞蓮在一起，兩人透過肢體動作表現經過時光的流逝，
他們成了家有了孩子，同時蕙蓮與母親在後方舞台往汴京的船上，漸漸地，母親離船對蕙
蓮說再見，等一切都定了下來，又回到第一幕的時空，年老的蕙蓮在破敗的望月亭巧遇千
秋，人面桃花，昨是今非，一切都不勝唏噓。
《散戲》改編自洪醒夫的短篇小說，同樣採倒敘法，以戲班散班後的秀潔當說書人，
拉開全劇序幕，帶領觀眾重返那個恰逢歌仔戲演出型態劇烈變動的年代，把戲班人生搬上
舞台。全劇題材厚實有層次，讓我最驚豔的是郁真，演得真好!在戲中戲的部分，把駙馬
和參雜了阿蘭情緒的台詞，表現得清楚分明，而在平時明華園公演中，孫姊和郁真常分飾
角色的前後段，沒想到在《散戲》劇中，雙方角色互換，也增添了一絲趣味。秀潔和阿正
的愛情戲，也從側面表現了秀潔雖然13歲就做綁戲囝仔，但對歌仔戲的傳承還是有一份熱
愛，而阿正每次對秀潔許下各種諾言時，我心裡就會不斷地O.S：彼時我在等妳、彼時我
在等妳、彼時我在等妳…。劇中素梅也印證放對位子的人才是人才XD，氣質太過活潑在講
究內斂沉穩的歌仔戲班只能接妖婦類型的角色，但放到歌舞團卻非常適合。劇中因戲班成
員面臨轉行和失業的考驗，隨著觀眾流失和散班的決定，氣氛更是重到極點，舞台中出現
和玉山打對台的黑玫瑰歌舞團的演出，讓觀眾席的氣氛稍微活絡了一些，因此場景轉到演
出狀態不順遂的玉山班那裡時，我心裡暗暗地希望黑玫瑰能再多唱兩句，阿珠姐，我對不
起你(掩面)。算是本劇主題曲的「黃金年代」：「…鬧熱滾滾，散戲落台，洗盡鉛華，明
日再來，搬別人的故事，流自己的眼淚，戲棚腳，人生無奈，戲棚頂，求一個圓滿精彩…
」應該也是許多歌仔戲劇團演員的心聲，對照演員台上台下的生活，此劇真的是一齣很好
哭的戲，連看節目冊都能哭T^T。《散戲》說是文學跨界的改編作品，我倒覺得更像是明
華園自己的故事。
真心感謝所有歌仔戲演員，陪我度過數個寒暑和無聊時光，一個黃金年代過去，一個
黃金年代會擱來，又是一個離別與等待的故事，演員在等下一個黃金年代，觀眾在等下一
齣扣人心弦的戲…。而回到《彼》劇，劇末王蕙蓮與章世隆跨時空的重逢，不也是一種戲
棚腳，人生無奈，戲棚頂，求一個圓滿精彩的期待嗎?
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