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#數位藝術保存專欄 #媒體藝術事務 #史密森尼學會 #LIMA
數位藝術保存對許多 #博物館 來說並非是一個全新的領域，歐美國家正是在類比技術更迭至數位的這段時間，投入越來越多的研究在影音、數位文化資產的保存。一方面受到市場技術代換速度加劇的威脅，另一方面也在幾所代表性館所彼此 #借展 的情境中，意識到建立共識的重要。#陳禹先 本次專欄將從兩篇訪談報告，走一遭美國與歐洲國家的幾所博物館，一探他們對這個課題所提出的建言。出發點雖都是如何保存 #數位典藏品，卻無法從中獲得清晰解答。採用統一準則一方面扼殺了不同館所發展自身蒐藏體系的可能性，一方面更使得數位保存在現實層面變的不可能執行，亦或是說代價高昂至無法持續。
#數位藝術保存專欄 #陳禹先 #數位工具 #自動化
「工欲善其事，必先利其器」這句俗語對文化資產修護師來說尤其重要。如何在藏品管理系統中管理與記錄數位藝術作品檔案的欄位設計？由人工一一打開數位檔案的「內容」欄位，檢視其技術資訊再一一鍵入，凡遇到不適用的欄位再通知系統人員幫你新增欄位，待幾週後新增完成再繼續工作，會是一個好的方法嗎？在藝術作品轉向數位的領域後，對於美術館已自成一套體系的 #藏品管理 工作有什麼影響？我們用於 #保存與修護 藝術作品的技能與工具，必須隨著用於藝術創作的 #媒材 發展與時俱進。
#數位藝術保存專欄 #陳禹先 #版本 #版次
不知道你曾否好奇為什麼有些作品擁有不只一筆創作年代？有的又似乎和某件作品極度相同，但作品名稱冠上了「版本」一詞？美術館處理版次和版本的方式，透露了作品 #文件化 的架構和不同版本之間的關係，更決定了形塑作品身分的認識路徑與脈絡。一件作品到底能容許多少版本？變異的程度如何拿捏？從版次和版本兩個面向再一次重溫 #數位藝術 作品的保存與維護，也是對於美術館面對當代藝術作品時，從保管者更積極的轉向為 #代理人（museum as agent）的覆議。
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關於艾姬：
曾在資訊業及旅行業擔任行銷公關主管，現為全職文字工作者，兩性作家。於姊妹淘、女人迷、臉紅紅、真愛橋、親子天下、ETtoday等網站以及《性感誌》《誘惑誌》等平面雜誌皆有專欄文章發表。艾姬也有個人部落格「艾姬的情慾故事」、臉書「我是艾姫：情癒撩慾系作家」粉絲專頁。
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我依然想倡議，若認真正名這門專業，還是應該稱呼為「#數位藝術保存」（digital art preservation），將「典藏」這在中文語境中曖昧不清的流行用語暫時捨去。 ... <看更多>