【告白】
寫在金鐘前。
昨晚，友問我緊不緊張，我說不會。
我是易緊張體質，怎麼會不會？
明明我小時候打比賽每一場都超緊張的！
但是這個不一樣，不操之在我的事，我跟人家蝦餃魚餃蛋餃或什麼（什麼？）
是常常被問，覺得“敵手”怎麼樣。其實哪來的敵手，既然憑的是戲，不管現在再怎麼加油，那都已經過去了，而做戲的當下。誰還能顧什麼什麼金亮亮獎的對手是誰，是每一個卡關的自己啊！每一個想要突破過去的自己。
「討厭，這個人太正派陽光健康了叫人受不住。」
我的回應很無聊，所以有些迴盪在空氣中的OS就變得很大聲。
「話說回來，那入圍者你覺得怎麼樣？」
哈哈哈！
這個問題很讚讚ㄋㄟ ～
我有一個很得意的壞習慣，可能會嚇到人，但是目前為止我還滿貫徹的 — 喜歡誰的表演，就大聲地說出來吧！
於是我寫了關於我很喜歡的四個表演者的心得報告，不過篇幅有限，他們總是只取其中幾個。
今天想特別聊聊張甯和李杏！我曾經看過他們分別在電影《醉 生夢死》以及《樓下的房客》的演出。張甯在《醉 生夢死》裡面飾演一個啞巴，沒有一句台詞，但是整個角色卻充滿生命力，我猜是眼神的關係吧！他的眼睛會說話，很動人。
李杏在《樓下的房客》大膽裡有細膩，他是無限的，觀影的當下，我就想我現階段可能做不到這個樣子，太有魅力了。
原諒我還沒看過《生死接線員》以及《日據時代的十種生存法則》。應該要看過再來說，但既然有機會今晚能聚在一起⋯⋯我真的想要不語無倫次地表達這份喜歡。
然後因為我本人比較害羞（到底想怎樣啦喂！），我想先寫在這裡好了。
我自己不是很擅長接收稱讚的人，這樣的人做這樣的事，偶爾也會覺得—搭每！己所不欲勿施於人！ 但我就是忍不住。
好啦！既然在表演的部份沒有敵手之分，我們也只能在紅毯上一決勝負（也跳太快了吧喂！）
⋯⋯果然比較值得緊張的還是走一條長長直直眼睛不知道要看哪裡的路啊！還有高跟鞋那類的。
我喜歡你們，喜歡一起做戲的人，喜歡一直在路上的我們。
前兩天讀到黃麗群《我與貍奴不出門》
裡頭一篇文章很觸動我，
其中一部分是這樣寫的～
「
我明白世俗價值長著一張怎麼樣的嘴，我合理而小心地滿足它的牙齒，得以避開大部份的咀嚼或唾吐，想一想它對我也還不錯，也有一些趣味，未必都是厭倦，但我內心不帶什麼表情。英文有時說：「Life is a bitch.」（生活是個賤貨），現實種種之於我而言也是個賤貨，我們彼此皮笑肉不笑，我們彼此各取所需，一概貌合神離。
然而在這不關心又深深無可避免之中，有一天我忽然發現，也有一件事，也有一種方式，讓世界無從介入，不可介入，即使是人類侵略性這麼強的同類都難以剝奪，無論是敵是友都只好隔岸觀火，這件事叫做創造，它最原始的形式是生殖，以自己的基因造出新機體，攜帶各種最微小徵兆在時間裡漫長地傳遞或突變，世界上畢竟不會有同一張臉，不會開同一簇花，但它們的訊號一直都在，堆成人類生活神光離合的沙丘，成為三千年後一念想，五百年後一回頭。
」
嗯⋯⋯
很高興我們是做戲的我們。
晚上見！
日據時代的十種生存法則 心得 在 [心得] 《日據時代的十種生存法則》全劇心得- 看板TaiwanDrama 的推薦與評價
本劇改編自賴和的五部文學作品：〈前進〉、〈豐作〉、〈蛇先生〉、〈浪漫外紀〉及
〈一桿「稱仔」〉，由客家電視台製作。在還沒有開始看之前，對於這樣的背景資訊，
不可否認抱持著一定程度的懷疑，由於我對賴和的印象，全然來自於求學階段教科書上
那一小欄作者介紹，依稀知道他的作品和台語有一定的關聯性。他的作品該如何用以客
語發音來影像化讓我十分納悶，不過在看完之後，心中原有的疑慮早已煙消雲散。
相較於閱讀文字，整部戲的氛圍輕鬆許多，但也不失原著裡悲慘、陰鬱的情節。乍看是
一部喜劇，細看竟是一齣血淋淋的悲劇。故事雖然設定在一個小小的村莊，但卻是那個
時代背景的社會縮影，出了威麗村還有幾個秦得參？出了彰化縣還有幾個秦得參？又或
在那個時代下，面對日本帝國的欺壓，人人都是秦得參。勒喉的壓抑感若有似無得充斥
其中，隨著劇情的進展時，不時伸出手摁住我得喉頭，勒得我心裡一陣苦楚。
受過教育的秦得隆流亡回到威麗村，溫文的外表、些許的學識和實用的技術，對於傳統
務農的村莊而言，無疑似一道新鮮的清流注入日漸乾涸的貧壤。對於不義，會盡力循著
體制對抗；對於不平，會竭力藉著機會改善。無奈改革的腳步踩踏得過於緩慢，壓迫的
巨輪滾動得過於迅速，還來不及走到理想的終點，至親至愛卻已遭壓輾斷魂，只能帶著
這份悲痛繼續負重前行。
留在村莊的秦得參一方面認份務農、一方面投機取巧，總是遊走在法律的邊緣。雖然名
字源自於〈一桿「稱仔」〉，但想賺錢發財的個性比較像是〈豐作〉裡的添福。相較於
哥哥兼善天下的理想，秦得參多少有點獨善其身的成分，兩兄弟迥然的價值觀反映在行
事作風，發展成兩套截然不同的生存法則。不過秦得參並非一個自私自利的人，在日本
警察的壓迫下，心底追求的終究是一個公平正義的社會。在逐漸加壓的手段下，最終踏
上爆發式的武力反抗雖不意外，但令人哀痛不已、不勝唏噓。
兩兄弟做人處事看似天壤之別，但對終點的理想卻是殊途同歸。雖然我對〈前進〉的文
本精神另有看法，但戲劇的描述方式倒也套用，日本帝國的壓迫宛若是那不見五指得黑
，即使一路上風風雨雨，兩兄弟仍相互扶持地前進，最後也如同原著：「失了伴侶的他
，孤獨地在黑暗中繼續著前進。前進！向著那不知到著處的道上。」配合秦得隆劇末背
著牌位離開威麗村，留下一縷惆悵久久無法散去。
雖然和原著故事、設定略有不同，但不失其精神，算是不錯的改編。某幾幕鏡頭、燈光
相當特別，演員的表現也很有水準，尤其吳政迪的演技令我驚豔，有一場在警察宿舍大
門前的段落，在秀芳面前能有樂天的笑容，轉過頭進入宿舍馬上換成堅毅嚴肅的神情，
金鐘視帝絕非浪得虛名。
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