【 在日本工作會被排外嗎? 】
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我的 IG 私訊經常收到一些關於日本的問題,其中很多人都是正在猶豫要不要來日本、該不該把日本放入人生規劃中。
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尤其是打算來日本就職的人,都會擔心是不是會遇到排外、轉職騷擾、甚至是性騷擾等情形。
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前陣子有位讀者朋友私訊問我,身邊的人勸他不要來日本,理由是因為日本排外嚴重、生活壓力大等等,所以很迷惘要不要來日本留學。
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其實我自己沒有遇過很排外或是被騷擾的情形,反而覺得在日本脫離大人們的掌控,過得很逍遙自在(笑)
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但如果只有我的經驗也不能概括所有人,所以就請在日本工作或念書過的讀者朋友分享自身經驗,整理成限時動態發在 IG,得到不少迴響,所以也放上來臉書,希望能給正在迷惘猶豫要不要來日本的你一點參考。
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其實我自己在來日本前,也被親戚勸退,說日本經濟不好啦、男尊女卑啦、生活壓力大啦等等,為什麼不待在台灣,努力考個公務員鐵飯碗,要去做風險這麼大的事。
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但是重要的不是別人的意見,而是自己怎麼做決定。如果不是自己選擇,而是因為別人的意見才要去日本、或是不去日本,最後後悔的可能是自己。所以在親戚們各種勸退之下,我還是來到了日本,並且沒有後悔自己做了這個決定。
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其實生活壓力這種東西,每個國家都有,而且很多勸退的發言都是來自刻板印象。所以我也告訴這位讀者,勸退你的人如果沒有待過日本,那他的意見聽聽就好了。
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來日本住了這些年也體會到,有很多美好的部分,當然也有令人失望的部分。但不論好壞,自己選擇的路,才會義無反顧的走下去,對吧:)
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同時也有32部Youtube影片,追蹤數超過2萬的網紅大人學,也在其Youtube影片中提到,正在日本工作的聽眾Min來信,儘管已經克服了語言的隔閡,但在與主管溝通時仍會被嫌棄論述沒有重點,漸漸的也失去了 #自信心,該怎麼做才能改善呢?這集節目 #Joe 將會和大家分享一個簡單的說話結構,幫助你在 #職場溝通 時更能抓住對方的需求。如果你也有這方面的困擾,就趕緊來收聽這集節目吧! 大人學線...
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她在大學時認識了一個職場的前輩,畢業後職場的前輩很爽快的答應要讓他去美國的公司實習。
該前輩趁著回國的空檔約她出來吃飯談工作簽證的事情,整個席間並沒有談到什麼工作的事,原本酒量很好的她卻在餐廳突然失去意識,會醒來的原因是因為那個前輩壓在她身上侵犯她。
接下來就是她要一直不斷面對與回憶這段痛苦過往的人生,並且持續的與她搏鬥著。
她是伊藤詩織。在看完她的書「黑箱」前就知道她的故事,但沒想到在看書時還是有種明知道會發生什麼事,卻還是不忍看下去的感覺,而看完後也只會對於日本社會對於女性議題的漠視與不尊重感到悲傷與憤怒。
關於她的故事大家可以看書或去google,簡單說因為那個叫山口的前輩是個政商關係良好的資深記者,還幫安倍寫了兩本書,在警察趁他回國時在機場拿著逮捕令要逮捕他時,警察高層突然撤銷的逮捕令,讓在機場等候多時的警察就只能眼睜睜的看著他離去。
而他也是第一個在日本因為強暴犯而站出來開記者會的被害者。
但最後因為刑事不起訴,伊藤就轉民事求償,終於在去年民事勝訴,目前山口在正上訴中。
但整件看下來我最難過的應該就是日本社會對於被害者的傷害是你很難想像的。
例如有人罵他想用用身體換工作得不到才會告人強暴,有人覺得你一個女生跟男人去吃飯喝酒都不顧自己安危才會被強暴,基本上這樣的言論還真是多數,甚至在召開記者會時因為襯衫上面釦子沒扣好而被罵是不檢點的女人,諸如此類檢討被害者的言論彷彿就是在說她被強暴是活該。
但她選擇說出來,因為她認為沉默是助長惡行的蔓延。
但很諷刺的是,雖然她在民事勝訴了,即使她跟蔡英文、大阪直美都是2020的時代雜誌百大最具影響力人物,但她依然還是備受言論指責與霸凌,始得她無法在日本工作與生活,而施暴者山口依然還是過著正常的生活,偶而還可以上電視當名嘴。
最近看完「黑箱」這本書後,有著很大的無力感,因為即使到現在還是看不太出來伊藤詩織一直挖著自己傷口想要改變社會想法的行為有著多大的功用,只能慶幸還好她語文能力強可以在國外工作,但更慶幸的事,這種對偏執的檢討強暴被害者的情況,應該比較不會在台灣出現吧?
有興趣的朋友可以去查查她的故事或是看書也可以,我想真的會讓你感到憤怒沉重與無力啊!
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台灣旅日作家獲芥川獎
7月14日,日本文學最高榮譽的芥川龍之芥文學獎宣布:最新得獎者有兩人,一是日本仙台市出身、41歲的石澤麻依;另一位是台灣旅日作家、32歲的李琴峰,她以小說《彼岸花盛開之島》獲獎。李琴峰在台灣讀完大學才去日本留學,母語是中文,她以非母語的日文寫文學作品,而取得這個最高文學獎,實在很了不起。此外,她已有兩本日文小說由她自己譯寫成中文在台灣出版,分別是2017年獲日本群像新人文學獎的《獨舞》,和2019年入圍芥川獎的小說《倒數五秒月牙》。中文讀者直接讀她用中文書寫,比由他人翻譯會更好。
日本的文學獎,與香港、台灣的不同。香港較為人知的只有青年文學獎,台灣的文學獎較多,每個獎都分小說、新詩、散文等組別,獲獎之後也不見得可以寫專欄,出書,當作家。日本的文學獎得獎作品的體裁只限小說,一些著名文學獎不是公開徵稿,而是只要寫作者在雜誌或書籍上發表新作品,便會自動列入評選名單,然後評判再從中挑選。通常選出的得獎作品只是一篇,最多兩篇。獲獎作者基本上已獲得雜誌或出版社取用他稿件的機會,可以說已經出道,當以寫作為生的作家了。
日本各文學獎中,以創辦《文藝春秋》雜誌的日本小說家菊池寬在1935年設立的芥川龍之芥獎和直木三十五獎的歷史最悠久和公信力最佳。芥川獎是頒發給「典雅小說(雅文學)」新人作家的一個獎項,直木獎是頒發給通俗小說作家的獎項。
日本許多名作家,都因獲芥川獎而成名,如獲諾貝爾文學獎的大江健三郎。
為什麼日語學得這麼好?
李琴峰不是第一個用非母語的日文寫小說而獲芥川獎的作家,在2008年,出生於哈爾濱到日本留學並已經歸化日籍的楊逸,憑小說《浸著時光的早晨》獲當年的芥川獎,故事講述1980年代一個青年在中國20年轉型期中的經歷。但這本書沒有被翻譯成中文出版。楊逸也未見有其他著作繼續問世。
用日文寫作的台灣人,之前還有作家東山彰良,以小說《流》獲直木賞,他原名王震緒,家族移居日本,自幼在日本長大,並改了日本名,及繼續發表作品。
李琴峰至今未入籍日本。她1989年生於台灣,15歲開始自習日文,並創作中文小說。她大學時雙主修日文系與中文系, 2013年赴日就讀早稻田大學日語科碩士課程。畢業後做了三年上班族,現在是專業作家。
為什麼會想學日語?她說:其實沒什麼契機。15歲的某天,不知為何突然有個念頭,「不然來學個日語吧」,從此開啟了日語學習之路。她說,剛開始只是某種沒來由的念頭,但學了以後,便為日文之美所迷惑,從此欲罷不能。
日語之美在哪裡?她說,首先是文字,日文字夾雜漢字與假名,密度不均看來像是某種斑點花紋,這就有一種美感,彷彿是漢字的花瓣點綴在平假名的樹梢上,風一吹過,櫻瓣紛紛飄落。
接著是音韻,日語的音節基本上是「子音+母音」的組合,極富節奏與韻律感,使人不由得想出聲朗誦。
問李琴峰為何能把日語學得這麼好,她說,「因為我愛上日語了」。
《彼岸花盛開之島》
母語是中文,又愛上日語的李琴峰,在獲獎小說《彼岸花盛開之島》中,把中文、日文、台語,還有某些琉球語混合在一起,創造出一種新的語言。她知道在宜蘭的原住民中,有一種和日語混合而成的語言,於是她就做個語言實驗,把3種語言混合使用,這是個新嘗試。
有評審認為《彼岸花盛開之島》這小說的內容融入多種語言做安排,突顯日語是在變化的,因此得芥川獎對日本文學的意義很大。這可能是評審給李琴峰得獎的原因之一。
「彼岸花盛開之島」描寫一名漂流到彼岸花盛開的島嶼海邊、失去記憶的少女宇實(umi)來到陌生的島嶼,接觸島上人們的生活文化,島民操的語言是相當獨特的「日本(nihon)語」,但另外有一種稱為「女語」的語言,只有上了年紀的女性才能學習,作為歷史傳承之用。
這座島嶼只有女性才能傳承歷史,擔任所謂的島嶼領導人,領導人稱為noro,暫譯為「祝女」(祝福的祝),最高領導人是大noro,大祝女。故事寫到,大祝女下令宇實要與同齡的游娜(yona)一同成為祝女。和宇實、游娜同齡的男孩拓慈(tatsu),不得學習女語,但他偷偷地學習,女語學得比游娜還好。拓慈不懂為何男生不得學女語、無法當祝女。宇實與游娜承諾拓慈,倆人若當上祝女就改變男生不能當祝女的規則,並承諾也會教導拓慈歷史。
為何島上男性無法當領導人、沒有權力?這是作者幻想的烏托邦,它要突破人類自農耕社會以來的男權社會。但烏托邦也不是完美的世界。這座島嶼有光明面,也有陰影的一面。
彼岸花的雙重隱喻
《彼岸花盛開之島》想寫的是對人類歷史的一種反思。
作者李琴峰認為,幾千年來,透過男人的視野、男人的文字書寫的所謂歷史,其實都是經過男性視點解釋的東西,即使是性別較平等的現在,大家習以為常的思維、邏輯、科學乃至政治體制、意識形態都是男人建構出來的。
於是她思考,有沒有可能跳脫歷史脈絡,幻想出完全不同的一個世界,由女性的邏輯、由女性司掌的世界。
烏托邦是西洋的概念,若以中國的概念來講,就是桃花源。因此她構思,有沒有可能在日本幻想出一個桃花源。她讀了琉球的神話,神話中有一個位於海洋彼端的神仙居住的樂園。她將這神話引用到小說中。
烏托邦是人類幻想出來、不可能存在的。對某些人而言,烏托邦可能是理想,但對另外某些人而言,不見得是理想。
書名《彼岸花盛開之島》,彼岸花是植物「石蒜」的別名,它可以作麻醉劑,也可以在加工後變成毒品,因此是雙重隱喻。同樣的道理,這座島嶼有光明面,也有其陰暗的一面,將男性排除在宗教、政治體制這一點就是陰暗面。
她說:「歷史不可能完美、人類所建構出的社會制度也不可能完美,包括我們現在生活的這個世界都不斷地在尋求改善或變革的契機,這座島嶼也走在變革的路上,雖然現在不那麼完美。」
這小說結局是光明的或灰暗的?她說,由讀者自由想像這座島嶼未來會是什麼樣子。
李琴峰的小說都貫穿著「逃離」的主題。《彼岸花盛開之島》是幻想可以逃往的不太完美的理想之國。
逃離與理想國
李琴峰在2019年的一篇文章中說,在她十幾歲到二十前半段,「在台灣承受過許多不同種類的暴力,度過許多與世界孤絕的黑暗夜晚,忍受毫無道理被強加於身的生之形式,──當二十前半那尚未成熟的我為了逃離而來到日本,終於獲得那一點點自由的空氣時,天曉得我受到了多大的救贖。」但在日本,雖然「窺見過人類的溫暖光輝,也曾承受過令人憤怒甚而落淚的歧視」。
李琴峰談到在日本租房子,儘管有永久居留權,儘管日語流利,但仍然多次被謝絕入住──就因為她仍是外國籍。管理房產的不動產公司規定,日本人的保證公司費用為房租的50%,而外國人則是100%。
在她2017年獲獎的《獨舞》中,主角趙紀惠為了擺脫舊日傷痕,從台灣前來日本,卻仍無法從「自己」逃離,於是便決心從人生舞台逃離,嘗試死亡的跳躍。趙紀惠說:「出生並非出於自身意志,是遭人強加之事實。若人類註定無法對抗生之荒謬,那麼選擇從生命逃避的權利,總該是天賦的。」
在2019年的小說《倒數五秒月牙》裡,在日本工作的台灣女子林妤梅,以及在台灣工作並結婚的日本女子淺羽實櫻,曾是研究所時期的好友,卻有著說不出來的同性情感。研究所畢業後兩人分隔汪洋,彼此的生活都發生了變化。五年之後,兩人終於在東京久別重逢,共度漫長而又短暫的一天。
逃離與留下,都需要勇氣,因為都要面對不同的問題。於是,在《彼岸花盛開之島》,李琴峰就夢想有一個世界,能夠接受人的不同屬性,卻不為其定義,這樣人類才能回歸單純的存在,並獲得些許自由。
https://podcast.rthk.hk/podcast/item.php?pid=23&eid=185633&year=2021&list=1&lang=zh-CN
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日本工作 選擇 在 Humans Offshore Podcast離島人 Youtube 的最佳貼文
★Show note | https://humansoffshore.com/shownotes/ep135/
🇯🇵 到日本工作,最需要的是什麼?
這週離島人邀請到有個U1在日本:Yui Wen。U1 畢業於中央大學,後來透過交流協會獎學金成為新潟大學現代社會文化研究科交換生。之後則利用在日本服飾公司上班的空檔,利用Youtube頻道「日本有個U1 Yuitube」透過影片分享實用的日文短句、日語學習經驗,日本生活。
歡迎大家來聽聽U1選擇日本交換留學的初衷,以及在身為在日本的Youtuber的生活。
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Ep135 - 發現・傳遞台日之美:Yui Wen
#youtuber #日本有個U1 #交流協會獎學金 #台灣人在日本
0:00 Intro
2:54 選擇到日本交換的理由
4:49 怎麼去了新潟ㄒㄧˋ大學而不是到東京?
8:46 新潟的風土民情 vs 東京
12:22 要在日本工作生存需要…?
17:53 為何開始做影片當Youtuber?
23:38 如何應對影片下方爆量的觀眾訊息?
33:39 U1有計畫回台灣嗎??
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日本工作 選擇 在 講日文的台灣女生 Tiffany Youtube 的最讚貼文
23歲要離開日本時,對於自己日後的面貌毫無頭緒,堅持做頻道也不知道是對還不對。
接著,在一個與一個選擇的串連之下,我要26歲了。我還在這裡,卻不是只在這裡。口譯、創投、課程製作,都不是當年想像過的眾多樣貌之一,但實在是非常快樂。
26歲期許自己走得更筆直更誠懇,無論潮起潮落都要活得漂漂亮亮!
我愛你們 :)
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◇講日文的台灣女生◇
我是Tiffany 蒂芬泥,泥巴的泥。
100%的台灣人,從2013年進入日文系開始學日文的道路。
2017年9月-2018年9月在東京交換留學一年,目前定居台灣從事口譯的工作。
這個頻道主要是分享我最近學到的日文,還有我怎麼去理解日文的各式文法和用語。
立志成為帶動大家一起學日文的勵志演說家!
這不是一個日文教學頻道,只是把我曾經搞不懂的東西爬梳一下,再用我的語言分享出來而已。目前累積的影片都是在大家的鼓勵與回饋下完成的。
這裡的分享都是我自己消化之後的產出,可能會有講錯的地方
還要麻煩大家多多跟我討論和提醒了~
大家糾正我的地方都會補充在影片的更多資訊裡
(也就是這個欄位)
那麼就請多多指教了。
一起在學日文的道路上拔腿狂奔吧!
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每週一晚上9點 上傳新影片
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如果你願意協助我上影片字幕,我會非常感謝你!
字幕協力:https://www.youtube.com/timedtext_cs_panel?c=UCiQ4DB-7pv-fZgRoLO6sjsw&tab=2
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